电影罪恶之城的分析

㈠ 求一部外国电影。线索如下： 1 男主角 很壮 很丑 2 主题有点黑白片得感觉，但是会有红色等颜色跳出来。继

罪恶之城

片中有三个男主角

楼主所说的
“1 男主角 很壮 很丑”这是米基.洛克饰演的一位主角；
“2 主题有点黑白片得感觉，但是会有红色等颜色跳出来”这的确就是《罪恶之城》的漫画色彩风格特点；
“3 只记得一段情节：男主角把一个男的双腿锯掉，然后让一只狗舔被锯人的伤口”片中米基.洛克据掉伊利亚.伍德扮演的角色的手脚，然后让一条狗吃；
“4 里面有跑车，还有2个女主角”，这是其二的主角，克里夫.欧文饰演，这段里面女的角色就多了；

PS：还有一位大牌主角：《虎胆龙威》系列的布鲁斯.威利斯

分析了这么多，不由得排在下面去了，估计有人已经贴出来了..

㈡ 关于电影罪恶之城<罪恶之城>

3692年7月25日
假如去掉年月日呢，连起来念是什么，应该是秋邱，希望能帮助到你。

1、如果大家是在玩游戏的时候，经常出现显示器闪屏，那么可能与游戏或者电脑配置有关，比如配置过低，无法满足游戏需求，大家不妨退出游戏看看是否会闪屏消失，如果不玩游戏不闪屏，那么基本可以说是游戏问题，您可以考虑下升级显卡驱动或者不玩该游戏。
2、电脑经常在使用一段时间之后出现闪屏。对于这种情况，小编曾经遇到过不少，最可能的就是显示器电源模块出现问题，当然也不排除，由于显示器内部元件老化，导致的此类问题，这种情况，如果有电源，可以换一个试试，没有的话，建议拿去检修，以免后期出现更严重的显示器问题。
3、显卡驱动或者显卡由问题。显卡是电脑图形显示的核心，当显示器显示不正常，那么则可能与显卡有关，遇到显示器闪屏的情况，大家不妨首先更新下显卡驱动，最好是更新到最新版本试试。实在不行，则考虑下显卡是否有问题。
4、显示器问题。如果显示器本身出了问题，也会导致电脑显示器闪屏的情况。

㈢ 罪恶之城系列有三部电影吧，哪部好看还是都不好看

第一部最好看。

1，《罪恶之城》是改编自弗兰克米勒的同名漫画，由罗伯特·罗德里格兹、弗兰克·米勒和昆汀·塔伦蒂诺执导的动作电影。

影片讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill和That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市——罪恶之城，而在这座城市中，主教大人、参议员、警察却正是罪恶的根源。

2，《罪恶之城2》（Sin City: A Dame to Kill For）是根据弗兰克·米勒同名漫画改编的犯罪惊悚片，由罗伯特·罗德里格兹和弗兰克·米勒联合执导，乔什·布洛林、伊娃·格林、米基·洛克主演，于2014年8月22日在北美上映。

3，《罪恶之城3》是由弗兰克·米勒、罗伯特·罗德里格兹执导，约翰尼·德普、迈克·克拉克·邓肯等领衔主演的剧情片。影片讲述一位战争英雄兼艺术家，穿梭于现实和迷幻世界拯救一位女孩的经历。

剧情简介

讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill和That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市——罪恶之城，而在这座城市中，主教大人、参议员、警察却正是罪恶的根源。故事由米基·洛克所扮演的丑陋的大块头Marv开始。他与漂亮女人歌迪发生了一夜情，歌迪的美貌与柔情令他有一种被救赎的感觉，并让他第一次感受到来自女人的“爱”。

