有希望的男人电影天堂

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Ⅱ 推荐电影

1.阿甘正传 课程:执着

每次想起阿甘在美国东西海岸之间的奔跑，心里都会止不住的伤感，还有振奋。你相信一个智障儿的成功吗?你相信这世上得到最多的人正是那些不计得失的人吗?阿甘不懂得他不能总跟着一个女人帮她打架，也不懂得一个成年人不该总把妈妈的话挂在嘴边。阿甘什么都不知道，他只知道凭着直觉在路上不停地跑，并且最终他跑到了终点。

另外，《阿甘正传》还会教给你一个男人必须具备的一种素质——困境中的幽默感。

2.东方不败 课程:才华
男人不应该不看武侠片，如果你只能看一部武侠电影，你会选择什么?我想应该是《东方不败》.满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州，剑客的身姿随着剑在空气中的游走而起舞，翩若惊鸿，宛若游龙。金庸的《笑傲江湖》讲的是对自由的追求，徐克、程小东、张叔平、李连杰等一干天才用电影再现了金庸笔下这个瑰丽无比的武侠世界。沧海一声笑的曲子传唱至今，成为我们一个幻想的凭籍，一个逃避现实的出口。

3.美国往事 课程:人生
《美国往事》包含了一个男人在这个世界上所能遇到的一切。友情、爱情、幻想、责任、冲突。它更像是一场让人不愿醒来的梦，当面条躺在床上，在温暖的灯光和的迷离的电话铃声中回到那些逝去了的岁月，这场梦便开始了，直到最后的面条终于露出笑容，我们才回到自己的人生，去继续那些不尽的故事。什么帮派，什么仇杀，原来都不重要，印象中只有一个毛躁的少年，偷看一个美丽女孩儿跳舞;只有一个负罪的兄弟，每天早早地上床睡觉;只有一个白发苍苍的老人，面对背叛了的友谊，语调平和，不动声色。《美国往事》带着你作了一个三小时四十五分钟的梦。人生如梦，这也许是惟一的感受。

4.罗马假日 课程:爱情
也许《罗马假日》有点瞎浪漫的嫌疑，但奥黛丽。赫本的出现使它真的成了一部童话。她就像是游历人间的天使，美丽得不染纤尘。记者吻过湿淋淋的公主，然后看着她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否会在心里默默地说，“别走”?在罗马的宫殿里，两个人站得那样近，也离得那样远。乔只能说:“你的朋友绝不会让你失望。”而公主也只能这样回答，“罗马，当然是罗马。”在人的一生里，即便只有这样一刻心灵的相通，也会少却多少遗憾!

5.勇敢的心 课程:勇气
也许英雄并不是无所不能的神明，但英雄一定是无所畏惧的勇士。在你站在霓虹闪烁的街头，当你面对卑鄙委琐的笑脸，你又想起了那个让你汗颜的华莱士，这时你收起脸上惯带的笑容，默默地向梅尔。吉布森致敬，从来没有这么庄重。因为他让我们明白，什么才是真正的英雄。“Freedom !”华莱士临死前的一声呐喊，把你的血也点燃了。

6.辛德勒的名单 课程:责任
所谓责任，就是未必做得成却必须去做的事。对于辛德勒来说，救助落难的犹太人是作为一个真正的人的责任。而把那段历史搬上银幕，则是斯皮尔伯格作为一个犹太艺术家的责任。《辛德勒的名单》包含着对受难者的祭奠，对拯救者的敬意，和对光明一定到来的信念。在影片放映后的一片赞誉声中，斯皮尔伯格平静地把影片的全部收益捐给了美国的纳粹大屠杀纪念馆。

7.肖申克的救赎 课程:信念
“有一种鸟儿是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”一个人能够在十五年痛苦的牢狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精神力量?所以他成功了，成功夺回了自由。《肖申克的救赎》中有这样一句话:体制化是这样一种东西，一开始你排斥它，后来你习惯它，直到最后你离不开它。想想看，我们的身体已经有多大一部分被体制化了?

