电影故事结构分析

① 分析一下电影（我的父亲母亲）的叙事结构

（开头用“我”父亲的死（黑白）引出了父母之间的爱（彩色）.倒叙.）
（父母爱情的发展,相遇到最后父亲又回来.（彩色）顺序）
最后父亲按母亲的意愿被众人抬回来.（现代时空）
算是倒叙吧

② 急求杜琪峰电影《暗战2》叙事结构分析

电影名：《 暗战2》
又名：《Running Out Of Time 2》
导演：杜琪峰 罗永昌
编剧：欧健儿 游乃海
主演：郑伊健 刘青云
上映年度：2001
制片国家/地区：中国香港
语言： 粤语
制作公司：银河映像 [香港]
发行公司：e-m-s the DVD-Company [德国]
刘德华和刘青云在《暗战》中所玩的兵捉贼的游戏，令不少人着迷，谁也没有把刘德华饰演的生命大限将至的贼当作真正的贼，也没有人把刘青云饰演的警察当作真正的正义化身。兵与贼的角色界限是如此的模糊，也正因为如此才显得有魅力。好的东西是一定要发扬的，这个道理谁都懂，因此在这部《暗战2》里，杜琪峰仍旧延续第一部里的兵贼游戏模式。演兵的仍旧是刘青云，演贼的则由刘德华变成了郑伊健。
有勇有谋的高级警察何尚生(刘青云饰)，在休假时偶遇超级市场劫匪，可惜劫匪是一个无勇无谋的笨贼，毫不反抗便弃械投降，尚生顿觉无瘾，感叹英雄无用武之地……
不久，尚生被一名挟持人质的劫匪伊健(郑伊健饰)点名到案发现场进行谈判，并提出要和尚生玩一个“取赎金的游戏”，尚生虽感兴趣但岂容伊健为所欲为，即时欲擒伊健，两人初步交手，旗鼓相当，最后被伊健逃脱先赢一局。尚生被激起了心底的战意和好奇心，禁不住继续和伊健“游戏”下去……
原来伊健是一名国际罪犯，先后在世界各地破坏了数件艺术品，且把残骸寄给尚生，其实有心给予线索。国际刑警Ruby(黄卓玲饰)替尚生查出各艺术品的来历，尚生归纳出数件艺术品均在一间保险公司承保，猜想到伊健正意图勒索该国际保险公司。尚生到保险公司调查之时，伊健刚致电保险公司高层朱丽花(林熙蕾饰)勒索一千万，尚生即时接手案件，朱丽花以公司利益为大前提，免影响公司声誉累及进行中的过百亿大生意，逐答应和警方合作并要求低调处理……
伊健点名要求朱丽花亲身护送赎款，朱丽花担心自身安危，尚生给予信心，两人间有着微妙的感觉，尚生从伊健留下的线索中得悉收取赎金地点正是自己所属的警察局阳台，副指挥官上司王启法(许绍雄饰)部署围捕，但直觉告知尚生伊健其实另有所图。果然不出尚生所料，伊健不但没有出现，且要求朱丽花把一千万赎金烧掉，尚生联想到保险公司在某地正进行拍卖的义务，及时赶去。在某地，伊健正意图在保险公司的大客户面前再次进行破坏，目的是向保险公司勒索更多。尚生和伊健再次碰头，两人第二次交手，尚生未能制止伊健作案且让伊健再次逃脱，尚生再输一局但在现场拾获伊健遗留下的一条手帕……
尚生从手帕的科学见证报告中发现上面沾有属于白头鹰的羽毛组织，尚生推断伊健养鹰，出动观鸟专家追踪鹰下落，希望查出伊健的行踪，此外，尚生从警察局阳台上那堆灰烬中，发现所烧掉的并不是钞票，而是一本属于自己的杂志……
原来，朱丽花在伊健的指示下把一千万赎金烧掉时，私下把真钞换掉，伊健直闯朱丽花家中揭穿一切，朱丽花奇怪伊健如何得悉，伊健直言在设局，杂志是自己早前故意放下，目的是要诱出朱丽花的贪心本性，让朱丽花入局。伊健说出最终目的就是要勒索保险公司二亿，并向朱丽花开出条件，只要朱丽花能帮助自己向保险公司取得二亿赎金，便把一千万交回朱丽花手重，朱丽花为势所逼无奈答应。
观鸟专家成功追寻到伊健的家，尚生直闯其穴，发现伊健收集了大量第三世界和各地弱势社群的资料，另一方面，尚生也从RUBY的调查中得悉伊健身世，原来是一个被收养的孤儿，尚生对伊健印象进一步“立体”起来……
尚生找朱丽花查问有关烧钞票的事件，朱丽花逼着和盘托出，尚生同情答应相助，要求朱丽花和自己紧密合作。二亿赎金交收之日，尚生沿路跟踪朱丽花，伊健暗中遥控朱丽花沿路走访不同的地点，表面看来似要摆脱尚生，真正目的其实是要朱丽花把钞票换成钻石。朱丽花沿路放下记号好让尚生跟踪，尚生凭其智慧，终于找到“隐藏”的伊健，两雄第三次正面相遇。伊健安排尚生和朱丽花同台吃了一顿豪华晚宴，借红酒和各类高级事物等奢侈品感叹世界的不公平，直言赎金是用来帮助第三世界，尚生大感荒谬。两雄在分手前，约定在警察局阳台交收二亿赎金钻石，尚生猜估到伊健会用鹰取走钻石，伊健直认不讳。晚饭后，朱丽花竟主动亲近伊健，表面似被伊健的侠骨心肠打动，其实已有心部署取走二亿钻石，两人暂且放下对立敌意，度过了一段浪漫时光……
最终一战之期到达，警方如临大敌，朱丽花把钻石带到警察局阳台，伊健果真出现，并吹笛唤鹰取走钻石。尚生和伊健展开追逐，成功把伊健逼至某天台边缘处，伊健走投无路竟跳下几十层楼高下的维多利亚港，尚生呆然，警方等以为伊健已死。鹰在天空盘旋似为主人而哀鸣。尚生望着手中，伊健临跳下前掷给自己的银笛，似联想到时间的不寻常，探求真相而去。王启法奇怪取过笛来吹，鹰应声飞下，发觉鹰所取的全是假钻石……
尚生想到事件和朱丽花有关，追截而至时发现伊健已先来一步，原来伊健早已预算到朱丽花会偷走二亿赎金，会把真钻石调包，因深信在朱丽花手上取走赎金比在警方监视下来得容易，逐假意接受朱丽花的感情，好让朱丽花再次掉在自己的布局中。伊健取走钻石之余，遵守诺言把先前的一千万给回朱丽花后悄然引退，尚生选择相信伊健真的做善事而把伊健放掉，朱丽花怕面对法律制裁，唯有把一千万捐掉，人财两失，利用感情间，似对伊健注下了真情，不无唏嘘。

