德军在罗马的二战电影

『壹』 罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，何以成为新现实主义开山之作

正如二十世纪60年代的“现代情感三部曲”让安东尼奥尼声名鹊起一样，罗西里尼的“战争三部曲”也让其在二战后的意大利电影界名声大噪。

《罗马，不设防的城市》正是“战争三部曲”的第一部作品，同时也被视为新现实主义的开山之作。

在观看电影之前，首先应了解一个概念：不设防。

所谓 不设防城市就是战时没有军队防御和军事设施的城市 。

二战时的罗马就是这样一座不设防的城市。

二战结束前夕，德军占领了罗马，并以保护古迹为名，宣布罗马为不设防城市： 即不允许意大利人在此城进行军备，以便德国任意控制。

而《罗马，不设防的城市》这部影片，讲述的正是 1943年至1944年之间，在意大利留下来的部分地下党员和普通民众一起，同占领了他们的国家并肆意妄为的德军英勇抗争的故事。

主角是一名地下反抗组织的领袖曼菲蒂，他的掩护身份是工程师，其他角色及事件都是围绕着这个核心人物铺展开的。

在曼菲蒂被德军追捕期间，他的朋友弗朗西斯科和未婚妻皮娜为他提供了暂避之所及必要的帮助，另一位天主教神父唐·彼得罗则在曼菲蒂行动受限时作为曼菲蒂与其他游击队员的中间联系人。

最终，在与德军的对抗中，皮娜、曼菲蒂、神父都英勇的牺牲了。

这样的故事情节放在今天来看，可能会比较老套，尤其是我们看过很多抗战题材的影视剧后，更觉得这部影片无趣且画质粗糙。

但就是这样一部影片，一直以来都被视为新现实主义的开山之作。

我们应该先了解一下什么是新现实主义。

简单的概括就是： 新现实主义是现代主义思潮在反法西斯过程中逐渐孕育出来的产物。新现实主义电影主要指1945年~1951年崛起的意大利电影。

二十世纪30~40年代的意大利电影主要有两种类型：浪漫情节剧和喜剧片， 消遣娱乐是当时意大利电影的常态。 这与当时的意大利政府为了应对经济大萧条而大力扶持电影产业脱不了干系。

一位意大利作家在1930年抱怨道：“为什么这里没有诞生那种由伟大的法西斯革命所启发的电影？”

的确，消遣电影长期以来遮蔽了很多现实问题，尤其是在那个政局动荡的年代。

在政策的支持下自由发展的意大利电影，促使了一些年轻的、有思想的导演的加入，而这些受现代主义文学、艺术影响的年青一代，开始主张回归传统的意大利地区的自然主义。

同时评论家们也号召导演们 用电影表现普通人实际生活环境中的困苦。 而这些富有使命感的评论家后来有很多都亲自拿起摄影机当起了导演。

于是，当1945年战争结束，意大利的春天到来，各行各业的人都渴望打破旧的方式时，作为一股 文化复兴和社会变革力量的新现实主义电影崛起了 。

那位意大利作家所期盼的电影由此诞生。

1945年战争刚刚结束，《罗马，不设防的城市》便投入拍摄。事实上，剧本在战争期间已经开始构思了。

但是由于战争的影响，罗马这座历史与艺术之城受到了严重的破坏。曾经一度繁荣的意大利电影工业也受到了重挫，位于罗马郊区的电影城也遭到了破坏。

没有经济支撑，没有完善的设施，没有大型的摄影棚，罗西里尼在拍摄之初便遇到了重重困难，就连拍摄用的胶片都是在黑市上买到的。

正是在这样的环境逼迫下，导演们纷纷扛起摄像机走上了街头，用最真实的影像记录下战后意大利普通民众的悲惨生活。

实景拍摄，是新现实主义电影的其中一个重要的特征。

所以，你能在《罗马，不设防的城市》这部影片中看到如纪录片风格一般的场景。

为了能更真实、客观的反映现实，也或许因为找不到更多专业的演员，这部影片除了几位主角以外，其他全部是非专业演员出演。

这些非专业演员，都是曾经饱受战争之苦的普通民众 ，他们与纳粹的对抗经历还如同昨日一般历历在目。

所以，你能在《罗马，不设防的城市》这部影片中看到最真实的表演，这是不用刻意表演就能展现出来的真实的表情。

并且你会发现，这部影片很少使用特写镜头，这是由于设施的不完善，使得拍出来的影像粗糙、有颗粒感，特写镜头会更加使影片显得不够精致。

所以导演尽量多的用了 中景和远景 ，这也正是新现实主义电影的一个特点。

并且很多场景都是外景，部分内景则是罗西里尼在地下室搭建的摄影棚。

而恰恰是这种粗糙的、具有粒子感的影像，使得影片具有一种 新闻片的风格 。

随着1948年意大利之春的结束，国家经济形势出现好转，人民的生活也日趋稳定，人们对这种审视和批判现实意义的影片不再给更多的关注，又转而追捧娱乐性强的好莱坞风格的影片。

于是，新现实主义运动的势头也随之越来越弱。

这之后，新现实主义电影慢慢退化、演变出各种类型，安东尼奥尼便是在新现实主义运动后逐渐成长起来的艺术电影的代表。

《世界电影史》对《罗马，不设防的城市》中皮娜之死做过深度解析，以此来说明新现实主义对战争时期的批判性审视。

皮娜是主角曼菲蒂的朋友弗朗西斯科的未婚妻，她与曼菲蒂的交集仅仅是为他提供了躲避的地方。

如果说皮娜是本部影片的女主角，那么你有见过女主角在影片进行到一大半时突然牺牲的吗？如果说皮娜不是女主角，但是除了她，还有哪个女人的戏份及其存在的意义能够与之匹敌的？

