A. 青春与写实，台湾的这些同志电影你看过几部
前几天台湾刚举行同志巡游，看起来台湾对同志的态度比内地要开放很多， 从华语同志电影的角度来看，无论产出量还是质量也都足以碾压我们。 这周末，Q叔带大家盘点一下台湾有哪些值得一看的同志电影。
提到台湾电影，不得不让人想到青春电影，白衣飘飘的校园时代，性的觉醒和青春的躁动都是非常好题材，台湾同志电影有很大一部分就是青春电影，讲年少往事，讲初恋，讲成长痛楚。
提到台湾青春片很多人都会想到这一部，两个女孩和一个男孩的故事，桂纶镁，陈柏霖嫩得都可以掐出水来。桂纶镁饰演的孟克柔在墙上反复写着：“我是女生，我爱男生？”，道出了其中隐藏的同性情愫。
《带我去远方》
故事发生在海边宁静的小渔村里。讲述一个色盲小女孩阿桂和同性恋堂哥阿贤的故事。 妹妹对阿贤哥产生了朦胧的爱恋，哥哥却爱着同性。很多感情我们都无法触及，因为它太靠近。他们都在守护彼此的秘密，一起计划离开生活的小渔村，奔赴不会被人当做异类的自由天堂。
《盛夏光年》
由张睿家和张孝全主演的这部电影，应该算是台湾同志电影中的代表作品之一了，两男一女的经典人物设定。 两个从小一起长大的男孩，长大后这份友谊在慢慢变质。大概也是从这部开始，张孝全连续演了好几部同志电影。另外还有五月天献唱的主题曲。
《女朋友·男朋友》
还是两男一女的三角恋，跟盛夏光年有点类似，这部由张孝全，桂纶镁，凤小岳主演的电影，Q叔觉得比盛夏光年要好不少。青春加上学生运动的背景，道出自由的主题。我们友谊无法长存，因为我对你动心了。
《渺渺》
范植伟，柯佳嬿和张榕容主演的这部，对比前面几部还是比较特别，说起来就是，她爱她，她爱他，他爱他的故事。他，直到他离世后才敢承认爱着他；她，直到她离开时都不敢说喜欢她。人生渺渺，世事难料。
《花吃了那女孩》
本片由四段感情故事“在一起很快乐”“不在一起很快乐”“不在一起不快乐”“在一起也不快乐”独立交错的演绎爱情的味道，四对女孩之间的故事。部分演员也都挺出名有林嘉欣、、王心凌、莫子仪、陈绮贞等。
以上就是台湾同志电影里面比较有代表性的几部涉及青春题材的电影。华语语境里，同志也往往会牵涉到传统习俗，亲人关系，社会压力等话题，这类题材台湾同志电影也有不少佳作。
《喜宴》
前几天已经单独推荐过，李安的这部电影，讲的是一出形婚闹剧，在20年后再看，依然没有过时，借助同志的话题，表达导演对中西文化差异的思考，亲人关系，中国传统习俗的反思。
《那天妈妈来看我》
这是一部比较让人心痛的电影，白冰冰饰演的母亲，在母亲节那天，知道了小儿子性取向和死亡消息的双重打击。最后的哭诉很揪心。.