8. E.T 课程:童心
如果看《E.T》时你流泪了，你不要害怕也不要惭愧，不管你有多大的年纪。实际上，能够和孩子们一起为E.T 的遭遇而悲喜，是一件多么让人庆幸的事，这代表着我们还有一点童心未曾泯灭，代表着我们有一些梦想还藏在心底。当长着一双孩子的眼睛的E.T 用超能力让孩子们的自行车飞上夜空，穿过那轮明月的时候，你是否感到了震憾?是否对自己一些已经习惯了的东西产生了怀疑?

9.现代启示录 课程:痛苦
战争是一种秩序的破坏，世界上最可悲最痛苦的事莫过于战争，最痛苦的战争电影莫过于《现代启示录》。《现代启示录》讲的是人性的倒退，秩序的破坏。但文明的进程却没有人能够阻挡。

10.第七封印 课程:哲思
我不敢说我看懂了《第七封印》，但如果要我在临死之前看一部电影，我一定选择《第七封印》。
这是男人十大必看电影！
PS:个人强力推荐

尼克尔森《闪灵》

Ⅲ 电影《天堂遇见的五个人》里演男主角妻子的演员是谁

很遗憾没看过，不知道他太太在剧中叫什么，但是可以帮你查询演员表
根据前面列出的主角名单，有位叫 Ruby 的女士，应该是你要找的
扮演者：Ellen Burstyn
中文：艾伦·伯斯汀
生日：193 2年12月7日
出生地：米国密歇根州
有有一位是年轻 Ruby 的扮演者 Allie Mickelson
回答希望有帮到你

Ⅳ 日剧《天堂之吻》的男主角是谁

《天堂之吻》是矢泽爱在时尚杂志《Zipper》连载的漫画，以时装设计为题材，讲述主人公早坂紫努力成为时尚界精英，以及友情和爱情的情感纠葛。北川景子饰演的早坂紫去纽约是电影中的一个重要片段，她为了拍电影特地到了纽约的第五街，初次到这个时尚圣地拍戏北川景子非常激动，她说：“五天的拍摄真的很紧张，不过纽约真是个很棒的外景地，我觉得那里很棒。” 对于自己饰演的角色，北川景子说：“决定饰演早坂紫之后，我第一次读了《天堂之吻》的原著，发现我和紫有很多共同点，在拍摄过程中我也一直保留对她的第一印象来演出，不过我也再一次认识到，打扮漂亮是要和痛苦相伴的，比如鞋跟很高，扮靓是要付出代价的。”另外，她也表示通过电影了解到，美丽的服装和发型确实会让女性更自信。饰演男主角的向井理称赞北川景子个性率真，很好相处，也希望这部影片的时尚气息给观众留下深刻印象。出演该片的还有山本裕典、五十岚隼士、大政绚和加藤夏希等，影片将于十月末完成拍摄，明年五月在日本上映。

Ⅳ 电影 天堂王国 里面 男主角 最后为什么跟英格兰国王说自己是铁匠

1、因为巴里安原本就是铁匠出身，经过了一系列的征战，已经厌倦了战争。所以当理查一世找他再次发动第三次十字军东征时，被他巧妙的回绝了。
2、从剧情中我们可以看出巴里安是个天生的军事家，他成功的守住了耶路撒冷，迫使当时强大无比的萨拉丁达成和解，保护了城里的百姓（虽然历史上那次围城战中十字军被打的很惨，并没有片子说的那么神勇）。因此，理查一世当然十分希望他能出山帮助他打败萨拉丁（事实证明，萨拉丁太牛逼了，后来理查一世拉着法王群挑萨拉丁也还是没打赢）。

Ⅵ 跪求电影《这个男人来自地球》的一些心理学分析，谢谢！！

这是一部不可多得的哲学电影。其中所谈及的命题都是既吸引人，而又没有终极解答的，这和人自身的无根状态、无意义状态遥相呼应。或许我们整个的存在，以及建构意义的努力也是建立在一种古老的虚构之上，而我们一厢情愿的认为那是源远流长的历史和人文传统。存在有时难免沦为昆德拉式的玩笑，甚至比之而不及。生命的价值，究竟体现在何处？哪里是人最终的伊甸园？活着，活着死去，又有什么确定性和向上的合理性与充分的意义呢？这一切，谁说了算,谁来担当评委和法官？假设自我的真实存在只是某一个巨大的东西的一个微不足道的细胞，存活于其体内，与其他细胞一起供养着这个东西，又有何不可？谁能证明这个假设的谬误，或者真实？这样看来，人的你死我活和精心算计，何以值得一提？考虑到几万年之后地球和人都化为虚无，考虑到时间和空间或许也是寿命有限，将最终土崩瓦解，我们现世的存在，何以要追求一种虚妄的永恒性呢？这样一部形而上学的电影，几乎把人类所有严肃而无解的问题和困境包含其中，通过大胆的假想来重新阐释和看待人自身的生存根基问题，意义问题和文化文明的确定性问题，就难怪哈佛的那些坚定不移的确信自身存在价值根据的学者惶惶不可了。