更何况，扮演皮娜的演员还是为数不多的职业演员。

在其未婚夫弗朗西斯科为了掩护主角曼菲蒂逃离而被德军抓捕时，皮娜挣脱了德军的阻拦追了上去，她一个人奔跑在大街上，一边喊着未婚夫的名字，一边情绪激动的追赶汽车。于是，不幸发生了：皮娜中枪倒地。

这一幕应该是影片进行到此最让人动容的地方。

虽然影片一开始便营造出悬疑的气氛，但也不乏幽默的喜剧细节， 直到我们目睹了作为普通民众的皮娜因为战争而丢失了性命，我们才意识到这场可怕的战争给人们带来了怎样的痛苦与灾难！

或许我们会觉得皮娜太傻，丈夫被捕，她追上去又有何意义？到最后还不是白白断送了自己的性命？

在这里，皮娜已经不再是单单一个人了，她代表的是整个饱受战争摧残的普通民众，她的激烈的反抗正是被侵占的罗马的反抗。

罗西里尼的这种处理手法被后来的战争题材电影纷纷效仿。

而结尾的一个场景：以马尔切洛为代表的小孩们亲眼目睹了神父的英勇牺牲后，他们垂着头，默默的沿着街道返回罗马这座城市，这一场景被赋予了罗马的光明未来与希望。

新现实主义没有任何宣言或计划，它只是一种对更强烈的现实主义的诉求，以及对当代题材和工人阶级生活的强调。

罗西里尼曾说：“对我来说，新现实主义最重要的是从道德立场去看世界，然后才是美学。其开端是道德。”

《罗马，不设防的城市》上映后， 罗西里尼说：“当时情形即是如此”（this is the way things are！）

而这句话后来即成为新现实主义运动的座右铭！

『贰』 有什么关于二战德军的电影吗

《美丽人生》。

剧情简介

1939年，第二次世界大战的阴云笼罩着整个意大利。圭多是一个外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性乐观的犹太青年。他对生活充满了美好的向往。他和好友菲鲁乔驾着一辆破车从乡间来到阿雷佐小镇，他的愿望是在小镇开一家属于自己的书店，过上与世无争的安逸生活。

途经一座谷仓塔楼时，年轻漂亮的姑娘多拉突然从塔楼上跌落到他的怀中，原来塔楼上有个黄蜂窝，黄蜂经常骚扰当地居民。多拉想为民除害，烧掉黄蜂窝，反被黄蜂蜇伤。圭多立刻对她产生了好感，热情地为她处理伤口，为表示谢意，多拉送了一些鸡蛋给圭多，意味深长地目送他远去。

阴云密布的意大利，纳粹的反动势力日益强大，墨索里尼推行强硬的种族改良政策，圭多因有犹太血统，他开书店的申请屡遭阻挠，拖了很久才得到。好友菲鲁乔的工作也久无着落。

期间由于生活所迫，圭多只好在一家饭店当服务员，他以真诚、纯朴、热情周到的服务态度赢得了顾客们的喜爱，其中就有一个喜欢猜谜语的李医生，对圭多聪明的头脑和真诚的态度表示敬重。

一次圭多在填写申请时无意中把一盆花砸到了签字人（鲁道夫）头上，签字人就去追圭多，圭多在一个拐角撞上了多拉，两人再次邂逅燃起了圭多心中爱情的火焰。他不失时机地向多拉表白爱慕之情。

多拉是某学校的教师，有一天从罗马来的督学要到学校视察，圭多得知后，竟冒充督学来到多拉所在学校视察。校长热情地接待他，为取悦多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上讲台施展起喜剧演员的才华，惹得学生开怀大笑，令校长和教师瞠目结舌。

圭多得知多拉和男友鲁道夫要去剧院看歌剧，他也买票前往，坐在楼下的圭多始终目不转睛地盯着楼上包厢里的多拉。起初多拉对圭多的苦苦追求并不在意，但是由于多拉讨厌鲁道夫，因此常和圭多在一起。鲁道夫一厢情愿地举办和多拉的订婚晚会。晚会正巧安排在圭多所在的饭店。

圭多巧妙地使多拉摆脱了鲁道夫的纠缠，因此赢得了她的芳心。多拉不惜跟父母闹翻，离家出走，嫁给了圭多。

婚后，好事接踵而来，圭多梦寐以求的书店开业了，他们有了个乖巧可爱的儿子乔舒亚。圭多闲来无事时常和儿子玩游戏，一家人生活的幸福美满。可好日子没过上几年，在约叔华五岁生日这天，纳粹分子抓走了圭多的叔叔、圭多和儿子乔舒亚，强行把他们送往犹太人集中营。

当多拉和乔舒亚的外祖母兴冲冲地回到家里，只见人去楼空，家里被翻得乱七八糟，多拉明白了眼前所发生的一切。她虽没有犹太血统，但她坚持要求和圭多、儿子一同前往集中营，多拉被关在女牢里，圭多不愿意让儿子幼小的心灵从此蒙上悲惨的阴影。

在惨无人道的集中营里，圭多一面千方百计找机会和女监里的妻子取得联系，向多拉报平安，一面要保护和照顾幼小的乔舒亚，他哄骗儿子这是在玩一场游戏，遵守游戏规则的人最终计分1000就能获得一辆真正的坦克回家。天真好奇的儿子对圭多的话信以为真，他多么想要一辆坦克车呀。