但当MARV半夜惊醒，却发现睡在身边的歌迪已经被杀。他却成警方追捕的对象。MARY为抓住杀死歌迪的真凶，展开了复仇之旅。

㈣ 如何评价电影 罪恶之城2

《罪恶之城2》分享了一些前作的短处，比如特别无力的女性角色塑造。但是电影保持了原著图像小说中的坚韧不拔精神和苛刻的黑色情节，这使得影片尚具观赏性。

《罪恶之城2》中的过于卡通化的互相残害目的是为了影片的黑色情感，但是剧本却过于频繁而简单地诉诸于杰西卡·阿尔巴过时的甩臀舞场景。

主要剧情

《罪恶之城2》由三个独立的故事组成。《另一个周六夜》讲述孤独硬汉马维收拾街头混混的故事；第二个故事讲述的是傲慢赌徒对抗强权议员的故事。

《红颜祸水》主要讲的是主人公德怀特遇到了他过去生活中无法对其说“不”的那个女人，她因为遭受丈夫的虐待，面临着危险而向其求助，德怀特相信了他。

㈤ 罪恶之城结局是什么意思

那个男的就是开头的那个杀手啊，长了点胡子就都认不出了？女人都是罪恶啊，这部戏因女人而始，为女人而完结。

《罪恶之城》是改编自弗兰克米勒的同名漫画，由罗伯特·罗德里格兹、弗兰克·米勒和昆汀·塔伦蒂诺执导的动作电影。

影片讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill和That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市——罪恶之城，而在这座城市中，主教大人、参议员、警察却正是罪恶的根源。

该片于2005年4月1日在美国上映。

讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill和That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市——罪恶之城，而在这座城市中，主教大人、参议员、警察却正是罪恶的根源。故事由米基·洛克所扮演的丑陋的大块头Marv开始。

他与漂亮女人歌迪发生了一夜情，歌迪的美貌与柔情令他有一种被救赎的感觉，并让他第一次感受到来自女人的“爱”。但当MARV半夜惊醒，却发现睡在身边的歌迪已经被杀。他却成警方追捕的对象。MARY为抓住杀死歌迪的真凶，展开了复仇之旅。

不过，如果说米勒会对自己的作品心存顾虑，那便是好莱坞的改编意图。他从一开始起，就认为那是不可行的。不是因为电影形式不适合表现这些故事，而是因为就米勒的理解，电影工业势必会扭曲他的作品。

以上内容来源：网络-罪恶之城

㈥ 关于电影罪恶之城的剧情

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本王说:这片电影和恐怖游轮相似,但是制片成本较低,所以画面质量没有恐怖游轮高(全片只用了四个演员),但是也很不错,毫不逊色于恐怖游轮,唯独让人蛋疼的就是片子中男主的智商

