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面具制作者电影迅雷

发布时间:2023-02-09 04:38:59

① 电影《面具》的下载地址

http://lib.verycd.com/2004/06/04/0000014542.html
或者:
迅雷博客

② 杰森的面具来源

贾森的原曲棍球面具是从20世纪50年代成型底特律红翼曲棍球面具,并成为了该系列的其他性质的主食。

初代的制作者是冰球迷有次他拿了一个NHL的底特律红翼队的面具想看看戴上去效果怎样觉得不错于是就成了此后杰森的标志。

第3部分的脚本调用贾森戴上口罩,以支付他的脸,穿有比他在第2头袋;什么,没有人知道在当时选择的是,面具将成为商标的性质,一一眼认出在今后几年流行的文化。在生产过程中,史蒂夫矿工呼吁照明检查,但船员都不想影响化妆的光检查,以适用于任何,所以他们决定只丢一面具布鲁克.马丁,电影的主管3D效果,保持了与他袋曲棍球齿轮充分,因为他是一个曲棍球球迷,他掏出了测试底特律红翼队守门员面罩。[84]矿工喜爱的面具,但在试拍它太小了。使用名为VacuForm的物质,道白色的面具和扩大创造了新的模具一起工作。白完成后的模具,特里巴拉德放在面具新红三角给它一个独特的外观。

③ 面具的制作方法和材料

1、制作方法:


(1)、根据佩带者的头部大小,将硬纸板剪成脸形轮廓。


(2)、用尺子量出佩带者两眼之间的距离,在硬纸板上用铅笔做下标计,开孔,(没的把握的话,孔先开小点,配带者试试后确定应往哪个方面开太),最后把眼洞修饰整齐(可以用刀片)。


(3)、在面具两侧平行于眼晴的地方开刀片分别开两条可以穿过胶带纸的狭缝,相距约10mm。


(4)、绘制图案,用彩色笔在面具上绘出需要的图案。


(5)、先用胶带纸将面具的一头和橡皮筋的一头固定好,佩带在头上试一下松紧,截取需要的长度,将另一头也固定好。

胶带的粘接一定要牢固,它是通过穿过狭缝,将面具和橡皮筋连粘带绑在一起的。橡皮筋的两头可以烧结起来,防止开线。

2、材料:

(1)、硬纸板250x300mm一块。

(2)、橡皮筋180mm长。


(3)、工具:尺子,铅笔,剪刀,彩色笔,刀片,胶带纸。

(3)面具制作者电影迅雷扩展阅读:


面具,指遮盖全部或部分脸并有眼睛开孔的覆盖物,通常作为舞会、狂欢节或类似的节日、戏剧等的伪装 起遮挡保护作用的外罩。面具文化也通常被称为傩文化。

用途:

1、现代戏剧的面具:

十九世纪面具常被欧洲前卫艺术家使用,如歌剧魅影里的角色使用面具仪式用的面具礼仪面罩出现在世界各地,虽然他们往往有着许多特点,极鲜明的形式发展。

2、在世界各地仪式与戏剧面具:

(1)、非洲:许多非洲面具代表动物。

(2)、日本:日本面具属于相当古老的传统,至今成为高度精密和程式化的戏剧传统,有些戏剧如能剧的主角必须戴面具。

3、工作保护:

焊工的面罩,以保护焊机操作员的脸和眼睛,击剑面罩。

参考资料来源:

网络-面具

④ 《头号玩家》以彩蛋多而著称,都有哪些彩蛋

彩蛋有很多,详细如下——

1、《侏罗纪公园》

《头号玩家》原著里多次提到了敬斯皮尔伯格和他的作品,斯导为了避嫌将电影里与自己作品直接相关的彩蛋全部删掉了。玩八九十年代梗,想要完全避开斯皮尔伯格也是不太可能的,比如游戏第一关出现的霸王龙会让观众们想到《侏罗纪公园》。

2、《高达》

最后一战中大东化身元祖高达RX-78-2出场,可以说燃到爆炸,叔看的那场基本全场惊呼。而高达的对手也是个经典得不能再经典的角色——机械哥斯拉。

3、男主角游戏ID

男主角韦德的游戏ID“帕西瓦尔”取自亚瑟王传说里的圆桌骑士,帕西瓦尔与加拉哈德、鲍斯并称圣杯三骑士。传说中,渔王将法力强大的Tribüet宝剑赠与了帕西瓦尔,这柄神剑出现在电影里帕西瓦尔虚拟形象的夹克后背。

