囚徒电影镜头分析

『壹』 《无辜囚徒》中，有哪些精彩的镜头

防止儿童性侵害，一直是一个敏感又不能逃避的问题。最近几年，伴随着小说《房思琪的初恋乐园》的爆火，及其作家林奕含自己自杀的惨剧在媒体造成广泛关注后，越来越多的人开始把角度聚焦在这一社会问题上。韩国的影片《熔炉》和《素媛》也是有关这种类素材的影片，每每新闻报道又曝出有相近事情产生时，也总是会令人禁不住想问，何时大家中国影视人也会为此为主题，拍摄合乎中国基本国情的影片来警惕大家呢？恰好是根据此，在见到影片《无辜囚徒》的情况下也是很意外的。做为中国第一部关心被危害儿童成年后存活现况故事影片，从构思和勇气上面先给它关注点赞。

那对损害过他们的人，他们应当宽容吗？这是一个充满了异议的锐利难题。一般大家的普世价值观都是会挑选宽容，解决矛盾，但宽容一个少年儿童性侵犯确实适合吗？于情于水陆法会造成怎样的社会影响？在影片的有关故事情节中，能看得出主创在这里一事情的解决上甚为认真。由于她们最终保证了又让犯罪分子获得了应该有处罚，又不“佛性解决”，以防给被侵犯者产生大量隐隐作痛。此外，影片还值得一提的是，剧中对陆景的自己愈疗全过程的取得成功展现。韩国影片《素媛》只展现了素媛青春年少情况下遭受侵害的丑陋和内心外伤，而影片《无辜囚徒》却展现了长大后的“素媛”。

『贰』 《哈利波特》系列电影中，你印象最深的细节是什么

1.厄里斯魔镜中的父母——催泪型感人

《魔法石》中的这处细节描写，可谓是整套书中最感动了我的细节之一。纵观之前涉及哈利的心理描写，似乎都不曾显示哈利对他死去的父母有多深的记忆，多强烈的怀念。但看到这里我才突然窥到了哈利内心的孤独和无助，对他父母有多么的渴望，以至在这魔镜前他看到的是他的父母。以下这段最让我鼻子发酸：“……他如饥似渴地凝视着他们，双手紧紧按在镜子玻璃上，就好象他希望能够扑进去和他们待在一起。他内心感到一阵强烈的剧痛，一半是因为喜悦，一半是因为深切的忧伤。”
对于这章《厄里斯魔镜》，罗琳曾经说过：“当我重读这一章时，我把对自己母亲去世的悲伤赋予给了哈利。”（《哈利波特背后的天才——J.K罗琳传》）听者伤心，闻者流泪。从未感到亲情其实是如此重要。厄里斯魔镜中的父母这一段，当之无愧为全书的强效催泪弹。

2.巨棋阵上的黑骑士——敬佩型感人

这里说的不是棋子。——当然不是棋子，是罗恩！我忍不住要给他一个英雄式的称号。罗恩在巨棋阵上所表现出来的大无畏和大智慧，简直令我俯首称臣。大家也许以为不过就是下了一场棋。但大家想过没有，保护魔法石的机关重重，每一道都足以使人丧命，麦格教授的巨棋阵更是刀光剑影，令人遍体生寒，其棋局的高难度也可想而知，成年巫师可能还过不了，但罗恩硬是把它给赢了。一个才11岁的孩子！我要赞叹罗恩的勇气和所做的牺牲，又要惊艳于他棋艺的精湛。邓不利多也说他“下赢了许多年来霍格沃茨最精彩的一盘棋”。这个评价，足以说明貌不惊人的罗恩：不鸣则已，一鸣，则霍格沃茨乃至魔法世界都要为他震动。而罗恩的那句话也已成为了一个经典：“我来做一个骑士。”可知道，做这个骑士是意味着什么？
3.金妮的秘密日记——怜惜型感人

这个和她最小的哥哥一样貌不惊人的女孩子简直比她哥哥还要貌不惊人。金妮似乎是一个最没劲的配角，帮不上忙不说，有时还倒拉一把。但我对这女孩却有着极深刻的同情。她的善解人意其实丝毫不亚于赫敏，只是由于她的羞涩和胆怯，她的优点几乎都被埋没了，埋没在5个大哥的优秀甚至于罗恩的精通棋艺下。她那颗弱小孤单的心灵似乎没人探究过理解过，以至于和里德尔的日记挂上了钩——因为她只有那一个“朋友”了。里德尔说过的那一句话令我触目惊心：“……并且认为伟大的善良的哈利波特永远也不会喜欢她。”金妮在日记里记叙的竟是这样的心情（哈利是否也会有所触动呢）。这样一个善良无邪却又不受注意的女孩，我见犹怜。
4.哈利的复仇之心——震撼+催泪型感人

每次看《阿兹卡班的囚徒》总觉得想哭，就是因为有这个部分。哈利一直以来呈隐性的不为人知的那一面，在这里完全展开了——他的忧郁、深沉，隐藏在心底最深处的不知名的仇恨，和他性格里那叫做软弱无助的成分。哈利对父母的渴望与想念，继《厄里斯魔镜》后又再一次达到高潮。但这次没有喜悦，而是悲伤，而且还添了另外一种情感——恨。对天狼星的恨。对伏地魔的恨。尽管前提天狼星是冤枉的。但我们却可以看到哈利情感上性格上细腻柔弱的地方，那就是他作为一个男孩子最原始的最不可割舍的对爸爸***依恋和爱。他要为死去的父母报仇，这样强烈的复仇之心，令我震惊于哈利所受到的伤害与痛苦。从另一方面也可以看出哈利对友情的重视。我突然觉得好感动：哈利——果然是波特家的孩子、波特家的血脉。从小生活在德思礼家这样恶劣的，只有恨没有爱的环境下，难得他没有成为一个心胸狭窄、满腔仇恨的男孩。好样的，哈利。

5.赫敏的眼泪——意外型感人

印象中的赫敏很强悍，很得理不饶人，所以我几乎没想过她有没有哭的时候。而令我意外又感动的是她在听到哈利有意追杀天狼星时的眼泪。“‘哈利，求你了，’赫敏说，现在她眼里闪耀着泪光，求你理智些……’”真挚的友情在这一刻体现得淋漓尽致。我原以为赫敏会像罗恩一样厉声指责哈利不该有那样的想法（这好像才是她果敢的性格），但看到她的眼泪后才意识到她也是个女孩子，面临生死问题的时候，她母性的温柔本能更能代替刚烈的外在。
6.天狼星的愤怒与忏悔——震撼型感人