㈦ 谁能帮我讲解下罪恶之城

罪恶之城》诞生于1991年，出自现代著名漫画大师弗兰克·米勒之手。如果说在7、80年代，米勒在前人基础上塑造的“金刚狼”和“蝙蝠侠”为他赢得了业内的名气，那么，他在90年代初完成的《罪恶之城》则真正奠定了他在漫画界的大师地位。在这部作品中，米勒吸取了雷蒙·钱德勒等人的黑色侦探小说和日本漫画大师小池一夫、小岛刚夕的名作《带子雄狼》的特色，大胆使用黑白创作，笔触乱中有序，强调光影的反差，营造出风格独特的罪恶之城，也打破了读者之前偏向于彩色漫画的欣赏惯性。
《罪恶之城》具有独特的黑白画面、强烈的电影化场景和传统的雕刻画风格，米勒的画风细腻，擅长描写暴力血腥对人性的影响。在当时的美国漫画界，画师与作者通常各自分开，从而容易造成情节与绘画的脱节，米勒则是其中少见的全才。《罪恶之城》一经出版就博得了广大漫画迷的青睐，而且被授予埃斯纳奖(Eisner Award)和美国国家漫画家奖(National Cartoonists‘ Award)。米勒不但由此迈入了大师殿堂，而且还对日后的漫画界产生了巨大影响，其中迈克·米格诺乐(Mike Mignola)的《地狱男爵》和《惩罚者》便是一脉相承的产物。
不过，如果说米勒会对自己的作品心存顾虑，那便是好莱坞的改编意图。他说：“从一开始起，我就认为那是不可行的。不是因为电影形式不适合表现这些故事，而是因为就我的理解，电影工业势必会扭曲我的作品。”
与此同时，米勒正打算同罗伯特·罗德里格兹会面。米勒回忆说：“我简单的想，根本没有必要将我的作品拱手相让，我一直坚持着这种想法，直到罗德里格兹这家伙开始游说我的代理人，后来是我的编辑，最终我被他’俘获‘了。”
罗德里格兹向来喜欢冒险，从超低成本的《杀手悲歌》、恐怖片《从黄昏到黎明》，到《非常小特务》，全都显现出其独具慧眼。当翻开《罪恶之城》的第一页，罗德里格兹便被完全吸引了。他说：“在漫画书的货架上，《罪恶之城》是最打眼的，因为它们的视觉风格大胆，与同类大相径庭。从第一刻开始，我就被故事抓住了，我喜欢所有这些互相关联的道德故事而围绕黑暗城市展开的爱情故事，甚至这座城市本身已经成为了一个角色。”
罗德里格兹太喜欢《罪恶之城》了，以至决定将原著原封未动的搬上大银幕，他所要做的是转化，而并非改编。凭借对数字电影的了解，罗德里格兹当然能将《罪恶之城》如实呈现。
不过，没有什么是唾手可得的，罗德里格兹认为米勒是多疑的，而事实正是如此。米勒说：“我虽然被激发出兴趣，但《罪恶之城》是我的孩子，我必须呵护它。”罗德里格兹并没有被吓倒，他决定向米勒证明自己可以将原著的灵魂、美妙和黑白魅影都变成电影。他说：“我知道怎样去说服弗兰克，因为我知道当别人要得到我的作品时怎样才能说服我。我必须向他展示整体概念。”
罗德里格兹自己出资拍摄了一段样片，在曼哈顿的一家酒吧中用笔记本电脑放给米勒看，结果米勒赞不绝口。为了进一步消除米勒的顾虑，罗德里格兹亲自打出一份剧本交给米勒。“那就是为什么影片根本没有编剧，因为我打出来的都是我在米勒书中看到的，并进行了编辑。我将米勒的三部作品转录成一个剧本，分别是《The Hard Goodbye》、《The Big Fat Kill》和《That Yellow Bastard》，”罗德里格兹说，“我告诉他，我们不必现在就敲定合作，我们可以在周六找来我的演员朋友(乔什·哈奈特和玛丽·谢尔顿)和我的剧组人员将片头拍摄出来，我的公司会添加效果，配乐也由我负责。在一周之内，你会看到完成的片头，到时再决定我们是否有能力拍摄。”最终，这段片头仅用10小时便拍完了。
哈奈特回忆说：“罗伯特说需要有人帮他获得弗兰克·米勒的信任，此前我从没看过《罪恶之城》系列漫画，当我翻开画册时，才发现《罪恶之城》的世界有多酷，我知道这正好就是罗伯特所擅长演绎的。其中的男性都是大块头而且嗜杀成性，女性则都身着皮衣拿着皮鞭，这一切就像老式黑色故事达到了新极端，在大银幕上根本没有同类作品。”
果然，米勒被这段片头迷住了，他终于意识到了罗德里格兹的创造力。