这个假设的正当与否，合理性与否不是关键所在，重要的是这样假设的方式和借以提出的问题。问题的致命性既源于哲学家所说的“关键在于生活本身毫无意义”（无意义性的根基是人的必死性和永恒性的虚无性，更深刻的根基是宇宙的虚无限，这可以解释为什么需要上帝和梦想），也源于伽达默尔所说的人自身的有限性（这种有限性植根于人的肉体学存在和精神的不确定性与模糊性，有限性的本质是先验的，不是科学和技术的完善，文化的发达和德性的高尚，以及智慧的进化所能超越的：它是超越的一个基础，为超越的希望提供反在的灵魂之根上的梦想的合理性与人性的根据，可其自身却无法也没有必要被超越）。有鉴于此，哈佛的学者才无法驳倒约翰的陈述，而约翰也无法证实自身陈述的真实性和有效性（约翰虽然不朽，但也是人，人有人的局限，这个局限与不朽无关，它外在于不朽而独立存在）。在此基础，我们甚至不能推翻影片的那个用我们没有反思性的常识看来似乎滑天下之大稽的假设。西方哲人自希腊时代就为知识的确定性问题所苦恼，但是，至今，没有一个人、没有一种学说可以给人提供这样的确定性和意义。似乎我们的无意义的漂泊状态是先验的、宿命的，海德格尔和奥修的追问都于此无能为力。但我们依然执着于意义、梦想和不朽，只不过是想安慰一下我们本体的孤独和无依无靠的灵魂而已。我们的真实存在甚至都不是“在路上”，因为我们根本没有道路可走，可以选择。萨特式的自由选择是有前提的，人的努力和建构，不能离开这个也许我们根本不想要的前提：它是一切秩序和混乱的基础，可也是我们虚无限的基础。当人存在以后，就不能选择不存在了。无法超越的悖论，表明着人的自由的有限性、脆弱性和从属性，由此，自由的合理性与意义问题都需要悬置。有人说，记住：你总是要死的；又有人说，记住，你一定得好好活着。这应该就够了。应该为意义和追问的问题，从自我存在的根基上设置一个限度，否则，哈姆雷特式的苦闷在所难免。波伏娃在《人总是要死的》书中假设一个长生不老的人所面临的困境和苦恼，当是此片的灵感渊源。她解决问题的方式完全是自我独断的：人的价值和意义恰恰是被永恒性消解的，而不是靠对其的祈求所保障和保护的。在她看来，必死的时间性存在，本在的是意义的源泉，而永生不死，才意味着虚无。

这种乐观主义，我至今难以接受。自从自我意识开始萌芽，对死亡的恐惧与向往一直缠绕着我软弱而无根的存在，成为我的噩梦。而现在，我不得不悲哀的意识到，我终究无法超脱或者解放。因为，它就是生命，就是存在，就是死亡。也许只有带着这些意识，我才知道：此时此刻，我还活着，还确实的活着，为自我的成长和最终的审判准备着。可是，对于这些个类似毒品的安慰性确定，我并不是太确定。我始终怀疑我是否真的存在过哪怕一瞬，而不是被某种我之外的存在或者不存在所操控着、规训着和消耗着。对于克里希那穆提和佛陀的超脱，对于庄子的蝴蝶一梦（难道，我们的一生不是这样一个美丽而缺乏真实性的梦境）般的开悟，我实在无法予以理性的穿透。在这些神话里，有太多的疑点被当作仿佛“人是生来平等和自由的”等不证自明的超验条件而忽略。没有什么是不证自明的，所有的一切都需要证明、反思和批判，但是，人却又找不到批判的切实的基础。所谓浮生，所谓人生如梦这类感慨，不是无中生有的。其含蕴的悲凉、失落和绝望，不难体会。如果这个世界真的存在幸福这回事，那么，这种幸福也不是纯粹的、全然的和超越的，而只能是伴生的，和它的反面相辅相成，互相激励与尝试着确证。乐观的假设虚无性正是对意义性的反面确证，互为前提与根据，好像倒可以回避问题。就像相信没有恶，善就是无用和多余的一样。