乔舒亚强忍了饥饿、恐惧、寂寞和一切恶劣的环境。圭多以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害。

圭多一边乐观地干着脏苦的工作，一边编造游戏的谎言。他还因为李医生的帮助而幸存下来。本来所有的小孩要在洗澡时被杀死，而乔舒亚不知情地逃掉洗澡，而后，父亲圭多让他混在德国孩子之中，告诫他不要说话，说这是拿分的关键。

当解放来临之际，一天深夜纳粹准备逃走，圭多将儿子藏在一个铁柜里，千叮万嘱叫乔舒亚不要出来，否则得不到坦克。

他打算趁乱到女牢去找妻子多拉，但不幸的是他被纳粹发现，当纳粹押着圭多经过乔舒亚的铁柜时，他还乐观地、大步地走去，暗示儿子不要出来，但不久，就听见一声枪响， 历经磨难的圭多惨死在德国纳粹的枪口下。

天亮了，乔舒亚从铁柜里爬出来，站在院子里，这时一辆真的坦克车隆隆地开到他的面前，上面下来一个美军士兵，将他抱上坦克。最后，乔舒亚母子团聚。

(2)德军在罗马的二战电影扩展阅读

角色介绍

圭多

圭多是一个外表看似笨拙，但心地善良而且生性乐观的犹太青年。他来到阿雷佐小镇，途中邂逅多拉，两人终成眷属。但是好景不长，圭多和儿子因犹太血统被强行送往集中营。

圭多不愿让孩子幼小的心灵蒙上悲惨的阴影，在惨无人道的集中营里，他骗儿子这只是一场游戏。他以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害，自己却惨死在纳粹的枪口下。

多拉

多拉是一位美丽的意大利女教师，圭多使用各种方式希望追到她，而多拉则是已经有了婚约，不过圭多仍在多拉的生活中添加了许多惊奇，多拉也渐渐爱上圭多，两人结婚后过了一段短暂的幸福时光。

但是不久后，她的丈夫和儿子就被抓进集中营做苦役，多拉则因是女人而被送到女子集中营。最后美军抵达，多拉与儿子重逢。

乔舒亚

他乖巧可爱，原本和父母过着幸福的生活。后来因为有犹太人的血统而与父亲一起被送往了集中营。在德军投降的前一晚，父亲为了不让乔舒亚受害，编游戏让乔舒亚躲到箱子当中，慢慢等待美军的到来，乔舒亚照做了。

翌日，美军抵达，乔舒亚按照与爸爸的约定从箱子中出来，他见到了美军的坦克，并且也与母亲重逢。

鲁道夫

多拉的前男友。多拉很讨厌他，因此常和圭多在一起。鲁道夫一厢情愿地举办和多拉的订婚晚会，圭多巧妙地使多拉摆脱了鲁道夫的纠缠，之后鲁道夫与多拉分手。

幕后花絮

影片花絮

在片中扮演罗伯托·贝尼尼妻子的尼可莱塔·布拉斯基在生活中也是他的妻子。

贝尼尼在狱中穿的衣服的号码跟卓别林在《大独裁者》中的一样。

贝尼尼表示片名来自利昂·托洛茨基说所的话。托洛茨基在墨西哥流放时期，得知他要被斯大林暗杀时，他看着花园中的妻子写出了这样的话：无论如何，人生是美丽的。

穿帮镜头

Guido在集中营跟儿子说话的戏，小演员说台词时，贝尼尼也同时做口型。

军营中，Dora从床上站起来，去窗边听她丈夫放的音乐时，在屏幕左边可以看见电缆和工作人员的影子。

Guido的儿子从藏身之处走出时，他径直超一个道具走去，那显然是给小演员表演设置的“记号”。

Guido通过喇叭放奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼故事》中的《威尼斯船歌》，而事实上因为奥芬巴赫是犹太人，所以在纳粹集中营很难找到他的音乐。

『叁』 求电影名，关于二战的。

寂静的夜
2002年出品

编剧：罗杰·爱尔沃德

导演：罗德尼·吉布森斯

主演：琳达·汉密尔顿、罗马诺·奥扎瑞
故事发生在1944年圣诞前夜的德国。那个时候盟军已经登陆诺曼底，德军正在疯狂地做着垂死挣扎。为了躲避战争，伊丽莎白带着儿子弗瑞斯来到森林深处的一个小木屋。弗瑞斯的哥哥已经阵亡，父亲此刻也在部队中杳无音信，伊丽莎白不想再失去年幼的弗瑞斯。

三名美军士兵在森林满天风雪中迷路，其中一名士兵腿部中了弹，他们急需一个隐蔽的地方休息。三人来到伊丽莎白家，要求在这里借住。面对持枪的美国军人，伊丽莎白没有其他的选择，但她提出如果想在这里过夜，必须将武器放到屋外。美国士兵接受了她的建议，房间里紧张的气氛有所缓和。

很快，三名德国军人也来到伊丽莎白家避雪，与美国士兵狭路相逢。为了生存伊丽莎白出面请求两国的士兵暂时放下武器，这样才可以一同寄居在这里。双方均同意将武器放在室外，但关系却异常紧张。美国人和德国人彼此提防，因为谁也不知道对方的真实想法，谁也不敢保证对方不会向自己举起手中的枪。

