天堂电影院人物

㈠ 怎样评价电影《天堂电影院》

艾费托给多多最后的人生启示：人生与电影不同，人生辛苦多了！走出去！！！永远不要回来！为了自己的梦想！当小多多实现了自己的梦想，再次回到小镇，却是参加艾费托的葬礼。母亲依然保留着他房间里，所以儿时的记忆。多多并没有真正意义上的婚姻和孩子，母亲非常理解他，即使换了多少女人始终找不到属于多多自己的爱情。艾费托最后的遗物是留给多多的胶片连成了多多所有的记忆，全是以前被神父审片时留下的一个又一个吻戏的画面。

当最后伊莲娜的身影出现？这才是影片做动人之处，艾费托把生命最美好的记忆都留给了多多……这就是的人生！

㈡ 《天堂电影院》确认引进，该电影讲述了什么故事

该片讲述了主人公多多，喜欢看放映师艾佛特放电影，在胶片中找到了童年生活的乐趣，后来多多远离故乡成为了一名电影导演。

剧本的设置和演员的表演都很棒，感动之余会有吸一口凉气的感觉，老放映员把不适合小朋友观看的片段剪辑下来，并且做成了一个合集，多年以后孩子已经长大了，老人把这部合集给做导演的孩子看，这一幕非常感动。

人物介绍：

1、艾费多

演员菲利浦·诺瓦雷

意大利西西里岛上吉安加村天堂电影院的放映师，因为当时牧师对于“少儿不宜”镜头要求严格，艾费多总会剪掉那些镜头。后来一次火灾导致艾费多双目失明。

2、多多（萨尔瓦多）

演员萨瓦特利·卡西欧（童年） ；马克·莱昂纳蒂（少年） ；雅克·贝汉（成年）

吉安加村的小男孩，因为父亲失踪，不得不到教堂去干活，在教堂里多多认识了天堂电影院的放映师艾费多。随着年龄的增长多多越发热爱电影，长大之后离开故乡，成为了一名电影导演。

㈢ 《天堂电影院》：人生与电影不同，人生......辛苦多了

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「走进电影」

意大利新写实主义导演Gruseppe Tornatore的三部作品：《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》 合称为时空三部曲。

本片是“时空三部曲”之首，曾获第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990），目前豆瓣39万人参评，评分9.2。

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影片将Tornatore导演一贯爱用的 “过去”与“现在”交织进行的叙事情调 ，加上Ennio Morricone（意大利著名的灵魂电影配乐师）创作的主题曲。

一秒钟就将人带入了一种悠扬、怀旧的情境，不动声色、恰到好处的牵动着观影人的心弦。

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40年代后期，意大利南部西西里的一个小镇，教堂前有一座电影院叫“天堂电影院”，村民们为了逃避战后的冷酷现实，喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影，故事就是在这里展开。

30年后的某一天，著名的导演萨瓦托（多多大名）终于决定回家，去参加他一生最好的朋友的葬礼。

舒缓的电影配乐将回忆拉回了三十年前。

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小多多喜欢电影，一次他用母亲让他买牛奶的钱去买了电影票，被母亲责罚的时候被老电影放映员艾佛特善意解围，多多由此和艾佛特成为了朋友。

对于从小父亲缺席成长的小多多来说，艾佛特成了亦父亦友的存在。

在与艾佛特亦父亦友的相处中，小多多30年人生画卷里关于亲情、爱情、成长的画卷一一展开。

「蓝眼睛的女人最难追」

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情窦初开的多多喜欢上了银行家的女儿艾莲娜，他做了很多很傻缺的事情但是还是没有追到她。

艾佛特给多多讲了士兵和公主的故事，士兵爱上了公主，公主告诉士兵如果他能连续一百个昼夜守在她的阳台下，她就会以身相许。

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10天、20天...无论风吹雨打、蚊虫叮咬，士兵都坚持守候在公主的阳台下，到了第90天，卫兵变得虚弱苍白，四肢无力，这一切公主都看在眼里，可是这样艰难的熬到了第99天，士兵却起身离开了……

