韩国电影蒙太奇剧情分析

① 蒙太奇手法分析《雏菊》

关掉声音，这时，你看到的是这部影片的镜头语言和演员表情语言，影片一开始就是推镜头，画面的淡入淡出。接着又是缓缓平移镜头，呈现在观众面前的便是蔓延开来的绿色和大片大片盛开的雏菊。对人物的近景，大特写也十分仔细，在枪战过程中还使用了摇镜头，使画面富有真实感。

在很多地方也用上了蒙太奇的手法，使得画面表现得丰富复杂。演员的真情表演是更不用说，我特别喜欢杀手第一次看见惠英对男的笑的时候脸上的表情，很贴切地表达了他内心世界。

《雏菊》就是这样流畅的镜头语言，适当的自然光线，毫不做作的表演，情到深处的反应，动情简练的对白，切换自如的画面背景，还有韩国爱情片一贯的唯美风格。影片结尾，“不管怎么样，未来是可以改变的。”

似乎这句话是的多余，但是这句话大大的改善了此时观众的悲伤心情，在尾声添加一点希望，这一点在很多韩国的电影和电视剧里面都会用到。

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只要闭上眼睛想起《雏菊》，眼前就是朵朵的雏菊。在阳光的照耀下，很灿烂，天空纯净的如同慧英的心，风在慧英的奔跑中将草地染成绿色的湖，绿草茵茵中朵朵雏菊随风摇动。故事中爱情的悲伤。

人生的灰暗，残暴的血性，好像被排斥在记忆之外。因为这个故事已足够让我欢喜和感动，或许也有人会说，女主角没有见过男主角怎么就认定那就是他，就是她所爱的对象，她等的不是那两个男的，等的只是雏菊而已。

我们这世界上需要的是感动，一切一切的偶然和不确定，才让我们的生活本身更有意义和活力！我觉得女主角在等的是什么已不重要，男主角的行为和现在残酷的现实符不符合也不重要，只要你觉得它是一个感动你的故事就可以了，只要你觉得它符合你心中的乌托邦，说明它已经达到它本生的价值了。

或许，对于我来说，我更看重的是这部影片的曾经美好和这部影片本生想表达这段纯洁的真爱。以及对我内心留下的一些有意义的东西，我只要记住美好的画面，当自己累的时候看看，心里的难过和悲伤全都消失了。因为我觉得它可以治愈我。

