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《阳光灿烂的日子》影评
姜文在《阳光灿烂的日子》里所裸裎的青春充满着软性的自由。对于女性强烈的好奇心，懵懂混乱的内心世界，对于某位天生早熟、具有领袖气质的偶像人物的崇拜和追随，热衷于打架斗殴，拉帮结派的少年时代，这大概是每个人都要经历的混沌青春期的典型记忆。《阳光灿烂的日子》对于以上要素均有着一一的宣言，它采用了较为强烈突出的个人视点，影像所展现的情境和其中充盈的情感却有着冷静客观的色彩和普遍的大众意义。
姜文在影片中所诉说的青春情感故事是一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧。 米兰在片中是马小军他们青春年代里的一个背影，也是我们纯净在自我之境中目睹和创造的一个背影。米兰是我们共有的一个梦想，高高在上，有着“只可远观，不可亵渎”气质。米兰的凝视存在在马小军和我们的青春记忆中。当我们在岑静的暗夜里，回味我们年少的情感，我们往往会发现，在那个青春萌动的年龄，我们所渴望的女性一般都有着米兰般率真和青春的健美，有着她蓝天般的纯净。那个年龄我们所向往的往往不是肉体和欲望，而是一种朦朦胧胧的感觉，一种异性的隐约和禁止之美。《阳光灿烂的日子》让我们成长的记忆不断与电影画面重叠，不断唏嘘着时光带给自己的改变。《阳光灿烂的日子》，一个时代特定的故事，若干个时代共同的情感。
雨在《圣经》中可作为洗涤罪人内心罪孽的媒体，但在《阳光灿烂的日子里》却成为了马晓军全部内心隐秘的激发体。当然，就像文革中的阳光在那个特定的时代如此灿烂以至于不真实一样，片中的唯一的雨中的场景在全片暖洋洋的色调中也显得如此不真实，也许正因为不真实，所以马晓军不真实的幻想都在这个场景中成为了现实。这契合了维特跟斯坦说得那句话“或者我们是否可以说确实性只是一个构造出来的点，某些事物更接近它而某些事物则不那么接近它。”
影片中唯一的雨中场景是令人无法忘却的。那个大雨滂沱的夜晚，他们都喝醉了，马小军飞快的骑着他那辆自行车奔向米兰家又一不小心掉进沟里时，他一改往日的小心翼翼，放声喊出了来自内心最底层的呼唤——米兰，我喜欢你！最简单直白的情话，诉说着对纯洁爱情的幻想，这样的勇气也许只有在滂沱的大雨里才会毫无畏忌的宣泄出来。但在米兰突然出现在面前，马小军却没有勇气再说一次，“我，我车掉沟里了。”这句苍白的话语掩饰了年轻的爱情，却掩饰不了真实的没有一丝造作的情感和那份深藏于内心的纯粹的渴望。对于爱情，那句“我喜欢你”的羞涩和无羁的呐喊，充当了马晓军追逐爱和所爱之人的全部代言。这不加掩饰的呼喊，是年轻时爱情的证据。青春总是有相似的伤感和哀愁，导演用最简单而直接的方式来表达青春的迷茫和困惑。
记忆就是这个样子，当我们翻开尘封的记忆回首凝视自己的年少，除了恍惚和茫然，我们无法找到那个真实的情景。无数想更改的历史夹杂在记忆的断层，支离破碎又面目全非。这时，你可以和任何人一样去虚构记忆，其实即使虚构，离真实也不会太远。回忆在身体之外独自摇摆，晃动中你可以看见一张姑娘微笑的脸，然后所有那些冷暖自知的疼痛和快意恩仇的快乐便从此展开。
但是正像伟大的诗人艾略特所说得那样：“那无所依附的眷恋可能被看作无所眷恋。”我们那些年少的爱的追逐，可能就会在回忆的霎那间失去了依托，整个场景虚幻的让旁观者怀疑我们对过往的怀念，是否是无所眷恋。姜文就是以如此贴近人心的距离投影般展示着我们共同的情感经验。
对于性的幻想，我们在那个年少轻狂的年龄，充满了朦胧的诗意。我们有着毫无缘由的渴望，却无力满足自己生理的需求。就像《阳光灿烂的日子》中宁静的丰腴衬托出马小军孱弱的可怜，这种矛盾，使他的内心失去平衡，转而诉之于武力，来延伸自己的强壮，来获得对世界的主宰的慰藉。其实，马小军最后对米兰的强暴，是一种青春期痛苦无处发泄的最无能的表现形式。从某种层面上讲，这种拙劣无能的手段的运用，也摧毁了马晓军心理上最后那点对于米兰以及性的残留的美丽。
对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘；一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。
对许多人来说， “文革”是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有
的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投人革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。
《阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧 中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然 未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震 撼人心。
本片对于人性的描写是真实的，在那个“冤”与“根”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间．狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“里程碑”，纪念着昨日的无悔。
6万字的小说改成了9万字的剧本。有人误解这是个“文革”片，我并没有想拍一个“文革”片，只是如果我和王朔这些人在写一个男孩变男人的过程的话，那我们只能写那个时候，我们就是从那个时候开始变的。当时写完后很有信心，觉得这个东西就是好啊，好到我没有必要去跟别人说这个东西好的程度。可是当我去找钱的时候，有很多人就很怀疑，由于我当时沉浸在兴奋里，我以为大家和我一样兴奋，其实人家很冷静。我也找不到投资，也不知道怎么去跟人说这个东西就是好，怎么好我也说不出来，我觉得，它，这就是一张白纸，我还有什么道理跟你去说这是一张白纸呢。可是在别人看来没看出它是什么，我只是一厢情愿晕在里边了。
寻找的意义超过电影成功本身导演说我拍了25万尺胶片，也是不知不觉。有人说我是中国耗片率最高的导演，我真的没想破这个纪录。我这样做是因为我觉得电影就应该这样拍。谁说一个镜头拍几条就完了？在我看来这是个过程，寻找的过程。就像是谈恋爱，你突然爱上一个人，你总是不断问自己为什么爱，当然答案大多是不知道为什么，但爱就是爱，你很难说清楚。我认为对一个导演来说有一个东西在吸引他，折磨他是很重要的。在拍摄过程中用一切方法、手段来寻找是什么在吸引着我，折磨着我，直到把它找到。我想这种寻找的意义超过电影成功本身
最后我认为从文化误解角度总结《阳光灿烂的日子》无疑是90年代中国影界的意外之喜。它带给 观众的决不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃，也不仅仅是对特殊年代的 追忆与讥讽。当观众深深地为影片打动时就会发现，这部影片所展现的 竟是一个意象丰富、意味深长的“社会一个人”、 “文化一心理”图 景。
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《阳光灿烂的日子》是1993年出品、1995上映的一部电影，本片是姜文导演的处女作，由王朔的小说《动物凶猛》改编。主要演员有夏雨、宁静、陶虹、耿乐等。该片的背景是文革时的北京，一群生活在部队大院里面的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己的青春。意识流的故事里，有爱情和性的冲动，有幼稚和失败的革命精神，也有成长的故事。
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不好意思，阳光灿烂的日子暂时没找着。你先下这二个吧，我再找找看