一个令人唏嘘的故事，艾佛特没有给多多答案，也同样没有给我们这些观影者答案。

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起初我并没有get到这个故事的用意，觉得士兵之所以会在第99天离开，完全是因为公主已经看到他饱受摧残这么多天却无动于衷，是根本不爱他的表现，既然已经知道了结果，自己在最后一天主动离开，是对双方都好的一种选择。

后来才发现，这只是我个人的单方面想法，也就是在这时候，我似乎明白了这个故事的真正用意，所有人的解读都是正解。

这也是我感叹Tornatore导演天才的地方之一， 电影只能告诉人们想什么，却不能左右人们怎么想。

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「这不是电影对白，这是我心里的话」

影片里另一个设置亮点就是导演会借艾佛特之口，用电影对白来表明人物情感、立场。

比如上面提到的约翰·韦恩的台词：

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“暴民没有头脑，不事思考”

既会让人联想到当时的二战背景，也容易让人联系上后来的美丽悲剧《西西里的美丽传说》，Tornatore导演关于时空三部曲里的永恒母题元素之一，在这里已初露端倪。

艾佛特用史宾塞·屈赛的台词吐槽完之后，转而就回到屋子像变魔术一样把电影穿过墙，好让影院外的“暴民”们可以看上电影。

这种细节上的微转折处理不仅让电影穿墙从室内到室外的这个长镜头成为了影片经典的情节之一，并且还不经意丰富了艾佛特的人物性格： 善良、睿智。

而当一直以来以电影对白来教导多多的艾佛特，突然有一天一改往日，这就注定了影片又将诞生另一经典片段。

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「忘了她吧，多多」

影片第三个吸引我的亮点就是多多和他母亲这条线。

30年后，多多回家，仅凭一阵脚步声，母亲就知道是他。起身、手里针线落地。

针暗示着母亲30年来牵挂的心终于着了地，毛线的不断被拉长表明母亲离门口的儿子越来越近。

Tornatore导演在多多30年后归家与母亲重逢这一情节上的蒙太奇画面处理方式，平静克制，但是却是却阻挡不了那种深切的情感溢出屏幕触动观影者的内心。

想到了几年前老谋子在《归来》里刻画陆焉识归来的时候的蒙太奇处理，也有异曲同工之妙。

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知子莫若母，即使30年没见，母亲还是能够一眼识透儿子的内心。

（170分钟的导演剪辑版被无数人吐槽，唯一被称赞的情节就是母亲的那段讲述。）

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时空三部曲。又称寻找三部曲，亦称回家三部曲。

《天堂电影院》作为三部曲之首，毫无疑问完美的诠释了这个母题。

人生兜兜转转寻觅，一朝回到故里，仿佛从没离开过。

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经典影片常看常新，这部片子是在有太多的地方值得被观影的我们深掘。

广场上的疯子、暴雨的夜远方思恋已久的爱人突如其来的深吻、30年前的愿望突然在30年后某一刻被实现。

㈣ 试分析《天堂电影院》中疯子的形象

《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的 在中外电影史上，常常可以看到一些或疯或傻的人物形象。但是“疯子”绝不是一个轻易、或随意就出现的形象。他们往往要负载一些特殊的意义。比如，英国影片《简•爱》中的疯女人、德国电影《锡鼓》中的疯子、日本电影《乱》中的小丑、英国影片《哈姆雷特》中的奥菲莉娅…… 在《天堂电影院》里，那个常常叫嚷着“广场是我的”的疯子，也具有不同寻常的象征意义。
“广场”本来是一个属于大家的公共场所，疯子却企图独占，把人们都赶走。当大家都在为老影院毁于大火而伤心时，疯子却在人群中又跳又笑，喊着：“哈哈，全烧光了，你们看不成电影了。”疯子，是一个站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的“独裁”是没有力量的，最终将被人民扫进历史的垃圾箱。导演对疯子的几次出场是这样处理的：
疯子首次出场，是猛地出现在镜头前，他成为画面的前景，而广场上其他人成了后景，两相对比，疯子的形象是有力量的。但是，他的地位很快就急转直下，在画面上，疯子转过身向后景跑去，他在画面上占的面积迅速地由大变小。他所代表的那种力量，看来也不过是外强中干而已。另一次出场是在人们聚集在广场上看电影时，笑声惊醒了睡在一个平台上的疯子。他爬起来大喊：“广场是我的。” 这时的画面构图是：疯子在画面上方，而人群在画面下方，疯子似乎是高高在上的。可是，紧接着下一个画面是：疯子在后景，人群在前景，疯子陷入人群的缝隙里，疯子的地位再次一跌而下。
在衰败的“新天堂电影院”被炸毁的一场戏中，疯子又出现了（在人类历史上，邪恶的力量大概是永远也不会消失的）， 不过这次他的力量就显得更衰落了：他拖着垃圾袋从人群中穿过，嘴里嘟囔着：“广场是我的，广场是我的。” 没有一个人搭理他。当他向前走时，街道上挤满了汽车，他不得不从汽车中间绕行了。
情感历程的怀旧之作。