天狼星可谓是《阿兹卡班的囚徒》中最出彩的人物，事实上连书名也就是指他。天狼星实际上人格如何，我已不必再废话，只能用我们中国话来形容：是一条汉子！他对友情的忠贞简直到了极致的地步，令人感叹唏嘘。谁能像他一样用呆在阿兹卡班里的13年艰辛来换取心灵上的赎罪？谁能像他一样在被陷害之后最先考虑到的不是自己，而是找到叛徒为死去的朋友报仇，还要心心念念地惦记朋友的孩子，甚至认为是自己害了那孩子？——只有天狼星。只有他才做得到。他愤怒，因为那个叛徒——昔日的“朋友”害死了同窗7年的挚友；他忏悔，因为他的良心告诉他当初是他做出的错误判断，才导致了今日的悲剧。看着天狼星，我仿佛可以看到多年前（现在仍是）他们的真挚友谊，仿佛可以看到当年詹姆与莉莉、天狼星三人愉快和谐的身影，那是令人不能自已的感动。

天狼星曾经说过：“相信我。我从来没有背叛过詹姆和莉莉。我宁可死掉，也不会背叛他们。”是的，我相信。这已经是他人格的写照。
7.哈利的守护神——启迪型感人

为此邓不利多曾说过“尖头叉子昨晚凭借你而出现了。”这话令我极其感动。是的，冥冥之中似乎詹姆还活着，还在保护着他的儿子哈利，甚至以这样一种方式，成为了儿子的守护神。我觉得哈利自从知道他是一对巫师夫妇的遗孤之后，有意无意间他总是活在他父母的阴影里，尽管他自己没意识到。所以罗琳这话已经是一个暗示吧？暗示哈利应该找到自己：

“然后他恍然——他明白了。他没有看见他爸爸——他看见的是他自己。”

很感叹。这话对我们每个人都是一句含蓄的暗示和鼓励——经常找到自己，看到自己，肯定自己。
8.梦幻组合的尽释前嫌——敬佩型感人

从没想过哈利和罗恩这一对——用斯内普的话说——“梦幻组合”，也会吵架甚至翻脸。在他们冷战这件事上，说起来到底是谁的错呢？我觉得两个人都有错，也都没错。罗恩的确不该因为嫉妒哈利而疏远哈利，但哈利是否就注意到了罗恩本人的感受呢？在赫敏没告诉哈利“罗恩其实是在嫉妒”之前，只怕哈利还真以为罗恩把他当成了追求名利的人，结果却是赫敏把罗恩看透了——罗恩“误会”是假，“嫉妒”是真。想一想罗恩是怎样的人，他怎么会对哈利不了解，甚至“误会”哈利追求名利？所以他的疏远只是表达他的嫉妒和不满，是在抗议哈利应该注意一下他这个朋友的感受，而非真的误会。我有种感觉，似乎哈利对罗恩的理解，不如罗恩对哈利的理解，才会在不知不觉间伤害了罗恩，却还不自知。

但无论如何哈利、罗恩都是可敬可爱的男孩。在经历了第一项任务后罗恩真正为哈利的险境担忧，这种担忧不知不觉间代替了他对哈利的嫉妒；哈利也“突然发现自己不需要听他道歉了”。于是梦幻组合尽释前嫌，和好如初，连赫敏也忍不住掉泪。正如赫敏所说：他们的确“真傻”，甚至有点无聊。但这样傻傻的友情，才更令人感动。
9.波特夫妇的再现——催泪型感人

全书的又一炮重量级催泪弹。我久久地读这句话，每一次都令我热泪盈眶：

“现在又一个人头从伏地魔的杖尖冒了出来……哈利一眼就看出了她是谁……仿佛他从塞德里克冒出来那一刻起就期待着她出现似的……他一眼就看了出来，因为冒出来的是他今晚想得最多的人……”

“想得最多的人”。哈利对父母的思念，第三次达到高潮。如此深切刻骨的思念。这话我简直没有办法解释它为何感人。

也许，因为感人，所以感人。仅此而已。
10.韦斯莱夫人的拥抱——意外+催泪型感人

这个来自女性的拥抱也许令哈利措手不及。我也措手不及，因为它不是来自哈利的朋友们。韦斯莱夫人绝对不同于波特夫人，但这种感情却是类似的——视如己出，毫无保留的亲情之爱。这种感动，同样不必再诠释一次。韦斯莱夫人的拥抱来得很及时。哈利，你在经受了这么多苦难之后，当你想哭的时候，这个拥抱，是否使你好受些了？

『叁』 电影 囚徒 百度网盘

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『肆』 电影《囚徒》你能推理出结局吗

生于1967年的加拿大籍导演丹尼斯·维伦纽瓦至今拍摄数量不多的电影，因《焦土之城》在83届奥斯卡金像奖中被提名最佳外语片更被更多的人熟悉，而今年秋季公映的《囚徒》则启用了休·杰克曼 ，杰克·吉伦哈尔两位明星，这部带有黑色电影元素的剧情电影则以独特的手法展示出导演的电影追求，以女童失踪案的侦破为主情节推进，在这个过程中带出了对恶念，复仇，罪的思考。 《囚徒》这部电影题材比较严肃，有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗？看完影片，我发现导演对于这个父亲，警察，失踪女童，嫌疑犯（同时是连环诱拐案的受害者），真凶等人物之间的关系的故事非常自信，他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事，会不会让人想起《神秘河》，《十二宫》，《换子疑云》，《告白》（日）等影片呢？这些都不属于警匪对抗的电影类型，都是带有悬疑元素的剧情片，主要突出的是人物关系和人物的转变，当然，悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨，还发现一个问题，为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影，这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影，但《血色入侵》这样一部比较透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。 影片《囚徒》的悬疑情节富有创意，首先，可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角，这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人，警方表示其没有足够证据延时拘留，而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人，秘密拘禁，动用私刑，手段步步残忍，另一方面，这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相，但是无法正常述说，警方早就告诉这位父亲，嫌疑人仅有10岁的智商，存在智力问题，交流有障碍，但是，这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折，首先，在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式，而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子（此时，嫌疑人已经被拘禁），再者，是失踪女童家中遭受了入侵，其三，是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装，以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候，他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党，绝非无罪。而警察也急于破案，逼供了所缉捕的神秘男子，结果，导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。