4、《神奇女侠》patch

啊奇本人身穿的夹克贴着《神奇女侠》的patch,还有神奇女侠本人交叉手臂的标志造型。

5、《星际迷航》同款棺木

绿洲游戏的创始人哈利迪去世之后,他的棺木是《星际迷航》里史波克棺木的同款。举行葬礼的房间里到处都是《星际迷航》的彩蛋,棺木上方悬挂着星舰logo的海报,房间里摆着进取号飞船模型,哈利迪殡服胸前也挂着星舰的胸标。

6、《古墓丽影》劳拉

《古墓丽影》女主角劳拉频频出现在背景中,第一关发车前能看到她在远方与人搭讪,男女主角在舞池约会时也能看到她在吧台附近,而在最后决战时,劳拉也在人群中现身。

7、《金刚》

找彩蛋第一关,金刚出现在帝国大厦的摩天楼上打飞机。这只金刚造型神似彼得·杰克逊电影版。巧的是彼得·杰克逊不仅是斯皮尔伯格的好朋友,他也曾经是《头号玩家》的导演候选人。

8、《机械战警》

阿尔忒弥斯飞车瞬间,背后广告牌出现了一枚隐藏的《机械战警》彩蛋,墙上印着Delta
City代表制造机械战警的黑公司OCP所霸占的城市,他们将汽车城底特律变成了私有的城邦Delta City。

9、《银河系漫游指南》

绿洲五侠闯过闪灵关得到了一首谜语诗篇,提示他们用终极答案除以魔法数字,就能寻找到悲剧城堡的所在地。这里的终极答案指代《银河系漫游指南》里生命、宇宙及一切的终极答案42,美国小朋友必看的科教音乐动画片《摇滚校舍》里教给大家的魔法数字就是3,相除之后得到数字14就是最终彩蛋藏匿的游戏区域。

10、《月球旅行记》

在《头号玩家》电影结尾这部经典电影的海报被做成了贴纸出现在主角们乘坐的厢型车里。这部超远古的电影在当时绝对算是有着最前沿的特效水平啦~
电影中的反派独眼巨人出现在了“绿洲”最终大战中。

11、《街头霸王》

街霸毫无疑问是有史以来最成功的格斗游戏系列。街头霸王和街机的共同走红,也是它们之间的一种奇妙缘分。在《头号玩家》中也是出现频率最高的街机游戏之一。

12、《鸵鸟骑士》

1982年发行一款街机游戏,属于平台跳跃类游戏。玩家将操纵鸵鸟骑士躲开反派秃鹫们的身体走向下一个关卡,踩死敌人还可以获得鸟蛋。虽然在《头号玩家》中只有2秒钟的镜头。但这些在电影中都被完美还原。

13、《冒险》

在《头号玩家》中,雅达利游戏也有着超强的存在感,例如电影结尾处难倒众人的最后一关,就是号称世界上第一款拥有彩蛋的雅达利游戏——《冒险》。

这款游戏的创作者沃伦为了反对雅达利公司对制作人的压制政策,设计了一个隐藏关卡,在通过隐藏关后玩家可以看到“沃伦·宾耐特制作”的字样。

14、《马赫五号》

《马赫五号》是日本龙之子工作室1967年制作的一部电视动画。在引入欧美后人气倍增,还曾在2008年改编成了电影版的《极速赛车手》。而在《头号玩家》中,出现了动画主人公的座驾。

15、《阿基拉》

赛博朋克的代表漫画作品之一。《头号玩家》这样的科幻大片当然不能错过。女主的座驾红色摩托就是来自《阿基拉》,外国网友们在这辆红色摩托车上,发现了车主阿尔忒密斯做了很多独家装饰,例如车身两侧的贴纸。其中包括了雅达利公司、日本世嘉、日本太东三家游戏厂商的logo。还有颇具女性特征的hallokitty、吃豆人小姐、神奇女侠等图样。

