电影市场问卷调查分析

1. 电影行业的调研报告

电影行业的调研报告

篇一：电影市场考察报告

前 言

为进一步做大做强江苏电影产业，扶持江苏电影，省国信集团公司副总孙鲁，率集团信息技术部副经理张继栋、江苏省电影公司副总兼江苏东方院线公司总经理吴斌、江苏东方院线公司副总高禹燕一行四人赴广东、四川、江苏等地，进行了为期6天的电影市场调研，对部分省市电影市场现状、电影产业的发展以及院线公司发展和影院经营、建设等方面作了全面考察，并结合江苏及南京电影市场情况，形成报告如下：

一、我国及美、韩电影概况

根据国家广电总局在《2006年电影工作报告》中公布：2006年我国电影票房为26.2亿元人民币，比2005年的20亿元增长了28%，自2002年始已连续四年保持了20%以上的增长率。但我国的年票房与电影发达的美国及临近的韩国相比，尚存在着很大的差距。以下是2003年至2006年，中、美、韩三个国家电影票房的比较：

二、广东、四川地域及概况

1、广东省

广东省地处国内大陆最南部。东邻福建，北接江西、湖南，西连广西，南临南海，珠江三角洲东西两侧分别与香港、澳门特别行政区接壤，西南部雷州半岛隔琼州海峡与海南省相望。

常住人口超9000万人，常住人口总量居全国第三位。省外流动人口为1640万人，省外流动人口总量一直居全国首位。

省会广州市是全省政治、经济和文化中心。地处广东省东南部, 珠江三角洲北缘, 是华南地区中心城市, 中国的“南大门”。广州市辖越秀、海珠、荔湾、天河、白云、黄埔、花都、番禺、南沙、萝岗十区和从化、增城两个县级市, 总面积7434.4平方公里, 2005年末全市户籍人口750.53万人，常住人口超过1000万人。

2、四川省

四川省位于中国西南，地当长江上游，东连重庆市，南邻滇、黔，西接西藏，北界青、甘、陕三省。面积48.5万平方公里，次于新疆、西藏、内蒙和青海，居全国第五位。全省共有8650万人口。

省会成都市辖9区4市6县，面积12390平方公里，总人口1103.4万，其中市区人口497.15万，综合实力西部第一。

三、广州、成都电影产业现状

1、广州市

广州市的电影市场主要由2家院线公司占据，分别是广东省电影公司与中国电影集团公司联合组建的“中影南方电影新干线有限公司”和广州市电影公司与浙江横店影视集团公司联合组建的“广东珠江电影院线有限公司”。

07年全省电影票房预计为3.3亿元，其中广州市约为1.8亿元，深圳市为1.2亿元，其他城市约在3千万元左右。

“南方新干线”旗下的青宫电影城由广东省电影公司和青少年宫共同投入1200万元建设，影城占地面积1800平方米，建有5个影厅，总座位数在800座，由于定位准确（城市时尚族、中断市场），票价适中（年平均价格在30元左右），当年就达600万元票房（不足年），次年达到1200万元，实现利润100万元，07年预计实现利润300万元。

“飞扬影城”是业外资金建设加盟“南方新干线”院线公司的。该影城目前是国内票房最高的影院，年票房接近5000万元。设有14个大中型影厅，分别位于天河城广场4楼和正佳广场7楼，由于位置好，环境佳，采用高端路线，吸引金领一族，投资方在已获得高回报的同时，又在积极寻找另外合适地点建设影院。

在了解广东省公司及南方新干线院线经营情况时，赵军（广东省电影公司总经理）说道：他们介绍这几年主要是理念更新，解放生产力，从有利于发展、有利于进步来思考问题，把握改革开放的机遇，最终被社会接收、上级领导乃至广电总局都支持，成为了改革的尖兵。

广东省公司主要的做法是细分市场，把电影产业分三个层次做的：

（1）通过院线公司，做大主流市场。这部分，主要集中在一、二线城市。

（2）组建了数字院线，把城镇、区县的数字电影放映抓起来。组建中国广东大地数码院线，这部分主要是针对中小城市，利用数字放映来巩固省公司相对主导地位。

（3）针对农村地区，实行流动放映。组建了广阔天地数字流动放映队，实行免费放映。目前已有120个放映队，计划全省推广到1700个放映队伍，其主要目的是组建一个广告发布网络平台，通过政府补贴（省级补贴350元/场，市县级补贴50－200元/场）实现免费放映，吸引大中型企业（移动、电信等）做映前广告，最终联手华南、华东地区的流动放映队伍，打造一个户外放映的概念，用创意板块上市，这样就可以控制一个很大的广告市场。