随着故事的展开，我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人，他们是这起案件的受害者，由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残，心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现，由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿，面对崩溃的妻子，暴躁的儿子，曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义，警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶，只身闯到了真凶的家中，结果陷入了圈套，为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里，凶手真准备杀害女孩的时候，警察洛基赶到，真凶拔枪相对，洛基及时自卫。案件大白，然而凯勒在关在洞中无人察觉，由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害，警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思，警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候，隐约听见了哨子的声音，这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。

影片的视觉系统比较统一，选择了人群散聚的小镇，选择在冬季拍摄，干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧，而夜晚的场景，则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围，这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。

为了心中的正义，不冷静地干了坏事，他们如何救赎呢？导演这么严肃地在讲故事，但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀，同样是为了正义要复仇的故事，伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道，也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。

『伍』 捷克囚徒怎么样

真实事件改编，但是是一个还没有结局的真实事件，所以电影也没有结局，看来是编剧和导演已经迫不及待想要利用这个题材，不过捷克电影嘛，还是很养眼的，虽然大部分镜头都是监狱。

『陆』 《哈利波特》中，你觉得最有魅力的人是谁为什么

莱姆斯·卢平（Remus John Lupin)

以下均转自网络卢平吧 http://post..com/f?kw=%C2%AC%C6%BD 欢迎光临！

1.让卢平进入这个给HP5的主角设计的系列其实是有些牵强的，因为此人在第五部里基本是以超级配角的形象出现，他没有影响主线的故事，甚至在细枝末节的地方，他的影响也并不大。
然而还是想写卢平。一半是因为个人的偏好，另外一半是因为看完凤凰令后，对这个人物的感触的确很多很多。
在HP系列的人物画廊里，卢平是个很特殊的角色。之所以说他特殊，是因为他近乎完美的性格。HP的主要人物都或多或少是有点性格弱点的，哈利有点小小的英雄情结，罗恩有点小小的虚荣心，赫敏和女学究的形象实在太接近，小天狼星和詹姆有着有时候让人很难忍受的骄傲（尤其是小时候），麦格太严肃，海格太粗疏，韦斯莱太太人好可大喊大叫的毛病应该改改，马尔福什么的不必提了，至于斯内普，小心眼和阴郁是他大概一辈子也改不过来的致命伤……然而这一切的一切，卢平全都没有。虽然罗琳本人说卢平的小毛病在于总想让别人注意他，但翻过来倒过去看了几遍《哈利·波特和阿兹卡班的囚徒》也没看出这一点表现在哪里，因此也就可以忽略不计。
一直都认为如果用影星来比拟HP人物的话，最适合卢平的无疑是前不久驾鹤西归的格里高利·派克，那个几乎完美无缺的一生都值得爱的人，那个女人的偶像男人的榜样。从大度到温和，卢平都很像他。像派克一样，卢平，这个理智而温柔，和气而坚强，有时候又有点小小的淘气和幽默的男人永远是HP 系列里的超人气明星。由于性格的原因，肯定会有很多人不是最喜欢他，但我很难想象，有人会不喜欢他。
我一直不明白罗琳是怎么想的，是不是太完美的人都注定要遭受非人的磨难？从性格角度讲卢平几乎是整个系列里最完美的人，但他无疑也是遭受折磨最多的人。他是个狼人，他找不到工作，他没有钱所以穿的破衣烂衫，他没有一个亲人也几乎没有朋友。真的很难想象小天狼星被抓到阿兹卡班之后的十二年卢平一个人是怎么度过的，他的世界几乎在那可怕的一夜之间崩塌，詹姆死了，彼得死了，小天狼星杀了他们，然后他被抓到了阿兹卡班……十二年的孤灯只影，十二年的漫漫长夜，形单影只的卢平是怎么熬过来的？他没有可以安慰他的人，他还要忍受每月一次的非常痛苦的变形。所以见到哈利的时候，不过三十多岁的他头上已经有了根根白发。
好在第三部末尾，从前的好兄弟回来了，而在第四部结束的时候，邓布利多更是让天狼星暂时隐蔽在卢平那里。身边终于有了理解他的朋友，那一段短暂的时光应该是卢平十几年里最幸福的吧？而凤凰令马上就再次成立了，卢平终于有事可做了，记得当时是为他松了一口气的，他最艰难的时刻似乎已经过去了。
然而在天狼星倒下的一刹那，一切的一切都被残酷地打碎。
这个时候卢平已经什么都没有了，什么都没有，除了小天狼星。可是罗琳居然忍心把他唯一的好朋友永远永远地夺去，让他变成真真正正的孤家寡人。
当时的眼泪，也有一部分是因为罗琳对卢平的残忍。
如果有人对小天狼星的死比哈利更伤心，那这个人只能是卢平了。哈利失去了天狼，好歹还有罗恩，还有赫敏，可是卢平呢？小天狼星，对于他，意味着的可能是全部来自友情的温暖。
然而，在神秘事物司抱住哈利不让他冲过去的，还是卢平。
哈利，那里没有什么你能做的事了。他走了。
那一瞬间真正地佩服了卢平，能够对这种事作出如此反应的人，普天下也并不多。他说的每一个字似乎都带给他极大的痛苦，可以想象他的心正在被撕裂，然而他依然理智依然冷静，在那种情况下他最关心的是哈利而不是自己。
我们见证的，是真正的坚强。
后来，最后一章，卢平再次出现了。他的白发更多了，他的衣服更破烂了，他看上去比以前更疲惫，然而——他还是站起来了。
在他这种一无所有，每月还要经受一次非人折磨的情况下，在我看来，活着比死去需要更大的勇气。
可是卢平选择了重新站起来。
这是个真正的男人，我们永远可以放心地依靠他。哈利也可以。
有理由相信，在后两本里，卢平将会是哈利视同父亲的人物，这个优秀的外柔内刚的男人，将会发挥出更大的作用。毕竟，他是Marauders的唯一幸存者，他的戏，没有道理匆匆了结。
还有，卢平真的需要人来陪伴，罗琳真的会让他这么孤单下去吗？好像不少人都想把马大哈丫头Tonks配给我们最优秀的黑魔法防御术课老师，在我看来细致温柔的卢平和粗心但是可爱的Tonks的确很合适，只是——罗琳她会不会这么写？