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《面具制作者》
导演: Griff Furst
编剧: 格里夫·弗斯特
主演: 妮基·迪洛许、史蒂芬 科里蒂、特利·奇瑟
类型: 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2010
片长: 94min
大学生珍妮弗(尼姬·戴尔勒茨 Nikki Deloach 饰)和艾文(斯蒂芬·克莱蒂 Stephen Colletti 饰)是一对相亲相爱的情侣,在珍妮弗生日之际,艾文驱车将女友带到了荒郊野外。他所奉上的生日礼物,竟是一幢拥有数十年历史的大房子。对艾文来说,这不仅是生日礼物,更是求婚的最好证明。房子要价非常低,家具水电齐全,而且奉送广袤的土地。当然,天下没有便宜可占。据当地人说,五十年前房子的前主人全部离奇身亡。这些传言没能吓住艾文和珍妮弗,他们次日请来学校的好友一同庆祝狂欢。
令他们想不到的是,房子里竟然还住着一个脸上缠着带血绷带、专门活剥人脸的恶魔。狂欢之夜由此变成了血腥屠杀的盛宴……


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《面具制作者》是格里夫·弗斯特执导的恐怖片,妮基·迪洛许、Stephen Colletti、Anabella Casanova等参加演出。

⑦ 这个面具是代表什么意思

是电影

《V字仇杀队》是2006年科幻电影,詹姆斯·麦克特格导演、乔·西佛与沃卓斯基兄弟制作。电影改编自艾伦·摩尔与大卫·劳埃德所著的漫画《V字仇杀队》。

《V字仇杀队》讲述了一个关于自由、民主、对人民洗脑改造、独裁政府的故事。故事假定在一次世纪瘟疫危机后,极端政党通过阴谋赢得选举,英国沦为类似法西斯一样国家,人民生活在没有政治和人身自由的境况下。一个戴着盖伊·福克斯面具的神秘人物、一位试图创造社会政治变迁,同时暗自推动激烈私人复仇的自由斗士“V”,试图唤醒人们的反抗意识,让人民觉醒过来,并把英国从独裁者的魔掌下解救出来的故事。2012年12月14日晚,CCTV-6破天荒播出电影《V字别动队》,引起热议

⑧ 跪求恐怖电影(晚上睡不着觉)

日本豚鼠系列
受不?
全球禁播的影片
最能挑战人类忍受极限的是日本80年代的《豚鼠》系列地下实验电影!

全部影片:

1、Devil's Experiment 恶魔实验
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3、He Never Dies 他不会死
4、Devil Woman Doctor 恶魔女医生
5、Android Of Notre Dame 圣母机器人
6、Mermaid In A Manhole 下水道人鱼

《豚鼠》系列地下电影⑨是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino摄于1985—1990年间的系列短片集。这一系列共有六部电影,分别是《恶魔试验》(Devil’s Experiment,1985)、《血肉之花》(Flower Of Flesh And Blood, 1985)、《不死人》(He Never Dies,1986)、《地窖人鱼》(Mermaid In A Manhole)、《圣母机器人》(Androids Of The Notre Dame,1988)、《恶魔女医》(Devil Women Doctor,1990),影片长度自43分钟至65分钟不等。2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉

这一系列影片自发行以来,就在日本国内和欧美市场上引起轩然大波,以至在所有国家都被禁止公映,只能以Home Video或DVD的形式在音像市场上销售所以落了个“地下电影”的名声。其实它与一般意义上独立制片、带有一定实验性且利润不高的地下电影有着天壤之别,因为自这一系列影片投放市场之后,它的销售量在日本国内甚至超过了同期引进的好莱坞大片。如《血肉之花》和《地窖人鱼》在日本发行的两个月内便成为音像连锁店销售量TOP TEN中的一员,《血肉之花》创下的业绩甚至超过了同期引进的斯皮尔伯格的科幻浪漫主义巨作《E.T.》。同时在西欧北美市场上,该系列自90年代初被引进之后,在音像市场上也是叱咤风云,并因其高度的写实性把美国的FBI牵涉进来,当然调查的结果还是“fake”。尽管不同肤色的大多数消费者对这种登峰造极的“Snuff Pic.”或“Gore—hound Films”极其厌恶与憎恨,但奇怪的是,他们恨的狂也买得狂,能够在影迷中制造如此大规模反常的消费心理,《豚鼠》系列地下电影可以说是创造了一个神话。对于该系列影片的探讨,我们先从“豚鼠”这个看似与影片内容大相径庭的片名开始。

《不列颠网络全书》国际中文版对豚鼠(Guinea Pig)的解释是:“一种驯养的啮齿目豚鼠科动物,原产南美洲。在印加时代以前即已驯化,美洲发现后不久便引进欧洲,并迅即成为受人喜爱的观赏动物和有价值的实验动物”。可见,豚鼠只是一种供人们玩赏和进行实验的驯化动物,可奇怪的是《豚鼠》系列影片虽以“实验”为母题,但片中却不见一只真正意义上的豚鼠,我们看到的“豚鼠”是活生生、血淋淋的人体。

