花容月貌ed2k电影天堂

⑴ 求超级搞笑的短信或简短笑话(追加分，绝对高分)

飘雪无寒致力打造幽默滑稽版块最强笑话贴！您的采纳是对我最大的支持！本帖不定期更新！

过生日这一天其实可短暂了,蜡烛一着一灭，一个生日就过去了，嚎~？
蜡烛再一着一灭，又一个生日过去了，嚎~？
蜡烛一着，不灭,蛋糕就烧坏没法吃了，嚎~？
过生日这一天最痛苦的事儿是啥，你知道嘛？就是“过生日了，人都没来！”
过生日这一天最最痛苦的事儿是啥，你知道嘛？就是“还没过生日呢，人，都来了！”
过生日这一天最最最最痛苦的事儿是啥，你知道嘛？就是“生日过完了，人来了”
-----------------------------------------------------------------------------飘雪无寒原创！
公元250年的一个太阳无光的晚上，一位伟大的发明家降落了！
他就是影响全球的头号的NB的一个男人，他叫毕云涛！
是他改写了历史，
是他拯救了地球，
是他最早贯彻了国策，
是他最早实行了计划生育！
话说毕云涛同学刚降落，不，刚降生的那天，由于先天性的尿急症，一夜之间全县的被子褥子都让他给染成地图了~
随着时间的推动，随着尿量的增多，随着地图的不断降价...
家人实在没法子了，经县里村委会妇联部通过全球研究决定，把可怜的毕云涛同学放到麦田浇麦子去了....
这一浇就是整整18年....
毕云涛同学也不小了，考虑到他的婚姻大事，毕云涛同学万分痛苦，总不能刚入洞房就把人家淹死吧？
无奈....他日夜思考，激烈论证，最终发明了一种超级避尿套！
这一套
大禹治水有了思路
三峡工程有了希望.....
-----这便是最早的避孕套的雏形！
后来随着人口的增多，为了响应国家的计划生育政策，毕云涛同学毅然决定将这项发明专利让给了国家！
随后
国家开始批量生产...我们才有机会用上了避孕套～
值此避孕套发明这么多年之际！（具体几周年大家拿计算器算算）让我们共同感谢毕云涛同学吧！

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原创文学，转载请注明出处！谢谢！
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夜黑风高，猪八戒正在月亮上和嫦娥妹妹亲亲我我，突然一条黑影掠过，猪八戒急忙提着钉耙
追出去，过了一会回来了，说：妈的，杨利伟......
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一个人养了一只鹦鹉，非常厉害，和它关在一起的其他鸟都被它打死了。
后来主人弄回来一只鹰和它搁在了一块，等主人在来看，笼子外面挂着鹦鹉的毛。
主人说："这回不****了吧。"
可在仔细一看，是鹰死了，鹦鹉光着个身子说："这孙子真厉害，不脱光膀子还真打不过丫挺的。"
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一司机开着一辆装满母鸡的货车，边开车边逗他的鹦鹉，一美女搭车，司机便将鹦鹉放到货箱与母鸡在一起，请美女坐在驾驶室。开了一会儿，司机试探着问美女：“亲一下行吗？”美女非常害羞地摇了摇头，说：“不行。”等了一会儿，司机契而不舍地又问：“抱一下行吗？”美女仍然摇头说：“不行。”司机气愤地说：“不行就下去。”开了一会儿，司机感到自己地做法很不绅士，于是返回去又请美女上了车，可开了一会儿，司机不死心地又问：“亲一下行吗？”美女仍然摇了摇头，“抱一下行吗？”美女还是摇头，“不行就下去。”如此反复了三次，终于到了鸡场，司机打开车箱，见母鸡已缪缪无几，只见鹦鹉提起一只母鸡问道：“美女亲一下行吗？”母鸡拼命地摇头，鹦鹉又问：“美女抱一下行吗？”母鸡仍然摇头。鹦鹉说：“不行就下去。”母鸡被抛出车外......
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犯人被执行枪决，由于子弹质量不好，第一枪没响，接着又开了第二枪。。。第三枪。。。这时犯人哭了，抱着法警的大腿说：大哥你掐死我把！太他妈吓人了.....
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一小学生，向暗恋已久的老师表白，老师说这样不对，可他不听。最后，老师受不了，说：我不想要小孩子。小学生说：我会小心的！”。
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妈妈经常叮嘱羊羊：“穿裙子时不可以荡秋千；不然，会被小男生看到里面的小内裤哦！” 有一天，羊羊高兴地对妈妈说：“今天我和小明比赛荡秋千，我赢了！” 妈妈生气地说：“不是告诉过你吗？穿裙子时不要荡秋千！” 羊羊骄傲地说：“可是我好聪明哦！我把里面的小内裤脱掉了，这样他就看不到我的小内裤了！”
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⑵ 虎妞人物形象分析