得到米勒的授权后，罗德里格兹仍希望米勒能在影片拍摄中起到核心作用。他说：“弗兰克参与影片拍摄对忠于原著起到了重要作用。我不想让他成为漫画作者或者制片人，而是让他以副导演的身份出现，从而树立了他的威信，让演员和剧组人员能够听从他的指导。”这个决策虽然听上去简单，但需要罗德里格兹做出牺牲。因为美国导演协会的条约规定，每部电影只能由一位导演来执导，为了能让米勒与他携手执导，罗德里格兹不得不退出美国导演协会。
罗德里格兹就此说：“退出美国导演协会是不得不作出的决定，因为他们不想让我和新人导演合作，这不符合他们的规则手册。在影片开拍前，美国导演协会找到了我们，要求我们停工一周，我不会让任何事阻止我们。在我心中，弗兰克并不是第一次作导演，如果你看到他的作品，你会发现它们和大银幕上的成功佳作一样，情节、画面、动作、编辑和导演都非常出色，只不过，弗兰克用的不是摄影机、演员和灯光，而是纸和笔。和电影一样，漫画是在用画面讲述故事，而导演协会仍坚决反对。所以为了拍摄这部电影，我只好退出。有时，当你要进行不同的尝试时，会不得不打破一些规则。”
米勒感叹道：“影片的整个拍摄让我很震惊。在所有漫画改编电影中，《罪恶之城》是对原著的最佳转化，特别是对白和快速、跳跃的剪切。我们以全新的方法达到了这种效果。我相信漫画迷和影迷都会因《罪恶之城》的非同寻常而深感惊讶。这里没有捏造的现实主义，它更像是纯粹而狂热的梦境。”
【关于演员】
影片的演员阵容很快开始成形，早在筹拍阶段，罗德里格兹就告诉米勒，影片的演员阵容将格外强大。因为罗德里格兹知道，当演员们得知他们的项目，以及会完全忠于原著，便会纷至沓来。如此可靠、新鲜和激动人心的素材很容易引起大批演员的关注。罗德里格兹说：“第一天我就和米基·洛克见了面，第二天是布鲁斯·威利斯，于是一发不可收。从一开始，这就是一个幸运的拍摄计划。起到重要作用的是我为说服弗兰克拍摄的片头，我们与演员会面时，会让他们看弗兰克的书和我拍的片头，这样他们就能准确的获知影片的理念。”
扮演马弗的米基·洛克曾与罗德里格兹合作过《墨西哥往事》，罗德里格兹说：“我告诉弗兰克只有一个人适合扮演马弗，但是他必须和米基会面，因为在米基以往的作品中，没有值得信服的证据。弗兰克说，就是演《爱你九周半》的那小子？我说你见了就知道了。”结果不出罗德里格兹所料，米勒在笔记中写道：“他就是马弗。”
在和罗德里格兹交谈之后，米基·洛克到漫画书店买下了米勒的作品。从小到大，他从没进过漫画书店，很少看漫画书。可当他看到马弗的故事时，顿时兴奋不已。
扮演冷血恶魔凯文的伊利亚·伍德认为在片中转换戏路很有趣，他亲自完成了各种各样的踢跳。在伍德看来，凯文是个很有魅力的角色，他令人难以置信的冷静正是在这疯狂世界中的独特之处。在德州的片场，伍德被进一步征服了，因为他看到罗德里格兹对故事充满热情，而米勒正在目睹自己的作品鲜活起来，那种氛围让人兴奋。
在物色扮演德怀特的演员时，罗德里格兹和米勒最初没想到有合适的人选，直到想起宝马商业广告片中的克里夫·欧文，他的神秘和冷峻正好迎合了德怀特的特点。
在谈到盖尔的角色时，米勒说：“盖尔这个角色的要求很高，很明显她必须性感，同时还要急躁、热情和有趣。罗莎里奥用窈窕的步态就能表现出这一切，我对盖尔的所有了解都能被她演绎出来。”罗莎里奥说：“对我来说，每当我穿上她的服装、完成发型和妆容，都会感到自己好像变成了这个狂野的女人，我喜欢盖尔。”
米勒很喜欢自己笔下的雪莉，在影片中，雪莉贯穿着三个故事，而且对德怀特的故事起到关键作用。在布莱特妮·墨菲身上，米勒发现了雪莉的影子。他说：“在我创作漫画时，就很喜欢雪莉的态度和说话方式。我一直想象着她有着支离破碎的声音，但在漫画中是无法体现的。多年后，一个外形相似的女子站在我面前，开始念起我的对白，她的声音在四周破碎开来。我能说什么？只能被打动。”
可以说本尼西奥·德尔·托罗扮演的杰奇是片中的亮点，米勒对德尔·托罗的表演赞不绝口：“本尼西奥在用令人难以置信的方法如实呈现。他是一个具有非凡天赋的出色演员，他的表现真是不可思议，他就是我笔下的杰奇。”在德尔·托罗看来，《罪恶之城》的漫画书不止是模板，更像是剧照，作为演员，必须从中汲取活力。为了深入塑造角色，德尔·托罗向米勒了解杰奇的背景故事，深刻领会了其从警察变为恶棍的人格转变。