但是，问题真的可以这样方便的来解决吗？照善恶的这种简便理解，似乎马克思主义和大同社会，乃至天堂都是多余和骗局。为了安慰我孤独的灵魂，为了让我心灵的孤独猎手有所猎获，不至于突然奔跑，就像西西弗徒劳的推石上山一样，我应该假设和确立一种意义。这种意义也是每个人都需要通过现世的追问和终极的诉求，通过对当下命运的体验和反观，通过对自我未来的设计与虚构来完成的。所谓自我的人学，应该奠基于此。需要说明的是，自我的幸福从来不是个人范畴之内的事情，不是闭门造车可以完成的，它和传统、信仰、权力、责任、欲望，以及自身的命运息息相关，互相印证和催生。有一个基本的前提是，这种幸福不是建基于无限性和永恒性的超越，而是以必死性和有限性，以虚无性和一次性为深在的泉源。所有的疑惑和问题，幸福的可能性，以及意义的真实性，都要在此寻求。但是能不能找得到，就要看人的造化了。布鲁姆说，所有的经典文本的意义只是有助于人善用自己的孤独。我喜欢这个说法，人本来就是孤独的，即便深深的埋首爱人的怀抱里，投身于上帝的旗袍，沉醉在自己的深渊里，都无法和孤独相隔。它才是人唯一的、真实的、需要花费一辈子来解决和处理的意义问题。

来自无家，回归无家，尘世的执着，无外执着于各种各样的家：权力、金钱、名利、地位和美色，趣味、理想主义、不朽和永恒性。甚至对意义和价值，对自我的迷恋，走到极端，也是一种不必要的执着。内在性的革命对自我的未来而言是绝对必要的，它是自我解放与可能性自由的唯一途径。对时间性的醒觉意识，对虚无的意识，对死亡的关照，是不可或缺的步骤。维特根斯坦说，真正的幸福，不是欲望的满足，而是生命问题的解决。这可以说是哲学存在的唯一理由。世人用欲望的满足来称谓幸福，评价幸福，划分幸福的等级秩序，并由此推演和确证出整套的文化秩序、惩罚体系和形形色色的不平和不公。宗教和艺术的扭转也常常陷入不是自恋就是执着的黑暗中，用一些事实代替意义，用现成的代替需要批判的。刘小枫的“拯救与逍遥”命题的全部意义就建基在舍弃事实，追问意义的先在明悟下。只不过，拯救还是靠自我意识的成长，逍遥更是要靠终极超越来实现。这一命题是美丽而哀愁的，但是在我看来，是没有未来的。悲观主义永远比乐观主义深刻而悲剧性。电影的意义和真正的启示性在于：事实是不重要的，意义问题才是真正需要重视的。不明了这一点，就没有看懂这部电影。也正是由于这个误解，约翰与他的朋友们才会发生那么多争执，纠结于约翰是否是真的穴居人这个无关紧要的细节而不能自拨。约翰是不是真的穴居人，仅仅是一种提问的方式，而不是解决问题的道路。其重要性最多只是背景音乐。他的朋友们那么执着于约翰的身份，是因为，他们的人生存在不是建立在自我本体的意义之上，而是以统计数字和确定性的事实为内在依据，这是其安身立命的根本。一个真正自我的人，内在的人，不会因为约翰是不是真的穴居人，他是不是活了15000岁，他说的是不是事实而动摇自己的信念。在业已被动摇的各个教授的知识观念、学科、历史、进化常识和文化的存在之上，真正被动摇的其实是人的自我存在和意义的确证性。每个个体承载者和存在者，在通向自我觉醒的道路上，都迟早要面对和解决这些问题。对它们的态度、明悟程度以及解决的方式，决定了个体的现世成就与未来走向。