㈤ 雅克·贝汉去世，他曾出演《天堂电影院》，他在影片中演绎了什么角色

法国电影人雅克·贝汉去世，享年80岁，他的家人发文称他走的很安详，雅克·贝汉是演员、导演及制作人，曾出演《天堂电影院》《焦点新闻》《半个男人》《鞑靼人的荒漠》《警察的诺言》《放牛班的春天》等多部影片。

对于生命雅克·贝汉有不同的见解，从他的纪录片中就可以看出，不管是小小的一只蚂蚁，还是展翅翱翔的雄鹰，它们都在努力的生活着，这也是他想要通过镜头告诉我们的，尊重生命，感受大自然。因为人类快速的发展，使得大自然遭受了破坏，飞禽走兽也被迫远迁，更甚至有很多动物濒临灭绝。

㈥ 《天堂电影院》里后来多多回来后有再次见到他的初恋唉莲娜么

见到了。

三十年后，成名的多多回来向他的老朋友做最后的告别。艾费多留给他一份礼物，原来是当初被镇上的检查员勒令剪掉的吻戏胶片。看着这些镜头，多多突然发现自己已经理解了生命中的一切。

《天堂电影院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺瓦雷、萨瓦特利·卡西欧的故事片，该片讲述了由萨瓦特利·卡西欧扮演的多多，喜欢看放映师艾佛特放电影，在胶片中找到了童年生活的乐趣。

(6)天堂电影院人物扩展阅读：

角色介绍

1、阿尔夫莱多

阿尔夫莱多这个人物承担着双重角色：其职业角色是乡村影院的放映员；其生活角色是影片主人公萨尔瓦多的好友和导师。作为一个电影放映员，阿尔夫莱多和他的观众代表了电影黄金时代那种最淳朴、最彻底的电影文化倾向。

2、萨尔瓦多

影片主角萨尔瓦多是一个属于新时代的人物，但他永远也不会割断和过去的联系。老友、母亲、旧日的电影、失落的爱情，成为他生命中剪不断的红线。这根线在他离开故乡20多年后又把他牵回故乡，让他在成为导演以后又让他坐回到观众席上。

3、艾琳娜

艾琳娜伊莲娜是萨尔瓦多惟一爱过的女人，她与萨尔瓦多的爱情颇有几分好莱坞电影的风格，一个穷小子爱上了一个上流社会的小姐，两个人的爱情遭到姑娘家人的反对，爱情以失落告终。

