电影紫日分析

Ⅰ 对电影《紫日》及其人物形象的分析

这部影片很精彩~~
中秋叶子(现实中也是日本人)虽然是日本的
但她有善良的本质，开始她是个小法西斯，想杀娜佳和杨，后来渐渐转变了，开始反对战争并为日本人的屠杀行为感到悔恨和痛苦，最后死在日本法西斯的枪下。
终归她能意识到善意的只有她~和那音乐盒
不好意思楼主
多了我也写不出来了

Ⅱ 关于电影《紫日》

导演冯小宁说：“《紫日》绝对是我原创的剧本,没有可参照的东西,人物全是虚构的,《紫日》从酝酿到成形花费了我10年的时间,到今年总算拍完了,我自己如愿以偿,好与不好还要听观众的评价。”
所以故事是原创 里面的是演员

Ⅲ 电影《紫日》讲述了一个怎样的故事影片想表达什么主题

剧情简介：

故事发生在1945年抗日战争即将结束的时候。苏联红军偶然从日军屠杀中救下一个中国汉子--杨玉福。在把他和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营发生了一场激战，杨和苏联女军医娜佳侥幸逃进了林区。途中他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。他们让秋叶子带路，可是秋叶子却带着他们走进了雷区……

娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，忠厚老实的杨玉福却不忍心杀害眼前这个女孩。为了能从茫茫林区走出去，国籍不同、语言不通的三个人只得一起踏上了求生之路。在看不见战火硝烟的大森林里，他们经历了沼泽、山林大火、猛虎等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情。

这时，传来了战争已经结束的消息，正当他们满怀希望奔向林外时，秋叶子却不幸在一场恐怖的大屠杀中被她的同胞射杀……

《紫日》以抗日战争最后阶段苏军进入东北对日作战为背景，讲述一位被苏军解救的中国劳工、一位苏军女军官与一个被俘的日本女孩，在激战后进入深山的生死经历。角色间的冲突折射出正义的力量、对生命的珍爱和人性的崇高。

作为著名的"冯小宁战争三部曲"的高潮篇，冯导表示将在《紫日》中再次深刻揭露法西斯主义对于人性的荼毒，就战争与生命的主题进行反思，呼吁人类对于生命与和平的珍爱。冯小宁导演曾经向媒体透露过《紫太阳》一片将展现中国电影难得一见的坦克激战大场面。

Ⅳ 用意识形态分析写《紫日》观后感

观《紫日》有感：中国电影需要一点精神 打小我就爱看战争片,尤其是抗战的.最开始时是觉得"好玩",因为每次都是游击队胜,不但小鬼子丑态百出,而且游击队几乎是零伤亡.后来再看时觉得整体上发空.-----没有艰苦的环境,没有残酷的战斗,就很难把人物的内心世界给观众描绘的一清二楚，紫日并非一部具备史诗规模的影片，在冯小宁执导的“战争与和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我们去关注与讨论，因为它生当其时。 最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼；日本新兵从害怕到被责打后丧失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。而影片伟大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被集体枪决——可以说他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加面对把他们引进雷区的秋叶子仍然没有举起军刺；明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着被打死的危险救了陷入沼泽的秋叶子。——甚至他以一种农民的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜加持相反意见。 秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的——毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他们引入雷区。就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价——当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中！ 杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的情况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女。 秋叶子也是善良的，可是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。 这就是《紫日》的伟大！仅凭这一点，《紫日》就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品——这体现在作品对秋叶子的人物刻画：《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立刻成为我方的军事力量—— 因为这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义教育的日本人的性格。 这种可怕的复杂的民族情感在我们这些曾经受过侵略的民族面前的确让我们感到气愤、可怕，但我们镇静下来想想，是否应该想到“耻辱”这个词？是不是应该想到 “敬佩”这个词？为自己的民族从1931.9.18-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到敬佩？虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀！ 若鲁迅先生在天有灵，知道他的一些后世子孙看到影片中日军刺杀中国百姓的场面而哄堂大笑时，一定愤恨难平。虽然电影中的场景是演戏，但在日本侵华的历史乃至整个中国近代史中，这样的外侮暴行很多，这样面对外侮而无动于衷甚至从中取乐的中国人始终不少。当年，鲁迅先生因愤恨少数同胞的不争而弃医从文，寄望以笔开启国人心智。今天，我们依然不能对此掉以轻心。 我们不要轻视冯小宁对“战争与和平”主题的苦心孤诣。他对国家和民族有一份深沉爱心，有一种责任感，更有一种危机感。 “人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平与发展”成为主题的今世，天下也并不太平。就在中国的家门口，总有那么几个鬼子鼓捣，所谓亡我之心不死，我们怎能继续沉醉于惰性之中、幻想着歌舞升平？ 与我们形成鲜明对比的是美国。看一看好莱坞的主流电影，《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……几乎每隔一段时间，他们便会捧出一部警世大作。他们一直念念不忘战争的阴影，而在我国，冯小宁却孤掌难鸣！ 当今的中国电影缺乏一种主流精神。这种主流精神应当具有发自内心的爱国情感，也离不开开阔的世界视野和文化胸怀。对比好莱坞的主流电影，它们哪一部不是在强调所谓的美国精神，正因为如此，好莱坞主流电影才成为美国文化的象征。像冯小宁这样孜孜不倦于中国近代战乱的忧患历史，用发自内心的情感讲爱国主义、也具备开放视野的中国导演实在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，这一定是我们在哪里出了问题！ 任何一个国家、任何一个民族、任何一段历史都有着其主流精神与主流文化，好莱坞电影反复宣扬的“自由、爱国、勇敢、忠诚”主题就代表了美国的主流精神与主流文化。近代百多年来先贤们前仆后继、孜孜追求的强国梦理应成为我们最重要的精神支柱，它是以爱国主义、忧患意识和世界视野为基础的，在这方面，中国电影要承担起自己的责任来。不要忘记，“人必自侮然后人侮之”。 冯小宁的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》既拍给中国人看，也要给世界上的人们看一看，给美国人、日本人看一看。对过去的历史，我们永远都不可以忘却，而13万万颗中国心如果能连在一起，是现实中任何一种强权都抗衡不了的。 电影不能强国，但确实可以开启民智。历史不会慷慨地给中国许多机会，让我们及早地从少数国人对《紫日》的嘲笑中警醒吧