虎妞人物形象分析 篇1

在大多数人眼中，虎妞是一个相貌丑陋、品行不端、对祥子的悲剧负有不可推卸的责任的人物。就连作者自己也把她作为一个负面人物而存在的。但是从人性的角度分析，虎妞在祥子的悲剧中不应该承担太多的责任，因为在事实上她也是一个受害者，一个旧时代的牺牲品。并且她还是有一些好的品质的：她胆大、直率、又精明能干。本来虎妞的出现到底也是给祥子带来希望的，虽然这场婚姻并不是如祥子所愿，而是一场彻头彻尾的骗局。但虎妞终究是爱祥子的。即便对他在爱的方式上有些特别，有些强迫，有些自私甚至粗野。“她的话，所有都留给祥子听”“她说什么，祥子老用心听着，不和他争辩”，从这些描述来看，我们或许也可以在虎妞那又老又丑的外表下感受到她对爱情的无限向往和期待。还有她对祥子独有的客气，爱护与关怀。祥子卖了骆驼回到城里，刘家父女又接纳了他。“祥子！你让狼叼了去，还是到非洲挖金矿去了！”虎妞对祥子的骂骂咧咧的背后存在着掩饰不住地盼望与喜悦。这种粗鲁却慈善的思念的表达方式是虎妞特有的。为了能和祥子在一起，她不惜欺骗她的父亲甚至和父亲反目成仇。这个强悍而精明的女人，即使真的骗了祥子，也没有让人觉得那么面目可憎，因为她是那样执着与自己的爱情。爱情来了，她就紧紧地抓住。即使父女反目也在所不惜。

虎妞是能干的，虎妞的父亲刘四爷是一个车厂主，拥有六十多辆车。他们从往外租车中获得收入。由于家产比较大，虎妞便一直帮衬的父亲。做生意时，她经常和男人打交道。在男人堆里摸爬滚打惯了的虎妞，“什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快/，有时候更多一样花样。”正因为这样，她才能“吓住男人，帮助父亲办事。”“刘四爷打外，虎妞打内，父女俩把人和厂子治理得铁桶一般”。所以，当父亲丢下她卷财而逃时，她才会哭得那样伤心。她也是很有自己的主见的一个人，虽然虎妞身上遗传了刘四爷的“虎相”长得虎头虎脑，一堆突兀的虎牙更是让人避而远之。她行为粗俗，没有花容月貌的虎妞知道自己已经过

了女人一生中最美丽的时候。因此，当她在遇到祥子之后，她终于决定要把自己嫁出去。于是她想尽一切办法去追，去引诱祥子。欺骗祥子自己已经怀孕，让祥子娶她。全然不顾世俗的眼光。当父亲公开的反对他们时，她又那么决绝的坚持，嫁得那么义无反顾。最终他的目的也达到了，她得到了祥子，也拥有了平常女人应该拥有的丈夫和家庭。

但同时，她也是可怜的。这个出生于旧时代的女人，婚前她是父亲赚钱的工具，虽然吃喝无忧，但在精神方面确是空白一片。在她小的时候她的母亲便死了，父亲为了赚钱不让她嫁人。她和刘四爷之间说白了就是赤条条的金钱关系。小时候她没有得到父母兄长的爱，嫁给了祥子以后，她同样也没有得到丈夫的爱。爱上祥子也许对她来说是不幸的，因为祥子只是一个有一身蛮力，没有钱也没有经济头脑的老实人，他每天都把心思花在买车、拉车上。安于现状，安于贫穷，而虎妞在管理车厂方面拥有一定的经验，又有很好的人脉关系。她想用自己的钱，买几辆车，由别人来租，慢慢的发家，也可以向父亲一样拥有一个车厂。于是她想说服祥子，来改变他只靠体力吃饭的思想，两个人一起努力过上好的生活。哪知道她却并没有把固执的祥子给说服，而虎妞的控制欲却激怒了祥子。虎妞出于对他的爱，最终还是妥协了。

从一个女人的角度想，如果不是嫁给了祥子，她的结果也许不会那么悲惨，她最起码还能活着。但她偏偏喜欢上了祥子。一个注定不能给她幸福的男人。因为祥子不爱她。因为不爱所以不惜。这也预示了她最终的悲剧。

这个可怜的女人，有时又可爱的让人很心疼。在父亲的寿宴上，为了逼迫让父亲答应她和祥子在一起，她当着父老乡亲，和所有在场的人的面公开承认自己已经怀孕，全然不顾世俗的目光。在那样的一个旧时代，在那样的一个场合，一个女人能公然承认自己未婚先孕，这不能不说是对封建礼教思想的绝妙讽刺。虎妞的这一举动甚至令现在的我们也不禁为之汗颜。毫不夸张地说，她的勇气不必我们现代的人少一分一毫。她那豪爽的个性常常让我们笑中带泪。只是我一直不能明白，为了一个不爱自己的男人，她这么做值得吗？看到了幸福就努力抓住，也许答案就这么简单而已吧。

昨天还和小福子有说有笑得，今天看到小福子帮祥子擦车，陪祥子聊天，她就怒火中烧，破口大骂又泼小福子脏水。晚上看到小福子带着兄妹哭的泣不成声的时候，她又那么真诚的道歉，并把祥子新买的米送给小福子应急，这个简单又大大咧咧的女人就是这样直来直去。

她也有过幸福的时候。她怀孕了。祥子那么全心全意地对待她，给她买补品，带玩具... 她就像个小女人那样享受着怀孕带给她的一切。在某一点上，我们也不得不佩服虎妞看人的眼光，她看上了祥子，祥子便果然没全让她失望，虽