该系列的第一集《恶魔试验》讲述的是三个蒙面男青年为了考察“人的精神与肉体所能承受的痛苦极限”而对一名女子实施各种暴行,包括拳打、脚踢、针刺、噪音干扰、脏物攻击以及最残忍的挖眼。尔后,受尽折磨惨死的女子被他们抛尸荒野。

第二集《血肉之花》也是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解,完事之后,余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”:一大批早已腐烂,且长满植物和寄生虫的死人头颅及肢体。

第三集虽然换了“汤”,不在绑架和折磨他人上做文章,但仍然不换“药”,表现的是同样血腥的“自残”。一个在事业上颇不得志的普通小职员,在无聊烦闷之极竟然用各种器具进行自残以寻找刺激,结果在发现自己居然是“不死人”之后,欣喜若狂,立即打电话邀来同事,并当着同事的面作恶心之极的剖腹表演。尽管影片以一个玩笑式的场景收场,但仍无法冲淡其强烈的血腥气。

《豚鼠》系列的第四、第五部《地窖人鱼》和《圣母机器人》算得上是该系列中较有思想性的两部作品了,可依然是血气冲天。前者《地窖人鱼》的创作灵感似乎来源于安徒生童话中的“海的女儿”,不过日本人却把这个美丽的童话“异化”得惨不忍睹。片中精神自闭且中年丧妻的画家为了寻找某种创作灵感跑到他心中的圣地——污秽的下水道中一游,结果却意外地发现了幼时幻想中的“美人鱼”,只是此人鱼因搁浅而长期浸泡在工业废水当中,身体已开始腐烂。画家出于怜悯,将人鱼移至家里的大浴缸中并悉心照料,但人鱼已病入膏肓,身体一天比一天烂得厉害,失望的画家无奈之下只得依人鱼之意用画记录下她腐烂死亡的全过程。最终人鱼在极度腐烂中死去,画家亦随之精神崩溃,亲手肢解了人鱼,事后他被不肯相信这个“成人童话”的警察以谋杀妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性,就在于导演刻意将画家幼时的一幅充满童话般意境的关于“美人鱼”的彩笔画与记录人鱼腐烂的油画反复进行对比切换,以强调工业文明对生态环境以及人们纯洁心灵的异化和腐蚀,人鱼悲惨的死象征着人类的纯洁之美在工业社会中的死亡。《圣母机器人》通过讲述一个侏儒科学家用活人实验得到的器官来挽救身患绝症的姐姐,却被他的姐姐回绝的故事,对科学与人性的矛盾做了番“残忍”的探讨。

由于《豚鼠》系列电影在畅销后对日本社会造成的恶劣影响,尤其是对青少年人群的诱导作用,公众开始指责它对残忍的“过度表现力”,迫于这种压力,该系列的最后一部电影《恶魔女医》不得不改走“温和路线”,把一系列血腥却不失幽默的猎奇性小故事组合成章,完成了《豚鼠》系列的封山之作。

电影下载地址:

1、Devil's Experiment 恶魔实验

ftp://210.51.26.228/4/Experiment.zip

2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉

ftp://210.51.26.228/4/Flowers.zip

3、He Never Dies 他不会死

ftp://210.51.26.228/4/Dies.zip

4、Devil Woman Doctor 恶魔女医生

ftp://210.51.26.228/4/WomanDoctor.zip

5、Android Of Notre Dame 圣母机器人

ftp://210.51.26.228/4/NotreDame.zip

6、Mermaid In A Manhole 下水道人鱼

mms://202.107.60.33/hkv2003d/xiazhuidemeirenyu.wmv

绝对挑战你的眼球,肠胃,承受力.
我现在已经看了两部了.
不否认小日本很变态
但是如果你是恐怖迷
那你就应该一看

⑨ 火影忍者忍者之路有什么变化

本篇解说旨在盘点剧场版创作的幕后趣事,总结人物设定故事,尽可能还原一个真实的剧场版创作过程,在这里特别感谢好友B站UP主爱丽丝玉米以及 @许多的小兵器 提供的日语翻译支持。