Ⅳ 电影紫日 为什么说娜佳最后都讨厌杨玉富

娜佳讨厌杨玉富因为秋叶子的死。

杨玉福、娜佳和秋叶子从开始相互怀疑，到最后放下戒备，已经成为了朋友。但是却因为杨玉福选择了一条不归路，在最后遇到了日本人，秋叶子被自己国家的人打死了。

《紫日》是由冯小宁自编自导，富大龙、前田知惠、安娜·捷尼拉洛娃联合主演的战争剧情片，该片于2001年4月11日在中国上映。该片以1945年第二次世界大战即将结束为背景，讲述三个不同国籍的青年，在经历了重大的生死考验后，如何从敌对变成朋友的故事。

(5)电影紫日分析扩展阅读：

角色介绍

1、富大龙饰演杨玉福

一名来自中国河北省的普通农民。在二战期间，亲眼看着自己的老母亲被日军士兵用刺刀活活刺死却无能为力。后来他被囚禁于日军集中营。二战后期，在即将遭日军枪杀的最后关头被苏军救下，并在往后方基地运送苏军伤员的装甲车中初遇苏联女兵娜佳。

2、安娜·捷尼拉洛娃饰演娜佳

一名苏军的医护人员，也曾是一个母亲。二战期间，被纳粹军队空袭，失去了孩子，之后她上前线当兵。在苏军与日本关东军作战期间，战友一一牺牲，她救下了一名中国百姓——杨玉福。

3、前田知惠饰演秋叶子

一个从小就接受日本军国主义教育的日本女孩。在二战中先后失去了母亲和姐姐。二战后期，在逃亡途中以被俘虏的形式认识了苏联女兵娜佳和中国农民杨玉福。最后死在了自己国家军队的枪下。

Ⅵ 紫日的影片评价

部分观众认为，《紫日》没有以往抗战电影的强烈主观性，从完全不同于以往的视角讲述故事，自然也会让更多的人接受和认同，电影真的很不错，希望以后多放精品电影。
观众对他们的表演还是比较认可的，三位年轻新秀演绎角色都松弛自然。影片对白极少，紧凑情节和人物内心变化成全了该片惊心动魄的观看魅力。而且，没有了对明星先入为主的印象，观众的情绪似乎更容易入戏。（大众网评）
影片开头的“大型战争场面”体现出好大喜功的国产片导演与生俱来的“廋驴拉硬屎”精神，拼凑式镜头比比皆是，完全没有场面调度、多机拍摄的空间美感，几乎每个镜头都让人怀疑影片的制作成本并没有传说中那么大，但是缺乏美感并不影响反映影片的主题，战争与和平在此片中得到很好的体现。（杭报在线评）