在谈到影院建设和影院管理时，赵军介绍说：商业地产如万达、金逸做的影院，已是过去式了，我们现在的影院建设就要走在别人的前面，做出特色，可以把未来考虑进来，向国外先进的国家学习，把电影作为主力店来做，建设大型多厅（18－20个厅），把与电影相关联的业态如电玩、酒吧、迪厅等引进来，自己招商，形成具有特色的电影产业业态。目前广东省公司净资产1亿多，06年700－800万元利润，我们是争取在2－3年内达到3000万元利润。

影城的经营首先要建立一支营销团队，去做市场宣传工作，这是一个长期的工程，去培育电影市场，做好市场推广要持续，市场起来了，就解放了生产力，大家就会把蛋糕做大，得到实惠。另外，影城的特色活动也不可少，如我们每年举办中、小学生电影节，寒假、暑假欢乐节。用较底的票价，提前2个月走进校园，同时学生也可以用已用过的学习课本来抵3元票价，我们把接收的课本通过扶贫办再免费转赠到困难地区，达到经济效益和社会效益的双丰收。

目前职工年收入平均在6－7万元。中层月收入在6500以上，公司领导干部则更高。

“珠江院线”2001年，广州市电影公司通过内部改革和资源整合，引进社会资金，以投资控股、参股新型文化产业等方式，不断发展壮大，彰显实力。投资兴建了广州市第一家具有国际先进水平的现代化的五星级电影院中华广场电影城；合作开发了“满天星城市文化娱乐售票网络系统”，并在全国建立了庞大的文化娱乐售票网络，组建了售票网络公司；创办了广州文化ok网，推动了电影、演出业的信息化进程。

旗下中华广场电影城：位于广州市中山三路33号8楼，有影厅8个，先期投入一半 600多座，后又2投入资金建设了1300座。

篇二：关于中国国产电影的调查报告 -

一、基本情况介绍

调查目的：为了了解大学生对国产电影观看以及喜爱程度，收集大学生对国产电影的意见和建议，分析中国国产电影现状，透析中国电影业贸易的发展问题及解决方法。

调查对象：在校大学生

调查方式：网络问卷调查

二、问卷详细信息

本次调查共65份，剔除15份问卷，还剩余50份问卷。

1.性别调查及其分析

从问卷调查的结果可以看出，女性占大多数，表明受访者中女性居多。

2.对观看电影途径的调查及其分析

从问卷调查的结果可以看出，因为大部分受访对象是学生，几乎没有经济能力，所以绝大部分受访者是通过电脑来观看电影，只有很少一部分人会花钱去电影院观看，这估计也是电影票房不高的一个原因。

3.对电影偏好的调查及其分析

从问卷调查的结果可以看出,大部分受访者亲睐于欧美电影，达到了66%之多，这应该和欧美电影强大的视觉冲击，唯美的引人入胜的剧情，以及演员出色的演技有关等等。约1/3的受访者偏爱于国产电影，因为国产电影在很多方面都赶不上欧美的电影，这也是国产电影票房较欧美的低的原因吧。

4、对国产贺岁片态度的调查及其分析

关于贺岁片，只有极少数受访者表示很支持，每一部都看，绝大部分只是偶尔会看。虽然中国每年最少都会推出一部贺岁片，但是贺岁片并没有电影导演及投资方想象中的'那么受欢迎，看来，贺岁片不在于多而在于精呀。

5.对国产电影吸引力的调查及其分析

从问卷调查的结果可以看出,大部分受访者看国产电影是冲着电影里面的演员去的，少部分是因为喜欢电影的优美的剧情和唯美的画面而去看这部电影，并且不怎么关注电影的导演。所以，一部电影的好坏，票房的高低，和这部电影的演员有很大的关系。

6.对国产电影类型喜好的调查及其分析

生活中少不了的永远是喜剧，所以，喜剧题材的电影一直都是人们所追捧的，也是比较受欢迎的，从问卷调查的结果可以看出，八成以上的受访者至少选择了喜剧电影。选择仅次于喜剧的是动作题材的电影，因为动作电影很惊险、刺激，能给观众带来较强的视觉冲击感。爱情也是永远都离不开的主题，约五成的受访者喜欢爱情题材的电影。只有很少一部分的受访者选择了恐怖电影，一是因为国产恐怖电影比较少，二是因为拍摄的不够吸引人，质量不够高，赶不上欧美和日本的恐怖片，需要改进。

