孤独的守望者战争电影

1. 电影《守望者》到底在讲什么

电影《守望者》主要讲述：在1985年，超级英雄们因为受到政府的限制打压而逐渐销声匿迹。直到他们中的一位突然被谋杀，已经处于隐退状态的超级英雄们重又聚集了起来，对这起谋杀案展开了调查，然而调查显示这一切仅仅是个开始，这起谋杀案的背后还隐藏着一个更大的阴谋 。

这个故事开始于1985年，在那个并不遥远的年代，美国各地爆发了大规模的骚乱，而一群身怀异能的超级英雄则协助政府镇压了叛乱，这群超级英雄平时都有着各自的普通人身份，并不以其真面目示人，而他们都有着各自的代号。

在成功协助解决了这起波及美国政府的叛乱危机之后，这群超级英雄们决定退隐江湖，而美国政府也答应了他们的请求。不过好景不长，没过多久，“喜剧演员”莫名其妙地从高楼坠下，不治身亡。

在追查真相的过程中，一名蒙面杀手的出现令罗夏一行人差点丧命，而这名蒙面杀手的真实身份神秘莫测，但极有可能是一名曾经参加过越战的退伍老兵，随着调查的深入，罗夏发现他也是一名超级英雄，而且这些超级英雄也是当年曾经效力于美国政府，只不过却被美国政府最后抛弃的“废物”。一个幕后操纵者重新聚集起了这群有着上天入地身手的退役超人，而他的目的则是最终颠覆整个世界。

(1)孤独的守望者战争电影扩展阅读

《守望者》（Watchmen）是一部根据DC漫画改编的超级英雄电影。由扎克·施奈德执导，帕特里克·威尔森、卡拉·古奇诺、比利·克鲁德普、玛琳·阿克曼、杰弗里·迪恩·摩根、马修·古迪、杰基·厄尔·哈利等人主演。影片于2009年03月06日正式在美国上映。

角色信息：

（1）曼哈顿博士，真名叫乔恩·奥斯特曼，在片中他是个高大的、浑身赤裸的蓝皮肤的家伙，与他的外表一样，他有些自大，也是六人组中唯一拥有超能力的成员，性格复杂怪异。

（2）罗夏，他是六人组中最具暴力倾向的“罗夏”，因为童年阴影他永远带着面具，而上面蝴蝶形的墨迹变化多端，昭示着他的心情。

（3）法老王，他是奥济曼第阿斯，他没有任何超能力，但却是守望者中最有智慧的一个，因此在隐退之后一手建立属于自己的财团，广泛敛财，并用这些钱投资进行了一系列基因实验，创造了他自己的变种山猫。某种程度上来说，这家伙把自己当上帝了。

（4）笑匠，这个家伙叫做爱德华·布莱克，正是由于他的死，隐退江湖的“守望者”们才重新聚首。他有个外号叫“笑匠”，不过别误会，他并不是个有意思的人。

（5）夜枭，真名叫做丹·德雷伯格，他是守望者中的老好人，披风，眼罩，夜枭飞空艇，这些都是他的装备。

（6）丝魂，外号“丝灵二代”的劳拉·朱斯派克扎克，继承了家族中的超级女权主义血统，她与曼哈顿博士的关系最终分崩离析，而她母亲时代那隐藏了许久的秘密也如梦魇一般围绕着她。她的复出为也是为了更方便追查家族真相，千万别惹到她，女英雄绝对会穿着紧身衣毫不犹豫地踢那帮坏蛋的屁股。

2. 电影《守望者》最后乔为什么要杀了罗夏

要真正了解 一定要看原著 veidt是为了让世界联合起来专注于对付一个共同的敌人 所以杀那么多人来制造外来敌人侵略的假象（漫画里是这样，电影里又栽赃到曼哈顿博士头上了囧），这样世界就会暂时放弃对抗，以此消除核战争的威胁 除罗夏外其他人都认可他的观点，只有罗夏不愿妥协，要把真相告知世人，所以曼哈顿博士就把他杀了

3. 特别聚焦：每个电影迷必看的25部韩国电影

韩国电影以其多样性和独特性在全球范围内赢得了广泛的关注。从心理惊悚片到浪漫喜剧，从动作大片到深度剧情，韩国电影总能以创新的手法和深刻的情感触动观众的心弦。以下是25部韩国电影推荐，每一部都有其独特的魅力，为影迷们提供了丰富多样的观影体验。