2.[转]关于卢平的一些想法
一些关于卢平的零散想法，没法写成连贯的文章，只好胡乱拼凑在一起。

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首先说说他的缺点，因为反正无论如何也得说，不如先说完。罗琳说过，卢平的缺点就在于他喜欢被人喜欢。他一生中遭到别人排斥太多，所以极为重视自己的朋友，经常纵容朋友的过火行为。最明显的例子就是《凤凰社》里哈利在冥想盆里看到的回忆。卢平明明反对詹姆和小天狼星对斯内普的侮辱，却默不作声，没有出头阻止。尽管小天狼星说卢平有时让他们有点儿惭愧，但卢平承认自己从未“下决心”反对他们的做法，是一个失败的级长。卢平在冥想盆里的表现，和《魔法石》里纳威阻止哈利三人组深夜外出的行为形成鲜明对照。邓布利多说“在朋友面前坚持自己的立场，同样也需要很大的勇气”。卢平缺乏的就是这种勇气。

卢平是小说中除了邓布利多之外唯一能够平静地承认自己缺点和疏失的人，印象中他总是提起自己的错误。卢平在《囚徒》里承认，他在学校里破坏校规后经常心里有愧，觉得辜负了邓布利多的信任，但是“每次我们坐下来计划下个月的冒险行动时，我一直想办法忘记这种负罪感”。这种矛盾的心理体现了卢平性格中较为软弱的一面。

他当时还承认，他在小天狼星逃跑后的一年里一直在进行思想斗争，拿不定主意要不要告诉邓布利多小天狼星能够变身的秘密。他说，他因为担心失去邓布利多的信任而始终没有勇气坦白，因此他的确相当于帮助小天狼星进入霍格沃茨。这其实是他最严重的过失，因为事实证明，小天狼星的确是靠变身摆脱摄魂怪进入学校的。当时没有人知道小天狼星是无辜的，卢平的沉默等于将哈利和其他学生置于极其危险的境地。但是在这件事上，我有一些不同的看法。我觉得他的沉默其实至少有一部分是他下意识地希望保护小天狼星。尽管他在哈利第一次问起他和小天狼星的关系时有意回避，但他后来自己却告诉哈利，小天狼星如果被捕，将会接受摄魂怪的吻而失去灵魂，而他显然不希望小天狼星遭遇这种命运，所以他才会轻轻地问哈利“你真的认为有人活该这样吗？”他担心让邓布利多失望也许也是一个因素，但我总觉得更重要地是他无法舍弃与小天狼星的友谊。这不是我设法替他开脱，我只是感到他对小天狼星的宽容不同寻常。

哈利在《魔法石》结尾处得到了父母的相册，里面有没有卢平的照片？哈利在《囚徒》中见到卢平时并没有认出他来。一个可能是卢平的外表变化很大，哈利没有辨认出来——罗琳一直强调卢平的外表比他的真实年龄更沧桑一些。另一方面，海格说过这些照片是从波特夫妇的“老同学”手中收集来的，而卢平显然应该是首选对象。以卢平的个性，刻意挑选不包括自己的照片也并不奇怪。也许哈利的相册中压根就没有卢平的照片。

在《凤凰社》里，穆迪给哈利看以前的凤凰社的照片。小天狼星大概和詹姆靠得很近，因为哈利是在穆迪指出小天狼星之后看到詹姆、莉莉和彼得的。彼得坐在詹姆和莉莉之间，可见他们关系不错。卢平却似乎离他们很远，加在爱米琳·万斯和本吉·芬威克之间。虽然巫师照片上的小人是可以移动的，但卢平离朋友们那么远，未免有些引人注目了。拍这张照片的时候，小天狼星是不是已经开始怀疑卢平是叛徒了？詹姆和莉莉是什么看法？他们是否也同样信任彼得胜过卢平？罗琳让彼得坐在两人中间，究竟是突出彼得的背叛行为令人痛恨，还是为下文彼得改邪归正做铺垫？卢平与朋友们分开，是突出他当时被朋友怀疑，还是暗示他将成为四人组的唯一幸存者？这张照片潜在的信息量实在不小……

顺便提一句——一个处境极端危险的秘密组织居然在战争期间照了张集体照？除了我之外还有别人觉得这种做法太荒唐了吗？我每次看到同人小说里把凤凰社写成准军事组织都会忍不住发笑，因为凤凰社实在可以算天下最业余最缺乏组织纪律性的地下组织了。

卢平在凤凰社中是什么样的地位？小说中没有明确说，但我感到他还是有一定权威的。在《凤凰社》开头，九名凤凰社成员前来接哈利去总部。卢平替哈利介绍每个人还可以说是因为只有他熟悉哈利，但在这项带哈利离开的任务中，卢平显然是负责的人物。写信通知德思礼夫妇的是他，留意信号，告诉大家骑上扫帚出发的是他，在穆迪打算“原路折回一段，以确保没有被人跟踪”时，直接告诉大家降落的也是他。而包括穆迪在内的凤凰社成员也都听从他的指挥。在韦斯莱夫人和小天狼星为是否对哈利透露实情而发生争执时，卢平十分委婉地表达了他的意见，迫使韦斯莱夫人让步。而且也是卢平最终明确告诉哈利他还不能参加凤凰社，而且表明他们“说得够多的了”。无论他的做法如何含蓄，事实上这段谈话的内容完全是由他决定的。

卢平似乎也关注着凤凰社其他成员的活动。在第五章中，他在餐桌上与韦斯莱先生和比尔一起讨论妖精的情况，对比尔的叙述发表自己的观点后询问他“拉格诺那边还是没有丝毫转机吗？”，语气有点儿像一位负责人了解手下的工作情况。而在第七章开头，哈利准备去魔法部接受审讯前，卢平正在厨房和唐克斯交谈，而唐克斯告诉他一位名叫斯克林杰的人开始问她和金斯莱“一些古怪的问题”，仿佛也有些像是在汇报工作。我对涉及卢平的文字的留意远远超过涉及其他人物的部分，所以也许我有些偏见，但我似乎不记得凤凰社其他成员有类似的举止。

