随着热播电视电影在视频网站的盛行

Ⅰ 网络电影在行业中起了怎样的作用

网络电影在行业中起到了催化与促进的作用。

一般上院线的电影都是大成本大制作，请的都是大明星来保证票房。

对于小制作，小成本，高质量的电影，完全是打压态势。

随着网络电影的崛起，让人们看到了电影的良好的生态环境。

所以说，网络电影起到了对影片质量的催化与促进作用。

Ⅱ 影视行业在过去一年的变化给2018带来了哪些变化

传媒大眼导读

随着影视作品由“商品”向“作品”方向的转变，也预示着2018年的影视剧行业必将重回理性。

回顾2017年影视剧行业的发展状况就不难发现，一些新的“荧屏规则”正在慢慢确立：“IP+流量明星”已换不回一部爆款剧；观众对演员演技与剧集内核的要求也在不断提升，品质正剧照样能虏获年轻受众的心；视频网站自制剧日趋精品化??随着影视作品由“商品”向“作品”方向的转变，也预示着2018年的影视剧行业必将重回理性。

“IP+流量明星”风光不再，“大叔”与品质剧将进一步升级为主流

从2014年的《古剑奇谭》爆红开始，到2015年的《花千骨》，再到2016年的《亲爱的翻译官》《微微一笑很倾城》，短短三年时间里，共有一百多部IP剧爆发式蹿红。无论是古装剧还是现代剧，几乎每部剧都是“小花+小鲜肉”的演员阵容。

剧情如何放在一边，只要有这些流量明星加盟，就是收视率的保证。但这些小花小鲜肉们接拍的IP剧，往往不到半年即宣布杀青，再经历几个月的后期制作，就可以直接上档卫视播出，俨然已经成为一套熟练化的操作流程，这也是盛行于前三年的快餐式IP剧制作逻辑。

但很快的，“IP+流量明星”的套路就开始行不通了。2017年年初，从《孤芳不自赏》开始，IP剧演员职业道德问题被搬上台面，演员“轧戏”、演技不在线、滥用“替身”、剧组“抠图”??这一模式对观众好感度的消耗已经到了一个危险的边缘，并很快导致IP剧热度的锐减。当观众变得不再买账，《秦时明月丽人心》《醉玲珑》等剧一经面世自然也就只能是反响平平了。

相较于知名IP带来的强关注度，观众也渐渐意识到作品自身质量才是一部好剧的保障。制作精良、剧本完成度高的良心剧，也较以往更容易脱颖而出。《那年花开月正圆》《三生三世十里桃花》等演技在线、制作精良的作品，开始重新活跃于观众视野中。

与此同时，对比往年大行其道的流量明星，今年显然是演技精湛的“国民大叔”们更受青睐。以张嘉译为例，就是一个从2017年初霸屏到年尾的典型。如果说4月的《卧底归来》和《白鹿原》还只是个预热，那么接下来就确实称得上是全面霸屏的节奏：11月在《急诊科医生》中与王珞丹展开忘年恋，在《猎场》中和胡歌、陈龙同场飙戏，在《我的！体育老师》里再度上演老少配，年末又和姜武一起致敬《生逢灿烂的日子》。这也是自2011年后影视圈再次用“张嘉译年”来致敬这位敬业精神极佳的中年演员。

同样称霸全年荧屏的还有老干部靳东。从《欢乐颂》《外科风云》到《我的前半生》《我们的爱》，最终在《守卫者浮出水面》中打破老干部形象，成就荷尔蒙爆棚的“破案王”。

种种迹象表明，随着观众品味的逐渐提升，这些品质大剧在新的一年中将更受观众认可。当流量小生已经无法再轻易地换回同等流量，那些演技在线且极具人格魅力的演员自然会成为观众的心头好。

观众选择愈发理性成熟，主旋律正剧迎来属于自己的春天

在过去的一年间，影视剧市场的受众年龄开始出现明显的两极分化。年轻一代观众在以往追剧时更看重颜值、明星，而在经历了各类IP剧的狂轰滥炸后，逐渐变得理性的他们在选择上也成熟起来，开始对缺少诚意、花拳绣腿的表演不再买账。可见现在的观众并不缺乏审美能力，对良心佳作也会回馈以高口碑与高收视率。

比如今年的热播剧目《白鹿原》《鸡毛飞上天》《军师联盟》等作品，虽然前期宣传并不火热，但最终成就的却是一部部堪称现象级的热播大剧，并成功引发了全民讨论的热潮。其中《鸡毛飞上天》更是斩获了今年白玉兰奖的最佳男女主角。

反观那些粗制滥造、毫无诚意的作品，只能惨遭观众的diss与拒绝。最为典型的非《深夜食堂》莫属。尽管前期宣传奇招尽出，但还是难掩并不成功的引进模式与改编手法，迅速由原本万民期待的焦点大剧沦落为全民吐槽的对象。

另一方面，近年来年轻观众渐渐远离电视已成为一个不争的事实。这也让主打年轻受众的视频网站迅速成为最大的内容生产商之一。随着传统影视业巨头、知名编剧、导演等专业人士的不断入局，再结合平台自身在大数据及规模化覆盖上的固有优势，网剧品质已逐渐赶超电视剧，一场轰轰烈烈的“网台大战”也就此拉开序幕。

随着《人民的名义》的走红，很快在全社会引起了极高的话题度与社会讨论度，在数据上获得的成绩更是有目共睹。据央视索福瑞公布的数据显示，该剧的单集收视率破8，创下了近10年来国产电视剧的收视最高纪录。可以说，《人民的名义》的走红已经不仅仅意味着一部剧的成功，而是成功摸索出了主旋律正剧的另一种打开方式。可以想见的是，新的一年这一类型剧将会在叙事方式和表现手法上进行更多的尝试，并因此赢得更多的关注与好评。

“异质化”路线布局细分市场，视频网站自制剧走向精品化

在今年口碑前十的影视剧作品排行中，网剧竟然破天荒地占据了半壁江山。其中视频网站的自制剧包括《白夜追凶》《无罪之证》《河神》《你好，旧时光》。

曾几何时，观众对于网剧的第一印象就是粗制滥造。但随着视频网站的全面崛起，以及自制剧数量的不断上升，已经有越来越多的网剧开始尝试精品化路线。相较于电视台严格的审查制度尤其是对敏感题材的种种限制，视频网站的“异质化”路线无疑具有更多的优势。比如此前的《法医秦明》《白夜追凶》等尺度较大的作品，就不太适合台播形式。

另一方面，“异质化”路线在受众细分领域的探索上也取得了阶段性的成功，如《白夜追凶》《无罪之证》《河神》等作品，就是凭借着“完成度高”、“逻辑严密”、“人物塑造抓人”的优点成为悬疑剧领域中的佼佼者。

