电影和传统文化有哪些联系

A. 从电影的角度如何弘扬传统文化

有句话说，民族的就是世界的。
电影是一种文化的承载，一个故事的讲述载体。

一个故事总是发生在一种文化之下，这种文化就是故事发生的背景。
很多时候，我们了解到的传统文化都是那些糟粕，勾起人们对旧社会的仇视，对现实的满足感。
很多正确的传统观价值观都没有正确的被传达，导致我们很多年轻人对自身文化认识 很片面。
《摔跤吧，爸爸》之所以进来在中国如此牛掰，因为人家表现的是自己的文化，自己的民族，只要你说好自己的故事，就能被世界认同。
我们的电影现在真正说故事重民生的已经很少了

B. 电影与民族文化的关系 不少于800字

在现代影视文化日益繁荣的今天,我们能欣赏到比以往任何时代的影视作品.文化的发展和大众知识水平的提高促使观众不再只是简单的掏钱去看电影,而是去更多去享受一顿文化盛宴. 同时日趋商业化的电影运作使追求高票房高效益成为电影制造商的目标,而如何达到这一预期却非只是影片的形式,大众认识欣赏眼光使他们更多关注影片的内涵.这个内涵就是源于影片的文化底蕴和积淀.

一.中国传统文化对中国电影的主题影响:

文化的差异导致对于电影的认识和欣赏角度和观点产生差异.为什么外国人不太容易看懂中国电影,同样我们也不太明白外国电影的主题表达?这就有个文化的根基差别,不同文化背景下的文化艺术诠释是不同的.《英雄》中的恢弘的战国争雄的场面，万箭齐发、鼓声隆隆，美国人肯定也会惊叹叫绝，但他们不一定能看得懂残剑与秦王的对话。

中国的大片，特别是历史题材的，大多都在描写一种“大义”，这也恰恰是中国传统文化中极力宣扬的一个很核心的主题之一。而西方的大片，也以历史题材为比较，《特洛伊》中王子为了爱情可以不惜以两国的战争为代价，为了维护自己对于美人和爱的占有，战争的价值是值得的。这个例子正好反映了西方文化中对于个性、个人解放的追求，在西方文化基础下，人的价值是最重要的，实现自我的个性张扬就是让上帝知道自己。作为上帝之子，人就应该在上帝的眼皮底下表现自己。

还是以《英雄》为例，无名最后明白了残剑给他留下的剑道，“天下”二字一下字将整个影片主题深化。放弃个人复仇的“小义”，追求“天下”的“大义”，这才是一个真正的剑客。个人的英雄在整个民族的统一之间是应该在第二位的，这也就是中国传统文化的特点。相反，西方的大片更重视渲染个人英雄主义,着力突出个人在集体面前的力量.如流行的《蝙蝠侠》,《亚历山大帝》等.

另一个中西的差别在于主旨上的层面不同,中国电影,不论是文艺片还是商业片都不同程度的去表达一种精神的力量.比如《七剑》,导演徐克就说出他认为”剑”是”一种精神,一种风度,一种修养”,他拍摄此片也就是要表达在中国传统文化中的剑文化对于人们生活的影响;《十面埋伏》也是一个商业操作做得很出色的电影,精彩的画面背后也诠释着导演对于”爱”和”和平”主题的表达.而西方电影大多有一种”拯救”的意味在其中,电影中也多是描绘人类在与大自然与宇宙的斗争中人类所面临的困境.这与西方基督教思想有着很大的关系.

二.传统文化对电影表现手法的影响

中国的电影在表现手法上有含蓄.多铺垫的显著特点.首先表现在电影所创造的意境方面,中国电影总试图在意境上营造独特的文化氛围,比如说随故事情节的发展影片中环境的变化,主人公悲伤,天色就显得阴沉压抑,或者干脆就用对比手法来反衬所要表达的人物和情景.《卧虎藏龙》中的竹林.绿海等美仑美幻的风景就是作者的意境手法.其次在某些文化现象方面,突出在两性文化的表达上.中国的电影在性的表达上是适可而止,创造在意境上的遐想而不裸露表现,或者用转移的手法将人的两性的冲突表现在动物或其他形象事物上.再次,中国电影善于做铺垫,用”埋伏”的手法.而在抖包袱的过程中去微显中国人内心的微妙张力.所以故事的曲折和展转是与西方最大的不同.前一结果不断成为后一发生的原因,从而推动情节发展,而最后必然会是”峰回路转”的”柳暗花明”.而西方则相比较就很直接,并且主题的表达集中.

