黑暗骑士崛起神马电影

Ⅰ 您对《黑暗骑士崛起》（2012年电影）的评论是什么

《黑暗骑士崛起》是一部引人入胜的电影。这不是因为主题重重或哲学问题，而是因为观看者花了整个两个半小时的时间来思考“纳什到底是什么意思”和“纳什到底出了什么问题”。

但是，如果我说我讨厌《黑暗骑士崛起》，那我一定会撒谎。我对子图和角色的数量感到无比的负担，以至于我从未感到无聊。镜头背后那个男人可能的心理使我着迷，以至于我无法移开视线。

这部电影是一场可怕的烟花表演。足够响亮并足以引起您的注意；但是一团糟。

Ⅱ 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》主要内容是什么

主要讲述自从“蝙蝠侠”（克里斯蒂安?贝尔饰）消失在了黑夜当中，已经过去整整8年的时间了，而他也在一夜之间从一名英雄转变成了一个不得不亡命天涯的逃亡者。由于哈维?登特的死，这位被称之为“黑暗骑士”的超级英雄虽然对加诸在自己身上的指责与羞辱嗤之以鼻，可是他也为此牺牲了他和警官吉姆?戈登（加里?奥德曼饰）为了实现“更美好的未来”的目标而做的一切努力……

Ⅲ 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的前几部是什么，没看过去看《崛起》有影响么

这属于蝙蝠侠电影的前传系列，前传系列一共有三部，第一部是蝙蝠侠之侠影之谜，第二部是蝙蝠侠之黑暗骑士，第三部也就是最新推出的蝙蝠侠之黑暗骑士崛起。因为故事相对来讲都比较独立，之间并没有太多的有机联系，只是对蝙蝠侠的亲友及敌人做了一一的交代并阐释他们之间的恩怨情仇，所以没看过前两部对观影影响并不是很大，只是有些细节若模糊的话就需要往前找补找补了。