说到优质自制剧的诞生，不可或缺的就是人才，这也是视频网站自制剧成功的一大优势。背靠拥有雄厚实力的大东家，视频网站显然在财力上自然更具优势，也能给行业的从业者们带来更好的从业环境。

近一两年来，随着传统电视电影行业的疲软，原本很多传统媒体行业的人才开始转战视频网站自制剧的制作，比如白一骢、冯小刚、周星驰、韩三平等，而上榜的爱奇艺自制剧《无证之罪》的监制正是韩三平。

在制作模式上，视频网站的自制剧都属于“以小博大”型，《白夜追凶》《无证之罪》《河神》《你好，旧时光》等剧的最高投资额也不过1亿，且几乎没有流量小生或者偶像明星担纲，这样就可以缩减在演员片酬方面的投入，将更多预算投入到内容上，这在一定程度上也就保证了作品的质量。

人才的不断引入，加之优质内容的预算保证，这在内容为王的今天无疑成为视频网站自制剧精品化不可或缺的条件与必备要素，也为精品网剧在新一年的继续走红埋下了伏笔。

Ⅲ 电视剧在国际影视传播中的地位与作用

电视剧是最受欢迎的电视节目，在各类电视节目形态中，收视率、收视份额最高、并都安排在黄金时间播出，从而带来丰厚的广告收入、付费收看收入。2015年，在全球各国收视率排名前十的节目中，电视剧占35%的比重，比2014年的32%上升了3个百分点。 [1] 优秀电视剧不仅深受国内观众欢迎，也深受不同文化的国外观众欢迎，成为国际影视传播的重要节目形态。世界影视大国均将电视剧作为重要的影视出口产品，向世界各国销售本国电视剧，不仅赚取了大量的收入，也成功地传播了本国文化，提高了本国影响力。

一、电视剧是影视国际传播最重要的节目形态

一方面，电视剧往往具有较长的集数，可以长时间播放，对观众形成持久的吸引力与影响力。

另一方面，作为虚拟性节目，电视节目类型风格多种多样，特别是精心打造的优秀电视剧，制作精良、艺术精湛，具有非常高的观赏性、艺术性和思想性，可以广泛吸引不同兴趣爱好、不同文化背景、不同性别年龄、不同国家地区的观众观看，往往具有非常强大的国际传播力，销售到世界各地。

（一）电视剧在影视出口中居于重要地位

较之电影，电视剧更适合在家庭中观看，另一方面更贴近观众日常生活，尤其是价格便宜、观看方便，往往比电影更容易走向国际市场，成为全球畅销产品，在各类影视产品出口中，占据重要份额。

如韩剧最近十几年异军崛起，在全球广泛传播，成为韩国电视节目出口的主要形态。2001年，韩剧出口额为800万美元，2011年达到1.55亿美元，增长了17倍。2009-2014年，韩剧6年的出口额均稳居广电产业的多数，2009年电视剧出口额占电视节目出口额的92.6%，2014年为73.8%（见表1）。2014年，韩国地面电视台和内容提供商广电节目出口总额达2.56亿美元，其中电视剧出口额为1.89亿美元，比2011年增长19.62%。 [2]

表1 2009-2014年韩国电视剧出口情况

注： 总出口额中不包括海外侨胞放送支援、录像／ DVD 销售、打包销售和版权销售以及放送影像独立制作公司的出口额。

资料来源：韩国文化产业振兴院发布的 2013-2015 年《放送影像产业白皮书》等。

从中国情况来看，电视剧也是最主要的出口节目形态。从不同国家和地区进口中国电视节目类型来看，大部分以进口电视剧为主（美国以进口动画为主，非洲以进口纪录片为主）。欧洲进口中国电视节目中电视剧占比超过90%，其他国家和地区电视剧进口中国电视剧占比也远高于动画和纪录片（见图1）。

图1 2014年中国电视节目在不同国家和地区销售情况单位：万元

（二）引进电视剧在各国都保持较高收视率

除节目自身具有较高的艺术水准和观赏性外，各国自身文化特点和观众收看兴趣和习惯，是影响进口电视剧收视率的重要因素。总体来看，优质电视剧的收视率都比较高，也是各国电视台引进国外电视剧，并在黄金时段播出的重要原因。

美剧在德国广受欢迎，收视率一直保持高位。2014年7月至2015年，德国8家电视台收视率最高的前10部电视剧集中，仅有2部国产电视剧，其余全为美剧，其中排名前六以及排名第八和第十的，都是美剧。

美剧也是法国观众最喜欢的电视剧，是法国电视台引进较多的国外电视剧。2015年，法国电视1台播出众多美剧，其中多年来蝉联法国电视剧收视冠军的传奇剧集《超感神探》保持收视佳绩、《疑犯追踪》收视率保持稳定、历年收视率一直都比较高的《犯罪心理》，继续保持年度收视百强地位。法国M6集团旗下电视6台是播出美剧的超级大户，2015年相继引进了《海军罪案调查处》及其衍生剧《海军罪案调查处：洛杉矶篇》和《海军罪案调查处：新奥尔良篇》，收视观众超过300万。法国电视2台引进的英剧《小镇疑云》第二季，平均收视率高达19.1%，收视用户为490万。2014年，该台引进的该剧第一季，收视率进入法国电视剧收视率百强。鉴于该剧高收视率，法国电视2台还推出根据该剧本改编的电视剧《马拉特拉公社》，超过350万观众收看。 [3]

英剧《加冕街》(Coronation Street)在加拿大成为收视第一的肥皂剧。

西班牙电视6台和电视4台以播出海外引进剧为主，收视率分别为7.4%和7.2%。西班牙引进的电视剧主要为美剧，如《行尸走肉》《真探》以及火遍全球的《权利的游戏》。电视4台引进口碑不俗的英剧《黑镜》以及阿根廷电视剧《相亲》。

英剧也广受欢迎。《唐顿庄园》第三季在美国PBS电视台播出，平均收视率为7.7%，平均每集收视人数高达1150万；第三季季终集获得了8.1%的最佳收视率，超过1230万观众收看，高于当晚美国公共电视网和有线网播出的所有剧集，登上收视冠军宝座，也是PBS有史以来收视最高的一部电视剧。 [4] 该剧第五季第九集仅在中国优酷上就收获了近2000万的总浏览量。

《唐顿庄园》剧照

英剧《神探夏洛克》第三季首播集在中国视频网站优酷上的收视人数达到了8973万，是互联网上有史以来最观看人数最多的剧集之一。韩剧在亚洲市场保持较高收视率。如2004年泰国播出的《浪漫满屋》，收视率高达64%。2014年，泰国根据该剧改编的泰版《浪漫满屋》取得成功。