不过有一点是肯定的，当韦斯莱夫人情绪波动，无法控制恐惧和悲伤时，前来安慰她的是卢平。在韦斯莱夫人无法面对一个三年级学生就能对付的博格特时，是卢平接手解决了博格特，鼓励她勇敢一些，并保证即使她和阿瑟遇害，她的孩子也不会没有人照顾。圣诞节时，当韦斯莱夫人因为珀西将圣诞套头衫寄回来而泪如雨下时，也是由卢平劝慰她。没有人比卢平更理解失去亲友的悲痛，因此凤凰社中也是卢平最有能力为其他人提供一些感情上的支持。

在三部哈利波特电影中，我最喜欢的就是第三部。当然，我本来就喜欢墨西哥导演Alfonso Cuaron的电影《衰仔失乐园》（Y tu mama tambien），但就算光从电影角度看，我也觉得《囚徒》是三部哈利波特电影唯一像一部优秀电影的——有主题有人物发展有清晰的情节脉络。有诗意的构图出奇的镜头还有无数象征，虽然改编很多，但比起前两部来好看多了。

跑题了。虽然我崇拜Alfonso Cuaron，但我对剧作者Steven Kloves有诸多不满。从第一部起，他就在电影里做各种白痴的改编。《囚徒》里最让我恼火的，就是暗示卢平和莉莉以前的关系暧昧。他甚至在接受采访时谈到，他相信卢平当年暗恋莉莉，让我对他的阅读水平产生了很大怀疑。在《囚徒》里，当哈利告诉卢平，摄魂怪让他听到伏地魔杀害他的母亲莉莉时，卢平的第一个反应是去安慰他，虽然他最后终于没有伸手搂住哈利的肩膀，但显然他首先想到的是哈利的情绪。在他传授哈利守护神魔咒的时候，哈利再次听见母亲的声音，卢平脸色苍白地问哈利是否希望继续，仍然主要是在考虑哈利的心情。但在下一次练习时，哈利听到了父亲的声音。这次哈利泪流满面，不得不低头假装系鞋带擦干泪水，可是一向十分敏锐的卢平却没有立即对哈利表示关切，而是用“很怪”的声音对哈利说：“你听到詹姆了？”善于掩饰自己情绪的卢平声音都发生了变化，可见他受到的震动之大。詹姆、小天狼星对他个人的意义，显然超过了莉莉。

其实在看过《凤凰社》之后，我常常怀疑莉莉和卢平当年在学校的关系只能算一般。且不说莉莉是否知道卢平总是与詹姆和小天狼星胡闹，一起策划种种恶作剧，只要想想五年级两人担任级长期间，卢平对朋友的越轨行为视而不见，不去履行自己的级长职责——原则性很强的莉莉说不定对他有很多不满呢。当然，当时莉莉应该还不知道卢平的狼人身份。在她最后同意与詹姆交往后，也许詹姆向她透露了卢平的秘密。也许在那个时候，她才能理解卢平的难处，与他成为朋友。

大部分同人小说都喜欢折磨卢平（我也不能免俗……）即使在关于他们学生时代的同人里，卢平也往往被塑造成一个严肃而忧郁的人物。一部分原因当然是罗琳把他写得太惨了——从小就变成狼人，每月都要经历痛苦的变身，童年时代没有朋友，学生时代差点因为好朋友的恶作剧而变成凶手，毕业后在一夜之间失去全部好友，找不到好工作，与小天狼星团聚后重新失去他……难怪他的白发越来越多。

但是人们经常忘记的一点是，卢平每次出现的时候几乎都是面带微笑，而且他忧郁的外表下还隐藏着相当顽皮的一面。卢平在霍格沃茨对学生展示的第一个咒语是让一块口香糖飞进皮皮鬼的鼻孔里。虽然名义上是“费尔齐先生没法进去拿扫帚了”，但至少也有一部分是报复皮皮鬼对他的嘲笑，否则他完全可以仅仅用咒语把口香糖取出来，而无需逼得皮皮鬼一边诅咒一边“急急转开”。在第一堂课上，是他想出了为博格特变成的斯内普穿上女装的主意，成为全校流传的经典笑话。当年上学时他的调皮捣蛋，由此可见一斑。

在《囚徒》里，卢平回忆自己很小的时候便被咬伤变成了一个狼人。他说那是因为他过于“莽撞”。由此看来，至少在幼年时代，卢平并不是一个老实听话的孩子。他恐怕是无视家人的管教，半夜里偷偷跑到外面里玩，才会在满月的夜晚被咬伤。我们对卢平学生时代的性格了解不多。哈利看到他在冥想盆里对詹姆和小天狼星侮辱斯内普的行为不满，但没有采取任何行动。不过冥想盆中大概是詹姆和小天狼星比较极端的行为。卢平会让詹姆和小天狼星为自己的行动羞愧，但他未必反对没有太大害处的胡闹和恶作剧。斯内普在《囚徒》里企图发现活点地图的秘密时，地图上首先出现的就是卢平的话：“月亮脸先生向斯内普教授致意，并且请求他不要把他那大得不正常的鼻子伸到别人那里多管闲事。”这应该是卢平少年时代的声音。卢平虽然与詹姆和小天狼星不同，但这并不代表他不会对别人冷嘲热讽。

卢平在《囚徒》中说，他在学生时代经常感到问心有愧，“觉得辜负了邓布利多的信任”，但是关键在于，他仍然经不住诱惑，每个月都和朋友们策划“下个月的冒险行动”。卢平表面上总是温和而彬彬有礼。如果他小时候就能给人留下这种印象，那么他当年一定是个一流的捣蛋鬼——没有哪个老师会怀疑外表规规矩矩的卢平其实背地里和班上最调皮的学生串通在一起胡闹。卢平恐怕能够面不改色地对着老师撒谎，轻松地逃过惩罚。

其实，如果卢平真的是赫敏那种规矩的人物，他也不会在《囚徒》结尾处把活点地图交还给哈利了。

看过很多同人都把卢平写成像赫敏那样整天埋头读书的好学生，部分原因大概是《凤凰社》里哈利在冥想盆里看到卢平在用功复习。我自己就是一个书虫，当然也希望自己喜欢的人物同样热爱读书。不过说良心话，在重要考试前一天看教科书恐怕并不是卢平爱看书的确凿证据。事实上，我觉得卢平和赫敏的性格简直有天壤之别。在《囚徒》里，卢平第一堂课上对学生说的第一句话就是“请把书都放回到书包里去”。他的教课和考试都以实践为主。他教哈利守护神魔咒的时候从来没有让哈利去看什么参考书或是写几页羊皮纸的论文。从这些方面看，卢平恐怕重视经验远远胜过书本的知识。