有请历代火影来当分割线!
《火影忍者剧场版:忍者之路》
宣传卖点:岸本与鸣人的“首秀”
岸本第一次正式参与
《忍者之路》首播于2012年,作为《火影忍者》的第9部剧场版作品,同时也是纪念《火影忍者》动画10周年的作品,《忍者之路》可谓是拿出了相当的诚意,其中最值得称道的就是——这是首次由漫画作者岸本齐史亲自参与制作的《火影忍者》剧场版,也就是与先前作为原作者一方进行审阅作品不同,这次岸本齐史直接参与到了剧场版的内容中去,并且在其中加入了非常多自己的想法。

所以,“岸本齐史亲自参与”也变成了《忍者之路》的一大卖点,在《忍者之路》的预告片开头还专门拿出了三个镜头来做宣传。

事实上岸本一开始受到邀请的时候也是犹豫不决的,因为他毕竟不是职业电影制作者,参与电影制作这个工作既辛苦还容易给别人添麻烦,直到后来编辑部那边对他说“在这种时间节点参与其实是不少漫画作家都在做的事情”,于是岸本才决定正式加入。

PS:举个例子的话,隔壁《海贼王》于2009年上映的第十部剧场版(也是《海贼王》动画10周年纪念作)也是作者尾田荣一郎首次担任制作总指挥的剧场版作品。

由于岸本平时就非常喜欢看电影,所以在加入了电影制作行列后更是“为所欲为”了很多,在电影制作中加入了相当多自己的想法点子,他甚至都想象设计出了鸣人在这个情况下的神态表情,于是还反复叮嘱监督“这个地方务必要这么做”,而监督伊达勇登(没错,《忍者之路》的导演就是动画组导演伊达勇登)虽然最开始也觉得岸本的这些想法像是在开玩笑一样,但是最后还是坚守了岸本的想法。

《火影忍者 忍者之路》特典漫画采访附图
此外在采访中岸本还特地提及了一件事,那就是作为漫画家他平时是不会考虑这些角色“动起来”的样子的(这是和动画的区别之一,动画最要考虑的就是这个人物动起来什么样子),所以在制作时为了减少制作人员的压力,所以尽量少设计一些复杂线条或者多动作的事物(例如迎风飘扬的披风),但是由于监督“打了包票”说没问题,所以岸本也就在剧场版里设计了相当多的披风(例如穿着羽织战斗的“鸣人们”、穿着大衣战斗的面麻)等等,感觉给动画制作人员添了不少麻烦。在这次采访中,岸本光是“道歉”就不下三次。

身着四代火影羽织的鸣人“们”,这就是动画制作组的噩梦
而《忍者之路》中除了岸本这个原作者的参与作为宣传点外,关于鸣人的故事同样也是不小的亮点。

鸣人的个人故事
和前几部剧场版最为不同的一点在于,这一次剧场版终于是正个八经讲了一次鸣人自己的故事(先前的剧场版普遍引入了大量新人物新场景,在剧情上也是鸣人和XXX的故事或者鸣人追XXX的故事)

例如第一部《雪姬忍法帖》里,就是鸣人和风花小雪的故事
为了让鸣人更加出彩,于是岸本就设计了这样一个让鸣人成长的故事,让鸣人了解家庭,了解何为忍者,并且在这个过程中慢慢成长完成蜕变,这也应了本部剧场版的题目——《忍者之路》。

而在这个过程中岸本也设计了非常多的细节去表现鸣人的这种变化。

主题与世界观
家庭+何为忍者
关于《忍者之路》,其实想要表达的主题就是关于家庭与忍者,这两个看起来不太搭调的词汇在故事中却得到了巧妙融合。

岸本自己其实也是一个非常在乎家庭的人,所以他也把这份关注融入到了故事中去,虽然在漫画中鸣人一直在变强,还打败了佩恩,得到村民们的认同成为英雄,但是他在家庭这方面还没有得到成长,不管多么强大,在提及父母这个话题的时候鸣人表现的还是一个缺乏关爱的孩子。

为了让鸣人的情绪表现更具有合理性,岸本也设计了一些情节去解释鸣人心态的变化。

看到其他人的父母都能给他们的孩子递交上忍申请书
看到街边的广告牌与合家欢的一家人
看到抱着孩子回家的大人们
回到家却没有人能够对他说你回来了
在经历了上述的冲击时,鸣人在伊鲁卡这里才表现出了失态(撒娇、失落)的一面。