② 求一篇用蒙太奇分析一部电影的影评

蒙太奇运用浅析——评电影《肖申克的救赎》

一部好的电影，故事要精彩，演员要表演出色，蒙太奇技巧的运用也甚为重要。不同的蒙太奇手法在不同场景中的作用也大不相同。在电影《肖申克的救赎》中，导演就用到了很多蒙太奇手法，本文就浅析此电影中蒙太奇的应用。 这部电影中比较典型的蒙太奇手法包括平行蒙太奇、颠倒蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等等。 电影刚开始是在法庭上，安迪一边受审一边回忆案发当晚发生的事情，这期间导演就运用了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇，不断切换在案发现场和法庭上两个时空的镜头，截取了案发当晚的片段，既叙述了安迪的获罪，又留有悬念，让观众产生疑问，为故事后来的情节做铺垫。 安迪被发现出狱的那天早上，监狱长发现墙里的洞之后，由瑞德的旁白引出，导演运用了颠倒蒙太奇。镜头回到了安迪刚开始挖洞的时候，自此开始依次展示安迪的越狱之路，包括挖洞、撒石头、换账本、爬下水道，这期间一直有瑞得的旁白，介绍了安迪出狱的前因后果，以及他出狱后监狱长和狱警获刑的情景。这些镜头组合起来形成了电影的一个高潮，之前的谜团一一解开，包括安迪用来挖洞的小锤子是藏在圣经中的。安迪在银行中取款的时候，脸上面带微笑，估计很多观众此时也都会会心一笑，不由得对出狱前后的情节设置赞叹不已。这就是颠倒蒙太奇达到的效果，讲述了事件的前前后后，综合起来形成一个整体故事，精彩至极。 电影中有两处用到隐喻蒙太奇，让我印象深刻。一处是监狱长查房，查到安迪的时候，监狱长拿起安迪手中的圣经，走的时候说了一句“Salvation lies within.”意思是拯救之道就在其中。从后来的剧情得知小锤子就放在书中，联系到这两个画面，一语双关，巧妙至极，又不由得对安迪的镇定感叹不已。另一处是监狱长的遮住保险柜的字绣，“审判即将到来”，正好说的是监狱长即将得到审批，正义得到伸张。 另外，再说说镜头的切换。给我印象最深的一个地方是安迪被关了两个月监禁之后，出来后和瑞德在墙下谈话那一段。这个地方，安迪对瑞德说了他出去的计划。这一段的镜头都是特写，比较缓慢，音乐也比较舒缓。镜头在两个人之间切换，让人感觉对方说话的时候望着他，让观众感受他们的内心活动，尤其是安迪，谈到出狱的时候脸上流露着憧憬，仿佛已经出狱了；然后是瑞德，瑞德在听安迪讲的时候，脸上露出担忧的表情。这些都增加了剧情的紧张程度，与接下来的剧情对比，产生很好的发差效果，使故事更深入人心，这里导演用的就是对比蒙太奇。 当然，电影中用的镜头剪切、组合等还有很多地方，这些地方和这个故事合成一个整体，产生了精彩的效果。此次，就做这些简单的探讨。

——借用网友fcong的原创

③ 这部《你是凶手》，确实是一部被大众小看的电影！你看过吗

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《你是凶手》是由王昱执导、戢二卫监制，王千源、宋佳、冯远征领衔主演、李九霄主演的犯罪悬疑电影，于2019年11月22日在中国内地上映。该片讲述了两起跨越十年、作案手法相同的儿童绑架案，警方和受害者家人不断追查案件真凶的故事。

④ 电影蒙太奇的成功之处在哪里

成功之处在于把拍好的镜头无缝的衔接起来，得到一个完整的、不间断的画面。

同时这也是一部在柯本心中能排的上前三名的韩国犯罪类型电影，由吴青浩主演的是一个有正义、负责的、专业性强的刑警，在整部剧中通过各方警察的配合，设计诸多的陷阱，这可以称得上是一部完美的犯罪电影，整部都没有什么缺陷，结构错综复杂又格外流畅。

⑤ 蒙太奇 女主如何知道韩彻杀了她女儿

在吴青浩与那个在西珍出事现场放白花男子的打斗现场，她发现了这个男子遗留下的一把伞。经过她的调查，这是一把银行赠送给贵宾客户的雨伞，她通过银行工作人员给予的名单查询，查询到了小春的姥爷韩哲就是当年绑架自己女儿西珍的凶手。
故事最后，吴青浩以安全送回小春为交易条件逼迫了。汪涵承认自己绑架了孙女小春，证据确凿，老韩被判处有期徒刑十五年。等待他的不仅仅是监狱的孤苦，更是家庭的破碎，亲人生气、唾骂的煎熬。这个故事来自韩国犯罪电影蒙太奇，影片中使用了大量的蒙太奇剪辑手法。蒙太奇是一种经典的影视剪辑手法，打破时空界线，将三条故事线巧妙地组织在一起，使得剧情更加扑朔迷离，更具有渲染力。影片在人物塑造方面也颇具特色，真实、生动，形象更加贴近我们普通人。老韩可以说是罪有应得，但他并没有丧尽良知，只能说是一个极度自私的人，可以为了救治女儿绑架熙珍，也可以为了救回孙女儿认下丧心病狂的罪行。
韩国电影《蒙太奇》是2013年上映的一部犯罪悬疑电影，电影中的母亲为了给自己的女儿报仇，找出绑架杀害她的真凶，十五年来不停地寻找线索，最后用同样的方式惩罚罪犯。