（三）电视剧生产大国积极拓展国际市场

美国是全球第三大电视剧生产大国，每年电视剧产量约2500集。由于长期的产业化发展，其电视剧质量非常高，在全球电视剧市场具有强大的竞争力，销售到全球100多个国家和地区，在部分欧洲国家几乎处于垄断地位。在德国，美剧占90%以上的播出份额。2012年，法国播出数十部美剧，其中30多部美剧单集观众超过100万，《超感神探》还成为法国当年电视剧收视冠军。韩国也是引进美剧大国，2011年，韩国从美国引进了122部电视剧。意大利、俄罗斯本土电视剧具有较高收视率，但引进美剧的比重逐年增加；俄罗斯已经将美剧作为海外引进剧目的首选。

韩国电视剧产业近年来突飞猛进，国际影响力尤其是在亚洲地区影响力居于首位，每年出口电视剧5-6万集。韩国放送通讯委员会发布的《2015年放送产业实态调查报告》显示，韩国无线频道2014年共出口电视剧64529集，出口额为1.56亿美元（而进口电视剧仅89集，金额为68.1万美元）。韩国电视剧的主要出口市场还是以亚洲为主。（见表2） [5]

表2 2014年韩国电视剧在部分亚洲国家进出口情况

英国电视剧也颇受国际市场欢迎。英国独立电视公司的《塞尔福里奇先生》、《大侦探波罗》、《马普尔小姐探案》和《刘易斯探案》等剧集行销全世界150多个国家和地区。美国是英国电视节目出口的最大市场，英国电视节目占美国进口电视节目份额超过40%，销售额近5亿英镑。

中东地区的埃及和土耳其是电视剧生产和输出大国，埃及剧和土耳其剧在中东具有较大影响力。2012年，埃及电视剧产量达到70多部，出口到几乎所有阿拉伯国家，并向印尼、马来西亚等亚洲国家输出。近几年，土耳其向阿拉伯地区出口了约50部电视剧，平均每部120集。印度电视剧则主要出口到南亚、阿富汗和东南亚国家，其次是美国、英国和澳大利亚。俄罗斯电视剧产业近年来发展较快，不少优秀电视剧出口到世界各国。如大制作古装爱情电视剧《情迷彼得堡》，在以色列、塞尔维亚、哈萨克斯坦、格鲁吉亚、希腊、保加利亚等20多个国家播出。

二、中国引进电视剧情况

电视剧一直是中国最受欢迎的电视节目形态，2014年电视剧对收视率的贡献为30.9%，2015年对上星频道的贡献率为62.9%，同年电视剧广告收入对我国电视广告收入的贡献率为35.17%，网络电视剧广告规模占在线视频广告总量的55%。

优秀引进剧对中国电视剧产业一直发挥着重要的影响，不仅带来较高的收视率和广告收入，推动国产电视剧的发展，还深刻影响中国观众的文化生活。中国引进剧涵盖亚、欧、美等几十个国家和地区，但主要为以日韩为代表的亚洲剧，以英美为代表的欧美剧，以及港台剧。

（一）总体规模不断扩大

中国电视剧观众规模庞大，丰富多样以及不同国别的电视剧可以满足不同兴趣爱好观众的观看需求。1977年11月，中央电视台（当时为北京电视台）引进南斯拉夫电视剧《巧入敌后》，拉开了中国引进外国电视剧的序幕。从80年代到90年代，中国引进剧规模一直不大。以央视为例，80年代，央视共引进55部外国电视剧，每年引进剧不超过10部。90年代，央视引进外国电视剧数目数量大幅提升，10年内共引进外国电视剧133部。 [6]

2015年，中国各地方电视台共引进电视电影241部486集、电视剧58部1062集；2014年引进电视电影162部334集、电视剧53部890集；2013年引进电视剧54部1073集、电视电影78部158集（见表3）。中央电视台第八套电视剧频道海外剧场栏目共播出英国、美国、西班牙、意大利、德国、泰国、加拿大等国家电视剧10余部约300集。2013年播出境外电视剧20部596集；2014年播出境外电视剧29部675集 [7] 。

表3 2013-2015年中国引进影视剧情况

数据来源：央视引进电视剧数据来自有关网站，其他数据来源总局国际司。

近年来，视频网站快速崛起，通过引进剧吸引用户。2013年，中国流媒体视频网站用于购买海外电视剧版权的费用将近42亿元，同比增长31.2%，是2007年的3亿元的14倍。 [8]

截至2016年3月底，优酷网共有境外电视剧7107部，其中美剧、港剧、韩剧、日剧各1200部、英剧500部、台剧876部、泰剧600部、新加坡剧331部；

腾讯视频共有境外电视剧2260部，其中美剧859部、英剧382部、台剧109部、韩剧264部、其他国家引进剧626部；

爱奇艺平台上共有美剧23部281集、韩剧49部1174集、日剧24部300集。

搜狐视频以及部分互联网电视平台上也引进了大量的境外电视剧。

（二）韩剧占引进剧主导地位

从引进剧国别来看，中国引进剧具有明显的阶段性。

一是美剧为主阶段。1980年，中央电视台引进美剧《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》等美剧，受到中国观众的狂热欢迎。

二是日剧阶段。《血疑》《排球女将》以及297集的《阿信》，造就荧屏极高收视率，《阿信》的收视率高达80%。

三是港台剧阶段。80年代的《霍元甲》、《射雕英雄传》等港剧在大陆引发万人空巷的收视高潮；90年代以琼瑶剧为代表的“台风”席卷内地，吸引了大批青年观众。

四是韩剧阶段。1997年，中央电视台电视剧频道播出了韩剧《爱情是什么》，掀起韩剧热潮。此后，韩剧《星梦情缘》《真情》《异国女友》《恋风恋歌》《可爱先生》《天桥风云》《妙手情天》等陆续在国内播出。2002年，全国播放的韩剧达67部。其中，《蓝色生死恋》曾在内地21个频道播出过。2003-2005年，中央电视台电视剧频道先后引进播出了《看了又看》《澡堂老板家的男人们》《人鱼小姐》《黄手帕》和《明成皇后》等韩剧。虽然在晚间22：00以后才播出，但收视率非常高，其中长达156集的《看了又看》成为2004年度CCTV-8播出韩剧的收视率冠军，该剧第三部单集收视率达到1.27%，第四部单集收视率升至1.62%，随后的团圆篇更是创下单集收视率2.12%的纪录。《来自星星的你》和《太阳的后裔》掀起新的收视高潮，其中《太阳的后裔》在中国网络点击量突破10亿次。

近年来，泰剧在中国开始热播。2010年前，国内引进的泰剧部数远少于韩剧，但随着国内观众对泰剧的欢迎，引进泰剧数量明显增多，2011年和2012年引进的泰剧部数均超过韩剧，从2010年到2015年，中国共引进泰剧71部，比韩剧多6部。 [9] 安徽卫视播出的泰剧数量最多，泰剧TOP10的收视率超过2012年安徽卫视次黄金时段的平均收视。