③ 电影的叙事技巧和叙事结构是什么

罗伯特·麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师。《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是麦基第一次以书的形式揭示其屡获大奖的银幕剧作方法。

故事的衰竭

在谈到故事的商业性和娱乐性时，作者写到：“有人认为这种对艺术的渴求只不过是纯粹的娱乐，与其说是人生的探索，不如说是对人生的逃避。但是，究竟什么是娱乐？娱乐就是沉湎于故事的仪式之中，一直到知识上和情感上都满足为止。对电影观众来说，娱乐即是这样一种仪式：坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在银幕之上，来体验故事的意义以及随着对故事的见解而来的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并且，这种感情会随着意义的加深而得到极度的满足。”

“然而，尽管无所不在、无孔不入的媒体现在使我们得以跨越国界和语言的壁垒，将故事传送到千家万户，但讲故事的整体水平却每况愈下。漏洞百出的虚假故事被迫用玄妙来取代实质，用奇诡来取代真实。虚弱的故事为了博取观众的欢心已经堕落为成百上千万美圆堆砌起来的大轰大嗡的演示。”

《故事》中规定的故事设计术语
（S语：可能看起来有些抽象，不过这些内容确实很经典，作者凭着多年的经验和理论积累，为每一个看起来模糊的概念做了明确严格的定义，让这些概念不再是一片混乱。）

结构
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。

故事事件
故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。即从冲突中撞击出来的变化。

故事价值
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。

场景
场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着家伙子的情境。理想的场景即是一个故事事件。

节拍
在场景里面的便是最小的结构成分，节拍。
节拍是动作/反应中的一种行为交流。这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。

序列
序列是指一系列场景-- 一般为二到五个，其中每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰。

幕
幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更为强劲。

归纳：场景以细微但意义重大的方式而转化；一系列场景构成一个序列，以适中的、更具冲击力的方式而转化；一系列序列又构成了下一个更大的结构--幕，一个表现人物生活中负荷价值的情境中重大逆转的动态单位。

故事
一系列幕便构成所有要素中最大的结构：故事。
“一个故事只不过是一个巨大的主事件。当你在故事的开头看一下人物生活中负荷价值的情境，然后把他和故事结尾的价值负荷进行比较时，你应该能够看到故事弧光，把生活从故事开始时的一个情境带到故事结束时的另一个变化了的情境的巨大变化。这个最后的情境，这一结尾变化，必须是绝对而不可逆转的。”

故事高潮
故事是一系列幕的组合，渐次发展为一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。

情节
“在一些文学圈内，‘情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓重的商业主义意味所污染。损失是我们自己的，因为情节是一个准确的术语，用来命名那种用以构建和设计故事的具有内在的连贯一致而且互相关联的、在时间中运行的事件模式。”

“尽管每一个优秀故事的创作都离不开偶发的灵感，但一个剧本的写作绝不是偶然。作者会对灵感进行反复修改，使故事浑然一体，似乎完全来自一种本能的直觉，但他（作者）心里明白，为了使故事看起来轻松自然、一气呵成，他付出了多少努力和不自然。”