归根结底，我们要意识到，所谓成就不是外在的，也不是外在的获得的，可以用统计学的数字和人间的赞誉来衡量的，而是发生于自我意识和精神性的内在性进程中，是一种美学的、植根于自我存在和命运的自我的不断进发、完善和提升。文献、书籍和一切历史的遗留物，其事实性、确定性和明晰性本身毫无价值，它们不过是我们以对谈而善用自我孤独，找到“我的人学”的资源而已。即便整个的人的历史都是虚构的、不确定的和被某种存在别有用心的所捏造的，人的意义与存在之根也不会，也不能因此失去。人是在现世的此时此地找到并确立自我的身份和家园，以及未来的命运的。历史的价值，不过如此。人，在此世寻求幸福，寻求意义，创造自己的历史和风流。

Ⅶ 一部美食类的电影主角是一个戴眼镜的男的

这就是《天堂餐馆》。

《天堂餐馆》：大叔控、眼镜控、绅士控的天堂
在远离罗马市中心的一条街上，有一家名为「ristorrante casetta dell’orso」（熊的小屋）的餐厅。

有一天，21岁的女生妮可蕾塔敲开了这家餐厅的大门。

《天堂餐馆》：大叔控、眼镜控、绅士控的天堂
妮可蕾塔小时候爸爸妈妈离婚，由于妈妈的再婚对象不接受离过婚的女人，所以妈妈就抛弃了妮可蕾塔选择去追寻自己的幸福。

《天堂餐馆》：大叔控、眼镜控、绅士控的天堂
虽说，每个人都有追求自己幸福的权利，但是无论是谁，听到母亲把自己介绍成“朋友的女儿”都会生气吧……

《天堂餐馆》：大叔控、眼镜控、绅士控的天堂
在后续剧情的发展中，我们发现，妮可蕾塔的母亲欧嘉是一个独立、自主、有能力的精英律师，但欧嘉也是一个自私的人，她迫不及待的想要捉紧幸福所以会对挚爱之人说谎，她胆怯着、逃避面对妮可蕾塔，却也会和女儿交心提出切实而中肯的人生建议……总之，绝对欧嘉可能是一个不合格的母亲，但却一个很好的友人和女性，是一个任性而值得品味的女性~