2. 我需要一份有关电影的调查问卷

1．你最喜欢的一部外国电影？

＜低俗小说＞吧

2．你最喜欢的外国导演？

钦佩刚刚过逝不久的安东尼奥尼，现在比较喜欢奥力佛．斯通和昆丁（不好意思，一说外国我通常只会想起美国）

3．你最喜欢的一部中国电影？

＜鬼子来了＞

4．你最喜欢的中国导演？

姜文

5．你最希望看到什么样子的中国电影？

真正现实的优秀的商业电影以及具有中国特色和气质的民族电影

6．你最讨厌的一部中国电影？

＜一个都不能少＞

7．你觉得当前中国电影存在的最大问题是什么？

体制吧，都说体制，应该就是这样，像＜鬼子来了＞那么好的电影都进不了影院

应该有一套适合中国国情的电影分级制度，寻找富有民族特色，有积极市场导向，不失风格化的个人电影

另外，中国的电影普遍缺乏一种幽默的气质，一种真诚的态度，受道德伦理束缚太重，电影的观念不被重视．（一两句话也说不清楚，以后写影评再系统点说）

总之，从一个普通的观者角度说，我们需要真实的电影．

8．最近一次进电影院看的是哪部电影？

3. 关于电影的改编和原著的差异的问卷调查该怎么设计问题呢

这个其实很简单的！
问卷调查的思路可以这样：
1、你愿意选择看电影还是宁愿看原著？
2、你觉得电影突出了主角的个性特征么？
3、相比较原著，你觉得电影做了哪些改变？
4、你有没有看过原著？
诸如此类的，可以调查观众更倾向原著还是电影？原著的知名度？有没有观完电影之后又重读原著的？

4. 甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡

甯傚満 瀹炰範 鎬荤粨 鑼冩枃 鎬庝箞鍐欙紵瀵 甯傚満钀ラ攢 涓撲笟瀛︾敓杩涜屽垎鏁ｅ疄涔犳剰涔夐噸澶э紝閭ｄ綔涓轰竴鍚嶅競鍦哄疄涔犵敓闇瑕佷负鏈娆＄殑甯傚満瀹炰範鍋氫竴涓鎬荤粨锛屾湰鏂囨槸鎴戜负澶у舵暣鐞嗙殑甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡嘷甯傚満 瀹炰範 宸ヤ綔鎬荤粨 鑼冩枃锛屼粎渚涘弬鑰冦

鈩.1鈻庢敹閾跺憳瀹炰範宸ヤ綔鎬荤粨5绡

鈩.2鈻庢湇鍔″憳瀹炰範宸ヤ綔鎬荤粨5绡

鈩.3鈻庣炵粡澶栫戝疄涔犳荤粨

鈩.4鈻庢楠岀戝疄涔犳荤粨鑼冩枃

甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃涓锛

涓銆佸墠瑷

鏈瀛︽湡鎴戜滑瀛︿範浜嗚惀閿璋冪爺鐨勭悊璁鸿剧▼锛屾垜浠杩庢潵浜嗚惀閿璋冪爺鐨勫疄涔犺剧▼锛屼粠涓鎴戜滑鏀惰幏浜嗗緢澶氥傚湪鏈娆″疄涔犺繃绋嬩腑锛屾垜浠灏忕粍鐨勮鹃樻槸娴欐睙鍐滄灄澶у﹀湪鏍″ぇ瀛︾敓鏈嶈呰喘涔拌屼负 璋冪爺 鎶ュ憡 銆

灏辨垜涓浜烘潵璁诧紝涓昏佸弬涓庝簡鍒濇湡璋冩煡妗嗘灦鐨勮ㄨ轰笌璋冩煡闂鍗风殑绛栧垝锛屼篃鎰熷彈棰囧氾紝涓浜鸿夊緱涓昏佽〃鐜板湪涓変釜鏂归潰锛

1)鍋氳皟鏌ヤ竴瀹氳佸厛鏄庣‘璋冩煡鐩鐨勶紝鐒跺悗鏍规嵁鐩鐨勭‘瀹氳皟鏌 鏂规硶 浠ュ強闂鍗峰舰寮忓強鍐呭;