据哈利在《凤凰社》中的回忆，卢平的办公室里总能看到“非常有趣的邪恶生物”。卢平在《囚徒》中出现的时候，哈利已经十三岁了，而卢平在一天之内失去他最好的三个朋友也已经年了。我常常自己想象卢平在这十二年中的经历。他说自己成年后找不到有报酬的工作，那么他是靠什么谋生的呢？按照我的想象，他在这些年里周游世界，与无数奇特的魔法生物打交道，虽然不挣钱，但积累了丰富的经验，所以在教课的时候游刃有余。

卢平处理问题时的冷静也常常给人留下深刻印象。事实上，他在尖叫的棚屋里如此镇静地消除了哈利几个人的怀疑和敌意，说服他们相信小天狼星的清白，以至于人们往往忽略了他当时竟然一时激动，忘记了在满月这一天晚上喝狼毒药剂——考虑到他二十多年来每年都要经历十二次恐怖的满月变身，这个疏忽可是非同小可。他当时恐怕远远谈不上冷静。

但是我觉得他当时最不冷静的做法就是毫不犹豫地准备和小天狼星一道处决小矮星彼得。我不打算讨论这种做法的道德问题——单从实际的角度看，他这样做也是非常不理性的。如果小矮星彼得死了，要洗刷小天狼星的罪名就太困难了。没有小矮星彼得这个证人，我想象不出他们如何才能说服魔法部相信小天狼星是清白的。

当然，这是因为他当时情绪波动太大了。他刚刚意识到十二年来试图痛恨的小天狼星是无辜的，而罪魁祸首竟然是他哀悼了十二年的彼得。他本来就无法忘记小天狼星的友情，此时看到当年那个英俊少年变得如同一具尸体，心中的震动也一定是难以用言语形容的。对他来说，彼得最严重的罪恶也许并不是他背叛了詹姆——那还可以解释为一时软弱——而是十二年来让小天狼星在阿兹卡班煎熬。他当时对彼得的厌恶中可能还掺杂了内疚，因为他也和大家一样放弃了小天狼星。虽然读者可能认为在邓布利多都认为小天狼星是叛徒的时候，卢平也相信这种说法并不奇怪，但卢平本人却未必这样想，否则他也不会特地请求小天狼星的原谅了。在这种复杂的心情下，他没能做出明智的判断，而是冲动地决定和小天狼星一道杀死彼得，也就不足为奇了。此外，当时即将升起的满月可能也对他有影响。

不过从这件事也可以看出，在特殊情况下，卢平完全可以采取冷酷无情的行动——事实上，他在准备杀死彼得时仍然保持着温和礼貌的态度，比起小天狼星的怒火爆发更令人毛骨悚然。

卢平和詹姆、小天狼星的关系到底是什么样的？在《囚徒》里麦格教授和罗斯默塔女士回忆起詹姆和小天狼星当年在学校时形影不离，并没有提到卢平的名字。当然，麦格教授可能感到议论一位同事不太合适，但也许卢平的确保持低调，不容易引起教师的注意。邓布利多显然是知道他们几个人的友情的，所以他才会任命卢平当级长，希望他管教一下詹姆和小天狼星。卢平说过，他“很悲惨地失败了”。在冥想盆中，哈利看到卢平没有阻止詹姆和小天狼星不公正地欺侮斯内普。也许他们的关系的确不是完全平等的，也许卢平做出的让步的确比较多。

然而我相信詹姆和小天狼星是对卢平的友谊不仅仅源于同情。我想他们尊重卢平的勇气和毅力，并且有些意外地发现卢平恶作剧的本事不在他们之下。根据小天狼星的回忆，卢平曾让他们感到羞愧，可见卢平并非完全纵容朋友的错误行为，而且也有能力在朋友面前表达自己的观点，尽管他的劝说也许没有产生什么效果，但他的举止仍然远远胜过彼得兴奋的支持。卢平并不是彼得那种当跟班的人物。其实，小天狼星之所以会错误地怀疑卢平，部分原因也是因为他了解卢平的能力。小天狼星的一个重大弱点就是他根本不觉得那种无能的跟班式小人物会有可能背叛自己。所以他没有想到克利切会背叛他，所以当年他也没想到彼得会是叛徒。他只会怀疑有勇气有能力的人。这是小天狼星的悲剧。

在冥想盆中的那段回忆里，詹姆和小天狼星随口拿考试题中有关狼人的部分和卢平开玩笑，让我感到他们并不真正理解卢平身为狼人经历的种种痛苦。但卢平轻松幽默的回答也说明他并不怎么在意朋友们的幼稚无知。小天狼星在无聊的时候盼望满月，虽然表现他完全不能体会卢平每次变身的艰难，但他至少期待着和变身后的卢平游玩的时刻，这至少表明了他对卢平的重视。

不过正是因为小天狼星不懂身为狼人的严重性，所以他才会轻率地告诉斯内普打人柳下的秘密通道，让他去尖叫棚屋面对满月变身后的卢平。这个恶作剧的受害者并不只是斯内普。如果詹姆没有即时赶到，如果卢平真的伤害了斯内普，他几乎肯定会被学校开除。考虑到魔法世界对狼人的歧视，他就连进监狱甚至被处决的可能性都不是没有的。我相信小天狼星只是没有考虑到自己行为的后果，而不是有意伤害自己的朋友，但是他的鲁莽也说明他不善于替别人着想，而这也是卢平对他过于宽容的结果。

尖叫棚屋这件事也许是一个分水岭。詹姆意识到需要为自己的行为负责，冒着生命危险救了斯内普和卢平。他最后能够成为男生学生会主席，能够与起初一直鄙视他的莉莉交往，说明他在这件事之后的确成熟了很多。小天狼星呢？很难说。我愿意相信他也终于认识到自己的错误，并向卢平道歉。不过这只是我的想象了。