《艾草》
同样是一部跟母亲有关的电影，58岁的母亲吴艾草早年间曾与异乡老师私奔，可算是思想开放的女性。然而她在不经意间发现了小儿子宋海是同志，留学而归的大女儿宋伶也跟黑人有了私生女。面对儿女们的离经叛道，内心陷入苦苦的挣扎中。
《夜奔》
《林冲夜奔》是昆曲中的一出剧目，本片由黄磊，刘若英和尹昭德三人主演，背景为民国，讲述海归徐少东和未婚妻英儿以及戏班主演林冲之间的感情纠葛。本片最大的亮点是那些文艺的念白。
导演徐立功说：在我的世界里，只有真爱，没有性别；性别只是肉体结构上的不同，性灵上是不分彼此的。这是一部关于爱的电影。爱是超越性别的。
《孽子》
这是一部同志剧，根据白先勇长篇小说《孽子》改编。跟国内那些耽美剧很大区别在于这是真正意义上的同志剧，残酷而真实。
本剧也囊括了台湾不少当年的年轻演员，包括前面提到的张孝全、范植伟，杨佑宁等。故事发生在“新公园”荷花池周围的黑暗王国。“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”
《醉生梦死》
这部是去年的新片，讲社会底层人物，描述一个母亲、一对兄弟和一名房客共处一屋的悲伤故事，片中除有浓厚母子情、兄弟情，也有在张作骥电影首见的同志情。
台湾其实还有不少同志电影，比如任贤齐主演的《明天记得爱上我》，杨佑宁主演的《十七岁的天空》，杨丞琳主演的《刺青》等等，包括台湾导演蔡明亮也拍过不少涉及同志情的电影，这里就不一一介绍了。
你看过哪些？你有什么其他好推荐，都欢迎再下方评论。
B. 忠于内心，才能笑纳此后余生
(《十年一觉电影梦·李安传》观后感1)
2018年8月，64岁的李安被美国导演工会授予“年度终身成就奖”，成为了首位获此殊荣的亚洲导演，工会主席不禁盛赞：“李安是一位传奇导演”。
花甲之年，这个奖项对他而言或许已无足轻重，然而，却又实至名归。在此之前，他已经捧走了两座奥斯卡最佳导演奖，三座奥斯卡金像奖，其他大大小小的奖项更是不胜枚举。诚然，李安已被国际影坛视为“当之无愧的大师”。
我们回望李安将近三十年的导演生涯，旁观他历经过的坎坷不顺和忍耐过的沉寂时光，才能更加清楚， 只不过是反复与坚持之后，柔水终成雕刀；曲折与蜿蜒背后，誓言笔直，决心笃定。
时至今日，“好机器”制片公司联合创始人特德·霍普依旧能够清晰地回忆起第一次见到李安的情景，那是1990年12月的一天，他在混乱街区的一间楼上小办公室里清算公司账务，一个穿着风衣，手拿塑料袋，外表谦和的亚洲人走了进来，对他说道：“打扰了，我是李安，再不拍电影我就要死了。”
彼时的李安，已经囿于锅碗瓢盆、油烟灶台的方寸之地整整六年，手里拿着刚刚在台湾得奖的剧本《推手》和台湾“中影”赞助的拍片费用出现在特德面前，极其渴望开启导演之门，创造出人生的第一部影片。
奥地利作家茨威格曾说，“一个人生命中最大的幸运，莫过于在他年富力强的时候，发现了自己的使命。”1991年，李安第一部电影《推手》开拍，时年36岁的他，终于开始了梦寐以求的导演使命。
2001年，李安凭借武侠动作片《卧虎藏龙》第一次摘得奥斯卡金像奖，攀上了人生的第一座巅峰。至此，他恰好匍匐过了十年的导演之路。
《十年一觉电影梦》这本书恰逢其时，正好是李安第一个十年的阶段性总结。作者张靓蓓是资深的影评人，同时也是金马奖的评审，更是李安的多年好友。为了让读者能够更贴切地感受到李安的心跳脉搏，张靓蓓采用附体式的第一人称来表述。
此传记也是经由李安特别审订，虽说是假借他人之手，却始终以“整本书都是自己在说话”的真诚心态，向我们耐心而认真地诉说了前半生的流年往事，特别是前十年的光影梦幻。
与其说，李安在中年发现了自己的使命，不如说，他在少年发现使命，中年落实使命。
从小背负家族希望的李安被父亲李升寄予了深厚期许，李安祖上是大陆江西一带殷实有名的望族，为了躲避内战，父亲来台另起炉灶，成为了台湾著名教育家。李升殷切期望儿子能够子承父业，光宗耀祖。但是，少年时代的李安却对拍电影表现出了天生的狂热，拍电影成了他魂牵梦萦的理想。