情节设计是指在故事的危险领域内航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。

故事三角

大情节、小情节、反情节

经典设计 最小主义 反结构（有图，还没扫……）

经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。

如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了关注的所有情感，则被称为闭合式结局。

一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感，则被称为开放式结局。

主动主人公在为追求欲望而采取行都时，与他周围的人和世界发生直接冲突。
被动主人公表面消极被动，但在内心追求欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。

线性时间与非线性时间
无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排于一个观众能够理解的时间顺序中，那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。

如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以至观众无从判定什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。

因果与巧合
因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个片断的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。

巧合驱动一个虚构的世界，使没有动机的动作触发不能导致进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不关联的片断和一个开放式结尾，表现出现实存在的互不关联性。

连贯现实与非连贯现实
连贯现实是虚拟的北京，确立人物及其世界之间的互动模式，在整个讲述过程中这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。
非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯的从一个“现实”跳向另一个“现实”，以营造出一种荒诞感。

“作家必须精通经典形式
通过直觉或研究，优秀作家都明白最小主义和反结构并不是独立的形式，而是对经典形式的反应。小情节和反情节产生于大情节--前者将其缩小，后者与其对立。先锋派的存在是为了反对大众化和商业化，直到它自己也变成大众化和商业化的东西，然后它便反过来攻击它自己。
……
伟大的艺术家都尊崇这些循环，他们明白，无论背景或教育程度如何，每一个人都是自觉地或本能地带着对经典的预期而进入故事仪式的。
……
不要以为自己看过一些影片就已经理解了大情节，这种事情是开不得玩笑的。只有当你确实能够搞出象样的作品之后，你才敢说自己已经理解了。作家需要不断地磨练技巧，直到知识从左脑滑向右脑，直到智力感悟变成一种活生生的手艺。”

④ 电影的叙事结构有哪些

所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。
1。常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。
2。多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》
3。回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》
4。环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》
5。倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）
例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。
6。乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》
7。重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》
8。
这第八种想不到。
希望这个答案你能满意！

⑤ 电影的叙事手法都有什么怎样描述电影的叙事结构

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1.第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2.第二个层面：

叙事结构是电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3.第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

(5)电影故事结构分析扩展阅读

传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

⑥ 电影叙事与文学叙事有什么不同

电影叙事和文学叙事的介质存在一定的差异：

电影叙事的图像介质具有时空二元特征，付诸于人的视听二元结构，产生图与像的二元分立，擅长展现动作化的场面。

文学叙事借助一元化的语言介质，擅长叙述超时空的柔情体验，拓展接受者的自我想象，形成了互为主客或主客不分的“时空一体化”叙事。

虽然电影叙事与文学叙事的介质不同，但是他们的发展趋势不是对立、分裂，而是跨越，融合。形成跨媒介叙事，并统摄于广义叙述学之下。

电影叙事的结构层面：

第一、指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式，包括“潜结构、策划、设计、烘托以及作为结果的对形式与内容的总体感觉”（萨·托马斯语），叙事结构是影片生命的骨骼和躯干，是其面貌和风格特征的最重要的方面。

第二、指电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

第三、在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。新浪潮所创的“无结构”其实是一种更隐蔽、自由而松散的结构。结构并非直观可见的对象，一般观众难以分析，这正是对电影作叙事结构模式分析的意义所在。

通过结构模式分析，便于把握电影叙事构成的一般规律和创新途径，使创作者和观赏者在结构本文和解读本文时有章可循、提纲挈领。结构只是形式，与它同样重要的密不可分的是内容，因此分析结构模式离不开对内容的理解。

⑦ 什么叫叙事结构

叙事结构可以被视作一种框架结构，在此基础上，故事或叙事的顺序和风格被展现给读者、听众或者观察者。一般讲究叙事结构的艺术形式有文学、戏剧、电影、音乐、美术等。理论家在描述一个文本的叙事结构时，会涉及结构元素。电影的叙事结构有三个层面：
1、第一个层面指组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，是影片的总体架构方式，包括“潜结构、策划、设计、烘托以及作为结果的对形式与内容的总体感觉”。
2、第二个层面指电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上；
3、第三个层面在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑、组合关系等。

⑧ 如何谈一部影视剧的叙事结构

电影叙事结构 随着形式主义批评方法的出现，尤其是结构主义思潮的兴起和符号学理论的扩张，传统的情节结构的研究得以与叙事学研究相结合，并被纳入到叙事结构理论的总体框架中，从而形成了多种多样、丰富多彩的叙事结构和分析方法。[1]具体到电影叙事学的领域讲，虽然电影的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，电影的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。 电影的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文，也包括着那些看似无序、松散的影片本文，因为无论什么样的影片本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部影片是没有结构的，就好像人不能失去了骨骼的支撑。 电影叙事结构的研究是复杂的，因为我们知道没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的电影叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。 [1] 李显杰：《电影叙事学：理论与实例》，第322页，华中师范大学2005年版。