十几年后，两个人的关系发生了很大改变。我不知道在小天狼星逃亡和前往霍格莫德村的一年中，卢平是否曾和他见面。不过在伏地魔归来、凤凰社重组之后，两个人显然恢复了往日的亲密关系。在《凤凰社》中，卢平不仅在格里莫广场12号和小天狼星住在一起，而且似乎十分注意小天狼星的一举一动。当韦斯莱夫人不公正地指责小天狼星没有尽到教父的职责时，卢平进行干预，一方面明确告诉韦斯莱夫人“这张桌子旁关心哈利的人不止你一个”，一方面命令准备起身与韦斯莱夫人争论的小天狼星重新坐下。小天狼星服从了。而随后，当卢平表示他们对哈利的解释已经够多了的时候，小天狼星虽然耸了耸肩，但没有提出异议，同样听从了卢平的意见。在小天狼星被囚禁十二年后，卢平似乎变成了两个人中占有优势的人物，不仅由他出面替小天狼星辩护，而且做出让步的变成小天狼星了。

不过卢平与小天狼星独处时显然是最放松的。《凤凰社》第十四章里，小天狼星偶尔对哈利提到“你们真该听听莱姆斯是怎么说（乌姆里奇）的”，似乎表明卢平在小天狼星面前抱怨乌姆里奇起草反狼人的法律，害得他找不到工作。卢平很少在别人面前就这种与自己密切相关的事情发表评论，因此他会在小天狼星评论乌姆里奇，也表明他在小天狼星身边是最少掩饰自己内心的。

当哈利通过火炉和小天狼星对话，希望小天狼星解释他和詹姆当年对斯内普的做法时，小天狼星和卢平的关系似乎已经相当融洽了。他们在火炉前与哈利的交谈时，不时无意中投入两个人之间的回忆而忽略了哈利，两人那种轻松愉快的心情实在令人羡慕。也许经过一些尴尬的摩擦，两个人终于完全消除过去的种种误解，能够真正坦诚相见，成为真正平等的朋友了。

可惜这段美好的时光实在太短暂了。当卢平在《凤凰社》最后一章中出现在车站时，他脸色苍白，白发比以前更多了。失去最后的好友是痛苦的，不过这一次，他至少已经知道了真相。这一次，至少他不会再反复思索，始终无法理解他当年了解的小天狼星怎么会做出如此卑鄙的行为。重新失去好不容易找回来的朋友当然是悲痛的，但卢平已经习惯了悲剧。无论如何，他仍然能够微笑。

3.莱姆斯，你向整个世界微笑。你的心里充满了爱，你拥有善良的信仰。

只要有爱，就不会孤单。再也不会，一个人孤单。

你的朋友们都在看着你前行，只要你愿意，我陪你走，看着你温和的双眼；那些黑暗的路上，有爱的希望，有纯真的信念，而这条道路通向的远方，就是一片充满光明的世界。

也许卢平不是每位哈迷的最爱，但我想，只要是看过原著的人，总会对他产生一些——可以说是敬意。

『柒』 为什么人们猛揉眼睛后，眼前会有如同万花筒般的画面

在我们的眼球中，有称为视网膜神经节细胞的神经元，负责接收视网膜上感光细胞的视觉信息，视网膜是眼球壁的内膜。通常我们之所以能看到世界，是因为视网膜神经节细胞从感光细胞接收信息，感光细胞受到进入眼睛的光的刺激。

那为什么不同的人按眼睛看到的图像不一样呢？这是因为我们随意按眼睛，所以我们看到的图像也是很随机的，每个人看到的图像都会不一样。

还有一个相关的现象，叫做“囚徒电影”，记录在长期被蒙在鼓里的人中。面对长期的完全感官剥夺，人们可能会看到各种颜色的“光秀”，即使当他们环顾周围黑暗的墙壁时也是如此。

所有这些都是你思考你的感官、感知以及我们如何理解你周围的现实的好方法。别太用力戳眼睛，否则你会伤到自己的。

『捌』 哈利波特与阿兹卡班的囚徒简介

1. 《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》内容简介：
   

   哈利波特十分不情愿的在姨妈家里度暑假，得不到魔法界的一切消息，罗恩和赫敏的信便成了他的唯一安慰。玛姬姑妈前来探望哈利的姨夫，哈利因为受不了她对哈利父母的污蔑，把玛姬姑妈变成了一个胀大的气球。害怕受到惩罚的哈利逃进夜幕，于是开始了新的冒险。

   慌乱中哈利看到一条黑色的大狗，而在魔法界这是死亡的象征。在回学校的火车上，哈利见识到了传说中的摄魂怪，许多可怕的感觉包围着他。学校里哈利又看到了那条象征死亡的大狗，此时哈利也知道了他父母的死因，一切都归罪于小天狼星布莱克。哈利决定报仇。

   卢平教授传授哈利抵制摄魂怪的魔法，在活点地图的帮助下，哈利终于在尖叫棚屋里找到了小天狼星。小天狼星用魔杖直指罗恩的宠物斑斑，随着斑斑化成人形，小天狼星讲述了事情的真相，眼看小天狼星要恢复清白，斯内普破坏了这一切。

   小天狼星被捕了，哈利不忍自己的教父受摄魂怪的折磨，在校长邓布利多的指导下帮助小天狼星逃脱。

2. 《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban），是英国女作家J.K.罗琳创作的哈利·波特系列小说的第3部。

3. J.K.罗琳，生于英国的格温特郡的Chipping Sodbury普通医院。毕业于英国埃克塞特大学，学习法语和古典文学，获文理学士学位。2000年，被母校授予荣誉文学博士学位。毕业后曾在英国曼彻斯特接受教学培训。
   

『玖』 求 肖申克的救赎 观后感或影评，字数不要太少

肖申克的救赎》影评

Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright.
有些鸟儿是永远关不住的，因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉！

Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.
希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。

《肖申克的救赎》(Shawshank Redemption)是我所看过令人震撼的一部电影之一。故事与其说讲述的是主人公安迪成功越狱、重获自由，倒不如说是安迪从灵魂到肉体获得拯救的过程。在我看来，这部电影所表现的深刻、玄奥的宗教、社会、人生哲理是该片受到赞扬的最重要的原因。也就是说这部片子触及到了人类灵魂最深处的东西，它反思的是一个关于体制化与反体制化、希望与绝望、灵魂救赎的深刻的主题。

institutionalized（体制化）、hope（希望）、redemption（救赎）是《肖》片中三个最为关键的灵魂性词语，理解了这三个词语，我们才能够很好的解读该片所探讨的主题。