图2 2007-2015年中国引进韩剧泰剧情况

随着视频网站的发展，中国引进剧形成新的格局，韩剧、英剧、美剧是最重要的引进剧。从2010 年起，国内视频网站掀起采购正版美剧的热潮。2009 年及以前出品的被引进美剧有79 部，2010年引进22 部，2011年引进37 部，2012 年引进45 部。截至2013 年6 月1 日，共有6 家国内视频网站引进了正版美剧版权，共197 部美剧，并开设美剧频道，其中搜狐视频90 部，土豆网59 部，优酷网56 部，腾讯视频54 部，爱奇艺51 部，乐视网33 部。 [10]

表4 部分中国视频网站引进美国主要电视台电视剧情况

三、中国电视剧出口情况

受电视剧产业化进程较晚的制约，中国电视剧起点比较晚，出口规模、地区和总体影响都比较小。近年来，由于产业化水平提高，电视剧制作水平不断提升，国际营销能力也有所提高，尤其是政府也加大走出去扶持力度，国产电视剧走出去规模不断扩大，国际影响力也逐渐提高。

（一）出口规模

作为全球电视剧第一生产大国，中国电视剧制作越来越精美，质量大幅提升，受到国际市场越来越广泛的关注，中国电视剧出口数量也呈显著上升趋势。

2015年，全国电视剧（含电视电影）出口近300部8000集，约占全年影视节目出口总量的一半，高于2014年全国电视剧（含电视电影）出口量200部7000集，部数增长50%，集数增长14%。2015年，全国电视剧（含电视电影）出口金额近8000万美元，约占全年影视内容产品出口总额的七成，相比2014年全国电视剧（含电视电影）出口金额的6000万美元，增长33%。

电视剧出口金额的增长一方面来自于出口数量的增加，另一方面得益于销售价格的提升。近年来国内影视行业资金投入的加大催生了更多精品力作，精美的制作，优异的质量显然更有利于节目销售价格的提高。如古装剧《琅琊榜》在海外销售单集价格就达到近6万美元，一举打破中国电视剧在海外低价销售的形势，并有力带动了一大批中国影视节目的对外销售。

（二）出口国家和地区

目前，中国电视剧在全球100多个国家和地区发行。日韩、东南亚与中国在文化上接近，是国产电视剧最早和最大的海外市场。1981年，广东电视台制作的8集电视连续剧《虾球传》，是第一部进入香港、东南亚地区的大陆电视剧；1992年进入香港地区《渴望》是第一部进入香港地区和东南亚播出的现实题材电视剧，1993年该剧赠送给越南电视台播放。国产剧在港台和东南亚地区销售量几乎占据了全部出口份额的三分之二。2014年，中国电视剧在亚洲的出口额占总出口额的比例为90.79%，中国电视剧在中国香港和中国台湾最受欢迎，销售额比例分别为25.98%和35.77%，二者之和超过60%。在日本和韩国的销售额占比分别为6.32%和3.69%。

非洲地区近年来成为中国电视剧最有潜力的新兴市场，动作、爱情、家庭伦理和喜剧比较受非洲观众喜爱。欧美也逐渐成为中国电视剧重要出口地区。2015年3月，古装剧《甄嬛传》精编并制作成了6集、每集90分钟的英文版电视电影，在美国视频网站奈飞（Netflix）播出，成为第一部在美国主流媒体平台以付费形式播出的中国电视剧。2015年11月，《芈月传》在国内开播，但此前该剧版权已经卖到海外，凡是此前播出过其姊妹剧《甄嬛传》的外国电视频道（包括奈飞），均已买下《芈月传》版权。具有传统历史正剧风格的古装传奇剧《琅琊榜》在美国、韩国、新加坡、马来西亚等国播出。《虎妈猫爸》将登陆包括美国、加拿大在内的9个国家和地区。

（三）出口类型

古装剧，尤其是历史剧、武侠剧是国产剧出口类型。从早年的《西游记》《还珠格格》《孝庄秘史》等经典作品。如日本一直对《三国演义》《水浒传》《大明王朝》等中国历史剧偏爱有加。2014年2月，由钟澍佳、周晓鹏导演、冯绍峰、林依晨等人主演的古装青春偶像剧《兰陵王》在日本富士电视台以日语配音的形式播出后大受观众好评，其精装版DVD也深受日本观众喜爱，一直位居亚马逊中国电视剧排行榜前三位。该片强势进入日本电视剧总榜TOP100，创下华语圈电视剧奇迹。近年来《甄嬛传》《琅琊榜》等相继登陆日本电视台。根据《步步惊心》翻拍而成的韩剧《步步惊心·丽》11月初在韩国SBS电视台上演了大结局，国产剧IP成功实现了海外输出。2015年初，国产电视剧《何以笙箫默》在韩国收视火爆，韩国三大台之一的MBC购买该剧的版权，并将其翻拍成韩国版。紧接着《琅琊榜》登上了韩国中华电视台播出。越南一些视频网站也对中国影视剧情有独钟。《武媚娘传奇》就成为视频网站Zingtv.vn2015年的收视冠军，点击量超5000万次。《芈月传》、《武媚娘传奇》等电视剧热播后，越南人经常模仿，甚至扮演剧中人物，拍摄微电影。

非洲观众十分青睐中国现代都市剧。2014年，《媳妇的美好时代》出口非洲，之后《父母爱情》《咱们结婚吧》《奋斗》《我的青春谁做主》《杜拉拉升职记》等电视剧更是席卷肯尼亚、埃及等46个非洲国家。部分优秀电视剧在非洲地区热播，推动一些国家与中国达成长期合作关系。阿拉伯语版《金太狼的幸福生活》《媳妇的美好时代》在埃及播出，分别创造了2.8和3.2的高收视率，吸引埃及播出机构主动与国际台洽谈广告合作并最终实现广告收益。在此基础上，国际台还与埃及国家电视台达成合作，埃及国家电视二台将开办固定栏目“中国剧场”，每周播出6集中国电视剧，实现中国影视剧在埃及的常态化播出。英语版《金太狼的幸福生活》在博茨瓦纳播出，实现该国80%的国内观众覆盖率，2015年11月，博茨瓦纳国家电视台与国际台达成合作，成为第一个与中国签署“中非影视合作工程”第二期全部剧目的国家电视台。

虽然国产电视剧出口态势良好，但整体竞争力较弱。2014年我国每年电视剧行业的产量超过15万集，但出口数量仅为1万多集，出口比例和价格都偏低。如日本进口剧市场，美剧单集为100万美元级别，韩剧为20万美元级别，而中国电视剧卖得好也就是1-2万美元。