『肆』 有哪些关于二战的电影（欧洲战场的）

1.西线题材： 最后的桥、光荣岁月、红一纵队、雷霆战将、 六月六日登陆日、坦克大决战、雷马根大桥、 遥远的桥、西线平魔、铁魔战将、冰雪勇士、 拯救大兵瑞恩、诺曼底大风暴、最长的一天、 最后的空降兵 2.南线题材： 登陆安其奥、哥特防线、超越国境、太上皇、 罗马,不设防的城市、马耳他攻防战 3.空战题材： 伦敦上空的鹰、铁翼蓝天、黑色轰炸机、 轰炸鲁尔水霸记、633轰炸大队、空军大战略 4.游击队题材: 反抗军、起义、苏捷斯卡战役、桥、伏击战、 瓦尔特保卫萨拉热窝、冰点战场、自由战士、 敌后的前线、自己去看 5.东线题材： 兵临城下、血战1944、铁十字勋章、 决战斯大林格勒、帝国的毁灭、德寇歼灭战、 攻克柏林、山地大战、热雪、只有老兵去作战、 他们为祖国而战、围困、没有侧翼的前线、 命令不许开火、前线后面的前线、匪巢探密、 莫斯科保卫战、斯大林格勒大血战、将军日、 星星敢死队、敢死连、冲出重围、限界战线

『伍』 求德国古代战争电影，二战之前的，最好是普鲁士时期的，或者俾斯麦统一德国的，一战的也行，红男爵看过了

有一部电影《十字军》，不过比较老，五六十年代的
2000后的电影《日耳曼英雄》则讲述日耳曼兄弟反抗罗马帝国的侵略的
《职业武器》又译作《武器的忏悔》，关于神圣罗马帝国里一个小国将领面对火枪技术的冲击
普法战争题材的电影有《Heart of a Nation》、《Mademoiselle Fifi》、《Champ d'honneur》在国内都很难见到
《1809 Andreas Hofer - Die Freiheit des Adlers》是关于拿破仑战争时期普鲁士人民起来反抗法国的电影，国内同样几乎没有

『陆』 科尼格怎么死的 二战

科尼格是二战电影《兵临城下》的德军狙击手，在斯大林格勒战役中苏军的首席狙击手瓦西里.扎伊采夫，当他的记录接近100时，他作为苏联军队中的典范事迹而成为苏联宣传部门的重点。这就不可避免的被柏林方面予以反击。德国“措森狙击学校”的校长，埃尔温.柯尼格少校被派到斯大林格勒来消灭瓦西里。瓦西里也得到了这个警告。在“红十月工厂”地区，伊采夫和他的观察员助手举起一个戴着钢盔的假人头。他突然发现在一块钢板之下有一道镜片的耀眼的反光。德国狙击手击碎了假人的头。就在同一时刻，扎伊采夫的枪也响了，但是他击中的却不是假人。对决就这样结束了，第三帝国的超级狙击手--柯尼格少校，倒地而亡。

埃尔温·柯尼格少校的真实原型是德国狙击之王科宁斯。作为柏林狙击学校的校长，他技艺超群，射术精干。但可惜没有找到他射杀的具体材料，考虑科宁斯为德国培养出了众多狙击射手，从这方面来说暂排名第十位。他在1943年曾被派往斯大林格勒专门击杀苏联的神枪手瓦西里·扎伊采夫，在“红十月”工厂，助手库利科夫小心翼翼地把头盔稍稍向上举起。而扎依采夫集中全部注意力瞄准。随着一声枪响，库利科夫顺势将身子一挺，大叫一声倒下去。此刻德国王牌枪手科宁斯有些忘形，从铁板下探出半个脑袋窥视。等待已久的时机到来了，扎依采夫迅速扣动了扳机。这是他四天来射出的唯一一颗子弹。这颗子弹击中德国头号枪手的前额，穿过后脑勺和头盔飞出。天黑后，苏军二八四步兵师的部队开始进攻。在战斗炽烈时刻，扎依采夫和库利科夫从铁板下拖出被击毙的德国枪手的尸体，搜出死者身上的证件。证件表明被击毙者正是赫赫有名的德军常胜枪手科宁斯上校。