然祥子并不爱她，但是祥子也绝不会背叛她，祥子是可以让她依靠一生的，我知道没有如果，但是我又那么自私的想：如果虎妞没有死，哪怕没有那个孩子，凭着祥子的吃苦耐劳的劲儿，再加上虎妞的精明头脑和人脉关系，或许他们真的有能力过上幸福的日子。但悲剧就是悲在这里，旧社会就是这样，它把你所有美好的愿望和想法都给你打破，然后展示残酷给你看，在那个冷漠的年代里，是容不得穷人活在世上的，虎妞虽然算不上是穷人，但她却嫁给了一无所有的祥子，祥子救不了她。她的父亲能在金钱上救她，但她的父亲的心却和那个社会一样的冷漠，他无视他自己女儿的死亡。

虎妞就这样死了，死在她一直憧憬的幸福里，死在那个冷漠的时代里。她在那个封闭的、僵化的、以及那个封建专制权力者的畸形生存空间里不可避免地成为了那个阶级的牺牲品。虎妞的悲剧也是那个年代中普通人的悲剧！

虎妞人物形象分析 篇2

法国的艾黎.福尔在他的《世界艺术史》中有这样一段论述：“在男人心目中，野兽代表着部落最现实的前途。相反，女人却只注重眼前和周围的事，所以，第一件用具可能是女人发明的。因此，女人是最早的工匠。她们讲究实际，谨慎保守，人类的制造也正是发轫于她们的劳作中。也可能是妇女把牙齿和小石块串成项链戴在身上，以引起他人的注意和愉悦。但是，女人讲究实效的本性限制了她们的视野，第一个真正的艺术家还是男人。人类从一开始，就有两大力量维持着平衡，这种平衡从未打破过，第一种力量是女人，女人是现实生活的核心，她们养育后代，维持家庭，使社会沿袭必要的传统得以延续。另一种力量是男人，男人是想象生活的核心，他们专心致志，研究未解的奥秘，把死亡引向一条永不停顿的变化之路，从而设定一个亡者的社会。”这段话多少从群体意识的角度解释了为什么艺术领域大部分时间都是由男性主导的根本原因。”

此外，尽管女人总是被视为爱幻想的动物，这种看法却显然是很表面化的。她们的幻想通常还是局限在日常生活的角度，譬如：我会在极为浪漫的情况下邂逅自己的白马王子、我想要嫁给一个百万富翁、我要在自己的客厅里挂满艺术作品、为什么我不是英国皇室成员。很多人会将这种想法视为想象力，因为通常女性还会为这种蓝图构思出种种戏剧化的细节，但从本质上说，这种所谓的“想象力”仍旧是收缩的，以自我为中心的，目光短浅的。

这是女性社会的最大悲剧，她们由于生理的原因在史前社会就放弃的对精神领域的控制，虽然马克思主义者可能更看重物质，但失去主流话语权的女性仍然没有因此而成为决定性的力量，她们在家庭琐事上的辛劳由于主流话语权的渲染变成了理所应当，同时男性社会还会对她们的“奉献”进行吹捧，让她们觉得自己处在一个光荣而自主的位置，让她们觉得被观察是一种乐趣，所以她们渐渐忘掉了自己最原始的语言与观点。前两天看到了一本书，题目是《为什么没有伟大的女艺术家？》，很遗憾我还没有看正文，但这个问题却是值得思考。

现在回到我在标题中提到的“虎妞”，她是老舍作品中一个成功的形象，当然成功不代表这样的角色可以从感情上取悦任何人，从女权的角度来说，作为男性社会一员的老舍在真实塑造这样一个形象的同时，赋予了“虎妞”一种“丑”的艺术外形。为什么作者偏偏要将一个企图把握自己命运的女性处理成长着一口虎牙，满嘴脏话的粗俗女人，而那个逆来顺受的小福子却得到了一个令人赏心悦目的外形。其实，如果仅仅是外形上“丑化”的塑造还是可以接受的，这样的例子在雨果的《巴黎圣母院》中也出现过，但老舍并没有像雨果对卡西莫多倾注赞赏那样，对“虎妞”倾注赞赏，他最多是给了几分同情。从精神分析的角度来看，老舍在潜意识中感到了来自“虎妞”的威胁，这个形象居然公然挑衅父权社会的主导地位，我们知道，艺术形象中的吸血鬼或妖魔通常会长着两颗虎牙，“虎妞”正是这样，包括她的名字，老舍在无意识中暴露了他个人对“虎妞”厌恶。“虎妞”是女权社会的一个代表，由于她具有一点点自我觉醒，所以已经失去了在父权社会中被观察的地位，故而她不具备感官上的美感。在整部小说的意识范畴，祥子始终试图与黑暗的社会抗争，但在无意识范畴，老舍居然在小说开始不久就将这一抗争变成祥子与“虎妞”的斗争，这一做法值得怀疑。一旦将这一怀疑扩展到人类社会的群体无意识，我们看到的仍然是：老舍还是站在男性的角度看待女人和男人的问题，他仍然是男性社会的代言人。曾经看到国外学者对《哈克贝利.芬历险记》的一个有趣解读，他认为哈克和黑人奴隶的逃跑实际上是男性企图逃离女性社会控制的象征。《骆驼祥子》的例子更为典型，作者已经很明确的表现了这种逃离。整部小说可以说是讲述了，一个怀有梦想的男人如何落入一个女人设下的陷阱，然后想方设法逃离，但是由于代表精神生活的男性最终不能脱离物质而生存，所以这就变成了一个无法解决的`矛盾，男性一方面要逃离女性，但另一方面，他们也依赖女性。就像我们以前经常问道：罗拉走后会怎样？现在我们也要问：祥子走后会怎样？

