边缘题材电影的商业化

① 有没有像《大象》一样好看的边缘题材的电影

《上帝之城》
《班级》
《眼前的生活》
《梦之安魂曲》
《伊甸湖》
《发条橙》
《猜火车》
《大逃杀》
《牯岭街少年杀人事件》
《少年汉尼拔》
《迷幻公园》
《半熟少年》
《这就是英格兰》
《关于莉莉周的一切》
《水果硬糖》

② 罗贝尔·布莱松特点

罗贝尔·布莱松的电影特点鲜明，以救赎、自我牺牲和边缘人物的生活为主题，采用业余演员、简洁对话和生活原声。他的电影风格深受画家背景、战俘经历和信仰影响，构图精巧，结构独特。作为法国新电影的代表人物，布莱松的作品并未局限在某个流派，受到马勒、塔尔科夫斯基等多位大师的推崇，并受到文学、哲学界大知识分子的青睐。

他的题材常常关注社会边缘和弱势群体，如囚犯和女性，电影内容多源自文学原著，如《布劳涅森林的妇人》等，布莱松坚持电影是纯粹的艺术形式，他将电影比喻为“运动画面与声的写作”，强调其创造性和独立于戏剧、绘画等艺术形式的特性。

布莱松电影中的角色常常面临苦难与救赎，他们的内心世界通过简练的对白和特写镜头展现，追求真实感而非戏剧性。他的镜头语言极简，注重每个元素的精确表达，甚至通过重复和单调来强化主题。他反对商业化的电影制作，坚持个人的艺术追求。

在表演上，布莱松寻找具有角色气质的“模特”，通过训练让他们忘却表演痕迹，呈现出人物的本真。他的电影往往带有残缺感，打破常规的电影叙事方式，以非直观的方式来揭示主题。冷峻的风格中，布莱松的电影展现哥特式的苦行主义，拒绝激情和戏剧性，以独特的修辞手法构建电影语言。

罗贝尔·布莱松，法国导演，本是画家，1933年转入电影界。二战期间被关入德国集中营，在那里认识勃里克柏杰主教，离开集中营后受主教所托拍摄以贝达尼修女院为背景的剧情长片《罪恶天使》，从此确立其以哲学性、天主教思想为主题的电影风格。个性孤高，作品少而精。风格简约，题材将文学名家的作品作（尤其是陀斯妥耶夫斯基）重新诠释，关注枝节，喜欢采用非职业演员，对精神世界的孤独和超越做沉思性探索。他的美学信念是用电影将音乐和绘画融为一体，而不是戏剧和摄影。名言：艺术不是奢侈品，而是必需品。

③ 最喜欢的表现边缘人群题材的影片有哪些

1、《钢的琴》：一部由张猛指导的喜剧电影，获第三届悉尼电影节“评委会特别推荐奖”，第28届迈阿密国际电影节“最佳国际电影奖”。

王超通过纪实的拍摄手法，细腻而有力的讲述了一个下岗工人在夜市面摊收养了一个弃婴，并因此结实了婴儿妓女母亲的小人物的故事。本片用镜头严肃地思考和深沉地审视，比较老实地展示现存生活状态的荒诞，在表现这类群体时，导演流露出的更多是的悲凉和无奈。《安阳婴儿》获美国第37届芝加哥国家电影节费比西国际影评人联盟奖，获奖评语“对中国社会的一方面深刻而富有启发性的洞察和思考”。