第一个词语institutionalized（体制化），影片是通过瑞德（Mogran Freeman饰演）之口说出对这个词语的看法的。他说：“first you hate them ，then you get used to,enough time passes...you get so you depend on them 。That is instititutionalized（起初，你讨厌它，然后你逐渐的习惯它，足够的时间后你开始依赖他。这就是体制化）”。理解片中所谓的体制化，我们回顾一下老布（那个监狱的图书管理员）的一生就明白了。老布在监狱中也就是在一种体制下，渡过了50年，几乎就是一生的时间。可以想象，曾经年轻的布，在刚刚进入这种体制时，他肯定曾经像一切刚刚进入Shawshank的所有NEW fish（菜鸟）一样，愤世嫉俗，并试图反抗，然后和大部分的囚徒一样，他们逐渐发现：反抗等于徒劳，于是从对体制的反抗逐渐变为慢慢的接受然后学会适应体制，最后发展到对体制的严重依赖。可怜的老布，他的灵魂和肉体都已经完全体制化了，在垂暮之年却被放逐出体制之外，可以想象的到，老布在一个几乎完全陌生的体制下是根本无法存活的，此时老布与体制脱离无异于一个胎儿被斩断脐带，因此老布最终选择了结束自己的生命。

第二个词语hope(希望)。对这个词语的阐释是通过安迪和瑞德在午餐中的争论展开的。心存信念和希望的安迪说：“forget that there are ...places...in the world that aren't made out of stone，
there is something ...inside...that they can't get to...that is hope （不要忘了这个世界上还有可以穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也触摸不到，那就是希望）”,然而睿智的瑞德马上反驳说：“let me tell you something my friend 。hope is a dangerous thing hope can drive a man insane it's got no use on the inside.you'd better get used to that idea （让我来告诉你什么是希望，我的朋友。希望一个危险的东西，它能够使人疯狂，我们心中的希望根本毫无用处。你最好习惯这个观念）”

安迪的救赎 ——个人和群体的灵魂拯救

理解了以上两个词语，体制化和反体制化、希望和绝望，我们的主人公安迪开始了影片的主题——灵魂的救赎（redemption）。在Shawshank这个世界中，我们可以把人们划分成两大群体：体制内群体和体制外群体。体制内包括像典狱长和狱警在内，他们是体制的缔造者、执行者和维护者，以典狱长和那个凶狠的狱警无疑是撒旦的化身、穷凶极恶的统治者。而Shawshank的囚徒无疑是属于体制外的人群，他们是体制的服从者、被同化者。体制外的囚徒可以分为四类，以安迪为代表的英雄（hero），以瑞德为代表的精英（elite），以老布等为代表的大众(the masses),和以被虐待致死的肥仔为代表的失败者（alsoran）。英雄在灵魂上是超越体制的，尽管他们的肉体不得不服从体制的约束，然而英雄却能够利用自己伟大的灵魂和伟大的行动不断改变体制、超越体制。精英属于对体制有深刻清醒认识、曾经试图反抗但是最终选择妥协的那一类人。精英和英雄的共同之处在于在灵魂深处，二者都有希望存在。精英和英雄的区别在于，英雄除了在精神上笃信希望外，而且在行动上试图改变体制，这种卓越智慧的努力，正是是英雄成为英雄的根本所在。精英虽然在灵魂中尚有对希望的信仰，然而在行动上他们已经完全放弃了反抗的可能，他们在灵魂上虽然没有被体制化，但在肉体上已经完全体制化了。其次，就是绝大多数的大众（就是你我这样的芸芸众生），他们也曾经试图反抗，但是在强大的体制化的力量之下，他们却不幸的从精神到肉体完全被体制化了。最后，就是那些被淘汰的失败者，他们成了体制的祭品，很快被淹没在体制化的漩涡之中。

当然，安迪通过自己的行动不仅改变了自己的命运，而且深深的影响了牢笼中的其他人：安迪在狱中扩建图书馆，帮助其他犯人读书识字，那个拿到同等学历的问题青年就是被拯救的典型，一个跨掉一代中的嬉皮士竟然能够被教化成一个绅士，我们不得不感叹于救赎的力量。因此安迪的拯救不单单是一个个体的行为，还是一个群体的行为，这完全符合基督教关救赎的定义。影片在阐释安迪反抗的过程时，用了一个宗教性很强的词语——redemption（救赎）。追述这个词语的宗教渊源，我们很容易想起耶稣灵魂拯救的故事，事实上，在片中不知一次的出现过《圣经》，以及对《圣经》的引用。具有讽刺意味的是，那个道貌岸然的典狱长，外表似乎是一个圣洁的圣徒而他的行为和内心却肮脏的像魔鬼。在他的办公室旁边又一个精致的隽语：主的审判将要降临，然而这末日的审判却最终降临到这个审判者身上。

因此，《肖》片最重要的贡献在于对历史观的一种寓言式的阐述和对个体救赎、群体救赎的宗教式的反思。

对该片的反思——救赎就在你我心中

不难理解，Shawshank不过是一个寓言而已，它事实上就存在于我们现实的生活中。现实中的每一个人，都在自觉不自觉的扮演着Shawshank中囚徒或者狱方的角色。我们中的大部分人，都将沦为老布那样的命运，逐渐地被体制化直到严重地依赖体制，终其一生不曾越规逾矩。任何一种组织、制度、社会都可以视Shawshank为缩影。比如，我们的大学，某种程度上就是一个Shawshank城堡，当我们离开这座城堡时，我们中的绝大多数是注定要被体制化的，即使进入社会，体制对人的侵蚀也一刻没有停止过，社会历史就是在体制化和反抗体制化的循环中不断前进的，然而救赎却完全在于我们自己的选择，正如安迪的选择一样，再强大的体制也永远无法剥夺我们选择救赎的权利，因为，救赎就存在于我们的心中，那是任何强权也无法到达的地方。to being，or not to being，选择救赎还是选择绝望，选择英雄还是选择大众，选择上帝还是选择撒旦，这一切都在你我心中。

『拾』 哈利波特3阿兹卡班的囚徒 电影手法

很负责任的告诉你，化入化出技巧。又称溶出溶入，也是电影中镜头转换的一种手法。在一个画面逐渐隐去（化出）的同时，另一个画面逐渐显露（化入）。这常常用在前后两个相互联系的内容和场景，造成慢慢过渡的感觉。
如此专业的回答，是不是追加点分啊？！谢谢啦