阿道尔夫电影天堂

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《阿道夫Adolphe》

导演:伯努瓦·雅克

编剧:BenjaminConstant、伯努瓦·雅克

主演:伊莎贝尔·阿佳妮、斯坦尼斯拉斯·莫哈、让·雅南、罗曼·杜里斯、让-路易·里夏尔、加布瑞尔-凯恩戴-刘易斯、伊希尔·勒·贝斯柯

类型:剧情

制片国家/地区:法国

语言:法语

上映日期:2002-10-30(法国)

片长:102分钟、Canada:100分钟()

又名:阿道尔夫

忧郁敏感的部长之子阿道夫（StanislasMerhar饰）在一次贵族宴会上邂逅美艳性感的贵妇人艾拉诺尔（IsabelleAdjani伊莎贝拉•阿佳妮饰）。艾拉诺尔是某伯爵的情妇，膝下育有两个孩子，而且年龄比阿道夫长整整十岁。虽则如此，却依然无法熄灭阿道夫心中的熊熊爱火。

经过一番试探和表白，这两个内心孤寂空虚的人儿不顾万千阻隔与艰险，毅然走到一起。但在现实面前，这份爱情能够持续多久？

本片根据本杰明•贡斯当（BenjaminConstant）同名小说改编，并荣获2003年卡布尔浪漫电影节最佳女主角奖（IsabelleAdjani）。

❷ 跪求伊莎贝尔·阿佳妮全部的电影，谢谢

1970年Petitbougnat,Le（《小煤炭商》，饰罗斯）
1972年Faustine et le bel été（《福斯汀与美丽的夏天》，饰卡米尔)
1974年La Gifle（《耳光》，饰伊莎贝尔·都兰）
1974年Ariane（《艾瑞娜》，至今未公映，饰艾瑞娜）
1975年L' histoire d'Adèle H（《阿黛尔·雨果的故事》，饰阿黛尔·雨果）
1976年Locataire,Le（《怪房客》，饰斯黛拉)
1976年Barocco（《巴洛可》，饰洛尔）
1977年Violette & Francois（《维奥莱特和弗朗索瓦》，饰维奥莱特）
1978年The Driver（《虎口拔牙》，饰女演员）
1979年Nosferatu:Phantomder Nacht（《吸血鬼》，又译《诺斯费拉图：夜的幽灵》，饰露茜·哈克）
1979年Soeurs Bronte,Les（《勃朗特姐妹》，饰爱米丽）
1981年Claraetles Chics Types（《克拉尔和她的朋友们》，饰克拉尔）
1981年Possession（《迷恋》，又译《占有》，饰安娜/海伦）
1981年Quartet（《四重奏》，饰玛亚·泽利）
1981年Année prochaine...si tout va bien,L'（《如果一切都好的话》，饰伊莎贝尔)
1982年Tout feu tout flamme（《如火如荼》，饰波利娜·瓦朗斯）
1982年Antonieta（《安东妮塔》，饰安东妮塔）
1983年Mortelle randonnée（《真爱大逃亡》，饰凯瑟琳·来利斯/吕西，"玛丽")
1983年L'été meurtrier（《杀人的夏天》，饰埃利阿娜）
1985年Subway（《地铁》，饰罗斯)
1987年Ishtar（《伊斯达》，饰希荷·阿赛尔）
1988年Camille Claudel（《卡蜜尔·克劳黛尔》，又译《罗丹的情人》，饰卡蜜尔·克劳黛尔）
1993年Toxic Affair（《激情佳人》，饰佩娜罗）
1994年La Reine Margot（《玛戈皇后》，饰玛戈）
1996年Diabolique（《魔鬼双姝》，饰米亚）
2002年Repentie,La（《悔过的女人》，饰安贝尔）
2002年Adolphe（《阿道尔夫》，饰艾拉诺尔）
2003年Bon voyage（《一路顺风》，饰薇薇安)
2003年MonsieurI brahim et les fleurs Coran（《亚伯拉罕先生》，饰女明星）
2008年Figaro（《费加罗的婚礼》，电视电影，饰伯爵夫人阿玛维瓦）
2009年La Journée de la jupe（《裙角飞扬的日子》，饰女教师索尼娅）
2010年Mammuth（《猛犸象》，饰男主角初恋女友的鬼魂）
2011年De Force（《强权》，饰演警署女上司）
2012年David et Madame Hansen (《戴维和汉森夫人》，饰演汉森夫人)
2013年Ishkq in Paris （《爱在巴黎》，饰演母亲）
参演电视剧
1973年Ecoledes femmes,L'（《太太学堂》，饰阿涅斯）
1974年Avare,L'（《吝啬鬼》，饰玛丽安）
1974年Secret des flamands,Le（《弗莱芒的秘密》，饰玛利亚）
1975年Ondine(《温迪娜》，饰温迪娜）
2011年Aïcha（《艾莎 》，客串，饰医生Assoussa）
舞台剧
1972年 La Maison（《房子》，饰阿黛拉）
1973年Ecoledes femmes,L'（《太太学堂》，饰阿涅斯）
1974年Avare,L'（《吝啬鬼》，饰玛丽安）
1974年Port-Royal（饰修女玛丽弗兰西斯）
1974年Ondine(《温迪娜》，饰温迪娜）
1983年Miss Julie（《朱莉小姐》，饰Miss Julie）
2000年La Dame aux camélias （《茶花女》，饰茶花女 Marguerite Gautier）
2006年La Dernière Nuit pour Marie Stuart（《玛丽斯图尔特的最后一夜》，饰玛丽斯图尔特皇后）
音乐作品
1974年单曲Rocking chair （ Serge Gainsbourg塞斯甘斯布创作）
1982年单曲Je ne peux plus dire je t'aime （《 I can not say I love you》，合作Jacques Higelin）
1983年发行唯一专辑《Pull Marine》