而故事上演的舞台——熊的小屋，就是再婚对象罗伦佐为妮可蕾塔的妈妈欧嘉开设的餐馆。

Ⅷ 电影《情书》中男树真正喜欢的人是谁

这部由日本新生代最受瞩目的导演岩井俊二所执导的爱情电影，由当红偶像中山美穗，丰川悦司主演。 内容讲述一位少女渡边博子（中山美穗饰）在男友攀山意外丧生后，无意中得知他中学时代在故乡的地址，於是寄了一封明知不会有回音的情书到那裏，但意外地却收到回信，原来是一位与她已故男友同名同姓的女孩～藤井树（中山美穗分饰）收到，并回了信。 之后两人开始通信，博子因而进一步了解少年时代的男藤井树（柏原崇饰）及女藤井树（酒井美纪饰）的故事。 而后博子决定到北海道，与现任男友秋叶茂（丰川悦司饰）寻找此同名同姓的藤井树。两人错过了相遇的机会，但博子却偶然发现藤井树与自己的样貌原来十分相似。 回去后，博子渐了解她已故的男友对她一见钟情的原因是因为她和他的中学同学藤井树样子酷似，於是便放开怀抱，往已故男友遇难的山前大声舒发心中郁结，并接受了秋叶茂的一段新恋情。 另一方面，藤井树也渐回忆起以往与其同名同姓的同学一起的点点滴滴，最后因机缘巧合得到了一个埋藏多年的答案... 「情书」在日本上映时，极为轰动，中山美穗更凭此片荣获日本蓝丝带奖最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美纪亦因此片而人气急升，为近年难得一见之风格清新的典雅小品，配乐更是细腻动人，实为 96 年最出色的爱情电影。 一封寄往天国的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,还是同名同姓的巧合？ 渡边博子的未婚夫藤井树在一次山难中不幸亡故，在经过了三年之后，博子却依然无法释怀，就在亡夫的三年忌的典礼后，她顺道至藤井家拜访，一时兴起地抄下了同学录上的藤井家的旧址，不死心的博子回家后便写了一封信寄给在天国的藤井树（一些观众看到这裏，可能会认为剧中的博子小姐实在是傻得可以，但是对於那些曾经历过一段刻骨铭心之思念的观众群们当然能够充份地体会到博子小姐完全是因为不愿割舍这段感情，才有了这种傻念头！） 几天后博子居然在收到了回信，博子小姐的内心执著地想要相信这封信真的是未婚夫从天国寄来的回信，但另一方面，博子的追求者秋叶茂却认为这件事是荒诞不经的，坚持要证明给博子看清只是同名同姓的巧合罢了。 於是两人为了彻底发掘事情的真象，他们便出发到藤井的旧宅一探究竟，终於了解原来竟是博子的未婚夫在国中时代便有一位同名同姓的同班同学，这封信正是因为抄错了住址而误寄到女藤井树的手裏。 虽然真相已被揭露，可是因为博子渴望从女藤井树那儿获知一些故人的点滴，两人便开始了往后的鱼雁往返， 博子虽然从中获得极大的抚慰，另一方面却也逐渐地怀疑女藤井树原来就是未婚夫的初恋情人；但同样的，原来这方面的女藤井树也是一直对男藤井树当初暗恋之事毫无所悉的；就这样随著追忆起当初的种种点滴，最后双方终於都了解了关於男藤井树当初埋藏在心底的一段未完成的心愿。 整个电影内容，谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地,泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对於同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。最后博子终於知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后，虽然悲伤依旧，却终於走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。 导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止，当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多.....整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书 "似水年华的回忆" ，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。 网上小评 今年暑假，日片《情书》一上档，立即引起广大的回响。首先，导演启用日本当今人气颇旺的两大偶像明星——中山美穗和丰川悦司，亲炙日剧的台湾观众对这两位演员应是耳熟能详的。不过，本片最大的特点在於编剧能够别具巧思，透过信件的书写行为，呈现两位女主角的情路历程。 ㄧ封寄往天国的信 人的成长难免扯上恋情，即使是无法实现的单恋或偶像崇拜。一旦陷入爱情的漩涡，人往往会浮现异於日常生活的狂气，从而散发出强迫性的反覆动作。显然，这可以从女主角渡边博子的种种行径得到印证。故事始於博子的未婚夫藤井树因山难而离开人间。在葬礼结束后，她对藤井的爱意仍然余波荡漾。博子翻阅藤井的初中毕业纪念册，查出她故乡小樽市的地址，并透过写情书的方式，企图重演往日恋情。她寄出第一封信给藤井树的信后，宣称：「这是一封寄往天堂的信。」当然，这番言行在一般人的眼中，简直疯狂。 然而，博子竟然收到回信了。回信人署名『藤井树』。后来，透过一封又一封的回信，博子得知这位藤井是她未婚夫的初中同学，而这两位同名同姓的男女同学更有一段牵扯不清的关系。 博子一开始不仅疯狂的沈湎於过去的回忆中，同时企图由回信中深入了解未婚夫的成长背景。不过，当她跟新男友一起前往小樽市拜访『藤井树』时，却没有找到人。而当她准备离去时，在大街上却看到一个长得跟她一模一样的女子。