2)璁捐￠棶鍗蜂竴瀹氳佺戝︿弗瀵嗭紝瑕佹寜鐓т竴瀹氱殑閫昏緫椤哄簭锛岃佸甫鏈夌洰鐨勬х殑璁捐★紝骞朵笉鏄闅忛殢渚夸究闂鍑犱釜闂棰樻兂鎬庝箞闂灏辨庝箞闂;

3)鍦ㄩ棶鍗风殑鍙戞斁鍙婃敹闆嗚繃绋嬩腑浼氶亣鍒板悇绉嶅悇鏍风殑鍥伴毦鍜岄樆鍔涳紝濡備綍鎶婃彙濂借嚜宸辩殑蹇冩侊紝搴斿瑰悇绉嶇獊鍙戞儏鍐佃繖鐐硅嚦鍏抽噸瑕併

浜屻佸疄涔犺繃绋

鏈娆″疄涔狅紝鎴戜滑鍦ㄥ垵鏈熷规墍瑕佽皟鏌ョ殑璇鹃樿繘琛屼簡璇︾粏鐨勫垎鏋愶紝鏄庣‘浜嗚皟鏌ョ殑鐩鐨勶紝鐒跺悗鏍规嵁璋冩煡鐩鐨勮捐″嚭鍏蜂綋鐨勮皟鏌ラ棶鍗凤紝骞朵氦鐢辫佸笀瀹℃牳锛岀粡杩囪佸笀瀹℃牳涔嬪悗锛屾垜浠寮濮嬫墦鍗伴棶鍗凤紝骞跺湪鍥句功棣嗚繘琛屼簡闂鍗风殑鍙戞斁锛屼箣鍚庤繘琛岀浉鍏崇殑鏁版嵁鏀堕泦涓庣粺璁″垎鏋愮殑宸ヤ綔锛屽苟鐢辩粍闀垮畬鎴愭渶缁堢殑璋冩煡鎶ュ憡銆

涓夈 蹇冨緱浣撲細

鍦ㄥ疄涔犵殑杩囩▼涓锛岃嚜宸辨敹鑾峰緢澶氾紝涓嬮潰璇︾粏浠嬬粛鑷宸辩殑涓夌偣閲嶈佷綋浼氾細 棣栧厛锛屾槑纭璋冩煡鐩鐨;

甯傚満璋冩煡 鐨勭洰鐨勬槸涓哄喅绛栬呮彁渚涘喅绛栦緷鎹銆傚埄鐢ㄥ競鍦鸿皟鏌ョ殑閮ㄩ棬鍙浠ユ槸浼佷笟銆佸叕鍙搞佸洟浣撲互鍙婁换浣曚竴鍒囦紒浜嬩笟鍗曚綅鐨勭＄悊鍐崇瓥灞傛垨涓浜恒傚競鍦鸿皟鏌ョ殑鐩鐨勫彲鑳芥槸涓轰簡鍒跺畾闀胯繙鎬х殑鎴樼暐鎬ц勫垝锛屼篃鍙鑳芥槸涓哄埗瀹氭煇闃舵垫垨閽堝规煇闂棰樼殑鍏蜂綋鏀跨瓥鎴栫瓥鐣ワ紝鎻愪緵渚濇嵁銆傝皟鏌ュ彲浠ユ槸瀛︽湳鎬х殑锛屼篃鍙浠ユ槸瀹炵敤鎬х殑銆

鍥犳わ紝鍦ㄦ垜浠鍋氳皟鏌ョ殑鍒濇湡锛屽繀椤绘槑纭璋冩煡鐩鐨勶紝鐢变簬鎴戜滑蹇借嗕簡杩欎竴鐐癸紝瀵艰嚧鍦ㄥ垵鏈熸垜浠寮浼氳ㄨ虹殑鏃跺欙紝鍑虹幇浜嗗緢澶氬垎姝ф垨鑰呰存柟鍚戞х殑閿欒锛屽艰嚧娴璐逛簡涓浜涙椂闂达紝鍚庢潵鍦ㄨ佸笀鐨勬寚瀵间笅锛屾垜浠鏄庣‘浜嗚皟鏌ョ殑鐩鐨勶紝閭ｅ氨鏄锛岄氳繃瀵圭幇鍦ㄥぇ瀛︾敓瀵圭數褰辩湅娉曠殑璋冩煡锛屼簡瑙ｇ敤鎴风殑闇姹備互鍙婃弧鎰忓害鐘跺喌锛屽垎鏋愭湰閮ㄧ數褰 鍦ㄥぇ瀛︾敓涓鐨勫競鍦虹姸鍐典互鍙婂眬闄愭э紝鎻愬嚭骞惰捐℃湁鏁堝湴钀ラ攢娲诲姩锛屽府鍔╃數褰辫幏鍙栬緝楂樼殑绁ㄦ埧銆