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15.銆婁腑閫斿矝鎴樺焦銆嬶紙Midway锛岀編鍥斤紝1976锛夛細鑳滆触涔嬫満鐬鎭涓囧彉锛屼竴澶辫冻鎴愬崈鍙ゆ仺銆傛ゆ垬鍑告樉浜嗕俊鎭銆佸垽鏂涓庡簲鍙樼殑閲嶈佹с傝〃鐜版墜娉曠暐瀚屽憜鏉匡紝鍏堕棿缇庡啗灏嗛嗕箣瀛愪笌鏃ユ湰濮戝樻亱鐖辩殑鎯呰妭绾灞炲氫綑锛屼笖鏃ユ湰濮戝樺硅矊浜﹀珜骞冲焊銆
16.銆婄孩鑹茶︽垝銆嬶紙The Thin Red Line锛岋紙缁嗙粏鐨勭孩绾匡級锛岀編鍥姐佸姞鎷垮ぇ锛1998锛夛細澧撳織閾寮忕殑鏁呬簨銆傚お骞虫磱鎴樹簤涓缇庡啗涓庢棩鍐涚殑瀵瑰喅锛屽逛簬缇庡啗鏉ヨ达紝璇ョ粡鍘嗭紙鍖呮嫭澹鍏电殑鎴樹簤鎬濊冨拰鍘屾垬鎯呯华锛変笌鏃ュ悗鐨勮秺鎴樼粡鍘嗗樊鐩镐豢浣涖傜暐瀚屾矇闂枫佹嫋娌撱
17.銆婃傛渤澶фˉ銆嬶紙The Bridge On The River Kwai锛岃嫳鍥姐佺編鍥斤紝1957锛夛細鎴樹繕棰樻潗缁忓吀銆傛垬浜変腑涓滆タ鏂规枃鍖栫版挒鐨勪竴涓缁忓吀鏍囨湰銆傝嫳鍥界粎澹閬閬囨棩鏈娴佹皳锛氳檸钀藉钩闃宠鐘娆恒
18.銆婂弽鏀荤紖鐢搞嬶紙Objective Burma锛岀編鍥斤紝1945锛夛細鏃╂湡浜屾垬缁忓吀銆傚湪鍘嗗彶涓婃浘鍥犺繃鍒嗗じ澶х編鍥藉湪缂呯敻鎴樹簤涓鐨勪綔鐢ㄣ侀伃鐗╄鑰岃鍒犲壀銆
19.銆婅鎴樺彴鍎垮簞銆嬶紙涓鍥斤紝1985锛夛細涓鍥界涓閮ㄤ互姝ｉ潰鎴樺満鎶楁垬涓洪樻潗鐨勭數褰憋紝宸叉槸鍏璁ょ殑鍗庤缁忓吀銆傝亰浠ヤ唬琛ㄤ腑鍥界粡鍏搞
20.銆婅鏌撻洩灞卞牎銆嬶紙Where Eagles Dare锛屻婂．澹闆勯庛嬶紝鑻卞浗锛1968锛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗缁忓吀銆傛偓鐤戙佸姩浣滐紝鏂楁櫤鏂楀媷锛岃捣浼忚穼瀹曘佹儕蹇冨姩榄勶紝涓姘斿懙鎴愶紝缁濇棤鍐峰満銆傛洿鍏间袱浣嶅ぇ缇庡コ鎹у満锛岀鑹插彲椁愶紝浠や汉鎯冲叆闈為潪銆
21.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone锛屻婄撼鐡﹂殕鐨勬灙澹般嬶紝缇庡浗锛1961锛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗缁忓吀銆傚姩浣溿佹偓鐤戯紝绱у噾銆佺揣寮狅紝浜虹墿銆佹櫙瑙傦紝缇庝笉鑳滄敹銆傚叾闂村勭疆鍙涘緬缇庡コ鐨勬儏鑺傚挨鍏朵护浜哄績鎯呭嶆潅銆
22.銆婁鸡鏁︿笂绌虹殑楣般嬶紙Stukas uber London er Eagles Over London锛屾硶鍥姐佽タ鐝鐗欍佹剰澶у埄锛1969锛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗缁忓吀銆傚痉鍐涚殑娓楅忎笌鑻卞啗鐨勫弽娓楅忋傝交鍠滃墽锛岀簿褰┿佸菇榛樸
23.銆婁贡涓栧繝榄傘嬶紙From Here to Eternity锛屻婄孩绮夊繝榄傛湭浜嗘儏銆嬶紝缇庡浗锛1953锛夛細鏃╂湡浜屾垬缁忓吀銆傜弽鐝犳腐浜嬩欢鍓嶅曞忓▉澶风編鍐涚敓娲绘晠浜嬨傜編鍥藉弽鎬濈弽鐝犳腐浜嬩欢鐨勪竴涓缁忓吀鏍囨湰銆
24.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry锛屻婄濈儫涓鐨勫懠鍠娿嬶紝缇庡浗锛1954锛夛細鏃╂湡浜屾垬缁忓吀銆傛垬浜変笌浜虹敓鐨勬姃鎯呰瘲銆
25.銆婄櫨鎴橀泟鐙銆嬶紙The Young Lions锛岀編鍥斤紝1958锛夛細鍥涗釜骞磋交浜虹殑浜屾垬浼犲囥傝瘯鍥剧珯鍦ㄥ痉鍥戒笌缇庡浗涔嬮棿鎬濊冩垬浜夈
26.銆婄埍鍦ㄦ垬鐏钄撳欢鏃躲嬶紙Shining Through锛岋紙鑻辩儓鎯呯紭銆嬶紝缇庡浗锛1992锛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗缁忓吀銆備節姝讳竴鐢熺殑鍛借繍涓庢穻婕撳敖鑷寸殑鐖辨儏銆
27.銆婄22鏉″啗瑙勩嬶紙CATCH-22锛岀編鍥斤紝1970锛夛細榛戣壊骞介粯锛屽啗涓娓告垙瑙勫垯涔嬭崚璋銆傜暐瀚屽叚绁炴棤涓汇
28.銆婃矙婕犱箣鐙愩嬶紙Desert Fox锛歍he Story of Rommel锛屻婃矙婕犱箣鐙愰殕缇庡皵浼犮嬶紝缇庡浗锛1971锛夛細涓嶈櫄寮犮佷笉鑷鍛姐佷笉澶ц█銆佷笉绌烘礊锛屾瘮銆婂反椤垮皢鍐涖嬨併婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬨併婂北鏈浜斿崄鍏銆嬨併婅壘鍏嬶細鐧婚檰鍊掕℃椂銆嬮兘鏇存湁鐪嬪ご銆
29.銆婁粠娴峰簳鍑哄嚮銆嬶紙Das Boot锛屻婃綔鑹囬庢毚銆嬶紝瑗垮痉锛1981锛夛細娴锋垬棰樻潗缁忓吀銆備竴绉嶆偛澹鐨勫け钀姐