㈦ 《天堂电影院》里有个眼睛会动的喜剧演员，他一出场观众们捧腹大笑，他是谁啊

一 导演 吕克·贝松 1959年3月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。作品节奏快捷、风格奢华，极具商业价值。有人称他的电影实际上是美国片，只不过是在法国拍摄而已。父母亲都是水上运动的高手，母亲还是潜水教练。青少年时，他梦想成为海洋、海豚专家，但是因为一次潜水意外，让他不得不放弃这个愿望，转向电影，17岁高中未毕业便进入高蒙电影公司任助理，19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月的电影制作课程。并开始拍摄一些试验短片后，回国后担任副导演。1983年，贝松的电影处女作《最后的战斗》问世，这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科幻片，据说是23岁的他用3法郎六苏拍成的。吕克·贝松似乎向世人证明了，在法国即使没有受过专业的电影教育，找不到投资，依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋，不管他乐意不乐意这一称呼。 《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国内和国际赢得了声誉。虽然当年的法国凯撒奖有点吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》．但是贝松却公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品。毕竟，这部作品倾注了贝松少年时的激情和梦想，贝松终于可以用他的摄影机捕捉他童年时代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潜水员杰克最后葬身大海，更确切的说，那是他真正的生存，杰克莫不就是贝松理想中的化身？ 吕克·贝松这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。无论是《碧海蓝天》中的杰克，是《杀手莱昂》中的杀手，还是《圣女贞德》中贞德，我们都会感到：这就是吕克·贝松。 导演作品 亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles(2006) 天使A Angel-A (2005) 圣女贞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 第五元素 The Fifth Element (1997) 这个杀手不太冷 Leon (1994) 亚特兰提斯 Atlantis (1991) 尼基塔 Nikita (1990) 碧海蓝天 Grand bleu, Le (1988) 地下铁 Subway (1985) 最后决战 Dernier combat, Le (1983) 编剧作品 飓风营救 Taken(2008) 亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles(2006) 的士速递4 Taxi4 （2006） 天使A Angel-A (2005) 玩命快递2 The Transporter 2 (2005) 狼犬丹尼 Danny the Dog (2005) 侠盗魅影 Bandidas (2005) 13区 Banlieue 13 (2004) 的士飚花 Taxi (2004) 暗流2：天使启示录 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse (2004) 郁金香芳芳 fnfan la tulipe (2003) 车神 Michel Vaillant (2003) 的士速递3 Taxi 3 (2003) 换命快递 The Transporter (2002) 龙之吻 Kiss of the Dragon (2001) 企业战士 Yamakasi - Les samoura? des temps modernes (2001) 绿芥刑警 Wasabi (2001) 光芒万丈 Dancer, The (2000) 的士速递2 Taxi 2 (2000) 圣女贞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 的士速递 Taxi (1998) 第五元素 The Fifth Element (1997) 这个杀手不太冷 Leon (1994) 不归路 Point of No Return (1993) 妮基塔 Nikita (1990) 碧海蓝天 Grand bleu, Le (1988) 地下铁 Subway (1985) 最后决战 Dernier combat, Le (1983) 二、导演 雅克·贝汉 英文名： Jacques Perrin 性 别： 男 生 日： 1941-07-13 星座：巨蟹座 角 色：编剧,导演,演员 同为喜剧演员的父母似乎赋予了雅克·贝汉天生的电影天赋。1960年加入电影业后，开始了他在电影领域的丰富经历。1966年，由于主演《男人的一半》获得了威尼斯电影节最佳男演员金狮奖。在此后的20多年里，他先后担任了《Z》、《专门通道》、《生命之外》、《喜马拉雅》等影片的制片。