1.《老男孩》(2003)朴赞郁

这部影片以其史诗般的走廊打斗场景重新定义了动作场面，讲述了一个被关押15年，复仇欲望被激发的男子的故事。尽管剧情充满悬疑和紧张，但电影也体现了对正义和人性的深刻思考。

2.《孤胆特工》(2010)李桢凡

该动作惊悚片讲述了当铺老板为了解救卷入其中的孩子，对一个毒品和器官贩运团伙进行调查的故事。影片展示了主人公的勇气和决断，同时也描绘了黑暗社会的阴暗面。

3.《最终兵器：弓》(2011)金韩民

背景设定在17世纪，影片围绕着一位弓箭手展开，他要拯救妹妹免受满清统治的奴役。这部动作片融合了历史、冒险和战斗元素，展现了英雄主义和忠诚。

4.《母亲》(2009)奉俊昊

该片讲述了一位母亲为寻找杀害女儿的凶手而展开的复仇之旅，她的儿子被错误定罪。影片探讨了母爱的力量和正义的追求。

5.《诗》(2010)李沧东

影片讲述了一位60多岁的妇女在老年痴呆症的背景下开始对诗歌产生兴趣的故事，反映了生命中的孤独与渴望。影片以诗意的方式探讨了人类情感的复杂性。

6.《绿洲》(2002)李沧东

这部影片讲述了罪犯与受害者女儿之间的敏感关系，展示了人性的复杂性和救赎的可能性。影片探讨了道德与法律的界限，以及个体与社会的关系。

7.《守望者》(2010)尹成贤

影片围绕高中同学之间关系的细微裂痕展开，讲述了一个朋友的去世如何将他们推入不可逆转的境地。影片探讨了友谊、背叛与自我发现的主题。

8.《薄荷糖》(1999)李沧东

以主人公自杀为开端，影片通过倒叙讲述了主人公生活中的关键事件，揭示了自杀背后的复杂原因。影片深入探讨了生命的意义和存在的困境。

9.《圣殇》(2012)金基德

影片描述了一个暴力执行者与自称是其母亲的中年妇女之间的神秘关系，融合了基督教象征和高度的性内容。影片探讨了人性的复杂性和道德的界限。

10.《比悲伤更悲伤的故事》(2009)元泰渊

作为一部爱情片，影片讲述了一段深情而感人的故事，展现了一对情侣面对生命中不可预知的困难和挑战时的坚韧和爱。

11.《我的恐怖女友》(2006)孙在坤

黑色喜剧风格的影片讲述了一个年轻人发现女友隐藏秘密的故事，充满了幽默和意外，为观众带来了一场心理上的刺激。

12.《波浪预报》(2005)田昀树

改编自日本小说的影片，讲述了关于战争和爱情的复杂关系，为观众呈现了一场浪漫而感人的旅程。

13.《曾是超人的男子》(2008)郑胤澈

这部影片展示了韩国电影的想象力和幽默感，讲述了一位邻居认为自己是超人的故事，为观众带来了一场轻松愉快的观影体验。

14.《金氏漂流记》(2009)李海俊

一部带有幻想情节的浪漫喜剧，讲述了在汉江咸岛上的爱情故事，充满了浪漫和温馨的氛围。

15.《7号房的礼物》(2013)李焕庆

影片讲述了一个被错误监禁的精神病患者与牢房里的顽固罪犯建立友谊的故事，展现了人性的善良和希望。

16.《欢迎来到东莫村》(2005)朴光铉

背景设定在朝鲜战争期间，影片讲述了一群士兵和美国飞行员在与世隔绝的村庄中寻找和平的故事，展现了人性的坚韧和希望。

17.《我要复仇》(2002)朴赞郁

复仇三部曲的首部作品，讲述了聋哑工厂工人的复仇之旅，展示了对正义的渴望和个人勇气的力量。

18.《看见恶魔》(2010)金知云

恐怖和犯罪惊悚片，讲述了秘密特工对连环杀手的报复故事，充满了紧张和刺激的氛围。

19.《蝙蝠》(2009)朴赞郁

一部与普通吸血鬼电影截然不同的影片，通过视觉效果和情节展开，展现了吸血鬼与人类之间的复杂关系。

20.《蔷花，红莲》(2003)金知云

心理恐怖剧，讲述了两姐妹与继母之间发生的一系列令人不安的事件，展现了人性的阴暗面和恐惧。

21.《柳烈的音乐专辑》(2019)郑址宇