30.銆奤-571銆嬶紙銆婄寧鏉U-571銆嬶紝缇庡浗銆佹硶鍥斤紝2004锛夛細娴锋垬棰樻潗缁忓吀銆傚洟闃熺簿绁炵殑鑳滃埄銆傛儕蹇冨姩榄勪箣浣欎害涓嶅珜铏氭瀯澶辩湡銆
31.銆婁笉鍒楅犱箣鎴樸嬶紙The Battle of Britain锛屻婄┖鍐涘ぇ鎴樼暐銆嬶紝鑻卞浗锛1969锛夛細绌烘垬棰樻潗缁忓吀銆傚叏鏅寮忚板綍鍫绉拌嫳鍥戒繚鍗鎴樼殑鑻辨牸鍏扮┖鎴橈紝绾瀹為肩湡銆佺簿褰╁．瑙傘
32.銆633杞扮偢澶ч槦銆嬶紙633 Squadron锛岃嫳鍥斤紝1964锛夛細绌烘垬棰樻潗缁忓吀銆傜┖涓鎴樹簤涓庡啗涓鐖辨儏鐨勪紶濂囥傜煡鍏朵笉鍙鑰屼负涔嬬殑鑻卞浗鏍囨湰銆
33.銆婃垬鍦板啗榄傘嬶紙Stalag 17锛岋紙17鍙峰洑鎴裤嬶紝缇庡浗锛1953锛夛細鏃╂湡浜屾垬缁忓吀銆傛垬淇橀冧骸棰樻潗銆傛槑浜夋殫鏂楋紝鍏朵箰鏃犵┓銆
34.銆婂ぇ閫冧骸銆嬶紙The Great Escape锛岋紙绗涓夐泦涓钀ワ級锛岀編鍥斤紝1963锛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗缁忓吀銆傝嚜鐢辨槸涓嶅眻涓嶆尃鐨勭粨鏋溿
35.銆婇粦鐙辨灜闆勩嬶紙King Rat锛岋紙榧犵帇锛夛紝缇庡浗锛1965锛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗缁忓吀銆傜編鍥戒汉鐢熷瓨涔嬮亾鐨勬垬淇樻爣鏈銆
36.銆婄洿鎹ｄ笢浜銆嬶紙Destination TOKYO锛
37.銆婂晩锛屾捣鍐涖嬶紙Aa.Kaigun锛
38.銆婅睔涔嬪啗鑸般嬶紙hogs and warships锛
39.銆婂お骞虫磱涔嬪矚銆嬶紙The Storm Of The Pacific锛
40.銆婅仈鍚堣埌闃熴嬶紙The Grand Fleet锛
41.銆婄敺浜轰滑鐨勫ぇ鍜屾垬鑸般嬶紙Yamato锛
42.銆婃荡琛鐏娴枫嬶紙Flying Leathernecks锛
43.銆婄粓姝㈡垬鐏銆嬶紙To End All Wars锛
44.銆婃荡琛澶骞虫磱銆嬶紙Hell in the Pacific锛
45.銆婂お骞虫磱娼滆墖鎴樸嬶紙Run Silent,Run Deep锛
46.銆婂崡澶骞虫磱澶ф嵎銆嬶紙Guadalcanal Diary锛屽ゅ矝娴磋鎴橈級
47.銆婅彶寰嬪炬荡琛鎴樸嬶紙They were expendable锛
48.銆婂反鍧︽垬褰广嬶紙Back to Bataan锛
49.銆婂嶆椿宀涖嬶紙Wake Island锛
50.銆婄媯鏋楁垬鏇层
51.銆婂北鏈浜斿崄鍏銆嬶紙Admiral Yamamoto锛
52.銆婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬶紙General Douglas Macarthur锛
53.銆婃垬鍦恒嬶紙Battleground锛岃タ绾垮钩榄旓級
54.銆婃垬鐏钃濆ぉ銆嬶紙Battle Of The Bulge锛
55.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Desert Fox锛
56銆婃矙婕犻泟鐙銆嬶紙Kill Rommel锛
57.銆婂瓱鑿叉柉缇庡コ鍙枫嬶紙Memphis Belle锛
58.銆婃櫞绌鸿鎴樺彶銆嬶紙Twelve O'clock High锛
59.銆婇炶屼箣缈间笌绁堢シ鑰呫嬶紙wing and a p锛
60.銆婅緵寰峰嫆鍚嶅崟銆
61.銆婁腑閫斿矝娴锋垬銆
62.銆婄櫥闄嗗畨鍏跺ゥ銆嬶紙Anzio锛
63.銆婃拻鍝堟媺娌欐紶銆嬶紙Sahara锛
64.銆婃矙婕犱箣榧犮嬶紙The Desert Rats锛
65.銆婂崄浜岄噾鍒氥嬶紙The Dirty Dozen锛屽喅姝荤獊鍑婚槦锛
66..銆婄洘鍐涙暍姝婚槦銆嬶紙Commandos锛
67.銆婇檰鎴樼壒宸ラ槦銆嬶紙The Bettle of the Damned锛
68.銆奒璁″垝?鏁㈡婚槦銆嬶紙5 perl'inferno锛
69.銆婇珮搴︾垎鐮淬嬶紙Suicide Commando锛
71.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆淇濆崼鎴樸
72.銆婅檸绌磋拷韪銆嬶紙A.W.O.L锛
73.銆婇浄闇嗘垬灏嗐嬶紙When Trumpets Fade锛
74.銆婂反椤垮皢鍐涖嬶紙Patton:Lust for Glory锛
75.銆婄櫨鎴樿崳褰掋嬶紙To Hell And Back锛
76.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone锛岀撼鐡﹂殕鐨勬灙澹帮級