找伊鲁卡想要让他帮忙递交申请却被拒绝,吃拉面也没能吃到想吃的鱼板(鸣门卷)
而经过了限定月读的故事后,当鸣人再目睹伙伴的家庭,又经过那处广告牌,再来到那个游乐园,此时的他也不会再感到失落,因为他终于明白了父母当初的牺牲与苦心,此时的他也真正明白了师父自来也当初所说的那句话——忍者,是能够忍耐的人。

而故事最后也给鸣人来了一个HAPPY ENDING,当鸣人回到家,虽然已经没有了另一个世界陪伴自己的父母,

但是伊鲁卡却在家里等着他回来,而此时他也终于能够说出那句:

我回来了。

而另一边的小樱,则被设置成鸣人的对照组,从最开始对父母表现的“理所应当”、巴不得自己没有这样的父母发生了心态上的转变,摆脱家人的束缚只能带来一时的自由,但是换来的却是一直的孤单,小樱在限定月读的家中渐渐体会到了鸣人的感受,并在回到现实世界后和父母和解,紧紧相拥。

认为鸣人根本不懂自己的小樱
限定月读?平行世界?
在最初创作这个故事的时候,也面临着这个问题,剧场版的故事无非就是两种形式,第一种是建立在原有世界的延伸故事,这也是《火影》先前的剧场版中都在采用的办法,但是鉴于在漫画现实世界中鸣人的父母波风水门和漩涡玖辛奈都已经牺牲,所以岸本便想出了“限定月读”的点子,即架构一个新世界,让鸣人和小樱去往这个与现实相反的世界,在那个世界里鸣人的父母尚还在世,而小樱则变成了英雄的孩子。

PS:当然,虽然世界是相反的,但是有的设定依然是有相似之处的,就拿鸣人和小樱来说,鸣人的童年不光是缺少父母的陪伴,并且还因为体内的九尾而被村民们冷落甚至是厌恶、排斥,但是在“限定月读”的世界里,与之相对的小樱则是一个单纯的“英雄之女”,并且广受孩子们和其他村民的崇拜与喜爱。

而在这个“限定月读”的世界里区别最大的,还是关于那些角色们的“反差设计”,这也是这个电影中的一大笑点、亮点。

角色设计
在设计角色的时候,岸本考虑的顺序便是“此人性格如何→此人会有什么样的形象”,因此许多角色和现实世界中不光性格相反,并且在外貌形象方面都有了“翻天覆地”的变化。

面麻与晓组织
作为鸣人在拉面中最讨厌吃的面麻(笋干),他也是这部剧场版的重要反派,在人设上几乎可以理解为是黑化版的鸣人,在“限定月读”的世界中以“(另一个)面具男”的形象登场。

《阵之书》附录:《忍者之路》角色设定稿
在设计这个角色的时候岸本也下了不少功夫,比方说注重刻画了他的形象与人设,面麻的面具男平时略有驼背,语气低沉,行事手段都非常残忍,在各处抓捕血继限界忍者犯下累累罪行,甚至凭一己之力平推了木叶村。

而岸本也给他加上了“狐狸面具”这个形象暗示,面具男也的的确确就是一个像狐狸一样阴险狡诈的反派角色。

《忍者之路》:面麻扮成的面具男
除此之外面具男还有着许多特殊的能力,比如“大螺旋轮虞”,此外他还有着可以召唤狐面角色替自己作战的能力。

面具男和自己的“晓组织”
顺道一提,面麻召唤的这些角色对应的字便是原晓组织成员手上佩戴的戒指的代号。

而先前的晓组织在限定月读的世界里摇身一变成为了真正的收钱办事的雇佣兵,在接受纲手雇佣之后还出来帮鸣人平事儿,算是好不容易扮演了一次正面角色。

新木叶十二小强
而在限定月读世界的小强们多少也在形象与人设上发生了反转。

例如牙和赤丸变成了“敌对关系”,赤丸趁着牙不注意就会啃牙一口,牙也变成了爱猫族,甚至脸纹也变成了断纹状。另一边的志乃则是早早地摘下了帽兜,变成了一个非常厌恶虫子的人。