不要不假思索的接受所有怀有人文精神的男性作家或艺术家在作品中对女性的认同，觉得他们所说的“丑”就一定是应该摒弃的，女性社会应该重新审视作家在作品中认为“丑”的事物，这样才有可能在艺术或精神的领域找到自己的立足之地。如果我们仅仅因为老舍在“虎妞”身上用了不优美的形容词或动词就认定“虎妞”是一个值得否定的角色，那我们就完全掉进了父权社会的忿忿不平中。这是我们在长期阅读中养成的习惯，因为我们读到的大多数文字是由男性写就的，所以我们也习惯在阅读时站在对方的立场上，放弃自我。我们必须拥有自己的视点。

这并不是说一旦作者是男性他的作品就肯定站在自己一边，我们可以看到其中的不同。譬如彼得.杰克逊在《梦幻天堂》中的视点。这部电影将很多传统社会认为的男性特征放到两个女孩身上，包括她们完全沉浸在梦想之中，而且最后还有一个女孩成了作家，尤其是在处理她们之间的关系时，彼得.杰克逊用了正面的镜头语言。而在《骆驼祥子》中，老舍认为“虎妞”所具备的“男性”化举动是对父权社会的入侵，所以他采用了反面的语言。关于“逃离”的主题，电影《末路狂花》也采用了“女性视角”，两个女人最初的悄悄离开是想感受一下没有家务的自由，这一离开由于她们为了维护尊严而杀死一个男人之后变得更加尖锐而急迫，进而发展成逃离，与《骆驼祥子》相反的是，《末路狂花》中的男性都被塑造成自私、狡猾和猥琐的形象，而塞尔玛和路易丝的举动却充满阳刚，而且要逃离的角色也正是她们。其实，这种逃离本来就是双方觉醒的象征，虽然逃亡会造成毁灭，但双方的力量正是在这样的威胁中得到成长的，这仿佛是一种军事化训练，虽然痛苦，但在未来的生活中，你将受益匪浅。谁选择逃离，谁就选择了抗争，谁就选择了在困难中磨练自己，谁就有可能占据统治地位。如果这种逃离始终是单方面的，那么其中一方的力量就会无限膨胀，从而造成艾黎.福尔所提到的那种平衡被打破的状况，所以，女权主义应运而生，也是维系正常生活的必然。

这是两个完全排外的例子，它们力图与男性社会断绝联系，是完全理想化的，就像是一种革命。新西兰女性导演珍康萍的《钢琴别恋》采取了较为温和的态度，她认为女性的尊严不是要在摆脱父权社会时才能获得，而是在欣赏的自己的选择中获得。同时她也呼吁一种真正的尊重，一种理解，而不是男性所认为的尊重与理解。她让一架钢琴成为哑女艾达表达情感的工具，也说明了女性想要在艺术，这一代表真正话语权的领域找到自己的领地，认为艺术同样可以成为女性的语言，甚至是唯一的语言。而《骆驼祥子》不但没有将这样的权利交给女性，反而剥夺了唯一一个敢于说话的女性的艺术感，却将所谓的“美”留给了一个三从四德的女性。即使是现实主义作家，也完全可以用不同的形式来表现他的角色：彼得.杰克逊可以用传统的道德观对宝莲和朱莉叶的同性恋行为大加诋毁；塞尔玛和路易丝可以是两个想在周末出去“爽”一下却不小心杀了人的笨蛋；艾达可以被塑造成背叛了他正直的丈夫的放荡的妻子，但作者最后都没有这样作，他们选择站在“女性视角”。

老舍选择站在“男性视角”当然是无可厚非的，甚至，这也是他没有意识到的，事实上，只要不是强调“性别权利”的小说，都会毫无知觉的选择属于自己性别的视点。老舍的小说写的相当精彩，也很有启发意义，但作为女性社会的读者，如果只是惯性的接受文学中的潜规则、潜视点、潜逻辑，而忽视了在整个艺术上出现的由“男性视点”掌控局面的这一现状，用他们的观点评判人物形象，则会显得可悲，至少对女权主义运动来说是这样的。

虎妞人物形象分析 篇3

骆驼祥子中虎妞的外貌描写

虎妞在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。

1、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，她缺乏教养，粗俗刁泼;另一方面，她被父亲出于私心而延宕了青春，心中颇有结怨。

2、她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品yk。在她有祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。

3、当然，虎妞对于祥子，也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱”;而更多的，是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，这是完全从她自身的需要出发，甚至也可以说，就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残，她害了祥子yk。不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向堕落的外在原因之一。

虎妞形象介绍

虎妞——泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车场管理的井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早的被父亲——刘四爷——拆穿，但他还是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管，卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是又她自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那样搭进了一条命还得不到个好名声，人死了也没人同情，看来还是老老实实的做人好。

