与花与蛇相似的电影有哪些

Ⅰ 有关虐待人的电影

少年汉尼拔 巩俐主演的好莱坞大片 就是沉默的羔羊中汉尼拔博士的少年时期的故事，述说着汉尼拔如何从懵懂少年变成高智商人魔 关于复仇的故事 看得时候只有甘畅淋漓，一点也不恶心 而且有一定的思想深度

Ⅱ 不贞的季节的剧情简介

滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想像（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。

Ⅲ 鏃ユ湰鍥㈤煎叚鐢靛奖浣滃搧

鏃ユ湰鍥㈤煎叚鐨勭數褰变綔鍝佷富瑕佸寘鎷銆婅姳涓庤泧銆嬨併奌ana to hebi: Zero銆嬨併奜ni no kaen銆嬬瓑銆傚洟楝煎叚鐨勭數褰变綔鍝佷互鍏剁嫭鐗圭殑椋庢牸鍜屾繁鍒荤殑涓婚樿屽箍鍙楀叧娉ㄣ

鍥㈤煎叚锛岃繖浣嶆棩鏈鐨勫皬璇村躲佺數褰卞埗浣滀汉锛屼互鍏跺垱浣滅殑瀹樿兘灏忚村拰SM鐢靛奖鑰岄椈鍚嶃備粬鐨勪綔鍝佸父甯告帰璁ㄤ汉鎬т腑鐨勯槾鏆楅潰锛屼互鍙婃潈鍔涖佹叉湜鍜屾潫缂氱瓑涓婚樸傚湪鐢靛奖鏂归潰锛屽洟楝煎叚鐨勪綔鍝佸線寰铻嶅悎浜嗘亹鎬栥佹偓鐤戝拰鎯呰壊鍏冪礌锛屽舰鎴愪簡涓绉嶇嫭鐗圭殑鐢靛奖椋庢牸銆

鍏朵腑锛屻婅姳涓庤泧銆嬫槸鍥㈤煎叚鐨勪唬琛ㄤ綔涔嬩竴銆傝繖閮ㄧ數褰辨敼缂栬嚜浠栫殑鍚屽悕灏忚达紝璁茶堪浜嗕竴绯诲垪澶嶆潅鑰屽紩浜哄叆鑳滅殑鏁呬簨锛屾秹鍙婁汉鎬с佹叉湜鍜岄亾寰风殑鎺㈣ㄣ傜數褰变腑鐨勬儏鑺傚拰瑙掕壊璁剧疆閮藉厖婊′簡鍥㈤煎叚鐙鐗圭殑鎯宠薄鍔涘拰鍒涗綔椋庢牸锛屼娇寰楄繖閮ㄧ數褰辨垚涓轰簡浠栫數褰变綔鍝佷腑鐨勭粡鍏镐箣浣溿

闄や簡銆婅姳涓庤泧銆嬩箣澶栵紝鍥㈤煎叚杩樺垱浣滀簡銆奌ana to hebi: Zero銆嬨併奜ni no kaen銆嬬瓑鐢靛奖浣滃搧銆傝繖浜涗綔鍝佸悓鏍峰欢缁浜嗕粬涓璐鐨勯庢牸鍜屼富棰橈紝閫氳繃鐢靛奖璇瑷灞曠幇浜嗕汉鎬х殑澶嶆潅鎬у拰澶氭牱鎬с傚洟楝煎叚鐨勭數褰变綔鍝佷笉浠呭湪鏃ユ湰鍥藉唴浜х敓浜嗗箍娉涚殑褰卞搷锛屼篃鍦ㄥ浗闄呯數褰辩晫寮曡捣浜嗕竴瀹氱殑鍏虫敞銆

鎬荤殑鏉ヨ达紝鍥㈤煎叚鐨勭數褰变綔鍝佷互鍏剁嫭鐗圭殑椋庢牸鍜屾繁鍒荤殑涓婚樿耽寰椾簡瑙備紬鐨勫枩鐖卞拰璁ゅ彲銆備粬鐨勪綔鍝佷笉浠呭睍鐜颁簡浜烘х殑闃存殫闈锛屼篃鎻绀轰簡浜烘х殑澶嶆潅鎬у拰澶氭牱鎬э紝涓鸿備紬鎻愪緵浜嗕竴绉嶅叏鏂扮殑鑹烘湳浣撻獙銆