不得不说，两度高考落榜成了李安这一生里无法抹去的阴影，身为校长的儿子，他深感让父亲蒙受羞辱。后来考上艺专的李安，却在戏剧的舞台上找到了自我，更加认定，这辈子就是属于舞台。
然而，出身传统士大夫阶层的李升眼中，儿子决心踏上的拍片之路，并非正当行业，对整个家族来说，近乎是大逆不道的行为。或许他根深蒂固地认为，走上戏剧和表演道路的李安，无异于落入了“梨园子弟”的卑贱之流。
大专毕业，服完兵役的李安离开台湾到美国留学，初心不改的父亲仍旧希望李安能在伊利诺伊大学本硕连读，然后回台教书。然而，伊大毕业之后的李安一意孤行地进入纽约大学攻读电影专业。父亲的夙愿与儿子的理想终究无法达成一致，这也成为日后父子之间难以化解的隔阂。
书没念好，考不上大学，爱搞戏剧，又是父亲最不喜欢的行业，无法克绍箕裘、接其衣钵，这样矛盾而抱歉的情绪日益积累成李安心里沉重的罪恶感。在以后的岁月中，渐渐郁结成李安胸中之块垒，难以消散。
比起慈母的宠溺呵护，父亲对儿子的关爱终究显得深沉而压抑，不显山不露水，还带着“恨铁不成钢”的遗憾意味。当李安的第二部影片《喜宴》获得柏林电影金熊奖时，父亲仍旧希望他改行。他终究无法认同李安的选择，尽管眼看着儿子正在逐步登上奥斯卡领奖台，仍旧期待儿子拿到小金人之后加入授业解惑的光荣队伍。然而对此，李安至始至终从未低头。
此后的岁月，他在导演的航路上越走越壮阔，只是个中心酸，旁人岂能轻易知晓？佛家讲因果，讲业障，李安说，拍电影便是他的果，是他的业。他只是选择听从内心的声音，负重前行，不曾动摇。
人生在世，难能可贵的是不失本性，不改初心，安安静静地生活着，在默然无语中开出花来。
现实世界中的李安，温文儒雅，亲切随和，说话轻声慢语，笑容羞涩腼腆，给人永远是如沐春风、和煦明媚的感觉。生活中的他，寻求一贯稳定安全、和气融洽的人际关系，走的是典型的中庸之道。
然而，一旦进入电影世界，便彰显了与现实完全不同的个性。可以说，他把所有的冒险精神和所有的激烈情绪全都表现到影片中；把敏锐的触觉，强烈的好奇，以及不可抑制的探索欲望，统统伸向了危险又未知的边缘。每一部电影，都是对自我的一种突破，甚至是对电影界的突破。
如若说，李安的前三部家庭题材的华语影片恰好是他所擅长的领域，那么随后他接拍的《理智与感性》，却是极具英国文学底蕴的剧本，也是他首次与一群毕业于牛津、剑桥和莎士比亚剧团的皇家资深大明星合作。
而后的《冰风暴》、《与魔鬼共骑》则触及到美国敏感尖锐的转变关键年代，再次掀起了美国一代人不愉快的记忆；《卧虎藏龙》是他首次尝试武侠动作片，凭该片问鼎奥斯卡，并在全球引发了一系列的文化效应。
就连同性之爱的美国西部片《断背山》也被他拍出了隽永绵长、感人至深的浓郁忧伤。
奇幻3D影片《少年派》却是将电影界三大最难拍的元素——小孩、动物和水全都汇集在影片中。
《比利·林恩的中场战事》更是把天堂乐园的篱笆往外拓展，巅峰了好莱坞近百年的拍摄和放映的制作方式。
对李安而言，不断冲出舒适区，寻求新鲜与刺激已经成为他拍片的一种常态，也就是这样一位在现实里笨手笨脚、凡事不灵光的人，却能在电影世界里所向披靡，开疆辟土。而就当我们都认为他是天纵英才，笔补造化的时候，他却说，每次拍片拍到一半，都想半途退出。
艺术良心跟商业压力，读者的期待与自身的满意度，再加上电影公司的运作通则，这些都让李安如同困兽一般，在自己的心牢里不停地冲撞与挣扎，苦不堪言。
拍完《卧虎藏龙》，用尽了少年的傻劲蛮力之后，身心俱疲，开始陷入中年危机的力不从心；而《绿巨人浩克》更是让他像是拼掉了半条命，野心沉潜，萌生退意，随即被病痛困扰了整整五年。《色·戒》拍完，痛哭流涕，大病一场。每次的拍片，对于他而言，就如同跟着那头孟加拉虎漂洋过海，时刻如履薄冰，兴奋与危机共生，求生与求死并存。
尽管被折磨得痛不欲生，却也甘之如饴。对于导演这个职业，李安始终充满了深深的宿命感，“命里注定的，我就是电影的奴隶。”
直到现在，每次被问到接下来的计划时，这个外表温和、轻声细语的男人依旧露出一贯腼腆的笑容，缓慢说道：“一部一部拍，拍到没人看为止。”
一切只不过都是忠于内心的选择，于是，往后的风刀霜剑，抑或风光旖旎，都会欣然接受，笑纳余生。