我眼中的虎妞确是个让人怜惜，同情，对命运无可奈何的市民阶级底层女性。老舍笔下的虎妞泼辣，不讲仁义，粗俗凶悍，血肉分明、活力四射，但敢爱敢恨，勇于争取自己的爱情。

虎妞在人力车场长大，父亲曾是个地痞式人物。在这种环境下养成了她粗俗刁泼的性格。车夫中要是有谁敢跟她棱棱眼，她至少得对街骂半天。她强悍，有能力帮父亲管理厂子。可就是因为这样，她是可悲的。男人们没有把她当女人看，甚至于她父亲也因这点而存私心不想把她嫁出去。可以说，在她父亲的压制下，她失去了本该属于她的少女的青春，失去了她人生最美好的岁月。这几乎导致了她有点变态式的情爱观。虎妞与祥子结婚后，她父亲就和她断绝了关系。因此，在她父亲那里，她只不过是父亲的一个赚钱的工具罢了。

虎妞对祥子的爱是执着的，而祥子又是怎么对虎妞的呢。祥子不喜欢虎妞，虎妞在他眼里是“她也是既旧又新的一个什么奇怪的东西，是姑娘，也是娘们;像女的，又像男的;像人，又像什么凶恶的走兽!”“眼中带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着点，露出点冷笑;鼻子纵起些纹缕，折叠着些不屑与急切;眉棱棱着，在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道”。祥子眼里的虎妞没有一点可爱之处，有的全是霸道与野蛮。虎妞为了抓住祥子，除了假装怀孕骗祥子就没有其他办法了。她就这么可怜巴巴的，用尽一切办法乞求着爱情，抢夺着爱情。她所做的一切只不过是为了得到她从来没有过而一直渴望着的爱情。

虎妞的死也让人可怜。一个在当时来说算得上有点威望的人和车厂的老板的女儿，却因没钱请医生而难产死去。她虽不愿过清苦的生活，不愿永远当拉车夫的妻子。可是她对祥子的爱是真的，否则她不会愿意放弃父亲的遗产而跟了祥子。当小福子跟祥子说：“医生来一趟是十块钱，只是看看，并不管接生。接生是二十块。要是难产的话，得到医院去，那就得几十块。”祥子什么也没说，什么也没做。只是“等着该死的就死”。这就是虎妞的爱情换来的结果!

小福子是不幸的，而与虎妞相比，似乎虎妞有比她更不幸的地方。虎妞老，丑，老舍给她的画像是“像个黑塔，怪吓人的”。她不符合男性的审美标准，所以祥子不喜欢她。而小福子虽然瘦小，但勤劳，温柔体贴，忍受着生活的艰辛但仍要强的活着，有女性魅力，这是祥子后来喜欢她的原因。虎妞的长的不幸就是她天生的不幸。小福子跟过官人，为了养活弟弟而不得去出卖自己的肉体，可是虎妞对此却羡慕，甚至于嫉妒。虎妞的有点变态的心理也正显现出她的可悲。

虎妞是孤独的。和父亲断绝了关系，父亲就卖了厂子拿着钱走了;虽和祥子结了婚却没有得到他的真正的爱;在院子里，她看不起其他人，所以从不答理人;她和小福子走的近，可是她们却不是真正的朋友，她只是对小福子某些方面，经历的一种艳羡。

虎妞是个有个性的姑娘，祥子恨她，怕她。她粗野，她泼辣，她工于心计。她所做的一切只是为了得到她的爱情，得到祥子的爱。可是做了那么多以后，她得到了什么?除了祥子对她的恨和怕，还有怀着祥子的孩子痛苦的死去她好像什么也没得到。所以，虎妞是可怜的，是可悲的，是值得人同情的。她的一生也是悲剧性的一生。