⑥ 蒙太奇韩国电影讲述了一个什么故事

15年前，名叫西珍的小女孩遭人绑架杀害，重案组警官吴青浩（金相庆饰）虽答应西珍母亲（严正花饰）一定将凶手绳之以法，无奈经过漫长的追查却始终一无所获。眼看追诉期将近，吴警官孤注一掷，结果与嫌疑人对面错过。

在此之后，吴警官抱着遗憾离开警队，过起破罐破摔的颓废生活。而西珍妈妈始终不曾放弃追凶的信念，她凭借柔弱女子之躯展开独立调查，终于发现罪犯留下的蛛丝马迹。

未过多久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人绑架，其作案手法与西珍案件如出一辙，警方旋即布下天罗地网，与之展开周旋。而面对狡猾多端的嫌犯，警方只得再次请出闲赋家中的吴青浩。

小女孩命悬一线，西珍妈妈和吴青浩能否抓到犯人，一偿夙愿。

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蒙太奇幕后花絮：

影片的幕后阵容几乎就是卖座片《盲证》的原班人马，包括监制卢再勋、美术指导金成奎、武术指导全胜九和道具负责人镇勋。

严正花、金相庆为宣传影片参加了在首尔市光化门广场举办的“分享希望”活动。他们作为《抓住那个家伙》一片的代表参加捐助义卖会。

义卖所得收入将全部捐献给韩国儿童财团失踪儿童专门机关。严、金二人作为“失踪儿童日”名誉宣传大使的他们也特别准备了自己的一片心意进行义卖，所得收入将全部捐献给相关部门。

⑦ 《你是凶手》电影解析是怎么样的

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《你是凶手》是由王昱执导、戢二卫监制，王千源、宋佳、冯远征领衔主演、李九霄主演的犯罪悬疑电影，于2019年11月22日在中国内地上映。该片讲述了两起跨越十年、作案手法相同的儿童绑架案，警方和受害者家人不断追查案件真凶的故事。

⑧ 电影中蒙太奇手法的概念和分类是什么

蒙太奇在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，在涂料、涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。

当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

1．平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。

平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。

如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。

2．交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。

这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。

如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。

3．颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的当前状态，再介绍故事的始末，表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。

运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。

4．连续蒙太奇

这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。

这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。

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蒙太奇的功能主要有：

1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

2、引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

3、创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

4、通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。

而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。

这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。

但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，会让人感觉仓促。

5、蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的，最能说明人物性格、人物关系的，乃至最能抒述艺术家自己感受的部分，组合在一起，经过分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分。

格里菲斯在《党同伐异》一片中表现在法庭上无辜的丈夫看着被判罪的妻子的痛苦，只集中拍摄她痉挛着的双手。《红色娘子军》里，琼花看到地主南霸天，便违反侦察纪律开了枪，紧接的镜头是队长把缴下来的琼花的枪往桌上一拍，避免了向连长汇报的经过。

动作是中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。这种分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能像《公民凯恩》那样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。

6、蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。

参考资料来源：网络-蒙太奇手法

⑨ 分析蒙太奇

以库布里克经典影片《2001太空漫游》为例.其中有这个镜头:远古大地上的一只猩猩把一根骨头抛向天空,骨头下落时切换为一艘在太空飞行的飞船.上下几万年一瞬间浓缩在这个蒙太奇中,且含有寓意,让人拍案惊奇.