四、电视剧国际传播趋势

（一）精品力作具有核心竞争力

精良制作是电视剧国际传播的根本保障。美国、英国、日本，电视剧创作往往高度重视编剧和剧本，美剧《24小时》一共投入16位编剧、10位导演、6位执行制片。英剧制作也是严谨到近乎苛刻的地步，对剧本和拍摄工匠式地打磨才拍出像《唐顿庄园》那样受全球观众喜爱的佳作。日本NHK拍摄大河剧，一般都集合日本最精良的影视戏剧人才以及各种史学、风俗专家进行论证，合作下产出最精良的制作。电视剧质量的保证离不开资金的投入和支持，普通美剧每集平均预算约为两三百万美元（约合1000万元人民币）。《太阳的后裔》16集总投资约130亿韩元，部分画面堪比电影大片。英剧《黑镜》具有可媲美电影的剪辑和制作水准，拥有不落俗套而又出人意料的情节，精妙而又紧跟潮流的叙事手法，以及讽刺但又让人深思的主题，使该剧具有极大的观赏性，成为经典之作。

（二）国际合拍是加强国际传播重要方式

国际合拍是提高电视剧国际传播力的重要方式。2015年，全球共有14部电视剧进入黄金时段高收视榜单，其中合拍剧有6部，占比超过40%。为迎合韩国观众对中国影视剧的喜爱，韩国OBS电视台、ChingTV、TVB韩国和武侠TV等频道开始与中国合拍影视剧。2016年9月，中韩合拍的5集纪录片式连续剧《壬辰倭乱1592》（中国片名为《万历朝鲜战争》）登陆韩国KBS电视台，在中秋节黄金时段重播，收获了不俗的收视率和口碑。

（三）互联网成为国际传播重要平台

互联网平台已经成为播放电视剧的主要平台，也是电视剧实现国际传播的重要平台。一方面，视频网站是天然的国际化传播平台，用户可便捷地收看国外电视剧；另一方面，视频网站用户规模庞大，收看便利，可以极大地提高电视剧国际传播力。如视频网站YouTube和奈飞就是视频节目国际化传播的重要平台。截至2015年6月，YouTube月活跃用户量超过10亿，其中70%的观众都是非美国地区的；奈飞全球总用户数为6555万，其中海外用户为2325万户，占比高达35.5%。为满足美国、加拿大和拉美地区对英剧的收视需求，奈飞还与BBC进行内容合作，大量引进其内容产品。2011年12月，奈飞推出著名的《神秘博士》等英剧，2014年又购买了BBC古装剧《浴血黑帮》三季网络播出权。奈飞还从拉丁美洲、中国购买了很多在当地获得巨大成功的节目的美国版权。中国视频网站更是引进了规模庞大的境外电视剧，成为中国用户观看引进剧的主要平台。

互联网众包翻译技术的发展，也使互联网成为推动电视剧国际化传播的重要力量。如众包翻译平台Viki面向全球用户提供各种具有多种语言字幕的视频服务，其视频内容来自韩国、中国、泰国、土耳其等几十个国家，字幕翻译者已达上百万，有近20亿个视频，可支持170种语言，ViKi日独立用户达到3300万，重点覆盖北美地区，该地区的用户占比高达60%。又如，一些国外互联网字幕组翻译社区主动翻译网上热播的中国电视剧，促进中国电视剧在国际上广泛传播。2015年，《琅琊榜》《伪装者》等国内热播电视剧在互联网上掀起热评，吸引了世界各地中国电视剧爱好者，并通过字幕组社区众包方式翻译。其中《琅琊榜》字幕组成员来自美国、澳大利亚、德国、法国、意大利、匈牙利、希腊等国家，翻译字幕跨越各个语种。

[1]《2016年度全球电视年鉴》

[2]根据相关资料整理。

[3]胡占凡主编：《剧领天下之三——2016全球电视剧产业发展报告》，中国广播影视出版社，2016年8月

[4] 《<唐顿庄园>第三季美国收官 获惊人收视率》，http://ent.huanqiu.com/movie/yingshi-guoji/2013-03/3756446.html

[5]胡占凡主编：《剧领天下之三——2016全球电视剧产业发展报告》，中国广播影视出版社，2016年8月

[6]滕继果：《国外电视剧引进概况及分析》，《青年记者》2014年第17期，第68页。

[8]王可舒：《好吃难咽的诱人蛋糕互联网引进剧现状调查》，《数码影像时代》，2014年第11期。

[9] 桃小蓁：《泰剧会成为视频网站的新宠儿吗？》，《电视剧鹰眼》公众号，2016-11-15 。

[10]黄康、杨维维：《视频网站引进美剧研究报告：现状与特点》，《声屏世界》2013年第9期。

Ⅳ 看电视剧你会用几倍速，这个功能对影视行业的影响是什么

看电影我从不倍速观看！电视剧起码的1.5倍开始！

我们来说近年来我们国内电视剧的状况是怎么样，倍速观看对影视行业有没有影响？

一，流量决定收益，花重资请流量明星，选个热门IP，请个团队，花少量的特效的钱，一部号称上亿的大作完成，靠的不是对演员的基本演技，而是靠热门IP，小鲜肉。

二，VIP，一部好口碑的影视，上映前广告铺天盖地，当你看了几集后各种VIP出现了，后面的续集要充钱才能观看，不然看不了，还有V中VIP的出现更是把这种风气推到了极致！！

所以影响影视行业的不是我们几倍速观影，而是制作方没有出来好的作品！

很高想能回答您的问题。

虽然我们主要做电影类，不过闲暇时也会追一两部电视剧。我觉得这个问题我们还是有话语权的，毕竟电影一般2个小时，对于动不动就40集的电视剧，我们可能更倾向于看主线，毕竟这个 社会 发展也越来越快。

先回答第一个问题。

我一般是2倍速+快进看电视剧

也不能完全是2倍速，有些冗长的地方我会选择直接快进，当遇到关键情节，我会返回去多看几遍。这可能跟我们的工作有些关系，我们基本上做一部电影，都要先看一遍，因为影视有很多手法，比如《无间道3》时间完全是穿插的，需要一点点的把主线提取出来。

第二个问题，倍速对影视行业的影响。

让电视剧缩短集数

回答这个问题，我们首先要知道为什么会出现这个倍速设定。我个人认为是有两个原因， 其一，制作方或者明星的要求。 谁都知道集数多拿到的片酬或版权费就高，这样容易造成很多内容其实与主线并无关系。 其二，时代的发展让人们更愿意用最短的时间获取最多的信息 。现在不管是工作还是生活，很难有大块的时间去看电视剧，如果再加上等待更新，那真像热锅上的蚂蚁团团转。再加上受国外一些电视剧的影响，比如美剧。你会发现美剧可能会有很多季，但每季基本也就10集，最多不超过20集。