片中的冷酷武士美穗也是米勒喜欢的人物之一，因为在罪恶之城中，美穗犹如来自另外一个世界的精灵，她比其他任何人都更有魅力。城中的每个人都在喋喋不休，而只有美穗保持着沉默，在神秘中潜藏着致命的力量。扮演美穗的戴文青木也非常喜欢这个角色：“弗兰克·米勒对这个人物充满热情，他帮助我理解和表现人物。因为她不说话，所以她的动作必须很酷，很抢眼。”为了练就美穗的身手，戴文青木在三位教练的指导下学习了空手道和剑术，从而可以熟练使用美穗的各种兵器。
片中的哈迪根是城中最后一个正直的警察，布鲁斯·威利斯是罗德里格兹立即想到的人选。他说：“我曾经看过80年代的电视系列剧《蓝色月光》，布鲁斯在剧中扮演了一位辣手警探，虽然是喜剧风格，但他表演得很率直，而且在黑白画面中他看起来很不错。所以我给他看了片头，他立即决定加入。”
【关于制作】
因为在现实中无法实现米勒作品中的视觉和光线效果，于是罗德里格兹使用了《非常小特务》中的相似技术，让演员们站在绿屏背景中，用最先进的高清晰摄影机取景。之后，特效部门将电脑生成的漫画图案添加到背景中。
影片拍摄需要的高科技装备和训练有素的技术人员在罗德里格兹在德州奥斯汀成立的Troublemaker Studios齐聚一堂，早在制片厂的筹建阶段，罗德里格兹和伊莉莎白·艾芙隆(Elizabeth Avellan)就以在影坛兴风作浪为宗旨，强调无拘无束的创作氛围。
罗德里格兹说：“在Troublemaker制作《罪恶之城》有着绝对优势，在这里我们可以远离传统制片体系，而又能找到需要的一切。弗朗西斯·福特·科波拉曾说这是他梦寐以求的地方，因为不同领域的艺术家可以共同工作。”
本尼西奥·德尔·托罗回忆说：“在最开始，那种感觉很奇怪，因为所有的一切全凭你自己的想象。我必须把注意力从绿屏上移开，全神贯注的置身于片中的世界。这样拍戏很有趣、很特别、很新鲜。我之所以称罗伯特和弗兰克为巫师，是因为他们找到了将绘画转化成特效的方法，他们把水变成了酒。”
影片最初的图像都是彩色的，后来在罗德里格兹的指导下，制作人员去掉了颜色，变成纯黑白影像，但颜色随时都可以回到画面中。罗德里格兹将颜色当作了武器，颜色由此也成为了强有力的叙事工具。于是片中的歌蒂有着真实肤色和金发，而黄杂种的芥黄色皮肤也分外打眼。如果罗德里格兹想突出某个人物的痛苦，他会让血液回归鲜红，就像颜色特写一样。
罗德里格兹找到三个特效公司为影片制作背景特效，每个公司负责一个故事，其中Hybride Technologies(《非常小特务》系列)负责《The Hard Goodbye》、Café FX(《明日世界》和《刀锋战士3》)负责《The Big Fat Kill》、The Orphanage(《明日世界》和《后天》)负责《That Yellow Bastard》。每个故事都需要600多个特效，每个公司都竭尽了全力。
【客串导演】
应罗德里格兹的邀请，昆汀·塔伦蒂诺出现在片场，他负责执导拍摄第二个故事中的一个额外场景，而报酬只有1美元。在本片之前，两人已经合作过三部电影，分别是《杀人三部曲》、《疯狂终结者》和《杀出个黎明》。最近，罗德里格兹刚刚为塔伦蒂诺的《杀死比尔2》创作配乐，酬劳也是1美元。长期以来，两人一直对未来电影的发展方向存在分歧，罗德里格兹倾向于数字电影，而塔伦蒂诺则仍坚持胶片电影。为此，罗德里格兹让塔伦蒂诺看到了自己为《罪恶之城》拍摄的样片。
塔伦蒂诺回忆道：“我第一次见到这样的世界，我在想，我的天，他们完成的城市景观和轮廓正是我喜欢的，光线、取景角度和所有的一切都让我着迷。”
就这样，塔伦蒂诺拍摄了第二个故事中德怀特和杰奇雨中驾车的场景，德怀特相信死去的杰奇在和他讲话。本尼西奥·德尔·托罗说：“我认为罗伯特和昆汀是世界上最有趣的两位导演，能突然看到他们同时出现在片场真让我和克里夫惊讶。”
合作之后，塔伦蒂诺终于承认领略了数字电影的优势，而罗德里格兹也提高了两人下次合作的条件，那就是片酬翻倍，一定要达到两美元。