⑩ 狼少年蒙太奇电影影评

在我的印象里面，似乎至今还没有一部跨物种的爱情片男女主角能在一起的，小美人鱼只能默默地变成泡沫，剪刀手爱德华只能独守孤堡，金刚也只能为爱死去……

所以，在相对注重礼、仪，且悲剧情节严重的韩国来说，这部电影绝对不会拍得过于浪漫主义。其实我还抱有一丝希望它不会那么悲惨，可开篇两分钟——老奶奶回到老屋开始回忆，我就明白，肯定又是一个催泪的结局，哎。所以，泪点低的妹子请提前备好纸巾，虽然哲秀在里面的台词只有几句，但他一开口，你绝对哭。

然而，如果跨种族的爱情注定不被允许，影片注定悲剧结尾，那我宁愿哲秀和顺伊在最爱的对方的时候一起死去，或者其中有一位不幸死去后另一位带着爱、想念以及ta的期望积极地活下去，这起码是爱情。即使没能挣脱现实的束缚，但起码两个人的心永远相连。
但这个狗血的结局——47年后，依旧苍白俊美的哲秀对老泪纵横的顺伊说着你没有变，还是那么漂亮的时候，而顺伊却和47年前一样，选择流泪离开。

这让我感觉很压抑，甚至开始怀疑这到底是不是一部爱情片。感觉更像一个女孩捡了一条忠犬，忠犬被女孩抛弃后仍默默等候女孩回来的凄凉故事。我理解中的爱情，是勇敢的、不顾一切的，即使现实充满压力，即使要与世界为敌，都要誓死守护对方，守护这份感情。尽管《狼族少年》走细腻温情路线，不适合存在激烈的情感表达，但顺伊真的可以再多一分坚定，而哲秀可以再多一分情感表达。

顺伊，我相信她是喜欢哲秀的，不然她不会为他弹琴、不会把床铺移到能靠近他的门边、不会在他变身后说：“我已经分不清哪一个才是真实的你，但都没关系，没关系。”但她太懦弱了。其实在她写下“等等，我会回来的”这张字条的时候，我相信她还是坚定的，但在离开之后，在平静之后，她不敢再面对这一份感情，不敢想象或是说不敢承担两个人真正在一起之后的艰辛。所以，她食言了。她逃避了。若不是47年后要回国处理房屋的事宜，我想，她会就这样沉默下去。
或许有人会说，现实给了她巨大的压力，他们之间有着不可逾越的阻碍。可我始终觉得她最大的压力源不是张牙舞爪的村民、不是抵再在胸口的刀枪，而是她自己的内心——那股根深蒂固的无法战胜对未知未来的恐惧。就像她对孙女说的，“怎么傻呼呼就跟人家走了呢，找男朋友眼睛要放亮点，不然以后后悔（我看的这段没字幕，大概就是这个意思了我想）……”，她由心底认为47年前的这份感情是不可能的，会注定痛苦。所以她47年来都没有为这份感情做出任何努力——既不自信，何来勇气？她是懦弱的，然而这份无法抑制的懦弱的，或许也正是因为不够爱吧。

然而哲秀，他对顺伊所做的，我总觉得其实每一个忠诚的狗狗都会对主人那么做，特别是他喜欢被摸摸头（其实好萌，哈哈）和尤为听话这一点——即使看到自己等待了47年的她再次出现面前，没有她的指令，也不敢上前一步。直到他说：“你没有变，眼睛，鼻子，嘴巴，都依然那么漂亮”的时候，我终于感受到了他内心那份深沉的爱意。他的眼神依然平静和清澈，看不到对她的丝毫埋怨，好像他只是等了47小时，或者47分钟。正是这样一份安静与单纯，更能反映出情感的深与真，仿佛等她爱她已经是生活的常态，她来或不来，都没有关系，反正她一直存在他的心里，以当初的模样。

因此，这个悲伤结局的实质是不够爱与不够表达爱吗？这比足够相爱然而用尽一切努力却无法在一起更让我压抑，那起码是勇敢的爱啊，这是什么，这是在现实面前，沮丧的，赤裸裸的苍凉。

我曾希望，故事的结局是这样的：那天早上，当村民追赶进森林的时候，当顺伊说狠话让哲秀逃跑的时候，当哲秀第一次开口说：“不要走”的时候，顺伊并不是转身离去，而是牵起哲秀的手说：“好，我们一起走”……而后再也没有人知道他们的行踪，只有回来处理房子事宜的妹妹淳子发现47年间他们曾一起生活的痕迹。