Ⅳ 蝙蝠侠：黑暗骑士崛起的影片评价

《好莱坞报道者》影评人托德·麦卡锡：《黑暗骑士崛起》是好莱坞超级英雄电影的绝对典范，代表了好莱坞电影制作艺术的最高水准，尽管影片没有希斯-莱杰扮演的“小丑”那种惊为天人的杰出表演，但它依然是一部魅力无穷的作品。
《时代》影评人理查德·科利斯：《黑暗骑士崛起》并没有完全承接前一部的线索，故事开始于八年之后，这座城市看起来真的不再需要英雄，布鲁斯-韦恩迷失了自我。作为《蝙蝠侠前传》三部曲的终结篇，诺兰的气魄很大，不再为故事留下更多的发挥和延伸余地，多年以来，诺兰对故事本身以及人与人之间的关系的专注有目共睹，其电影的指导方向，永远定位在深入到属于蝙蝠侠的传奇世界当中——这部电影，呈现的其实是蝙蝠侠从堕落迷茫重新走向“神坛”的过程，全片一路跟随着其在现实生活中的角色转变。
《华尔街记者报》影评人乔·莫根斯顿：这部电影延续诺兰任何一部经典作品的优秀元素，阴郁的气氛，跌宕的故事，有趣的人物，让这部接近三个小时的巨片，看起来非常刺激。尽管毁灭者班恩的配音有点奇怪，汤姆-哈迪的脸被面具遮住，但并不影响这个角色的丰富性——从这个角色中，能看到《星球大战》中的维达。克里斯蒂安-贝尔的演技让人称赞，而在新增加的角色中，安妮-海瑟薇的表现也是可圈可点。安妮扮演的“猫女”，除了性感之外，智慧和情感方面有了更加立体的展示。
《华盛顿邮报》影评人安·霍娜德：《黑暗骑士崛起》是一部完成度极高的商业大片，它不仅充分展示了克里斯蒂安-贝尔和汤姆-哈迪的魅力，次要角色也十分出彩。譬如约瑟夫-高登-莱维特扮演的警员约翰-布雷克、玛丽恩-歌迪亚扮演的韦恩企业董事米兰达-塔特。这两个有趣而生动的角色，都是漫画原著中所没有的，诺兰加入这两个人物，为双方势力的较量带来了更多的看点，正邪间的较量不再只是英雄和恶魔之间的周旋，普通人在危机面前的良心选择，也足够震撼观众。
《芝加哥太阳报》影评人罗杰·艾伯特：《黑暗骑士崛起》是一部黑暗和沉重的电影，它承载的已经远远超越了一部超级英雄电影所能承载的重量。和以往的作品一样，诺兰照旧针对全球性的热门话题，对美国社会在无政府状态下的正邪较量进行了合理的想象，影片中出现的大规模杀伤性武器和拉风的奔滑车，都点燃了整个银幕。总体来说，作为《蝙蝠侠前传》三部曲的最后一部，诺兰不仅做到了风格的统一性，同时也呈现了一个完美的结局，尽管它不像《黑暗骑士》那样完美，但诺兰已经非常了不起。 《纽约客》影评人安东尼·莱恩：克里斯托弗-诺兰的这部新片，在科罗拉多州的枪击事件后，开始让人变得清醒——电影暴力的尺度究竟该如何掌控，美国社会的枪械管制问题，似乎都随着这部电影而重新被搬上台面讨论。更重要的是，枪击事件很大程度地削减了影迷对这部作品的狂热崇拜。以前，人们觉得诺兰将一套畅销漫画改编成一部具有哲学意义的超级英雄电影，显现出的是一种难以言说的才华和神功，而本片则似乎燃尽诺兰在该题材上的创造力；大反派毁灭者班恩的角色质感，并不如《黑暗骑士》中希斯-莱杰扮演的“小丑”，影片中细碎的情节过于密集，导致观众会觉得整部电影超长，也就是说，影片似乎只供应给蝙蝠侠的超级粉丝观看，而非最普通的观众。总体说来，《黑暗骑士崛起》不是一部节奏明快，特别容易带入的作品。
《旧金山纪事报》影评人米尔克·拉塞尔：《黑暗骑士》曾引起轰动，是因为小丑的所作所为以及蝙蝠侠解救民众的情节，很容易让人想起9-11事件，“小丑”给观众带来了最深刻的恐惧，并且这个角色最终的精神崩溃，也让电影的人性厚度大大增强。相比而言，《黑暗骑士崛起》所体现的“大背景”则是金融危机——要知道，金融危机是一个复杂命题，并且具有持续性，在民众中的关注度显然不及9-11之类的城市灾难，这也是毁灭者班恩没有爆发出震撼力的原因（班恩的配音是败笔，听起来像是史酷比）。毫无疑问，影片的前半场相当有趣，但从中段开始，节奏和情绪全面走低，而在结尾处也无值得纪念的情感升华，高潮戏略显平庸。
《村声》影评人尼克·平克顿：《蝙蝠侠》系列电影的首要主题，一向是道德问题和社会治安，但这部作品即便延续了这个主题，却没有更高层次的跨越——相对于诺兰以前的奇思妙想，本片就显得故事线索过于庞大，举重若轻的感觉少了很多。
《纽约观察者》：无论故事还是角色都苍白无力，看不出丝毫的现实意义，影片看起来就像一瓶复原乳。IMAX有一定的局限，影片进入非IMAX段落时，画面便无法打满整个银幕，就像一部宽银幕电影变成了遮幅式，转换上稍有瑕疵。不过，假如全场都用IMAX拍摄，那么制作费用注定又要飞升不少，这对预算控制无比严格的好莱坞来说，是个特别重要的问题。
《芝加哥论坛报》：《黑暗骑士》有多么华丽壮美，《黑暗骑士崛起》就有多么荒诞可笑。班恩确实有着比蝙蝠侠更加致命的搏击才能，不过，尽管我们期待这个大反派的表现能超越上部的“小丑”，但经典终究是经典，复制经典并不容易，或许是希斯-莱杰当年的演出过于完美，横扫包括奥斯卡、金球奖在内的美国各大电影奖项的最佳男配角奖，使得汤姆-哈迪的表现相对逊色，面具遮住了他神情上的表现，而且在配音上的瑕疵也让角色的性格展示稍显单一。

Ⅳ 蝙蝠侠黑暗骑士崛起最后罗宾登场什么意思

蝙蝠侠黑暗骑士崛起最后罗宾登场其实是暗示接班蝙蝠侠的意思，毕竟蝙蝠侠只是一个凡人，终有一天会老去，所以需要有人来接班。

罗宾（Robin），是美国DC漫画旗下超级英雄，共有数代，是超级英雄蝙蝠侠的搭档及助手，1940年4月初次登场于《侦探漫画》第38期，创作者为比尔·芬格、鲍勃·凯恩和杰瑞·罗宾逊。在蝙蝠侠于漫画登场一年后，为了吸引年轻读者，创作者便为他创造了一个正面的搭档。

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罗宾的由来

1940年，在蝙蝠侠首次于漫画亮相的一年后，创造者鲍勃·凯恩（Bob Kane）和比尔·芬格（Bill Finger）把罗宾这个角色引入漫画中。

罗宾的原意是“知更鸟”，该名字是其助手杰瑞·罗宾逊（Jerry Robinson）取的，一方面是呼应自己的姓氏，另一方面方面是影射飞行的生物（与蝙蝠对应），还有一层意思就是将他比拟为现代的罗宾汉。