㈧ 《罪恶之城》是什么风格

《罪恶之城》具有独特的黑白画面、强烈的电影化场景和传统的雕刻画风格.因为在现实中无法实现米勒作品中的视觉和光线效果，于是罗德里格兹使用了《非常小特务》中的相似技术，让演员们站在绿屏背景中，用最先进的高清晰摄影机取景。之后，特效部门将电脑生成的漫画图案添加到背景中。

具体什么专业术语哦也不晓得啦。不过这电影看着蛮过瘾！

㈨ 电影`罪恶之城`有什么现实意义

这是个酷得让人目瞪口呆的城市，黑白是它的基调，残忍是它的内核。

黑白，夹杂着流动的浓艳色彩，猩红得令人充血，亮黄得惹人作呕，幽蓝得让人脊背发凉。这些色彩肆意撕扯着帷幕，让黑白营造出的压抑与沉重变成了目力所及的极致绚烂。

残忍，混合了复杂的正邪交锋。无论好人坏人，都是一样的暴戾狠毒。下手无情，不择手段是这里生活的第一要义，也是不二法则。

在这城市中上演了三段无关的故事，主题却是同一的杀戮。借助导演对极端暴力美学的完美诠释，使这三段故事，已然不是三场关于死亡的悲剧，而是三场仇恨的狂饮，如果没有亲自品尝过，就永远无法理解它奇异的快感。

印象最深的是挥舞皮鞭，扭动腰肢的Alba。在她飞舞的皮鞭下，是笼罩一座城市的性感与暴虐。

——题记

即使看了很多影片，Sin City还是让我震撼良久。暴力美学确实被发挥到了一定高度，开始还是边看边剥花生的，但很快嘴就停了下来，如果一直吃下去，我非得吐出来不可。然而当影片看完，还是不禁对它着迷。

影片中每一个人物都是人性中的某些特质的极限夸张，而各位大牌明星极具个人魅力的演绎，使得这些人物超越现实，却精彩无比。

Alba实乃一朵妖异之花，她饰演的Nancy性感而天真，冶艳而纯情；

Wood的演出颠覆了他给人留下的“可爱”的印象，银幕前的Kevin神秘冷静，阴鸷凶残；

Rourke有点本色演出的意思，Marv粗俗丑陋，放浪形骸，却又敏感而重情；

而我最爱的两个角色莫过于Dwight&John，Willis饰演的John恪守法律，刚硬却有着铁汉柔情；Clive Owen，以前只听过此人大名，对他并不了解，但Dwight却让我对他着迷，Dwight冷酷又热辣，脆弱又张扬，当他酷死人不偿命的眼神轻轻一乜，真真让人爱到不行……

而这部影片，除了风格化的cult趣味，还有着发人深省的现实意义。在超现实的故事中，我看到的是一个残酷无比的真实社会的侧影。人物行为的疯狂失控源于城市中让人悲哀的权力膨胀，正是因为权利被推上了非常的高度，才让法律失去约束效力，社会道德沦丧殆尽，掌权者为所欲为，普通人或者任凭其蹂躏宰割，或者用暴力的手段与其同归于尽。John是这其中的典型，他想要维护正义与规则，到头来却遭受酷刑，失去了家庭，自由，尊严，失去了一切。被他救过，一直挂念他的Nancy成了他残破世界的唯一眷恋，他与Nancy的忘年恋的确有悖人伦，但和Leon中的乱伦恋一样，这是在极端环境下开出的扭曲的花朵，它甚至有着比Leon中更深刻的悲悯与末世苍凉。John称自己为old man,是否让你想到了No Country For Old Man？社会失控，心中有着分明道德律的老人更加寸步难行。而最后当他说出“实现了这个奇迹，我就可以用拳头打上帝了”，我们又可以从中听出多少血色的残酷与无奈。