⑶ 圣塞巴斯蒂安国际电影节的历届获奖

（1953-1958年）圣塞巴斯蒂安
只作放映，未评奖 （1959年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《修女的故事》（美）
银壳奖：《从阿帕努里到安德》（意）、《西北偏北》（美）
坎塔布连珍珠奖：《走向天堂》（西） （1960年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《罗密欧、朱莉叶和黑暗》（捷）
银壳奖：《逃亡者之流》（美）
坎塔布连珍珠奖：〈西米特里奥〉（墨） （1961年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：〈独眼龙杰克〉（美）
银壳奖：《总统的访问》（波）
坎塔布连珍珠奖：《人类的儿子》（阿根廷） （1962年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《阿瑟岛》（意）
银壳奖：《宣告》（法）
坎塔布连珍珠奖：《贫民百姓》（墨） （1963年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《黑手党》（意）
银壳奖：《手工操作的加法器》
坎塔布连珍珠奖：《给阿马里洛的玫瑰》（意） （1964年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖 ：《美国，美国》（美）
银壳奖 ：《利莫纳多维·乔》（捷）
坎塔布连珍珠奖 ：《杜拉大娘》（西）
最佳导演奖：米古尔·皮卡左
最佳男演员奖：理查德·阿顿巴勒（英）
最佳女演员奖：艾娃·嘉德娜（美） （1965年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《幻影》（美）
银壳奖： 《金皇后》（捷）
最佳导演奖：马里奥·莫尼塞利（意）
最佳男演员奖：马塞罗·马斯特罗阿尼（意）
最佳女演员奖：莉莉·帕尔默（英） （1966年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖 ：《我在这里是幸福的》（英）
银壳奖：皮尔·埃泰克斯（法）
最佳男演员奖：弗兰克·芬利（英）
最佳女演员奖：埃万吉莉娜·沙拉扎尔 （1967年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《两人同行》（美）
银壳奖： 《捷克斯洛伐克式的谋杀》（捷）
最佳导演奖：雅努兹·莫根斯特因（波兰）
最佳男演员奖：莫里斯·罗内特（法）、约翰·米尔斯（英）
最佳女演员奖：赛雷娜·弗加诺 （1968年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《长期病危》（英）
银壳奖： 《山上的夏天》（匈）、迪塔·沙克索瓦（捷）
最佳男演员奖：克劳德·里奇、西德尼·波埃特（美）
最佳女演员：莫尼卡·维蒂（意） （1969年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《雨天的人们》（美）
银壳奖 ：
最佳男演员奖：尼科尔·威廉森（英）
最佳女演员奖：卢德米拉·萨维里耶娃（苏）、斯特弗尼娅·桑德雷莉（意） （1970年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《热浪》（美）、《贝特利厄姆的星星》（捷）
银壳奖 ：《初恋》（西德）、《色情的力量》（法）
最佳男演员奖：英诺肯尼特·斯莫克图诺夫斯基柴可夫斯基（苏）
最佳女演员奖：斯特芬·奥兰德（法） （1971年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《明亮的灯泡》（法）、《彭戈的梦想》（古巴）
银壳奖：《再一次跳过泥坑》（捷）、《1942年的夏天》（美）
评委会特别奖： 万尼亚舅舅（苏）
最佳男演员奖：维托里奥·加斯曼布朗卡利昂《参加十字军东征》（意）
最佳女演员奖：格拉西拉·波格斯《一个女人的记事》（阿根廷） （1977年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《机械钢琴奏鸣曲》（苏）
最佳导演奖：阿尔夫·巴卢斯特林、伯恩哈德·辛克尔《姑娘们的竞争》（西德）
最佳男演员奖：赫克扎尔·阿尔特里奥《送给一位不知名的神》（西）
最佳女演员奖：凯瑟琳·亨特《姑娘们的竞争》（西德） （1978年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《阿兰布里斯塔》（美）
银壳奖：《51号档案材料》（法）、《像在家一样》（匈）
评委会特别奖： 没有界限的地方（墨）
最佳导演奖：马努尔·古特雷兹·阿拉贡《梦游者》（西）
最佳男演员奖：何塞·沙克里斯坦《秋天的花》（西）
最佳女演员奖：卡罗尔·伯雷特《结婚》（美） （1979年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《秋天的马拉松》（苏）
银壳奖：《安吉·维拉》（匈）
评委会特别奖：《妈妈一百岁》（西）
最佳男演员奖：尼尔森·维拉格拉《失踪的犯人》（瑞士）
最佳女演员奖：劳拉·比蒂小阿基米德（意）
第二十八至三十二届 （1975-1984年）圣塞巴斯蒂安
未颁发正式奖 （1985年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 〈昨天〉（波）
银壳奖： 〈光源〉（墨）、〈法老的礼仪〉（西）
评委会特别奖： 津纳（英）
最佳导演奖：弗朗西斯科·隆巴迪〈忧心重重〉（秘鲁）
最佳男演员奖：弗朗西斯科·隆巴迪〈忧心重重〉（秘鲁）
最佳女演员奖：梅塞迪斯·桑皮特罗〈城外〉（西） （1986年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《半边天》（西）
银壳奖： 〈27小时〉（西）、〈诺言〉（日）
评委会特别奖： 〈伟大的一代〉（匈）
最佳导演奖：阿克塞尔·科蒂〈欢迎来维也纳〉（奥）
最佳男演员奖：埃内斯托·戈梅兹·克鲁兹〈财产帝国〉（墨）
最佳女演员奖：安吉拉·莫利娜〈半边天〉（西） （1987年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《在加利利地区的婚礼》（法、比）
银壳奖：《糖果山》（法、瑞士）、《成熟的季节》（英）
最佳导演奖：多米尼克·德基拜尔《疯狂的爱情》（比）
最佳男演员奖：伊马诺尔·阿利亚斯《琵琶》（西）
最佳女演员奖：维多利亚·阿夫里尔《琵琶》（西） （1988年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《黑山》（英）