她脱口叫出名字，但这位名叫藤井树的女孩回过头来并未看到博子。此时，博子不免露出失望的表情。 摇摇欲坠的情欲世界 显然，博子因刹那间的幻灭而有所领悟。过去，她或许认为自己是未婚夫的初恋情人，而他也必定一心一意爱她。当她发现回信人藤井树居然跟自己长相一样，加上后来得知她未婚夫的初恋情人是同名同姓的藤井树时，博子难免警觉到，自己彷佛是他的初恋心理所投射的对象！甚至不过是一个替代角色罢了。而博子原本所建构的爱情世界也就变得摇摇欲坠。本片虽然围绕著爱情的主题打转，旦死亡也是一项不可忽略的问提。 换句话说，『爱』与『死』在片中一直纠葛在一起。以博子来说，由於未婚夫的死，以致引起过去的点点滴滴。相对而言，他未婚夫的初恋情人藤井树也同样体验到死亡的冲击。 藤井一开始，即目睹父亲的病逝，而这件事一直盘旋在她的脑海中。不过，透过她一封封的回信，观众也得知她在初中时代曾经面对同名同姓的男同学不告而别。虽然他只是搬家而已，旦他对藤井而言，彷佛就像一个死去的亲人。於是，这段纯纯的爱也因此草草结束了。 追忆似水年华 事实上，藤井早就将初中的往事忘得一乾二净，但经由博子的来信，往事忽然点点滴滴从文字中一一浮现。因此，文字的书写行为就变成一种试图重新诠释自己过去的探索过程。博子和藤井都在书信的一来一往中，重新发现自己的过去。 尤其是，藤井特别提到以前那位同姓名的同学，离她而去之前，亲自拿一本书，要她代为归还。当时，藤井并不知道借书登记卡背面有她脸部的素描。后来，她才从学妹的手中得知此事，於是一切尽在不言中。 最后，值得一提的是，这本书的名称就是法国小说家普鲁斯特的《追忆似水年华》。显然，编剧将该书放入本片，无形中就具有暗示意义。也就是说，对两位女主角来说，解读爱，同时也是在探索周遭的世界，而逝去的时光也只能透过文字的建构来完成。情书里彷佛有一股魔力，将往事一一唤回，只不过具体的时空早为信纸的空间所取代。 电影花絮 今年夏天最美丽的电影--情书 (摘自谈星九月号尖端出版) 片名: 情书 (LOVE LETTER) 导演: 岩井俊二 演员: 中山美穗，丰川悦司 情书的内容并非是一般痴男怨女的肉麻情话，他记载一段埋藏多年没被揭发的爱及一段至死不渝的情，描写博子依然深爱逝去多年的未婚夫，对他的怀念有增无减，一次在遗物中找到亡夫中学时期的旧址，毅然寄了一封信，抒发自己的心情，但万万没想到，这封信竟寄到一个与亡夫同姓名的女子手上，而这个女子还是他的同班同学，两人开始书信往来，博子透过书信内容获知故人的中学生活，得到极大的安慰，另一方面也怀疑信中女子是他的初恋情人，於是便按地址去查个就竟，赫然发现这个女子与自己长得一模一样，才明白这是亡夫爱自己的原因。 她们的信不但找出爱的根源，还揭发了一段埋藏了多年没有结果的爱。 演技精湛的性感象徵 中山美穗 1970年三月一日生，八五年演出电视剧 "每次都引起骚动"开始了演艺生涯，同年也以歌手生分发表新专辑。 中山美穗这位美丽的女明星，内在气质中隐藏了两种性格，一是敏感而内向的温柔女人，一是充满阳刚性的现代女强人。 中山美穗让这两种截然不同的性格非常平衡的存在著。 在电视剧 "每次都引起骚动" 中，中山美穗饰演一个在教室中跳脱衣舞，到宾馆玩禁忌游戏的叛逆女中学生; 而在 "那家伙与我" 中他饰演一位对爱认真，感情脆弱的女高中生。 这样一百八十度不同的角色，中山美穗都能有完全精湛的发挥，表现出的魅力也是不同凡响的。 "十八岁的未亡人" ，中山美穗饰演一个新婚初夜丈夫就突然死亡的可怜寡妇，不论在造型或演技上更是一大挑战。 单看她这些之前的作品，我们就可以知道这次公开的新作 "情书" ，是演技的再一次发挥。 片中他一人分饰两角，一个是深情款款对已逝未婚夫念念不忘的女子，一是活泼乐天的女图书馆员，这样的角色对她来说无疑是成长的最佳证明。 中山美穗个人觉得，比起电视剧和电影是她更想发挥的一个层面，希望透过 "情书" 这部片，让大银幕的魅力无限延伸。 众生迷醉的酷哥模样 丰川悦司 丰川悦司是个让你意想不到的演员。 在 "星闪闪" 这部片中，他饰演一个英俊的医生，但对女人确没有丝毫兴趣的同性恋者; 在 "课长 岛耕作" 里，她变成一个善妒嫉对人苛刻的一名男职员; 而 "NIGHT HEAD" ，"厕所的花子小姐" ，"八个墓村"，"情书" 等片中，他所饰演的角色是不重覆的。 "我是把演戏当成一生的职业在进行的，我总觉得当演员的时候，是没有办法做其他事的。 为了我的理想我会全力以赴的，况且现今的电影环境，再也不像从前那样简单，没有专业的程度是决不可能表现出色的！ " 对丰川悦司来说，演戏不是只把故事内容传达给观众就可以了，最重要的是透过演员的感情，将故事更融入观众的心灵。 所以他常常在片场做笔记，除了看别人如何表达戏中情感之外，自己也多方尝试新的表演方式。 这一次演出 "情书" ，他说非常喜欢剧中人物的性格，因为跟他本人十分相近，而能够与中山美穗合作，更是让人高兴的事。 导演的拍片让人感觉酷酷的丰川悦司，在戏中就更酷了！ 场外花絮 当记者问到中山美穗对情书的看法时，中山美穗露出一脸甜甜的笑，回答说: "我出道十年，刚开始时曾经有一天收到二十五封情书的经验，这是我非常难忘的。 我喜欢用写情书的方式表达爱意，因为那种柔柔诉情的感觉是很耐人寻味的，距离感更增加了美感，绝不同於一般速食爱情的。 而我最难忘的一封那一天，他给了我一封信，告诉我，他每天都祈祷我能过更好更快乐，虽然无缘相伴终生，但未来的岁月他会永远站在角落支持我，要我好好加油，我感动极了，虽然没有连络了，但我常常还是会想起这封信给我的鼓励，真的很感谢他！ " 不管现实生活中或电影里，"情书" 总是给人浪漫的温暖