绗浜岋紝闂鍗疯捐;

杩欎唤闂鍗风殑璁捐＄讳笉寮灏忕粍鍚屽︾殑榻愬績鍗忓姏锛岀粍闀跨殑浣滅敤褰撶劧鏄庢樉锛屼絾澶у剁殑绉鏋侀厤鍚堣捣鍒颁簡寰堝ぇ鐨勫府鍔╋紝鍥㈤槦鐨勮壇濂藉崗浣滃归棶鍗风殑楂樻晥楂樿川閲忓畬鎴愯捣鍒颁簡寰堝ぇ鐨勪綔鐢ㄣ傞棶鍗疯捐℃槸涓椤瑰崄鍒嗙粏鑷寸殑宸ヤ綔锛屼竴浠藉ソ鐨勯棶鍗峰簲鍋氬埌锛氬唴瀹圭畝鏄庢壖瑕侊紝淇℃伅鍖呭惈瑕佸叏;闂鍗烽棶棰樺畨鎺掑悎鐞嗭紝鍚堜箮閫昏緫锛岄氫織鏄撴噦;渚夸簬瀵硅祫鏂欏垎鏋愬勭悊銆傛ゅ栵紝鍦ㄩ棶鍗风殑鎺杈炶佹敞鎰忓嚑涓鏂归潰锛

(l)閬靛畧鍑嗙‘鎬у師鍒欙紝鎬绘帾杈炶〃杈炬剰鎬濊佸噯纭骞跺畬鏁达紝涓嶈佹ā妫变袱鍙銆備竴涓闂棰樺彧璇㈤棶涓涓闂棰橈紝涓嶈侀殢鎰忎负琚璋冩煡鑰呭仛鍋囪俱傜瓟妗堥夐」瑕佸噯纭璇﹀敖锛岄伩鍏嶄簰鐩镐氦鍙夋垨鍖呭;

(2)闂棰樹笉瑕佸甫鏈夊惧悜鎬э紝閬垮厤璇卞兼у拰鏆楃ず鎬с備緥濡傦紝瑜掍箟璇嶃佽船涔夎瘝銆佸惁瀹氶棶棰橀兘搴斿敖閲忛伩鍏嶏紝鍗冲敖閲忕粰鍑轰腑闂寸殑鈥滀竴鑸/鏃犳墍璋撯濋夐」(浠ヤ笅绠绉颁腑闂撮」)銆傛垜璁や负锛岃ラ夐」鐨勫瓨鍦ㄤ細璇变娇琚璋冩煡鑰呬笉鎬濊冮棶棰橈紝鐩存帴閫夋嫨涓闂撮」銆傚疄璺典腑缁忓父鍑虹幇琚璋冩煡鑰呮妸閲忚〃涓鎵鏈夌殑棰(鎴栧氭暟棰)閮介夋嫨涓轰腑闂撮」锛屽綋鐒朵笉缁欏嚭涓闂撮」涔熶細浜х敓鍋忓樊锛屾湁浜涜璋冩煡鑰呭彲鑳藉归棶棰樻湰鏉ユ病鏈夋槑鏄惧亸濂斤紝鑰屽氨杩戠粰鍑洪夋嫨銆備絾鎴戣や负琚璋冩煡鑰呭湪鈥滆杩鈥濋夋嫨鐨勫悓鏃跺凡缁忚繃鎬濊冿紝閫夐」鑳藉熶唬琛ㄤ粬鑷宸辩殑鎯虫硶;

(3)閬靛惊鍙闈犳у師鍒欙紝閬垮厤浣跨敤杩囦簬鐢熷兓銆佷笓涓氱殑璇嶈銆傚繀椤讳娇鐢ㄦ椂锛屽簲杩涜屽畾涔夊拰璇存槑銆傛帾杈炶佹爣鍑嗐佽勮寖銆佸叿浣擄紝闃叉涓嶅悓琚璋冩煡鑰呭瑰悓涓闂棰樼殑鐞嗚В涓嶅悓锛屽悓鏃惰繕鏈夊彲姣旀;