一部甜蜜的爱情故事，讲述了明星恋人之间的起伏与寻找，展现了爱情的复杂性和力量。

22.《记忆之夜》(2017)张恒准

心理惊悚片，讲述了主人公对哥哥被绑架的不解之谜的探索，揭示了真相与记忆之间的复杂关系。

23.《水库游戏》(2017)崔真星

一部关于记者调查韩国前总统藏匿资金的纪录片，展示了政治腐败的阴影以及追求真相的力量。

24.《电话》(2020)李聪贤

一部充满神秘和悬念的惊悚片，探索了时间操纵的概念，展示了人类行动可能带来的后果。

25.《魔女》(2018)朴勋政

一部神秘的惊悚片，讲述了被一群追杀的少女的故事，展现了超自然力量与人性的冲突。

4. 如何评价电影《守望者》

记得一次吃饭的时候与周舟学姐聊到超级英雄的话题，她当时指出的一个点对我来说很有启发。她认为从《黑暗骑士》后，超级英雄所面对的困境就是越来越多的现实主义因素融入进超级英雄片的叙事语境中。

其实不仅仅是超级英雄片，所谓好莱坞类型电影发展到后期，导演们所进行的突破性尝试就是在原本的类型化语境中融入越来越多的非类型元素。现实主义这个概念太危险而且太含糊，我不敢随便使用，事实上有时候侵入类型片语境里的也未必就是现实主义，比如《谁陷害了兔子罗杰》和《鲨鱼黑帮》里的异质元素就是黑色电影和黑帮片的元素。

但直觉里我认为那些融入进类型片里的异质元素最具破坏和颠覆性的，的确就是现实主义。当然这需要首先要说明现实主义这个概念到底应该怎么认定。帕特里克·富尔赖对这个概念的观点是具有启发性的，他认为现实主义与现实毫无关系，现实主义真正强调的是“现实感”或者说“真实效果”，现实主义不是对现实完全地照搬，而是让接受者（读者、观众）“认为这是真的”。

李一鸣老师对这个问题也有相类似的看法，在他看来，电影不是对现实的还原，而是对经验的还原。一部电影看完后我们觉得好，不是因为它完全模拟了我们生活中的一段现实，而是印证了我们内心情感中的一些经验。电影中的故事未必都是真的，但我们的经验告诉我们事实就是如此。有趣的是，李一鸣老师把这称之为“好莱坞的技术主义”，而富尔赖则直截了当地称之为“现实主义”。如果我们参考延安和上海左翼对现实主义的一些提法，相信会同意富尔赖的观点。

我们以《守望者》这部电影为分析对象的话，就能清楚地看到现实主义这个概念在叙事电影中的用法，以及现实主义是如何颠覆类型化叙事的。

几乎每个看完这部电影的人都会承认该片是一部反英雄主义的超级英雄片。我认为该片导演扎克·施奈德一定是看过诺兰的《黑暗骑士》并且受到它启示了的，因为影片最后与漫画原著不相符的结局，几乎就是黑暗骑士的翻版。但我认为导演走得比《黑暗骑士》还要远，因为犯罪者事实上也是超级英雄。一个无辜的超级英雄最后替另一个犯罪的超级英雄顶罪，而为了实现瞒天过海的计划，这个无辜的超级英雄最后也让自己双手沾满了罪恶的鲜血，他杀害了一个不愿保守秘密的人。

因此在《守望者》中，超级英雄本质上的疯狂性被暴露无疑，而不需要像《黑暗骑士》那样用小丑和双面人这样的符号来暗示（蝙蝠侠本质上就是小丑，也是双面人，他们三人其实是三位一体的）。《守望者》中有一个表面上与叙事无关，其实是作为隐喻性文本而存在的动画故事（这是电影中的一个小孩一直在翻看的一本漫画书里的故事）。在这个故事中，一个船长在航海回家的途中被一艘黑货船所狙杀，他所有船员全部遇难，只有他一个人幸存。这个船长知道那艘黑货船的航行路线一定会经过他居住的小镇，他担心自己的小镇也会遭到黑货船的袭击，于是他历经千辛万苦回到了自己的小镇。在他神经质地凝视下，这个小镇已经被黑货船的罪恶所侵占，于是他肆无忌惮地袭击杀害那些他所臆想中的坏人，直到他发现他一直想回小镇救出的妻子居然被他亲手杀害。原来小镇根本没有遭到黑货船的袭击。

