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电影的叙事手法以及影片简捷都比较得当，虽然同时讲解着九个故事，场景不断的切换，但却不凌乱，也不会让观众觉得不知所云，或者看得很累（当然，一些喜欢看大片，看动作片的人绝对看不进去，这部电影适合一个人静静的去欣赏），九个故事都在讲着爱与被爱，宽恕与寻求宽恕。
影片由5部分组成：序曲、雨前（铺陈）、雨中（展开）、雨后（变化）、蛙雨（转折）。
开头10分钟的序曲讲述了三起巧合的案件，与结尾的巧合对应，阐述的都是一个关于人生的问题：因为生命本身就是由必然与偶然组成的，所以身陷其中的任何人，都摆脱不了必然的痛苦或快乐，也无法躲避偶然降临的幸福或者灾祸。他们无法主宰自己或者别人的人生，也无法掌握命运，面对人生，他们只有选择的权利，而没有再造的能力，不过选择就意味着改变。紧接着的5分钟片头，浮光掠影般扫视了9位人物的过去与现在，存在与困惑，由Aimee Mann的一首慵懒、迷离的《one》为衔接，异常流畅和凝练，富有让人耳目一新的创意。

这部电影同时涉及个人的心灵。
心灵，这种深刻的主题可以说是电影取之不尽用之不竭的灵感来源。每一个角色都有他们在社会上固有的位置，有这他们自以为无懈可击的高度。而当无情的世界将他们从生活的高度中拉下，揭开他们真实的一面时，无论他们各自有什么性别，什么年龄，他们又都像孩子一般脆弱。导演需要的也就是对人性深刻的挖掘，他并不是要我们知道各自的内心有什么，他仅仅想让我们了解每一个主人公都有着不为人知的一面，都有着深刻而脆弱的内心。23 。撞车
这是一个环环相扣的故事，耐人寻味的故事。这些冲突这些误解，就像是我们生活中所本可避免但却常发生的事。人物众多但却清晰明了，个个鲜明真实，每个人都烦恼并挣扎着。感觉洛杉矶的人肝火太旺盛了，什么事都要吼出来才过瘾。这里有太多的冲突，撞击。解铃还须系铃人，Christine(桑迪·牛顿）被白人巡警Ryan(马特·狄龙）羞辱过，后来却被他救回一条性命。瑞恩的前搭档Tom（瑞恩·菲利普）也救了克里斯汀的丈夫Thayer（泰伦斯·霍华德）一命。威廉·菲德内尔 当时也在这里面，也是给我的一个小小的惊喜(*^__^*)。还有很多线索，我就不说了，看了的童鞋就知道。那么多人物，我最喜欢锁匠丹尼尔与他的女儿，单纯真挚的亲情，在这个喧闹浮躁的都市是多么美丽感人。当爸爸被杂货店老板用枪指着头时，女儿伊丽莎白对妈妈说：“他没有。”没反应过来的妈妈问：“没有什么？”“爸爸没有斗篷，我有”于是就天真的冲出去了，导演在伊丽莎白冲出时，用了逆光，显得她就像是一个天使，如此的纯洁，未受世俗暴躁的侵染。女儿像蝴蝶一样扑向了爸爸，她有爸爸给他的隐形的斗篷，刀枪不入。枪响了，这时的音乐很纯洁，我以为是一个悲剧，想哭，但是，“没事了，爸爸，我会保护你的”然后奇迹就真的发生了，原来是空包弹。相信在这一瞬间，每个人都经历了一场救赎，是的，天使的隐形斗篷。《撞车》将不同的人物，不同的故事，极为巧妙地混合在一起，就像混合奶昔一样，给了观众新颖却不乏趣味的感觉。保罗·哈吉斯在拍《撞车》之前，一直是编剧，导演的也最多不过几部连续剧，也就是说，《撞车》是他的电影处女作。但他的编剧功底却绝对是一流的。《撞车》基本上每个场景都能给人感悟。黑人导演最终和妻子和好，手机显示的妻子的来电时“home”。阿拉伯裔的灵魂，被修锁匠的女儿救赎，得到升华。黑人警察因为失去弟弟而陷入悲痛。黑人小混混放走了亚洲偷渡者，知道自己终于做了一件对得起良心的事……
人与人之间的矛盾与冲撞是不断地，导演在最后以喜剧性的撞车向观众表达了这一主题，首尾照应，回味无穷. 洛城机密


不知道学院的评委们根据什么把97年的最佳女配角授予了金·贝辛格。影片的精华除了跌宕起伏的剧情外，三位男主角的演出才是堪受褒奖的。从某种程度上说，是他们三人丰富并优化了影片的质感，可惜最终的受益者却是一个花瓶角色。花瓶便也罢了，如果表演确实出众。然而在我看来，贝辛格只是中规中矩而已，奥斯卡这个奖有时比登天还难，有时简直就像派送救济一样令人却之不恭。

从这部影片中后来走出了2位奥斯卡影帝，这已经是人尽皆知的事情了。目前只有盖·皮尔斯暂时没有斩获。但是在《洛城机密》中，他把一个不失正义感却又谙熟游戏规则、懂得适者生存的警探饰演地恰到好处。相比之下，拉塞尔·克罗则是一个粗中有细的角色，生起气来徒手可以掰开椅子背，性命攸关的细节却从未疏漏；凯文·史贝西饰演了一个良知未泯却不择手段的老油条，可惜他在最不该走眼的事情上犯了错……抛开即使用最精炼的语言也要上百字才能交待清楚的剧情，光是看这三位的表演就已经值回三个小时的时间了。


说电影“黑色”，是因为片中没有一个普通意义上的正面人物，作为主要人物的几个警官，艾德埃克斯利（盖皮尔斯饰）一心想往上爬；杰克文森斯（凯文史派西饰）为了上电视，只顾出风头；巴德怀特（拉塞尔克罗饰）性情粗暴，只相信暴力和刑罚；史密斯组长（詹姆斯克伦威尔饰）表面上和蔼可亲、关心下属，其实却是幕后的大黑手，企图黑白通吃。作为一部警匪片，这样开头是很有意思的：一个又一个的警官被详细介绍，却没有介绍一个坏人。影片结束时我们才明白，原来这些警官就已足够构成故事的主体了，亦正亦邪的他们中没有标准化的维护正义的警察，却有真正意义上的匪徒。

埃克斯利无疑是片中的第一男主角，也是承载影片思想的关键人物。他在影片开头很纯洁，不懂人情世故，相信有绝对的正义存在。史密斯组长问他，如果认定了某人是罪犯确证据不足，会不会开枪打死他以免在法庭上律师为他开脱。他的回答是不会，因为他相信法律能够代表正义，警察应该严格守法。但是到后来，他慢慢学会了使用手段，慢慢的领悟到了目的最重要，而过程无所谓。为了追寻真相，他先后和他不喜欢的文森斯、怀特两位警官合作，武力胁迫之类的手段也使了出来。最后，他发现史密斯组长就是他要找的真相，但证据明显不足，他选择了曾以为永远不会采用的方法：从背后开枪打死了史密斯组长。真相是找到了，正义也得到了伸张，然而在这过程中，一颗纯洁的心已丝毫不可挽回的被毁掉了。