说完原因在来讲一下为什么会降低电视剧的集数。

第一，倍速看电视剧体验感很不好。 这就像你去吃一顿大餐，本应该是细细品味每一道菜的口感，变成了狼吞虎咽的解决一段大餐。对于自己容易消化不好，对于大餐就是一种亵渎。体验不好，那客户还会来看下一次吗？

第二，受外来电视剧的影响。 现在不管是美剧、韩剧还是日剧，集数都很短，情节都很紧凑，看习惯了就会觉得国产剧很多剧情发展太慢了。我身边就有很多人直接转韩剧了。对于国内的电视剧发展并不是一个好的现象，为了发展，制片方肯定会有所改变。

以上就是我对您提出问题的个人见解，希望能对您有所帮助。

现在有些国产剧为了拉长集数、凑剧情，往往用大量的记忆闪回和无用对话来填充。“回忆杀”原本是推动剧情进展的手段，但用一集中有半集都在回忆，再有耐心的观众都会选择倍速播放。而在一些爱情偶像剧中，为了表现男女 情感 的发展，还会大量滥用慢动作，“动不动就开启MV模式，开三倍速我都愿意。”网友阿旭说，“这些慢动作剧情来说没有任何意义，只想让我不停地快进。”

而且最重要的原因应该是我们现在身边的“诱惑”太多了，电视剧已经不是我们唯一用来消磨时间的方式了。相较于拖拉的电视剧，类似于短视频仿佛更适合如今的快餐时代。我们现在更愿意花几分钟看完那些能给我们带来短暂欢乐的短视频，而不愿意花太长的时间去看完一整部电视剧。

现在的我们好像比以前忙了好多，天天工作时间长，看孩子带娃，有点时间就手机不离手，我们好像没有一段完整的时间来看完一部电视剧了，我们仿佛都有的事情都在按快进，倍速。面对拖拉的电视剧，我觉得自己仿佛渐渐的失去耐心，过了三分钟热度，也不愿意只看一半，也就那么“倍速”着看过去了。

不知道何时，我们发现各大视频网站提供的“倍速播放”的功能备受用户青睐。我们可以任意选择0.75、1.25、1.5乃至2倍的播放速度观看影视作品，有的网站还在进度条上提示关键情节。

这种技术手段让观赏速度大幅提高，有的观剧者甚至可以“一集十分钟、一天一部剧”。“倍速播放”的兴起，究竟是观众太着急还是影视作品节奏太慢？它对影视创作和行业究竟产生了怎样的影响？我从三点为大家阐述。

我从网上找到了《2018年中国电视剧产业报告》，数据显示，2017年的电视剧立项总量在465部以上，平均单部集数达到39.8集，而从2011年开始，每年都能播出三、四百部电视剧，在碎片化的时间里，要想看完这么多的剧集，都需要花上不少时间。

数字化、信息化的时代，生活节奏越来越快，人们总是希望用最短的时间获取最多的信息，习惯于高强度、移动化、碎片化的信息接收方式。具体到影视领域，随着产业和技术的迅猛发展，包括电视剧、电视综艺、电影、网络剧、网络大电影等艺术门类在内的海量影视作品在视频网站上线。为了化解接收信息量与时间等的矛盾，越来越多人选择倍速刷剧的捷径。

影视作品的长度和质量也是人们打开倍速播放的重要因素。目前主流的视频网站都是按照“单集价格×集数”的方式购买影视产品。制片方把影视作品的长度拉长，集数增多就能收回更多成本、获得更大利润。

于是，我们会发现某些影视剧的篇幅越拍越长，集数越来越多。我们小时候看的电视剧最多也就二三十集就大圆满了，现在有的电视剧竟然达到了四五十集，但矛盾点是：长剧集不代表高质量，反而成为剧集“注水”的征兆。

这就出现了有些影视剧篇幅冗长、情节拖沓的情况。“内容不够、回忆来凑”成为行业的惯用手段。更有些制片方还采用拖慢对话节奏、重复台词和无意义留白等方式凑剧情，观众也不傻，随着文化水平的提高，观众的观赏水平和审美品位也也提升了一个维次，对于一些缺乏创新精神、以套路糊弄过关的作品，观众们大都是看到开头就猜出结局。所以，为了直奔主题，点击倍速播放的选项，或直接拖动进度条。

市面上拖延、注水的电视剧毕竟还是少数，绝大部分影视剧都是集编剧、导演、演员等诸多工作人员的努力、心血和巧思于一身的诚意之作，剧中蕴藏着大量需要认真揣摩的悬念铺垫和情节转圜，诸多值得我们细细品咂的生活细节、心理变化，及人性的幽微之处还是很多。如果观众总是匆忙地在网上“打卡”完一部剧集，就会辜负了创作者精心设计的良苦用心，破坏了观剧过程必要的背景铺垫和情绪积攒过程。

如果这种快进观剧的行为，形成大众主流，这就会迫使网站做出调整，迫使影视创作会出现了情节强、节奏快、思想浅的“爽剧”，这就大大降低了影视剧生活化的精髓，挤压了影视剧的内涵，甚至有可能让国产影视剧在国际上跌入深谷！

我平时不会提高倍速来看电视剧或者电影，我认为这个功能对影视行业的影响将会是致命的，长此以往，看的不认真看，不好好消化，制作的为了加速创所，粗制滥造，渐渐的会变成一个死循环！

第一，我不否认当今的影视剧或者一些商业电影，存在着注水现象， 社会 发展到今天，90后，00后渐渐成为 社会 上的主力、生力军，生活节奏一天比一天快，快餐式文化充斥到每个角落，碎片化的休闲时间，都会成为支持倍速播放的借口！

但是反过来想一想，影视创作的初衷是为了通过影视反应真实的 社会 现象或者励志，或者抒发感情，又或者天马行空等等给人放松，回味，甚至思考和自省的时间！提高倍速播放首先不说是否能够真正的理解影视剧中各种关系和内容，就连基本的思考时间可能都没有！这样我觉得不是在看影视剧作品，而是在帮助影视剧刷浏览量！

第二，再说制作方，影视作品的长度和质量也是人们打开倍速播放的重要因素。当下大多数播出平台按照“单集价格×集数”的方式购买影视产品。把篇幅拉长，多卖几集，就能收回更多成本、获得更大利润。于是，国产影视剧的篇幅越拍越长，集数越来越多。

为了把有限素材转化成更多成片，难免会出现篇幅冗长、情节拖沓的情况。“内容不够、回忆来凑”成为行业的惯用手段。部分创作者还采用拖慢对话节奏、重复台词和无意义留白等方式凑剧情，将一集五六十分钟的电视剧稀释地只剩下二三十分钟的有效观看时间。