❸ 电影版权评估的标准指标

基于电影版权的各项标准指标，可以说是电影版权最核心的评测指标，也就是说，这些指标都是在最大程度上从电影版权的物理属性出发所得到的。 在电影产业中，演员的影响力和号召力也是数一数二的。虽然对于消费者而言，每一部影片都是新的，但是演员却未必。消费者对于演员的偏爱是可以从其过往的作品中进行累积的，同时也能通过历史作品来测度其平均水平。对于消费者而言，由于信任演员而信任影片质量的情况，也是比较普遍的。无论是演技派的演员，还是偶像派的演员，往往都能为电影带来一定数量的消费者。
电影明星一词始于无声片时期，好莱坞的创始者之一阿道尔夫·楚克尔创建的“名演员公司”，选用优秀电影演员拍摄影片大获成功后，电影明星之称便开始盛行，并在世界影坛沿用至今。美国等西方国家制片人创用“电影明星”，是为了在观众中制造崇拜的偶像，从而谋取更高的票房价值。①《建国大业》这部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有许多观众当时都表示，就算是看明星脸的PPT也是值得去一趟影院的。 电影的剧本决定了电影的类型和大致的情节走向。在以往的诸多研究中，研究者都或多或少地论证了电影类型对电影最终票房有着比较大的影响。剧本的好坏，在很大程度上决定了电影情节是否吸引人。消费者在进入电影院之前，一般会根据影院给出的剧情大纲和预告片进行判断，并决定是否要观看影片。
对于消费者而言，电影是否改编自文学作品，以及是否是系列电影中的一部，又或者是否是以前某影片的续集，都能在一定程度上降低其消费决策时的不确定性。在这方面，比较有代表性的还是《哈利波特》影片系列，暂且不论J·K·罗琳的小说到底精妙在何处，但是电影消费者将对小说的喜爱平移到电影中，却是不争的现实。对于这样的系列片，许多观众往往有一种“强迫症”，具体说来，就是想要看到结局，因此他们往往会一部一部接着看，直到电影拍无可拍为止。当然，《非诚勿扰2》借势《非诚勿扰》也是同样的道理。此外，改编自书籍的影片往往会比其他影片多一些卖点，其原因就在于剧本的可预测性和故事情节的可联想性。 在很大程度上，电影的社交性往往超越了传播内容的重要性，观影有时候更像是一种特意准备的社交活动。因此，借助看电影活动增进彼此之间的情感，是受众选择观影时需要优先考虑的问题。在这种情况下，电影是否好看其实已经被消费者搁置到了比较靠后的位置。这就能解释为什么在有些档期，例如情人节、圣诞节的时候，电影院常常出现一票难求的情况了。
当然，从客观上来说，档期也可以确保一定的票房和上座率。《喜羊羊与灰太狼》的成功就归功于此，《喜羊羊与灰太狼》原定于大年初一上映，想要讨个“喜洋洋”的彩头，但后来发现共同上映的片子有5部，其中《游龙戏凤》、《家有喜事2009》都是喜剧电影，很适合春节放映。而《喜羊羊与灰太狼》是以低幼人群为主要观众的影片，所以就放弃了贺岁档，转而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小学放假的日子，把影片的定位从贺岁片变成假期片（为学生假期制作的影片）。可能就是这样的转变使得《喜羊羊与灰太狼》缔造了中国国产动画片的票房神话。② 在中国的电影市场，电影票房收入还是电影版权收益的主要部分，而各院线的排档好坏可以说是直接影响了电影的票房收入。一份来自联合院线的不完全报告显示，很多国产影片，很多是要靠院线/影院精心安排、耐心调度和积极组织的，否则不要说票房没有保障，许多国产影片包括质量上乘的甚至连影院也进不了。
院线的排档主要是决定了影片上映的时间周期长短、场次数量和场次时间（早场、夜场、午夜场、周末场等）等。而这些因素不但决定了票房的价值，也在很大程度上确定了观影的消费者群体。所以，可以这样认为，但凡被院线接纳得越好的影片，其票房也就越好，那么相应的版权价值也就越大。