明目张胆的暴力美学，加上隐含的社会意义，让这部影片不失为一部经典之作。

㈩ 罪恶之城的影片评价

罪恶之城由三个不怎关联的故事组成：Hartigan的半生旅程、Marv的孤胆复仇记和Dwight的城市历险。性格截然不同的三个男人，都有一身不怕死的蛮劲和一个深爱的女人。三个故事都发生在这个堕落荒废，纸醉金迷的罪恶之城，彼此之间的链接只有个别无关紧要的NPC角色：布鲁斯故事中长大成人的Nancy是酒吧里的舞娘，酒吧里的女侍者是欧文故事中的开头关键人物，在第一个故事中被Marv杀死的Kevin又出现在被分为两段的布鲁斯故事后段的场景中，而片中唯一重复的场景——酒吧里起舞的Nancy又将第一和第三个故事在时间和地点上连接起来。于是整个故事在套用《低速小说》1-2-3-1的故事结构之后，再用片头和片尾同时出现的杀手美男，为影片画了一个完美的圆。
片子使用黑白两色，不，实际上还有被渲染极致的红和黄，绿。无论是血红的天空，金黄色的怪物，还是碧绿的美人双眸，在黑、灰与白的纯色世界里，都更显得气势逼人。除了能够完全拟合漫画原著的双色世界，这样做还有几个好处——在不丢失视觉冲击的前提下，适度降低暴力血腥的为观众带来的负面效果，甚至让某些血腥镜头显得相当幽默。尽管如此，该片的血腥指数仍然令人发指，血液四溅，肢体与头颅乱飞……影片似乎丝毫不顾及正当流行的暴力美学，有意把界限提高，用更纯粹的视觉和心理错觉渲染罪恶之城的漫画暴力。
独白作为影片的另一特色，在其他漫画电影中也不常见。三位主人公或多或少的独白——低沉阴冷的声音，展现给观众性格角色的同时，刚好配合影片黑暗、冰冷又即时狂热的背景。其中Marv的独白最多，这也和他在堕落之城里的孤独性格符合；Dwight的独白最少，恰好是他冷酷的标牌。表演一向是影片最重要的环节之一，罪恶之城里众角色仿佛独身打造。尤其是米基·洛克扮演的Marv，这张可以和Ron Perlman竞演Hellboy的大脸终于在2005年愚人节这天有了不同以往的亮相；布鲁斯韦利斯依然是以往的豪情警察，多了苍老和无奈，纵有悲情的结局；刚刚拿得金球最佳男配角的欧文独当一面；Elijah Wood扮演的食人魔也让人印象深刻……鉴于篇幅关系，其他身着SM行头的女性角色就留给别人来评说好了。
想必会有人指责影片的道德含量不高，除了毫无意义的影像和缺乏内涵的故事情节之外，电影似乎没有说明什么，崇尚暴力？要知道就连蜘蛛侠也意味深长的告诉我们：世界是需要英雄的，而英雄也是需要信仰的。在《罪恶之城》里边几乎没有英雄。米基·洛克为了一个妓女舍生入死，布鲁斯威利斯为了深爱的女孩射穿自己的脑袋—— 影片在近乎完全脱离现实世界的基础上用最基本的人物感情(甚至肉欲)来维持主观上的正义，这在现实世界的道德观中是不可取的。对于这样一部完全忠实原作的电影，那样的反对意见也无非是那些仍不解与漫画为何物的迂腐脑袋的说辞。漫画不为说教，所以问题不是看完以后学到了什么，而是“享受”了什么？表现在画面上，就是超酷的造型，夸张的表情和类似电影电视的活动画面，其间用读者的想象力来填充。何况像这样的cult comic，它并非像朋克音乐一般歇斯底里的暴力咆哮，也不似如荒诞文学里用想象世界对现实的嘲笑。罪恶之城在这一点可谓完美表现——完全忠实原漫画的造型，把画面框架原封不动般上银幕，辅以出色的特技和背景音乐，变本加厉的表现暴力来满足天生本狂的人性。漫画爱好者们怎能不欣喜若狂？
漫画、暴力、与口口相传的好口碑成为本片能够虏获好莱坞愚人节周末大批观众的原因，而色彩、表演、独白，当然也可以算上并非首创的环形结构，是本片不同于以往任何一部漫画电影得出彩之处。仅仅是后期制作中的色彩应用已经足以把导演罗伯特·罗德里格斯记入电影史册。还有，别忘了，无处不在的昆汀这回也在罪恶之城中导演了一小段系列镜头。如此就不难解释不少人会把此片与Pulp Fiction以及Kill Bill联系起来的原因了。
垂直落下的雨点和急速升起的虚拟镜头将整个黑夜城市化作“Sin City”几个血红的字母。孤独、迷离，爱情与原始欲望之都，它用暴力的电影语言和独特的影像方式告诉我们，这即有可能是2005年介于cult与entertainment之间近乎完美的一部电影。（网易娱乐评）