此外，随着阅片数量的增加和文化水平的提高，观众的观赏水平和审美品位也水涨船高，对于一些缺乏创新精神、试图以套路糊弄过关的作品，往往看到开头就猜出结局。为了直奔主题，尽快看到自己感兴趣的内容，他们只得自行挤干“水分”，点击倍速播放的选项，或直接拖动进度条。

从某种意义上讲，倍速播放承载着时下观众对影视剧注水问题的抵触情绪。此时，观众手中掌握的不再仅是选择剧集的“遥控器”，更是能够决定剧作影响力的“传声筒”、检验剧作质量的“试金石”。

最后平复一下情绪仔细想想缺乏诚意的注水作品毕竟是少数，绝大部分影视剧都是集编剧、导演、演员等诸多工作人员的努力、心血和巧思于一身的诚意之作，其中蕴藏着大量需要认真揣摩的悬念铺垫和情节转圜，包含着诸多值得细细品咂的生活细节、心理变化，及人性的幽微之处。

如果观众总是匆忙地在网上“打卡”完一部剧集，又马不停蹄地开始“刷”下一部，缺少消化、吸收和思考的过程。那么，长此以往，将很难再产生那种对某个情节丝丝心动、对某处艺术处理“心有灵犀一点通”的敏锐观感，甚至使感知美的能力有所下降，只剩杂乱琐碎的片段挤占脑海。

以“倍速播放”为主要特点的快速追剧，不仅辜负了创作者精心设计的良苦用心，破坏了观剧过程必要的背景铺垫和情绪积攒过程，更使影视作品原本让人们“慢下来”、舒缓压力、放松心情的文化功能逐渐消解，反而助长了大众在快节奏生活中本就严重积压的焦虑情绪。

而这种一味求快、一心求爽的观剧需求又倒逼影视创作——近年来市场上出现了一种情节强、节奏快、思想浅的“爽剧”，一边吸引观众的目光，一边受到业界的批判，挤压了内涵深刻但节奏相对较慢的精品剧作的生存空间。

所以，影视行业的从业者乃至全 社会 必须对这一现象重视起来，赶快想办法应对——探讨改变播出平台以集数作为购买剧作量化指标的可能性，适当借鉴国外电视剧“边拍边播”“按季播出”的制播方式，让观众口碑成为决定剧集长短的主要因素；

严把影视创作的质量关，规范剧集长度，抵制情节注水，为虚胖的影视创作抽出多余的“脂肪”，补充艺术和思想之钙，从而创作出更多有筋骨、有道德、有温度的作品。

只有这样，才能让普通观众有机会歇一歇，喘口气，寻回原速观剧的乐趣，顺便领会“欲速则不达”的道理。

这要看剧情，如果是偶像、言情之类的二部速走起，如果是悬疑剧，可能就是正常。

至于对影视行业的影响，我觉得并不大。

1、为什么出现？

要想知道有什么影响，你必须先知道为什么会出现这个功能！

坦白说，倍速的出现针对的正是电视剧拖沓、过长的现场。国产剧之所以剧情慢、拖沓啰嗦，更多是因为国产剧都是按集数卖钱，这就与电视剧质量存在一定的悖论（但不是绝对的）。

好的剧本加好导演，确实能让一部长剧变得引人入胜。关键问题是好剧本少、好导演少。正因为如此，这些导演才会想尽办法注水，尽量拉长电视长度，只要卖出去挣钱就行。至于口碑，不是有句话叫黑粉也是粉吗？

这样一来，很多剧情都是没有必要的，所以倍速可以帮观众规避这一问题，也就应孕而生了。

2、出现是必然，如今看怎样？

网站上倍速这个功能已经出现很久了，但观察现在的网络剧，会发现该灌水的地方还是灌水，该啰嗦的还是啰嗦，事实证明，完全没有影响。

因为无论你怎么倍速看，你是没办法减少视频点击量的，你更没办法跳过剧情和广告，只是加快的看剧速度，甚至连广告都没办法加速。

这样一看，会员已经冲了，点击已经有了，广告正常播放， 无论对平台、对制作方，还是广告方，都没有任何损失！

3、至于很多人说这个功能让剧变短，我认为跟这个没关系

现在我们发现，像《我是余欢水》《龙岭迷窟》《危险的她》等剧，剧集都很短，只有十几集，节奏明快非常棒。但这些与倍速功能无关。

这些剧之所以出现，主要是它们走的是网络分账。依据该电视剧在网络平台的点击数量分账，这对用户的观感和口碑要求很高，毕竟一旦口碑差没人看就赔了。

所以这些剧去掉多余的水分，让剧集变短，让剧情有趣，这也在情理之中。

综上所述，倍速功能只是方便我们去看剧，其他没有任何影响！

来一张我平时看剧倍速截图，一般情况下是1.25倍速。

当然，碰到我不感兴趣的内容时，就会调2倍速，甚至忍不住拉进度条。

现在很多视频平台在播放影视作品都有“倍速”这一功能，观众可以开启0.5X、0.75X、1X、1.25X、1.5X最高2X等倍速。毋庸置疑， 倍速追剧已经是时下观众的标配。

再来谈谈为什么现在观众喜欢“倍速播放”这一功能？

一、国产电视剧注水

一般情况下，大多数播放平台是按照剧集数购买影视剧，剧集数更高就能卖出更高的价格。所以人们看到的可以30集拍完的影视剧非要剪辑成50集、60集，更以超前点播这种方式刺激观众消费，播出平台才能收回更多成本、获取更大利润。

二、现代人时间碎片化

现代人生活节奏越来越快，休闲时间已经严重碎片化。这也正体现了当代年轻人的焦虑、急迫，有太多想干却又干不完的事，看剧也相当没有耐心尤其是肥皂剧，便选择倍速播放。

三、国产剧产量高

自2017年国家四部门联合发布“明星限薪令”后，电视剧产量已逐年减少，国家广电总局发布了2019年第四季度暨全年全国《国产电视剧发行许可证》颁发统计情况，2019年全年全国电视剧产量还是高达254部。时间太少，观众想看的又太多，所以只能按下“快进键”。

四、（部分）影视剧质量低

“倍速播放”虽然能让观众在短时间内对剧情人物有所了解，但这种方式也辜负了影视制作团队的良苦用心。这是对影视行业敲响的“警钟”，只有把握好影视剧的质量，多拍精良的好剧，创作更多有思想的优质影视剧，才能让每一帧画面都能吸引观众，慢下来，用原倍速欣赏更多影视作品。

一般来说，电视剧的正常情节都是1倍速度播放，跳过片头和片尾部分，播放器提供多倍速度功能无非是帮助人们快速过滤掉冗长的无聊情节，又不会跳播漏掉关键情节。对影视剧的影响有限，长久来说，或许会对编剧要求更高，剧情需要更紧凑，少尿点。

