① 怎样赏析一部电影 谁能帮我举个例子 从那些方面看
对于影片类型的定位很重要
赏析角度可以从多个方面去感受
比如剧情、音效、视觉、拍摄手法、内涵、休闲纯粹打发时间等等很多不同的类型
尽量不要用完全不同类型的要求去评价影片
比如用需要表达深刻内涵的要求去评价一些纯粹一笑而过的影片
只要影片到达了导演拍片时的目的就算是合格了
毕竟十全十美的影片是稀有的
如果能同时有几个不同方面都达到高水准
那就应该算是一部不错的影片了
既然提到赏析一词了
最好去电影院看
如果在电脑上看
那就下载高清晰的格式
起码是AC3 或者DTS音频格式的
配置4.1声道（2个2.1音箱就可以了）以上的音箱
② 赏析一部电影应该从哪几方面谈
故事情节是否连贯，是否有逻辑。还有拍摄的场景也可以拿来做话题，演员的表演水平，当然电影的好坏与演员的演技是非常有关系的！还可以浅谈开头结尾，一个引入主题一个点题。如果有特技的话可以评价特级做的是否到位是否让人一下子就可以看得出来，是否是很假。如果电影很成功应该会有让人捧腹大笑或者感到伤心，心痛，谍战的应该让人感到惊悚，刺激，如果是鬼片就更简单了。爱情电影的话可以看看笑点或者泪点是否独具一番特点，爱情故事是否很老套，看个开头就可以想象到结尾的电影自认不会成功，因为这只是照着别人的思路走的。不管什么题材的电影只要有自己的特点，结尾让人意想不到，或者让人发人深省的话基本上就是好电影！ （一个一个字打的如果真的有用就最佳答案一个，如果没用就将就着看一下吧！）
③ 如何赏析一部电影赏析电影时要从哪些方面去理解电影所要表达的内容呢
正所谓，看电影，所以当然是从“看”，眼睛开始。动作片，那就紧紧的盯住他们的动作，情节片，那就要看他们的表情。但是，还要看到一点，那就是他们每个人物心。看上去很深奥，可其实并不难。电影为了表达出人物，演员们都会把表情尽可能的真实。好的演员，会把那个人物塑造得就像你身边一个朋友一样。通过他们的表情，就可以看得出人物的内心。是痛苦？挣扎？还是开心？幸福？跟着人物的内心，一起体验电影的精彩，是再美妙不过的事了。
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电影，不仅仅只是想让我们看，还需要我们听。倾听什么呢？配乐，人物说话的语气，还有出现在其中细微的声音。配乐可以说是一部电影的一大亮点，（比如宫崎骏电影中就出了很多大家都很喜欢的配乐，也让我们记住了久石让。）配乐，主要为了烘托气氛的，成功的电影中成功的配乐，总能带着大家一起进入电影，配合着人物说话的语气，混合出或者悲伤，或者搞笑的情境。
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我们要带着我们的心去看电影，说的高雅些，就是欣赏。看懂了情节，听着音乐，了解每个人物的心之后，总会有一些感慨。走马观花的同志会评价这是部好片还是烂片，而真的用心去体会的，会从电影中的人物看到一些社会现实，或者——自己的影子。也许是自己从前的梦想，也许是和其中某个人物相似的生活经历。接着——会感情汹涌。那看电影的目的就达到了，给我们有些麻木的生活一些波澜，一些感动，或鼓舞，或安慰的情感。记住一些事，忘记一些人，然后轻装信心满满的继续生活。
④ 视听语言赏析|不同景别的分类与作用
今天继续探讨视听语言赏析章节，重点分析电影中的景别概念。景别指的是画面中展现主体范围的大小，决定着呈现内容、强调重点以及忽略细节。本文将从全景系列与近景系列两大类进行讲解。
全景系列包含大远景、远景、大全景、全景与人物全景；近景系列则有中景、近景、特写以及大特写。简而言之，主要涵盖五种景别：远、全、中、近与特。接下来，将通过不同景别的角度来深入探讨各自的特点与叙事能力。
首先，大远景主要以景物为主角，用于展现广阔的环境与空间，交待故事背景或事件规模与气氛。在造型上，大远景画面以景物为主，人物仅占较小比例，常在电影开头或结尾使用，如《情书》与《杀手莱昂》。此外，大远景还能激发观众的想象空间，适用于含蓄抒情的场景。以《情人》为例，描绘少女与情人送别的复杂情感时，通过大远景营造出的情绪空间留给观众自由感受与想象。
接着，远景与大远景相似，强调空间感与人物在其中的位置感。在叙事方面，远景的叙事能力更强，信息传达更为明确。
然后是全景，展现成年人的全身或场景全貌，使观众能看清人物动作与与环境的关系。如在《我的父亲母亲》中，全景画面可让观众全面了解人物动作与环境，但细节情绪不易察觉。
中景则关注人物的膝盖以上或场景局部，有利于表现人物动作与情绪交流，适用于人与人、人与物之间的关系。在表演场景中常用此景别进行叙事描写。
近景聚焦画面主体人物胸部以上，仅占画幅一半，便于观察人物心理互动的面部表情与细微动作，增强交流感。在《阿飞正传》中，通过近景与特写建立对两人亲密关系的暗示，引导观众期待后续发展。
特写与大特写则用于拍摄重要物件细节与人物瞬间神态变化，强调人物特征与捕捉细微表情变化。在视觉上具有强制性，因生活中罕见，电影中利用特写强调细节与情节发展，或是暗示人物情绪变化。
总结不同景别功能，远景展现气势与规模，全景关注人或物形状与动作位置，中景聚焦动作与交流，近景引导观众发现人物神韵与面部表情，特写强调重要细节与情绪变化。
值得注意的是，景别功能并非固定不变，具有主观性，情境不同，作用也会变化。因此，分析景别不能流于表面，而应结合电影风格、情绪基调、特定情境等进行深入分析。例如，《鬼子来了》中的小人物群戏以固定景别表现，《我的父亲母亲》回忆部分多用大远景渲染浪漫情怀，《七宗罪》中警察情绪压抑时采用中近景。
通过景别变化与环境渲染，电影氛围得以体现，如《鬼子来了》自由奔放的氛围，《七宗罪》的压抑与神秘感。最后，通过景别与光线变化，电影情绪得以释放。《情人》中复杂情感的传递，通过景别变化与情绪堆积达到高潮。这些实例展示了景别功能的复杂性与导演意图的深层意义。
希望本文能为视听语言分析提供参考，帮助大家深入理解电影中的景别运用。