Ⅶ 如何评价《紫日》这部电影

《紫日》是由冯小宁编导，富大龙、前田知惠、安娜-捷尼拉洛娃主演的战争电影。影片于2001年4月11日在中国上映。

影片大致讲述了在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情，日本女孩秋叶子也被前苏联娜佳和中国男子杨玉福的善良所感染，对自己长期以来所接受的教诲产生了怀疑。

《紫日》没有以往抗战电影的强烈主观性，从完全不
剧照同于以往的视角讲述故事，观众对他们的表演还是比较认可的，三位年轻新秀演绎角色都松弛自然。影片对白极少，紧凑情节和人物内心变化成全了该片惊心动魄的观看魅力。而且，没有了对明星先入为主的印象，观众的情绪似乎更容易入戏。

影片开头的“大型战争场面”体现出好大喜功的国产片导演与生俱来的“廋驴拉硬屎”精神，拼凑式镜头比比皆是，完全没有场面调度、多机拍摄的空间美感，几乎每个镜头都让人怀疑影片的制作成本并没有传说中那么大，但是缺乏美感并不影响反映影片的主题，战争与和平在此片中得到很好的体现。

跟很多人一样第一次是CCTV电影频道看到的，这从完全不同于以往的视角讲述故事，虽然都是抗日题材手段，却没有伟大英雄、没有游击队、没有枪林弹雨、没有地下工作者，更没有现在的荧屏充斥的全是那些雷人的抗日神剧，手撕鬼子，裤裆藏雷......

几个镜头最为深刻——一是日本女孩掉进泥坑，杨的幻想和现实的对比。

第二个是最后叶子听到战争结束冲下去对同胞说，“战争结束了，我们可以回家了”的时候被自己的同胞一枪毙倒的镜头。

Ⅷ 电影紫日的成功之处在哪些方面

导演！演员！良心制作！！！

Ⅸ 对电影《紫日》及其人物形象的分析拜托各位了 3Q

人的潜意识包含很多心理，包括暴戾与善良，诚实与虚伪很多，只要在现在生活中出来了潜意识所囊括的东西后，人就会形成意识并出现心理反应。 人有懒惰的天性，学好的很不容易，但很容易被坏的东西所影响；但是只要有至真至诚的东西出现，人类原始的善良就会被激发。人之所以不容易被好的东西影响，也因为很多表面上好的东西其本质是坏的。 很多东西是相对的，你要了解真善美，你就必须知道什么是假恶丑。

Ⅹ 电影《紫日》的简介以及其内涵

这电影太经典了 我看过４遍， 光看介绍没有多大用的，还不如看几遍，很感人，三个人——中国的一个男子汉，一个日本中学生，一个俄罗斯女战士， 互相之间听不懂对方，有很多有趣的事，也有很多惊险， 最后的那一幕特别感人， 第二次世界大战的最后时刻，苏军坦克冲破大兴安岭日军防线，途经一座集中营时解救出一名唯一的幸存者，苏军将他与—批伤员一同送往后方，但运送车误入日军防区，—场混战后，仅剩二人逃入茫茫林海影片在中、俄、日三个角色身上展开了惊心动魄的故事。三个语言不通、相互敌对的人之间充满了戒备，甚至要杀死对方才能得到自己的安全，但在险恶的环境中，三个人又是靠相互帮助才最终走出了森林，同时无意中得到了战争已经结束的消息。当他们怀着活下去的希望奔向林外时，一场巨大的灾难正在等着他们…… 影片以典型环境和典型人物探索了正义人性的伟大力量，正是这种力量才是人类战胜法西斯的共同源泉。影片表现了冯小宁“战争与和平”作品的一贯主题：人类各民族之间本来都可以做朋友的，但侵略别人，就会造成人间悲剧，正如影片所述：太阳本来是人类共同的生命象征，一旦蒙上法西斯的阴影，就会改变颜色、降临灾难，只有消灭了法西斯，鲜红的太阳才会重新照耀人间。 作为著名的“冯小宁战争与和平六部曲”的高潮篇，冯导表示将在《紫日》中再次深刻揭露法西斯主义对于人性的荼毒，就战争与生命的主题进行反思，呼吁人类对于生命与和平的珍爱。