这个故事的核心隐喻是，英雄会臆想出一个语境（比如罪恶横生的城市、腐败的司法、被黑货船侵占的小镇），在这个语境下，他原本非法的私刑行为成为了合法的。

电影其实正是营造并支持这种臆想的最佳机制，只有在电影中，我们才可以带着一种愉悦的心情欣赏着屏幕上的主角如同砍瓜切菜般地杀死那些“坏人”，而无需负担任何道德上的愧疚感。因为在电影刻意营造的类型化语境中，那些坏人成为了一个纯粹的客体、一件造恶的工具，而他们的数量庞大和易于消灭更是让他们产生了一种电子游戏中的小怪兽的感觉。消灭他们只是为了更好地推动向前发展的叙事。《印第安纳琼斯》系列是这种类型化语境的典型代表。

如果更包装一点，对于超级英雄的私刑行为的辩护则是他们不会杀人。无论是超人、蜘蛛侠还是蝙蝠侠，他们都恪守着这个底线，把坏人抓住后送交警察，从而保证自己行为的合法性。

《黑暗骑士》的高明之处是巧妙地用第一个语境逼疯了第二个语境。小丑毫无疑问是一个纯粹的恶的化身，他作恶毫无理由，仅仅就是要破坏秩序（这种秩序既是法律的也是道德的，以至于让盗亦有道的黑帮分子都无法容忍他）。毫无疑问，小丑这个角色如果出现在《第一滴血》或者《印第安纳琼斯》之类的故事中，肯定是那种没有内涵、仅仅是疯子的大反派，而主角们的解决办法则是简单地消灭掉他就够了。但因为他身处的是《黑暗骑士》的故事、一个主角恪守着超级英雄不可杀人的底线的语境中，他的疯狂所具备的颠覆类型片的内涵则被凸显了出来。小丑的存在本身就是对超级英雄片里所坚定恪守的原则的质疑，甚至会反过来让我们怀疑，蝙蝠侠之所以一定要恪守这个原则，其实是因为他害怕暴露自己本质上与小丑是同类的事实。蝙蝠侠所坚守的原则，如同他的制服和面具一样，保护他仍能被社会秩序所认可，不被当成一个怪物。

而《守望者》则与之相反，它不是通过强调类型化叙事的某个方面（比如反派的极恶）来质疑另一个方面，而是对整个类型化叙事的语境进行了质疑。这种质疑是通过直接把历史、现实与超级英雄片的故事进行奇妙地混合而产生的效果。

在《守望者》的片头字幕部分，导演通过剪辑，把超级英雄们（也就是守望者联盟）的历史与美国的整个历史结合了起来，而且超级英雄本身参与了历史的构建（守望者之一的笑匠刺杀了肯尼迪，笑匠和曼哈顿博士一起帮助美国赢得了越南战争）。但正是在这个过程中，超级英雄的存在才越发显得滑稽。我们无法想象，脱离了好莱坞的类型化叙事，置身于现实和历史语境下的超级英雄，是多么的尴尬和不合时宜。于是在故事开始，超级英雄的联盟就已经消失了，取而代之的是尼克松的《基恩法案》，超级英雄要么必须臣服于政府（完全融入秩序），要么就必须解散，否则就是非法的。

故事中导演还借守望者之一的罗夏之口说出，为什么身心正常的超级英雄这么少？讽刺的是，说这话的罗夏本身就是最极端的反社会者和心理不正常。事实上，超级英雄的心理不正常恰恰是超级英雄在现实中得以存在的必要条件，就如同那个动画故事里的船长一样，正是因为他们把这个城市臆想为黑暗、腐败、混乱和充满末世危机，他们才可以为自己的私刑行为获得合理性。

当然，也有人可以反驳说，这部电影中美苏冷战的背景为超级英雄的愤世嫉俗行为找到了合理性，甚至也为最后超级英雄之一的维特的疯狂行为所辩护（维特恰恰是所有守望者里最聪明的一个）。但正如片头所说，事实上美苏矛盾的升级很大程度上就是因为守望者之一的曼哈顿博士的存在而导致的。

于是在一个现实的、历史的语境下，我们发现超级英雄一方面抱怨社会的堕落和自己不得不替天行道（代替法律）的无可奈何，但另一方面却发现其实社会的问题要么是超级英雄的妄想症，要么本身就是由超级英雄所引起的。他们就如同那个动画片中的船长，他们才是破坏小镇安宁的刽子手，而他们还以为自己是在把小镇从黑货船的魔掌中拯救出来呢。

故事最后，我们才能真正懂得那个看似最疯狂的笑匠才是最明智的，他说过，守望者其实就是个笑话。然而笑话中的人看不穿这个笑话，他们依然严肃而艰辛地维护着自己所臆想的那个世界。