上述角色的变化其实也都符合岸本“此人性格如何→此人会有什么样的形象”的逻辑,

这个逻辑在雏田和小樱身上也表现得尤为明显,雏田在现实世界是一个非常内向的人,而为了搭配她的性格她的穿着也是非常“保守”的,而限定月读的世界雏田则是变成了脾气火爆的性感辣女。甚至能对小樱说出“宰了你”这种话,并且对宁次也是毫不客气。而井野则是几乎与雏田的状况相反,现实中的井野是个大大咧咧敢于挺身而出的大姐大,到了限定月读中则是成了一个性格柔弱温柔穿着保守的邻家小妹。

另一边丁次也变成了身材标准的理智少年,甚至脸纹都变成了方的,对鹿丸的一些看法都提出了意见,而原先的智囊担当鹿丸则是变成了一个傻乎乎的“白痴”,他扎的凤梨头也变成了手里剑的形状。

而在限定月读的世界里佐助也没有离开木叶村,反而在木叶村混得风生水起,撩妹一撩一个准儿。

至于佐井虽然保留了画画的人设,但是却变成了一个画技相当感人的画家,连忍者都不是了。

为了突出这种变化,岸本还特地在剧场版之前连载了一次番外用作对比,其中一段重要的情节便是木叶十二小强在澡堂洗澡,后来这个故事也被加到了《阵之书》的附录中。澡堂的场景就是为了表现性格的反差而设计的,漫画中与剧场版中的境况几乎相同,但是因为人物性格不同所以变化很大。

在木叶十二小强里只有两个角色没有发生形象上的变化,这两人就是宁次和小李,岸本解释“因为他俩只是变得好色了,所以形象上就没有进行改动”。

限定月读中偷穿天天内衣的变态小李
《阵之书》附录:《忍者之路》设定稿
小樱的父母
作为新角色登场的小樱的父母在形象上也可以看到部分“小樱的影子”:

母亲春野芽吹竖着像背头一样的发型,穿着与第一部小樱相似的旗袍装,从表情上看就是一个泼辣强势的女性角色,而小樱的父亲春野兆则长着一张一个老好人的脸,小樱在故事中也吐槽自己老爸没什么出息。

PS:春野兆的这个樱花状的发型则是为了在木叶火影颜岩上比较显眼而设计的(因为在限定月读的世界里他是第四代火影)

而这个限定月读世界的小樱,则是出现在了动画第491集《ROAD TO SAKURA(小樱之路)》,和剧场版同期播放互做补充,甚至在这一集里还有关于《忍者之路》的彩蛋。

PS:官方出品的所有关于限定月读的故事其实都与一个人有关,他就是宫田由佳,也是《忍者之路》的脚本作家之一,《忍者之路》的小说也是出自他之手,这一集《小樱之路》的脚本也是他......后续的动画剧集中又出现过这些设定,均由宫田由佳创作。

而故事中的其他角色多少也发生了变化,抛去依旧阵亡的自来也还有活得好好的水门和玖辛奈(这三个人除了事迹外在能力形象等方面其实变化不大,只不过水门多了一丝小人物的悲观——我们无法为别人拼上性命),纲手、卡卡西等人变化都不小。

譬如纲手变成了平胸,还戴上了眼镜,宛如商界女强人的干练形象。

旁边的静音则是和纲手掉了个个儿,不光涂了口红,身材丰满了许多,甚至她怀里的豚豚都变成了黑猪,且从表情上看也暴躁(不耐烦)了不少。

而卡卡西则是和凯置换了性格所以限定月读中的是充满感激激情四射的旗木卡卡西和毫无干劲的迈特凯(虽然没有干劲但是依然是靠谱的,在看到纲手遇袭时凯依然是率先冲出的忍者之一)

名场面
作为10周年纪念作,这部剧场版中自然也少不了“致敬”与“预示”的高能场面。

因为,我是两位英雄的孩子
其中最令人激动的恐怕就是鸣人穿上第四代火影羽织的镜头了,

这也是作者岸本齐史最喜欢的镜头,岸本在采访中曾坦言这个镜头他很久之前就已经想好了,光看到这个场景岸本在心理就能想到整个故事的大纲来。

因为,我是两位英雄的孩子!
联手吧
而在这部剧场版中,也率先以动画形式演绎了“鸣人解开封印,与九尾合作战斗”的场面

被同样的招数打败两次
这个场面则是妥妥的致敬波风水门VS面具男(宇智波带土)时的名场面,带土看了直呼内行。

很有意思的一点就是,这个地方面麻的意识已经被带土控制,所以这里相当于带土又被打了一顿,因此连他自己都承认“上一次被这一招打中已经是在16年前了”

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