2001年，由他导演、编剧、制片的《迁徙的鸟》宣告了一位纪录片大师的诞生。 对于雅克·贝汉来说，纪录片为他赢得了另一种不可替代的声誉（30年前，他曾是一位非常著名的演员）。 演员作品 Enfer, L' (2005) 《放牛班的春天》(原名：Les Choristes)(2004) 深蓝 Deep Blue (2003) 狼族盟约 Pacte des loups (2001) 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) Rien que des mensonges (1991) 《天堂电影院》(1989) Année des méses, L' (1984) Raoni (1978) 蟹鼓 Crabe-tambour, Le (1977) Home Sweet Home (1975) Blanche (1973) 大风暴 Z (1969) 柳媚花娇 Demoiselles de Rochefort, Les (1967) 处女作 Compartiment tueurs (1966) 半个男人 Uomo a metà, Un (1966) 三一七小队 317e section, La (1965) 家庭日记 Cronaca familiare (1962) 导演作品 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) 编剧作品 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) 三、著著国著名喜剧大师雷诺勃拉姆 主要作品《虎口脱险》《大饭店》《在树上》《浪尖上的美丽》等 他的法语名字是 Louis de Funès, 翻译成中文是路易·德·费内斯，但不知为什么习惯上都叫他雷诺勃拉姆。 过去那些老一代喜剧明星们，与其他演员最大的不同，就是不论他们扮演过多少个不同的角色，留在观众心中的却永远是一个模样，仿佛他们天生就是如此。像劳埃德永远是戴着小圆眼睛弱不禁风的样子，基顿则总是拉长这一张木无表情的脸，还有瘦劳莱与胖哈苔，卓别林就更是让人过目不忘…… 而喜剧大师路易·德·费内斯，观众则会想到那个矮小暴躁、小眼睛大嘴巴的秃顶法国小老头。就算他在《虎口脱险》中穿起宽大的德国军装、戴上盖到眼睛的钢盔，也还是那副模样。《虎口脱险》在我国公映已经是十多年前的事了。多年来观众通过电视一遍遍重温这部佳作，其中很多精彩的对白直到现在还会时时在耳边响起。这既要归功于上海电影译制厂的艺术家们，也与片中演员的精彩表演是分不开的。其实在我国共映的由费内斯主演的最早的影片是《疯狂的贵族》，但远不如《虎口脱险》那样深入人心。因为此片曾在法国创下票房收入过亿的记录，并使费内斯成为公认的法国头号喜剧演员。 费内斯生于1914年，年轻时干过手工匠、会计之类的工作，这段生活为他后来的表演积累了大量的素材。在舞台剧中担任喜剧配角，又为他磨练演技创造了机会。虽然从1945年他就已涉足影坛，但一直演配角，直到1957年他43岁时，才成为主角，这时他已经是那个“法国小老头”的模样了。在他的表演生涯中，塑造了许多不同职业、不同时代的人物，但人物性格却始终如一。他通过夸张的形体动作和表情，生动地刻画出了法国市民阶层的典型性格：善良热性却又自私多疑、精明能干却又狡猾多变。 除了《疯狂的贵族》、《虎口脱险》两部片子外，费内斯还有三部电影曾在我国公映：在《总统失踪记》中他扮演寻找总统的餐厅老板，在《欢喜冤家》1中他扮演唯利是图的工厂主；而在《好汉还是孬种》2中他扮演的美食家，在该片结尾处失去了味觉，仅能靠眼睛来品评一杯酒，表演时费内斯表情严肃，目光炯炯地盯住杯中酒，滔滔不绝地说出酒的质量、产地，脸上不时闪过一丝滑稽的自负，绝好的展现了他的表演功力。他的名作还有从六十年代到八十年代拍摄的警察系列片，从第一集《圣·特鲁佩斯的警察》到最后的《警察与女兵》公拍了6集。圣·特鲁佩斯本来就是法国的旅游区，被当作片中外景的那个警察局因此成了新的旅游景点。这套系列片在我国主要是以录像带的形式与观众见面的。 1983年，他因心脏病发作去世，死前正准备主演影片《鳄鱼》，该片的拍摄从此被搁置，因此费内斯是无人可以取代的：他不仅在银幕上令人捧腹，在拍片现场也总能让工作人员和围观的人大笑不止，这样的一个人，就算在自己的葬礼上可能也想听到人们的笑声 四姓名：让-保罗-贝尔蒙多 性别：男 出生年月：1933.04.09 英文名：Jean-Paul Belmondo 星座：白羊座 血型： 嗜好： 身高：180cm 国籍：法国 籍贯： 作品：《精疲力尽》《小丑奇谋》《二者必居其一》 让·保罗·贝尔蒙多(JEAN·PAUL BELMONDO)，1933年4月9日，让·保罗·贝尔蒙多生于巴黎的一个艺术之家，父亲是雕刻家，母亲是画家。年纪稍长，他对艺术的兴趣日趋浓厚，并考入音乐戏剧学校进行专门学习。1956年，他以优异的成绩从该校毕业后，曾随地方业余剧团到各地巡回演出。同年，开始涉足影坛，并成功地主演了现代派导演让·吕克·戈达尔摄制的“新浪潮”影片《精疲力尽》（又名《喘息》）。在影片中，他维妙维肖地扮演了一个偷汽车、枪杀警察、追逐少女的流氓而在法国影坛一举成名。 他的戏路很开阔，文戏武戏，悲剧喜剧都同样在行。是当时欧洲最耀眼的明星之一，并走红了几十年，是银幕上的常青树。他的演艺生涯是法国电影的一个缩影，他塑造的形象代表着法国人的面孔。
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