红高粱电影与小说比较分析

⑴ 影片红高粱与原著的区别

张艺谋的前期电影尚能忠实于原著，改编于莫言小说《红高粱》和《高粱酒》的电影《红高粱》，主题风格上都符合原作。这与张艺谋本人当时的境遇有关。因往日备受压抑而渴求表达的急切愿望，小说对人性自由无羁的张扬与彼时心意的相契，全借初执导筒的兴奋一股脑称渲泄出来。他顾不得思考，也不想思考太多，完全沉浸于热火朝天、五风十雨的高粱地里，纵情地体味其中的轰轰烈烈任情任性的生命。

⑵ 如何评价张艺谋的电影《红高粱》

大家好，我是倾情，很高兴在这里回答这个问题。大家都知道张艺谋的作品风格善于使用夸张的色彩风格，容易给人一种强烈的视觉冲击。而《红高粱》正是其作品风格的最好体现。影片中，一片片红色给人们留下了深刻的印象。红色的嫁衣，红色的高粱酒，红色的高粱以及红色的大太阳，无一不透说着生命力的顽强和人们对于生命的热爱。但在讴歌生命的同时，影片背后同样充斥了时代下沉重的涵容，是一部极具人文关怀的影片。 创作者采用了大量的红色，讴歌了在物质极度匮乏的年代，人们对于生命的追求与热爱，刻画了生命之美与顽强，在原有的基础上，烘托了气氛，表达了创作者本身对于生命的高度赞扬。文章以红色为线索,红色的高粱酒正是人们生命活力的体现，其酿酒时的粗狂以及张扬的音乐，集中地反映了生命的活力。

《红高粱》这部影片改自莫言的小说，而电影使得人物更加有血有肉，丰富起来，而影片大量使用的红色，不仅象征着生命与爱情，更是象征着血腥与残酷。影片诉说得感情真挚而又热烈，难以用语言去表达清楚。《红高粱》中所刻画的情感既是喜也是悲。更可以说是一种纵横古今的历史感与责任感，同样是一种希望和信念。 很高兴今天在网络知道给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。

⑶ 小说红高粱在题材上的突破和创新主要表现在哪些方面

小说红高粱在题材上的突破和创新主要表现在莫言的经典之作再次被改不较原著和电影，都有了很大的创新和突破。九儿的大部分戏份不再单单是跟余占鳌的爱情较量上，而是赋予了她很多的智谋与性格，处境更加复杂、险恶，因此周迅版的九儿形象也更加立体和鲜明。

小说红高粱的作用

创新了中国文学作品塑造人物形象的独特手法；小说中的人物，个个形象逼真、性格鲜明、朴实坦荡、爱憎分明，展示了丰富而复杂性的人物性格。体现出莫言小说创作粗犷、精致而不乏华丽的艺术特色和冷漠、诡谲多变的风格。

给我们开创了一个全新的文学创作天地，展现了文学创作那原本应有的泥土的芳香。其在主题宣示与创作艺术上的成功探索，对当代中国乃至世界文学创作都具有十分重要的意义。

⑷ 张艺谋根据莫言小说改编的电影《红高粱》跟其原著相比是否差别很大

·是的。
·张艺谋是只会看画面色彩的“大导演”，兼大宣传家。
·《红高粱》还算张艺谋的得意之作的了，主要因为他选对了好的剧本。
·譬如张导近作的“贺岁大片”《三枪拍案惊奇》，就是已经埋下了下次他宣告其作品诞生，观众唾沫洪流冲击的伏笔了。主要的原因，是他根本不会看剧本，更不必谈编剧，选剧本了。依上所言，所以其影作《红高粱》跟原著作相比，具有大的差异，已不足为奇了。

⑸ 红高梁电视剧与电影红高粱有什么区别

电影基本是按小说的，电视拍了60集新增了很多其他人物。

《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，于1987年在中国上映。

影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高粱酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。

创作背景

《红高粱》根据莫言同名中篇小说改编。张艺谋看了莫言的小说以后觉着小说里的这片高粱地，小说里的这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。

在创作的时候，《红高粱》无论是在精神气质还是在电影形态上，都没想学谁，就是想创造一种地地道道的民族气质和民族风格。莫言小说里的高粱地是庄稼汉们种的，在电影里则把它改成了神秘的野高粱地。《红高粱》的编剧有三个人：陈剑雨、朱伟以及原著小说的作者莫言。