《东京审判》可以说就是利用了院线精巧的“细水长流”式的排档，成功地避开了《夜宴》已然完美的宣传造势。如果当时的《东京审判》选择和《夜宴》“正面相撞”，那么很有可能就会落败，于是《东京审判》在联和院线采取了按场登记（即组织到观众就开出场次放映）。众所周知，《东京审判》是一部社会效益和商业效益并重，甚至前者还会超过后者的影片，于是，在口碑的带动下，影片票房的增加有条不紊，影院增开场次也成为了常态，甚至许多影院还增加了拷贝。最终该片单在联和院线就取得了662万元的票房。③ 对于任何一部影片来说，消费者在进入电影院之前，谁都无法知道该片到底如何，于是营销就发挥了相当大的作用。其实，影片营销通过口碑、活动、公关、广告等多种方式的整合，可以在一定程度上营造出一个“拟态环境”，从而提起消费者消费的兴趣，并促使达成消费，以实现盈利。发行公司的营销能力以及公众对电影的评价，都会不同程度地影响到消费者。
在这方面，“吊足观众胃口”的《让子弹飞》应该是屈指可数的了，从影片拥有雏形开始，对于影片信息的披露就是比较有计划的。例如演员陈坤是用“激将法”感动导演姜文的，陈坤当时对姜文说，“你敢用我这样偶像型的演员吗？片子里有我能演的角色吗？”④诸如此类的消息在影片投拍中和上映前几乎充斥了各媒体。此外，关于该影片不同角度的解读、导演的赌气“一定要让观众看懂”都是营销的经典案例。 在电影市场中的同期其他影片，其内涵就是竞争者。对于电影市场来说，与竞争者的相对优势可能更为重要。在电影消费中，由于社交性、情感性消费的存在，消费者如果对影片没有特殊偏爱的话，那么，最有可能发生决策的地点和时间就是在电影院购票时。也就是说，在这种状态下，消费者是通过比较当时电影院可观看的所有电影，从而确定最终的消费决策的。此时，竞争者（同期其他影片）就显得格外重要了。
《十全九美》的票房幸运可能就是源于此，《十全九美》的幸运在于《赤壁（上）》在上映的时候，官方为了保证《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一个“不给通过”的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了后期的时候明显乏力了，又没有强片能接上来，这时候《十全九美》上映了。它等于是挣了《木乃伊3》的票房，要在很多强片的档期，它就死定了。同期影片可以视为竞争者，在竞争者实力不济的情况下，市场的需求得不到满足的情况下，所谓的烂片也有可能出好成绩。⑤ 影片的社会资源指的是电影版权既有持有人所拥有的相关资源。从电影版权生成到其消亡的时间维度内，是否会有相应的资金支持、设备支持、人员支持、市场开发支持、发行渠道支持和优惠政策支持等等，这些都属于影片社会资源的范畴。一般情况下，社会资源越多的影片就越容易打通制作、发行、销售、衍生等诸多环节。在其他条件不变的情况下，多方环节越顺畅，影片最终的盈利就越容易。
《唐山大地震》这部影片就是以唐山市政府为主要投资人的，于是便拥有了许多额外的社会资源，例如场景地的提供、资金到位的速度，甚至是群众演员。在这些方面，唐山市政府都给予了相当大的帮助。并且由于有了一定的政府背景，该片在获得版权质押贷款和寻找投资人方面也更有了便利。 在中国电影产业内部，相较于制片公司，发行公司所起到的作用可能会更大。发行公司的发行能力，包括影片营销的能力、影响院线排档的能力、发行时机选择的能力和发行窗口多样化的能力等，在很大程度上影响了电影版权的最终市场表现。以上提到的所有能力都是需要用一个稳定的公司来进行支撑的，就如同制片公司的财务状况一样，发行公司的财务状况也从历史和未来预期两个方面证明了公司的操作能力和安全性。在国内，华谊兄弟、中影集团等发行公司发行影片在很大程度上都是有保证的。