《如懿传》海报

《凉生，我们可不可以不忧伤》海报

现在不少视频网站都配有倍速播放的功能，而二倍速追剧已是时下观众的标配。倍速播放是什么意思?会带来什么结果?它越来越受欢迎的背后，到底是剧集普遍质量不高，还是观众过于着急?在快节奏的生活中，一部戏恐怕只有足够精良才能吸引和留住观众的注意力。

倍速看剧不等于倍速生活

剧情注水、观众时间碎片化、移动端技术便利化，只是倍速刷剧的表层原因。更深层的在于，倍速看剧是影视剧从供应方市场到需求方市场彻底转变的结果，观众逐渐变成用户，他们甚至纷纷参与内容生产，发弹幕、出cut(精彩集锦)、重剪……越来越丰富的用户行为让他们只获取自己感兴趣的内容，也让自己发出的内容得以及时呈现在屏幕上。可以说现在大多数剧集都是这种待遇，偶尔会有一两部很有深度的剧集出现，此时观众才会用原速欣赏。

观众的倍速看剧还和时代变化有关，移动互联网时代做什么都要求快，我们愿意为一件事情付出的时间越来越少。就像我们叫外卖要求30分钟以内送达，充会员为了跳过片头60秒的广告，三分钟就能遍览天下大事，买东西要求一天之内送货到家，发出一条微信希望对方能秒回，出一趟远门希望有高铁几个小时就能到。我们受不了的是，打开一个网页半天都在转圈圈，点一下屏幕一秒钟才有反应，播超清晰度视频看到“缓冲”二字。生活似乎也倍速了，急匆匆的。

所以，二倍速追剧根本不算什么，然而倍速生活的结果却不是快速看剧那般简单。我们以为那样就很充实，有获得感，其实长此以往，我们就慢不下来了，失去了对生活、人、事物的具体、细腻、深刻的感受，进而会麻木，忽略我们本不该忽略的东西。所以，对于生活我们何不慢下来，给自己多一些时间，多一点诗情画意，去发现和感受身边的美好，世界或许会在你面前现出另一番面貌。

今天你开倍速看剧了吗?

在热播剧《如懿传》《凉生，我们可不可以不忧伤》《橙红年代》的弹幕中，经常看到有人透露，自己正在用二倍速观看，其他人随后表示感同身受，积极响应。

实际上，打开现在的视频软件，播放电视剧时总能看到“倍速”的功能设置，从0.75倍速度起，最高可以达到2倍，受到用户的普遍欢迎。而一些原来没法倍速播放的软件，也可以通过下载各类插件来实现此功能。进阶版本则是，观众可以选择只看男主角、女角以及男女主角对戏的戏份，这就更节省时间。

所谓“倍速”是指能改变播放的速率。通常一集剧40多分钟，你如果用二倍速播放，只需20多分钟看完，时长大大缩短。比起拖进度条跳着放，倍速播放并不会遗漏掉重要情节，所以它成为大家检验剧集好坏的重要手段，假如故事、人物、对白引不起兴趣，观众快速浏览一集就可以果断弃剧。

另外，许多人发现，改变倍速播放以后，画面配合声音还会产生 搞笑 效果，因此即使是对于本可以正常速度欣赏的剧集，有人也特意尝试倍速播放，增加追剧的 娱乐 性。

倍速播放还能让人迅速跟上潮流。在社交网络上，有一些“爆款”剧集在开播之初就能引起大家热烈讨论，你一不留神，就跟不上流行速度，失去了和周边朋友、网友的共同话题。有不少人为了追上潮流，及时了解最新的“梗”，就会倍速刷剧。比如在二倍速时，一天半就能刷完70集的《凉生，我们可不可不忧伤》、63集的《香蜜沉沉烬如霜》、70集的《延禧攻略》……

原因：剧集注水的必然后果

观众时间碎片化，却想看更多内容 倍速播放为什么会成为越来越多人的标配?分析发现，这种模式在年轻观众中比较流行，中老年观众还用得不普遍，这是因为前者的时间已经严重碎片化。每年国产剧的产量在500部左右，各种视频节目内容都呈现爆炸式增长，观众想看的内容太多，而在时间有限的情况下，他们肯定会选择倍速观看。

技术革新，让观众有了主动权

其次，这是技术革新的结果。在传统电视时代，许多观众都一定有搬着小板凳坐在电视机前等待某个节目、某部戏的记忆，这意味着大家需要被动接受播出内容和播出时间安排。现在随着智能电视、IPTV电视以及高清互动机顶盒的诞生，各种电视节目可以点播、回看了，受众对内容观看有了更多的主动权。

在视频网站时代，大量内容同时在线，年轻观众只要有一部手机在手，就可以随时随地看，搭地铁、坐公交，甚至是等人约会时等各种场景都被充分利用到，而开启倍速播放，只是观众主动控制内容播出的又一个明显体现。

剧集拖沓

更重要的是，不少剧集质量不高、拖沓重复的叙事节奏促使大家倍速播放。很多网友反映，现在的剧动辄在70集以上，剧情越来越缓慢，其中很多内容用大量的慢镜头、回忆镜头、注水台词来凑剧情、拉长集数，始终不能离开固定套路。尤其是现在的清宫题材，人物在后宫斗争用的还是下药等那些老桥段，反派人物的特点都写在脸上，悬念顿失，这里面许多无效信息迫使观众采取倍速播放。

对此，业内担心自己花费心血的作品在倍速播放之下，价值减少，但倍速播放反而是提醒了行内人，影视行业制作要精耕细作，多拍好剧、短剧，让每一帧画面都能吸引观众，如此，倍速播放自然就派不上用场了。

我一般不会用倍速，除非某集剧情相当无聊的时候才会加快一点，而且我基本只看我喜欢的类型，既然要看自己喜欢的剧，就要慢慢的看，是享受愉快的过程，如果整体都要加快速度看完会觉得没意思；

要说这个功能对影视行业的影响，我觉得是弊大于利，首先需要强调的是对影视行业的影响，不是观众；

利是相对于观众的： 为了给观众更多的选择，每个人都有不同的观影习惯，现在市面上有很多无聊的肥皂剧，用2倍速看也很轻松，不会漏下剧情；

弊是相对于行业的： 主要是对于电视剧作品，现在好多剧为了不同目的，本来20集就可以演完的剧情，硬生生的播了40集，而且内容做的不够细腻丰富，即便是有兴趣去看，也早就磨没了，最终弃剧；如果说这种用倍速看的习惯一直流行或者更盛，大家都养成了习惯，观看好的作品也是这样，势必会少了很多对作品的感受，作品也失去了公平的对待，那以后行业里谁还会去做出好作品；就像用两倍速去看《红海行动》一样，观影体验天壤之别啊！