1987年，莫言在高密的时候，张艺谋就把《红高粱》的定稿拿给莫言看。莫言看完以后发现定稿跟原来的剧本完全不是一码事了，张艺谋实际上作了大量的精简。

⑹ 红高粱电影影评分析

电影《红高粱》讲述了在原始力十足的东北高密乡，“我爷爷”解救了受困于包办婚姻的“我奶奶”，误制出令酒坊致富的十八里红，最后在自发组织的抗日运动中目睹“夕阳红”的故事。

这是由莫言的《红高粱》和《高粱酒》改编而来，当时莫言还不是什么诺贝得主，不过只是想用自己的文字来描述这个活色生香，翻滚着血与肉，燃烧着灵与性的高密东北乡罢了，30年前，各个导演作家演员尚处于起步阶段，但却能由此走向世界，可见，不仅是众人成就了它，《红高粱》也成就了众人。

全片令人印象深刻的无疑是那众多的“红”：高粱的红，夕阳的红，鲜血的红，酒色的红以及服装的红，红这个色彩贯穿了全片，或作为性欲的象征，或寓意着劳动人民的血性，或代表了中国百姓的民族存亡挣扎，而用色彩讲故事，表现人物与情感一直都是国师擅长的手段，还有最后日食时那彻底变成红色的世界。

中国人似乎对红色更加的崇拜，因为那是血液的颜色，是流淌在数十亿人口身体中共同的血脉。这份鲜艳的色彩的出现，更能表达出陕北人的热情与豪爽，呈现了中国农民向上的精神状态。

张艺谋在运用色彩上的技巧和灵感尤其值得研读。长久以来国师的作品往往都带有强烈的中国乡土气息，逼真的细节隐藏着动人的浪漫，用人类相通的感情不分种族国界地打动着每一个人。

片中的人物是丰满生动的，“我爷爷”性格中有北方人所特有的大气豪爽，怕老婆受欺负，一人冒死单挑秃三炮，喝了酒当众指着“我奶奶”宣示主权。

“我奶奶”温柔贤惠，勤劳肯吃苦，一手把酒坊打理起来，但同时她又是坚强刚毅的，在花轿中受折磨却一句话也不说，与父亲争论无用后独自拍马疾行，罗汉大叔被日本鬼子杀害之后，她果断决定要为罗汉大叔报仇，眼中看不到一丝恐惧。她具有中国传统女性与新型女性的典型气质，是一位理想化的农村妇女。

《红高粱》中对性，酒，死亡都表达了近乎原始的崇拜，爱情为主题却没有出现一句情话更是展示了中国人内敛的爱情观，个人对国家生死存亡的责任感更是为全片主题做了升华，红高粱在那时俨然成为中华名族屹立世界之林的精神图腾。

⑺ 《红高粱》电影是否能与小说媲美

整部影片一直有一种情绪在向外喷涌，仿若生命的脉搏般雄健有力。个体的反抗是如此的决绝而动人心魄，个体生命的释放又是如此坦荡而丰盛浓烈。我感动于九儿的坚毅，泼辣与直爽：“这屋里的东西，能烧的就烧，不能烧得就埋！再用这高粱酒把这十八里坡浇上三遍！”眼神火一样跃动的昂扬，语气是那样的坚定；我感动于九儿贴窗花的镜头，喜庆的唢呐为她的欢畅鸣响，她有勇气翻过旧的一页，明快爽朗的开始她的新生活；我还感动于烧酒铺的弟兄祭酒神的情景：几个皮肤光洁黝黑的厚实男人，光着膀子酣畅的吞咽着那凛冽的高粱酒，然后将碗“咣”的一声朝地上一砸：把生命的率真与质朴淋漓尽致的展现了出来。从影片中可以看出，张艺谋导演准确而深刻的挖掘出了人性中最本真，最朴实的一面，为展现在我们眼前的是一个个活生生，如火焰般跳动在我们脉搏中的鲜活的人物。没有丝毫的矫揉造作，赤裸裸的抛洒在镜头前，如血一般荡气回肠。

⑻ 电影《红高粱》与电视剧《红高粱》相比哪个更好

电视剧《红高粱》更好，看着比较有感觉，朱亚文和周迅的演技都很赞。