75.銆婇洩鍦拌嫳闆勩嬶紙The Heroes of Telemark
77.銆婂熀鍫″叓鍕囧＋銆嬶紙Castle Keep锛
78.銆婇搧璺鏁㈡婚槦銆嬶紙The Train锛岀撼绮瑰揩杞︼級
79.銆婂湥鎴樺＋銆嬶紙Saints and Soldiers锛
80.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆鎴樺焦銆嬶紙Stalingrad锛
81. 銆婂湪鏁屼箣鎵嬨嬶紙In Enemy Hands or U-Boat锛屻奤-429銆嬶級
82.銆婇瓟楝煎ぉ骞曘嬶紙Das Boot锛
83.銆婄揣鎬ヤ笅娼溿嬶紙Crash Dive锛屾儕鐖嗙孩鑹插崄鏈堬級
84.銆婇搧鍗佸瓧鍕嬬珷銆嬶紙Cross of Iron锛
85.銆婇搧榄旀垬灏嗐嬶紙Steel Tempest锛
86.銆婄撼绮16姝诲＋銆嬶紙The Eagle Has Landed锛岀寷楣伴泟椋庯級
87.銆婃捣搴曞枊琛鎴樸嬶紙The Enemy Below锛屾按涓嬩箣鏁岋級
88.銆婃垬鑸拌嫃璐濆彿鐨勭粨灞銆嬶紙the battle river plate锛
89.銆婂埡鏉甯岀壒鍕掋
90銆婂叚鏈堝叚鏃ョ櫥闄嗘棩銆嬶紙D-DAY The Sixth Of June锛
91.銆婃繁鍏ユ晫鍚庛
92.銆婂厔寮熻繛銆嬶紙Band of Brothers锛
93.銆婇儙蹇冨傞搧銆
94.銆婂反榛庢垬鐏銆嬶紙Is Paris Burning锛
95.銆婅繙寰佸啗銆嬶紙Distant Bridges锛
96.銆婃矙婕犲潶鍏嬪ぇ鎴樸
97.銆婂搱鐗逛箣鎴樸嬶紙Harts War锛
98.銆婃捣闄嗙┖澶ч冧骸銆嬶紙The McKenzie Break锛
99.銆婃渶鍚庣殑绌洪檷鍏点
100.銆婅儨鍒╁ぇ閫冧骸銆嬶紙Victory锛
101.銆婂洿鍥般嬶紙The Beslege锛
102.銆婅В鏀俱嬶紙Osvobozhdenie
103.銆婅帿鏂绉戜繚鍗鎴樸嬶紙The Fight for Moscow锛
104.銆婃槬澶╃殑鍗佷竷涓鐬闂淬
105.銆婃槦鏄熸暍姝婚槦銆嬶紙The Star锛
106.銆婁粬浠涓虹栧浗鑰屾垬銆嬶紙They Fought for Their Country锛
107.銆婄儹闆銆嬶紙Patriotic锛
108.銆婂懡浠や笉璁稿紑鐏銆嬶紙Command Bar from Open Fire锛
109.銆婂懡浠よ秺杩囧浗澧冪嚎銆嬶紙Command Pass National锛
108.銆婄┖闄嶅叺銆嬶紙Airborne Arms锛
109.銆婂啀鐢熴嬶紙A Second Birth锛
110.銆婄儓鏃ラ暱铏广嬶紙Dark Blue World锛屾繁钃濅笘鐣岋級
111.銆婄摝灏旂壒淇濆崼钀ㄦ媺鐑绐濄
112.銆奪瀛楃壒宸ラ槦銆
113.銆婅嫃鎹锋柉鍗℃垬褰广
114.銆婂湴涓嬫父鍑婚槦銆
115.銆婃垬鏂楃殑閬撹矾銆
116.銆婂お闃冲笣鍥姐嬶紙Empire of the Sun锛
117.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Pearl Harbor锛
118.銆婅丹鏈堛嬶紙Red Moon锛
119.銆婇棿璋嶄綈灏旀牸銆嬶紙spy sorge锛
120銆婂啿鍑洪噸鍥淬
121.銆婅嫳鍥界梾浜恒嬶紙The English Patient锛
122.銆婅タ瑗块噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬶紙Malena锛
123.銆婂湴涓娴枫(Mediterraneo)
124.銆婂崍澶滃畧闂ㄤ汉銆嬶紙The Night Porter锛
125.銆婄帥涓藉▍?甯冨姵鎭╃殑濠氬Щ銆嬶紙The Marriage of Maria Braun锛
126.銆婂滀笌闆俱嬶紙Nuit et銆brouillard锛
127銆婃晳鐢熻墖銆嬶紙Lifeboat锛
128銆婃捣澶栫壒娲惧憳銆嬶紙Foreign Correspondent锛
129.銆婂繝鍕囦箣瀹躲嬶紙Mrs. Miniver锛
130銆婂寳浣鍙傚啗璁般嬶紙a yank in the r'a'f锛
131.銆婂箍宀涗箣鎭嬨嬶紙Hiroshima Mon Amour锛
132.銆婁紤鎴樼殑澶╃┖銆嬶紙The Truce锛屽姭鍚庝綑鐢燂級
133.銆婄佸繉鐨勬父鎴忋嬶紙Jeux Interdits锛
134.銆婇煶涔愪箣澹般嬶紙The Sound Of Music锛
135.銆婄編涓戒汉鐢熴嬶紙Vita 猫 bella, La锛
136銆婂咖閮佺殑鏄熸湡澶┿嬶紙Gloomy Sunday锛
137. 銆婄埍鍦ㄦ垬鐏绾烽炴椂銆嬶紙A Very Long Engagement锛屾极闀跨殑濠氱害锛