中国电影明显的表现出比西方重视人伦关系,重视人与人之间在社会生活中发生的各种变化.冲突.摩擦等隐性层面的解读.马克思说人是一切社会关系的总和,在中国的社会生活中尤为突出.中国 人很重视关系,家庭关系,人际关系.行业关系等等.电影是生活的缩影,它反映也就是这些生活中的事情.所以中国电影在描写和表达人伦关系上很是着力,好的电影要引起观众的共鸣,这种共鸣就来自与观众对于电影中人伦关系刻画的认同和默许.在这一点上,西方则更注重人与人的契约,重视社会的规则.所以西方电影的人伦色彩较淡,而相对的器物层次.技术层面和法治色彩要多一些,这些区别的根源就来自文化特别是传统文化的差异.

另外一个值得去发现的现象就是中西方电影在形象刻画上的差异.早期的中国电影表现得更明显.中国电影中人物形象的差别很大,正面角色一般会高大.光鲜,而反面则猥琐,这反映了中国文化中人们的心里感受和非理性.而西方则在这方面差异不大,较为客观.

我们能发现现在的年轻人追求日韩的风潮很流行,我认为日韩电影的流行正是反映了 中国传统文化的回归.我们对于日韩文化的认同感较西方强取决于文化差异的大小.追本溯源,日韩文化是根植于中国传统文化,虽然他们有很多现代因素,但其核心的思想还是来源与古老的中华文明.但是我们也能看到,为什么输送血液的中国传统文化今天却在遇到她的衍生文化的时候势力显得弱小?这是我们面临的问题,也是中国电影崛起要解决的问题.

C. 最近大热的《哪吒之魔童降世》中，都有哪些中国传统文化的因素

我们知道最近国产动画电影《哪吒之魔童降世》正在热播，以其现在的票房指数说其大火，这也只是个必然的事实。

第三在我看来也是最重要的一点，他选择了一个正确的价值观，也就是一个非常合适的主题。在我看来这是最能体现中国文化的一个部分，一个与命运抗争的主题，一个舍己为人的主题。这样的一个主题更容易被人们所接受，这也与我们从小所接受的教育有关。无论是宣扬王侯将相宁有种乎的陈胜吴广，还是毅然决然自割双目的荆轲，再是鞠躬尽瘁死而后已的诸葛亮，中国五千年历史从来都是不缺哪吒这样的人的，这样的人也是最会被历史铭记的。
最后选择哪吒这一个本身处于传统神话故事中的人物这也是一个原因。

D. 中国电影对中国传统文化有很好的表现和发扬吗

如今的中国，早在商品经济及自由思潮的冲击中昏了头，把自己的传统文化抛弃掉了，而且抛的越来越干净，并美其名曰：与世界接轨。当看到日韩民众，或者为国家经济复苏而自觉捐款捐物时，或者地震后，仍旧路不拾遗时，我们大为赞赏且自愧不如，于是究其根本，发现日韩两国极力保存了自己的传统文化，而且这文化的根源，竟与中国文化总有千丝万缕的联系。看到这个事实，国人脸红了。这是巨大的讽刺！

在这样的大环境下，中国电影能够独善其身吗？恐怕不能，或者有几个导演想努力，但架不住商业利益的诱惑。老某子能拍那几个古装大片，正是对自己的背叛！之后的新生代导演，更难主动探索中国文化的精髓，他们又怎能弘扬传统文化呢？

“金钱至上、权力至上、丛林法则”等观念统治着民众的思维和行动，导致“信任危机、经济危机”，这一切出现在中国，只用了不到三十年的时间。种瓜得瓜种豆得豆，你种了这样的“恶因”，就要得到如此的“恶果”。

看看世界各国，唯一没有宗教信仰的国家，是中国；唯一砸碎了自己的传统文化，不仅不去补救，反而任其自生自灭的国家，还是中国。电影如何有实力力挽狂澜？

建议楼主去看看专题片“和谐拯救危机”吧，中央台针对文化等问题，采访净空老法师。老法师依据我国现状，利用古今对比、宗教、哲学等方法提出了自己的看法和建议。老法师为了拯救传统文化，已经行动起来了，在南方建立了一个文化村。