银壳奖： 《顺风划船》（西）
评委会特别奖：《一部关于爱情的短片》（波）
最佳男演员奖：弗尔南多·雷《冬天的日记》、《犯罪的线索》（西）
最佳女演员奖：西皮·林科夫斯基、利夫·乌尔曼《友好》（西德、阿根廷） （1989年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《地下民族》（玻利维亚）、《霍默与埃迪》（美）
评委会特别奖： 《大海与时间》（西）
最佳导演奖：米罗斯拉夫·博尔克《领事》（波）
最佳男演员奖：阿里·贝里《人质》（匈）
最佳女演员奖：米尔亚娜·约科维奇《欢笑的新泽西》（英、阿根廷） （1990年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《阿卢的来信》（西）
评委会特别奖： 《红色的黎明》（墨）
最佳导演奖：乔尔·科恩米勒的横渡（美）
最佳男演员奖：默利·雅朱《阿卢的来信》（西）
最佳女演员奖：玛格赫丽塔·鲍伊斯芬克斯《女神周》（意） （1991年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《蝴蝶的翅膀》（西）
评委会特别奖： 《没有回来》（苏）
最佳导演奖：布鲁斯·麦克唐纳《61号公路》（加）
最佳男演员奖：西卢·塞帕莱《怪人和鬼车》（芬兰）
最佳女演员奖：全体女演员《等待》（澳）
第四十届（1992年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《世界上的一个地方》（阿根廷）
评委会特别奖：《仓促告别》（波、法）
最佳导演奖：戈兰·马尔科维奇《铁托和我》（塞尔维亚）
最佳男演员奖：罗伯特·苏萨《公路巡警》（墨）
最佳女演员奖： （ 1993年）
金壳奖：《 始末记》（墨）、萨拉（伊朗）
评委会特别奖：《金色的弹丸》（西）、《魔鬼的勇气》（西）
最佳导演奖：菲利普·利奥雷《从天而降》（法）
最佳男演员奖：胡安·埃萨诺瓦《希尔达大妈》（西）
最佳女演员奖：尼基·卡莉米萨拉（伊朗） （1994年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： 《可数的日子》（西）
评委会特别奖： 《炮打双灯》（中）
最佳导演奖：丹尼·波伊尔《同屋三分惊》（英）
最佳男演员奖：哈维尔·巴德姆《可数的日子》（西）
最佳女演员奖：宁静《炮打双灯》（中） （1995年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖 ：《玛格丽特的博物馆》（加）
评委会特别奖：《当我们死去时没有人谈到我们》（西）、《民警故事》（中）
最佳导演奖：迈克·菲吉斯《远离赌城》（美）
最佳男演员奖：尼古拉斯·凯奇《远离赌城》（美）
最佳女演员奖：维多利亚·阿布里尔《当我们死去时没有人谈到我们》（西） （1996年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《布瓦那》（西）、《特洛伊人艾迪》（爱尔兰）
评委会特别奖： 《小天使》（德）
评委会奖：《父亲》（伊朗）
最佳导演奖：弗朗西斯科·朗巴迪《皮肤之下》（秘鲁）
最佳剧本奖：Scott Rosenberg《美丽的女孩》
最佳男演员奖：米高·凯恩《血与酒》（英）
最佳女演员奖：诺玛·艾琳德罗《秋日》（阿根廷）
终身成就奖：阿尔·帕西诺 （1997年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
评委会特别奖：
最佳导演奖：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
最佳男演员奖：Federico Luppi Martin (Hache) (Spain/Argentina)
最佳女演员奖：Julie Christie Afterglow (USA)
最佳摄影奖：Nick Morris Firelight (UK)四十六届
（1998年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖： Leaving Las Vegas
评委会特别奖
评委会奖
最佳导演奖：Mike Figgis
最佳男演员奖：Nicolas Cage
最佳女演员奖：Victoria Abril
最佳摄影奖 （1999年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：François Dupeyron C'est Quoi La Vie?(France)
评委会特别奖：Antonio-Pedro Vasconcelos Jaime(Luxembourg-Portugal-Brazil)
评委会奖：Gracia Querejeta Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain)
Colin Nutley Under The Sun (Sweden)
最佳导演奖：张元洗澡（中）
Michel Deville 《Maladie de Sachs》(France)
最佳男演员奖：Jacques DufilhoC'est Quoi La Vie?(France)
最佳女演员奖：Aitana Sánchez-GijónVolaverunt (Spain-France)
最佳剧本奖：Rosalinde Deville/Michel Deville La Maladie de Sachs (France)
最佳摄影奖：Alfredo Mayo Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain) （2000年）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：Arturo Ripstein La Perdicion de los Hombres(Mexico-Spain)
评委会特别奖：Nicolas Klotz Paria (France)
评委会奖： El Factor Pilgrim
El Otro Barrio (Spain)
最佳导演奖：Reza Parsa Before the Storm (Sweden)
最佳男演员奖：Gianfranco Brero Tinta Roja (Peru-Spain)
最佳女演员奖：Carmen MauraLa Comunidad
最佳剧本奖：Paz Alicia GarciadiegoLa Perdicion de los Hombres (Mexico-Spain)
最佳摄影奖：Nicola PecoriniHarrison's Flowers (France)
新进导演奖：Edoardo WinspeareSangue Vivo