138銆婃垬鍦版儏浜恒嬶紙Capitaine Corelli Captain Corelli's Mandolin锛岀戣幈鍒╀笂灏夌殑鏇奸檧閾冿級
139.銆婂崱钀ㄥ竷鍏板崱銆嬶紙Casablanca锛屽寳闈炶皪褰憋級
140.銆婅帀鑾?鐜涜幉銆嬶紙Lili Marleen锛
141.銆婁贡涓栨湁鎯呭ぉ銆嬶紙Charlotte Gray锛
142.銆婃ф床鐗瑰揩杞︺嬶紙Europa锛屾垬鍚庝綑鐢燂級
143.銆婁弗瀵嗙洃瑙嗙殑鍒楄溅銆嬶紙Closely Watched Trains锛
144.銆婃眽璇虹摝琛椼嬶紙Hanover street锛
145.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry锛
146.銆婅佹灙銆嬶紙Le Vieux fusil锛
147.銆婅檸鍙ｈ劚闄┿嬶紙Grande vadrouille, La锛
148.銆婂紑寰鍏嬫媺鍒楁矁鍒楄溅銆嬶紙Kraljevski voz锛
149.銆婄綏椹锛屼笉璁鹃槻鐨勫煄甯傘嬶紙Open city锛
150.銆婃父鍑婚槦銆
151.銆婂痉鎰忓織闆跺勾銆嬶紙Germany YearZero锛
152.銆婂皢鍐涙棩銆
153.銆婇瓊鏂姊﹂啋锛圷anks锛
154.銆婅惃缃楁垨绱㈠氱帥鐨120澶┿嬶紙Salo.o.Le锛宱r the 120 Days of Sodom锛
155.銆婄航浼﹀牎澶у″垽銆嬶紙Judgment at Nuremberg锛
156.銆婁贡涓栧繝榄傘嬶紙From Here to Eternity锛
157.銆婂煄鍫′箣鎭嬨 La Vie de chateau
158.銆婃肩伃浠诲姟銆嬶紙Shining Through锛
159.銆婃矙婕犲厔寮熻繛銆
160.銆婃渶鍚庝竴鐝鍦伴搧銆嬶紙TheLast Metro锛
161.銆婅嚜宸卞幓鐪嬨嬶紙Come And See锛
162.銆婃捣鐙笺嬶紙the sea wolfves锛
163.銆婇冨線闆呭吀濞溿嬶紙Escape to Athena锛
164.銆婁竴璺椤洪庛嬶紙Bon voyage锛
165.銆婃姷鎶椼嬶紙Resistance锛
166.銆婂ぇ鐙瑁佽呫
166.銆婂笇鐗瑰嫆锛氭伓榄旂殑璇炵敓銆嬶紙Hitler锛歍heRise of Evil锛
167銆婂笣鍥界殑姣佺伃銆嬶紙Der Untergang锛
168.銆婇槾璋嬨嬶紙Conspiracy锛
169.銆婂奖瀛愬啗闃熴嬶紙L'Armee Des Ombres锛
170銆婄兘鐏涓涓栨儏銆嬶紙Lucie Aubrac锛
171.銆婂ⅷ鑿茬殑鎴樹簤銆嬶紙Murphys War锛
172.銆婃案鍒浜嗭紝姝﹀櫒銆嬶紙Farewell to Arms锛
173.銆婅皪鑸般嬶紙Morituri锛
174.銆婄嫏鍑绘墜銆嬶紙SHARP SHOOTER锛
175.銆婅帿鏂绉戝湪骞挎挱銆
176.銆婂竷璋烽笩銆嬶紙The Cuckoo
177銆婅繖閲岀殑榛庢槑闈欐倓鎮勩嬶紙Dawns Here Are Quiet锛孴he锛
178.銆婂＋鍏典箣姝屻嬶紙Ballad of a Soldier锛
179.銆婁竴涓浜虹殑閬閬囥嬶紙Sudba cheloveka锛
180.銆婂＋鍏典箣鐖躲嬶紙Djariskatsis mama锛
181.銆婁腹濞樸
182.銆婄鍏涓鏄閾滃儚銆
183.銆婂畞姝讳笉灞堛
184.銆婂垵鏄ャ
185.銆婃℃爲锛屽崄涓囩伀鎬ャ
186.銆婂嶄粐銆
187.銆婃捣宀搁庨浄銆
188.銆婃垬鏂楃殑鏃╂櫒銆
189.銆婂媷鏁㈢殑浜轰滑銆
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198.銆婃亹鎬栬姳鍥銆嬶紙Strange Gardens
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203.銆婃殫鍫＄撼绮规诲＋銆嬶紙The Bunker锛
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206.銆婄戝皵杩鍏硅佸炪嬶紙Colditz锛
207.銆婅嫃鑿茬殑閫夋嫨銆嬶紙Sophie's Choice锛
208.銆婁笢鏂/瑗挎柟銆嬶紙East-West锛
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211.銆婄孩琚嶄笌榛戝箷銆嬶紙The Scarlet and The Black锛
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