被称作“神奇小子”（The Boy Wonder）”的罗宾从出场后就改变了蝙蝠侠的早期风格，身穿的制服灵感来源于著名电影《罗宾汉历险记》（The Adventures of Robin Hood）中的罗宾汉的形象。

Ⅵ 电影《黑暗骑士崛起》中,蝙蝠侠最后死了吗

电影《黑暗骑士崛起》中，蝙蝠侠最后没死。

蝙蝠侠，是第一位不具备超能力的英雄。出身于四大家族的韦恩家族中。在他幼年时期，与父母去电影院观看电影，回家途中，他的父母在小巷遭害。

这次事件彻底改变了蝙蝠侠，他决心迎战这个城市最深的罪恶，让其他人不再遭受如自己般的悲剧，从此游历世界各地，学得一身格斗技巧，于多年后返回，利用财力制造的高科技装备和体能打击犯罪，化身为的黑暗骑士。

个人形象：

在诞生初期，与其说蝙蝠侠是一名英雄，不如说他是一名侦探。除了身穿蝙蝠衣以外，蝙蝠侠故事同当时侦探题材的通俗小说相差并不大。早期蝙蝠侠无论其人物性格还是外形方面都与后期有很大不同。

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Ⅷ 蝙蝠侠前传3黑暗骑士崛起结局什么意思

韦恩没死，阿尔弗雷德看到的不是幻想，因为福克斯在核弹引爆之后，发现蝙蝠侠飞行器被校对过，这项工作只有韦恩和福克斯可以完成，所以最后韦恩和赛琳娜褪去了蝙蝠侠和猫女的身份，过起了普通人的生活，将剩下的任务给了约翰·布莱克，也就是罗宾。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》剧情设定为《蝙蝠侠：黑暗骑士》的八年后的冬天展开，描述了布鲁斯·韦恩与贝恩之间的对决。高谭市原本是从一个逐渐和平的城市，但贝恩把整个城市再度陷入乱局，使得韦恩再次以“蝙蝠侠”身份打击贝恩的罪恶，使两人展开了在高谭市的终极决战。

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蝙蝠侠前传系列

蝙蝠侠前传系列指的是导演克里斯托弗·诺兰执导的以美国DC漫画英雄蝙蝠侠为主角的超级英雄的系列电影，系列为三部曲：

2005年上映的《蝙蝠侠：开战时刻》，2008年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》以及2012年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。

影片的美术设计师内森·克罗利在导演克里斯托弗·诺兰的车库里建起一座车间，用于完成片中主要元素的设计和制作，而首当其冲的就是蝙蝠车。诺兰和编剧大卫·高耶一边在房间内创作剧本，一边要同克罗利一起研究蝙蝠车的设想。

Ⅸ 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》拿什么来拯救城市

在《蝙蝠侠初养成》（Batman Begins）之前，恐怕没人有过这方向的全面尝试。毕竟，漫画英雄这种注定要在不断的狗血情节中涅槃轮回的东东，实在离现实有些远。但是，诺兰哥非常聪明地发现了漫画与现实最易互通之处，那就是角色的心路历程以及由此传递的可以让观众感同身受的角色情感。至于基调的黑暗，那个其实和“现实感”没有必然的逻辑关联。当然，在后9.11时代，任何对“英雄”的演绎，都会被多愁善感的人士赋予现实意义——这在美国“文艺评论”这个最多愁善感的圈子里更无法避免。所以，到2008年《暗黑骑士》（The Dark Knight）上映时，舆论似乎更加认定诺兰是想在完全现实的设定里“重新定义”超级英雄。小丑那无法捉摸的极端无政府主义疯狂，不就是现实中让美国人民心烦心悸、却又无法根除的恐怖主义隐患么？作为标准的懒人，我向来懒得对电影做过多的深入思考，并且信奉“电影一思考，上帝就发笑”这样的教条。关键是，我从来不以为应该从“电影让人思考了什么”来评价影片，最多可以探究一下“电影是如何让人那样思考”。所以，TDK于我，基本上就是一部戴了漫画人物外套的《盗火线》（Heat），可以归属于城市犯罪史诗（urban crime saga）类型。不过，我得承认，影片引发人产生现实性思考的“方式”是很令人激爽的：除了主题昭显的“制度化正义”VS.“无序的恐怖”、以及“制度化正义的脆弱性”外，影片影射小布什后期挑战个人自由与隐私的反恐方式、以及结尾类似“囚徒困境”的“双船抉择”都是神来之笔；这使得影片的现实主义氛围，从对有限角色的生动演绎，引申到所有观众都能认同参与的现实争议。从第一集的个人心路历程展示，到第二集大众心理反应，“黑骑士”系列现实化的方向，似乎是由内而外、由个体而社会的。