竞赛奖：Arturo RipsteinLa Perdicion de los Hombres
青年导演鼓励奖：Javier Corcuera La Espalda del Mundo(Spain)
影评人奖：Elie ChouraquiHarrison's Flowers
观众奖：Jean-Pierre Sinapi Nationale 7(France)
青春陪审团奖：Reza Parsa Before the Storm(Sweden) （2001年9月）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：奥兰多·鲁伯特《三人乘坐的出租车》（智利）
评委会特别奖：何塞·路易斯·林格《工作进展》（西）
最佳导演奖：让-皮埃尔·阿梅里斯《这就是生活》（法）
最佳男演员奖：迪兹金·艾汗《逃往天堂》（瑞士）
最佳女演员奖：皮埃尔·洛佩兹-德-阿亚里《爱之狂》（西）
最佳剧本奖： 吉兰·朗《贝尔的自行车》（法）
最佳摄影奖：罗曼·奥辛《勇士》（英）
多诺斯蒂安奖（成就奖）： 朱莉·安德鲁斯（美国演员）、沃伦·比蒂（美国演员）、弗兰西斯科·拉瓦尔（西班牙导演） （2002年9月）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：《阳光下的星期一》Los lunes al sol （西、法、意）
评委会特别奖：Carlos Sorín《少量故事》Historias mínimas（阿根廷、西）
最佳导演奖：陈凯歌《和你在一起》（中）
最佳男演员奖：刘佩奇《和你在一起》（中）
最佳女演员奖：梅塞德斯夏皮罗Mercedes Sampietro《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
最佳剧本奖：Adolfo Aristaráin & Katy Saavedra《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
Gennadiy Ostrovskiy《情人》Lubovnik (The Lover) （俄罗斯）
PREMIO NUEVOS DIRECTORESAlice NellisVylet (Some Secrets) (Rep.
Checa)
MENCION a las películasGyörgy PálfiHUKKLE(Hungría)
Lee Jung-Hyang JIBEURO (THE WAY HOME), (Sang Woo y su abuela)(Corea)
PREMIO PERLA DEL PÚBLICOMichael MooreBOWLING FOR COLUMBINE
PREMIO DE LA JUVENTUD. la directora Patricia CardosoREAL WOMEN HAVE
CURVES
PREMIO MADE IN SPANISHPeter SolletRAISING VICTOR VARGAS (USA)
MENCION a la películaAna KatzEL JUEGO DE LA SILLA, (Argentina)
多诺斯蒂安奖（成就奖）杰希卡 （2003年8月）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：Dito Tsintsadze 《Schussangst》（德）
评委会特别奖：Thomas Mc Carthy Station Agent, The（美）
最佳导演奖：Joon-ho BongSalinui chueok （韩）
最佳男演员奖：Luis Tosar Te doy mis ojos（西）
最佳女演员奖：Laia Marull Te doy mis ojos（西） （2004年9月）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：Bahman GhobadiLakposhtha hâm parvaz mikonand （伊）
评委会特别奖：Goran Paskaljevic San zimske noci
最佳导演奖：徐静蕾《一封陌生女人的来信》 Letter from an Unknown Woman, A（中）
最佳男演员奖：Ulrich Thomsen Brødre（丹）
最佳女演员奖：Connie Nielsen Brødre（丹） （2007年9月）圣塞巴斯蒂安
金壳奖：王颖《千年敬祈》
评委会特别奖：
最佳摄影奖：彭浩翔《出埃及记》
金贝壳奖：卡洛斯·绍拉 最佳影片（金贝壳奖）—《双重脚步》Isaki Lacuesta
最佳导演奖—《不公平的世界》 Filippos Tsitos
最佳新人导演奖—《这曾是条男人河》Jan Zabeil
最佳欧洲电影—《吾等何处去》Nadine Labaki
最佳男演员—《不公平的世界》Antonis Kafetzopoulos
最佳女演员—《沉睡的声音》玛莉亚·莱昂
最佳编剧—《奇迹》是枝裕和
最佳摄影—《欢喜结局》Ulf Brantas
地平线大奖—《阿卡西亚》Pablo Giorgelli
Zabaltegi Pearls（观众奖）—《艺术家》 Michel Hazanavicius
评审图特别奖—《Le Skylab》朱莉·黛比
新人奖—《Wild Bill》戴克斯特·弗莱切
影评人奖—《我的兄弟》 Joao Canijo
TVE Otra Mirada Award——《Nader and Simin, A Separation》 Asghar Farhadi
特别关注奖—《我的兄弟》 Joao Canijo ★主竞赛单元
金贝壳奖（最佳影片）：《糟糕发型》导演：玛丽安娜·隆顿
评委会特别奖：《伤痛》导演：费尔南多·弗朗哥
银贝壳奖（最佳导演）：费尔南多·埃姆克《俱乐部三明治》
银贝壳奖（最佳男演员）：吉姆·布劳德本特《周末》
银贝壳奖（最佳女演员）：玛丽安·阿尔瓦雷兹《伤痛》
最佳剧本：Antonin Baudry, Christophe Blain, Bertrand Tavernier《奥赛站台》
最佳摄影： Pau Esteve Birba《食人恋》
★其他单元
观众选择奖：《如父如子》导演：是枝裕和
欧洲电影奖：《时空恋旅人》导演：理查德·柯蒂斯
国际影评人协会费比西奖：《奥赛站台》导演：贝特朗·塔维涅
国际影评人协会年度最佳影片奖：《阿黛尔的生活》导演：阿布戴·柯西胥
Kutxa新锐导演奖：《马与人》导演：Benedikt Erlingsson
拉丁地平线单元Horizontes奖：《狼在门外》导演：Fernando Coimbra
TVE“另一种视线”奖：《花容月貌》导演：弗朗索瓦·欧容
★终身成就奖：卡门·毛拉（Carmen Maura）、休·杰克曼（Hugh Jackman）