Ⅸ 求真正经典的好电影，真正值得永远珍藏的好电影！越多越好啊，感谢！！

虽然大鱼看过好几遍了，但是仍然感觉没完全看懂~~~你写的那些电影我也很喜欢
我也推荐一些我喜欢的。大部分是美剧~~~~
虎胆龙威1234——我觉得每部都很精彩~
情人节——本片由5个相互独立却又彼此保持微妙联系的故事组成，唯一的共同之处是：每个故事都发生在情人节。
新年前夜——与情人节是同一个导演拍的
七宗罪——看完很压抑。暴食、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒、愤怒
沉默的羔羊——初中的时候看的，绝对是经典。永远忘不了那个优雅的罪犯
恋恋笔记本——倒叙加插叙讲叙的一个爱情故事，感人温馨。
初恋这件小事——很后悔自己没像女主角那样为了爱情努力使自己变美好。很青春很阳光的一部电影。
返老还童——如果人是倒叙的生活，是什么样子
黑天鹅——（同学很佩服我在前五十分钟就明白了电影真正意思。我推荐它！电影可能有点压抑，不要给自己太大压力，追求完美也要适度）当然艺术创作的极高境界是值得敬佩的！闰年——搞笑执着的女主人公远足他乡的求婚旅途。
海上钢琴师——其中斗琴的那一段太经典了。（美剧也不一定是大团圆结尾。。。）
朱诺——很惊讶的一个有关青少年早孕的故事。故事中表现了多种父母
我叫第一名——励志的。不管什么样的孩子，有个好启蒙老师很必要
放牛班的春天——也是一个好老师的故事
勇敢者的游戏——小时候看过的科幻片，有意思！
He's Just Not That Into You——中文名字：其实他没那么爱你。爱情总是说不清的嘛
飓风营救——世界是复杂的，老爸永远是最爱你的男人！
三傻大闹宝莱坞——印度的大学生活电影，也叫三个白痴。名字不好，但是故事绝对的好！
还有一些感人的电影
天堂的颜色/小鞋子——这两部是伊朗的。有关贫困家庭的孩子们
婚纱/假如爱有天意——韩国的。虽然一直觉得韩国电影假，但是也有一些是真值得一看的。
属于你的我的初恋——日本的
国内也有一些很好的现代电影，比如：单身男女，无人驾驶，最爱
先这些吧

Ⅹ 求一个关于男天使的电影，有一个天使坠落到人间，一个女的把他收留了，最后她爱上那个女的了，还有一个栏

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《天使曾经来过》中国香港2017年上映影片，导演是李建兴、八木晃。这是一部讲述不一般父女情的温馨电影。

男主角浩文热爱冲浪泡妹，享受生活放荡不羁，“不轻易道歉，不向生活低头”更是他的座右铭。

艳阳高照的垦丁海滩，多得是帅哥美女，浩文跟客户吵架之后，甩手不干跑到海边每天泡妞，畅意享受自在的人生，而他的好皮相也让他在女人堆里十分吃香，算得上是过着糜烂的生活，身边辣妹一个换过一个。