(4)娉ㄦ剰鍙缁存姢鎬у師鍒欙紝璇鍙ユ爣鍑嗭紝鍙ｅ緞缁熶竴銆

绗涓夛紝瑕佽皟鏁村ソ鑷宸便

(1)瑕佸叏蹇冨叏鎰忓湴鎶曞叆鑷宸遍夋嫨鎵瑕佸仛鐨勪簨锛屽皧閲嶉夋嫨銆傛棦鐒堕夋嫨浜嗭紝灏辫佸ソ濂藉湴鍘诲仛锛屽姫鍔涙妸鑷宸辩殑宸ヤ綔鍋氬ソ锛屽叏鍔涘仛濂藉伐浣滐紝瀹屾垚浠诲姟銆

(2)绉鏋佷富鍔锛屽ぇ鑳嗚〃鐜拌嚜鎴戙傚緢澶氫汉閮藉凡涔犳儻鍚鍒浜鸿达紝瑙夊緱鍒浜烘瘮鑷宸卞己鐨勪汉锛屽埆浜鸿寸殑閮芥瘮鑷宸卞ソ銆佹ｇ‘銆備絾杩欐″疄璺典娇鎴戝彂鐢熶簡鏀瑰彉鈥斺旇佸憡璇夊埆浜 鑷宸辩殑鎯虫硶!瀹炶返杩囩▼涓锛岄棶闂棰橈紝璇村嚭涓浜涜嚜宸辩殑寤鸿銆佹兂娉曪紝璺熷ぇ瀹跺潗鍦ㄤ竴璧疯亰鑱婂ぉ??铏界劧涓嶇煡閬撴伆涓嶆伆褰擄紝浣嗚村嚭鏉ヤ竴璧蜂氦娴侊紝琛ㄨ揪鑷宸辩殑鎯虫硶锛屼篃浜嗚В浠栦汉鐨勬兂娉曪紝鎰熻夊緢鏄鏈夎叮锛屼篃璋冨姩澶у剁殑绉鏋佹!

(3)瀹炶返涓庣悊璁虹浉缁撳悎锛屾彁鍗囪嚜宸辩殑鑳藉姏銆傚洖棣栬繖娆″疄涔犵殑杩囩▼锛岃櫧鐒舵椂闂寸煭鏆傦紝鎴戝彧鑳借蛋椹瑙傝姳浼煎湴鍘绘帴瑙﹀拰鍚告敹鏂颁簨鐗╋紝浣嗘垜閫氳繃瀹炶返涔熷﹀埌浜嗗緢涔︽湰涓婃病鏈夌殑鐭ヨ瘑锛屾棦澧為暱浜嗚佽瘑锛屽紑闃斾簡瑙嗛噹锛屽張澧為暱浜嗗疄璺垫搷浣滆兘鍔涖佷赴瀵屼簡鐢熸椿闃呭巻锛岃繖灏嗘槸鎴戣蛋鍚戠ぞ浼氱殑涓绗旀渶涓哄疂璐电殑璐㈠瘜锛屽悓鏃堕氳繃 绀句細瀹炶返 娲诲姩锛屾垜鎶婅嚜宸辨墍瀛︾殑鐞嗚虹煡璇嗗簲鐢ㄤ簬瀹炶返锛屼粠瀹炶返涓涓嶆柇鍒嗘瀽銆佹荤粨锛屼粠鑰屾彁楂樹簡鑷韬瑙ｅ喅闂棰樼殑鑳藉姏銆傝蛋鍚戠ぞ浼氾紝鍙傚姞瀹炶返锛屽府鍔╂垜浠鎽嗘ｄ簡鑷宸辩殑浣嶇疆锛氫笉鐩茬洰鑷澶э紝涔熶笉杩囧垎鑷鍗戙

鍥涖佺粨灏

杩欐＄殑瀹炰範锛屾垜绗涓娆℃劅鍒扮湡姝ｆ姇韬鍒扮ぞ浼氱殑宸ヤ綔鐨勬劅瑙夈傜涓娆＄湡鐪熸ｆｇ湅鍒扮ぞ浼氱殑灞傚眰闈㈤潰锛屽綋涓庨殢鏈烘娊鏍风殑缇や紬鍋氶棶鍗疯皟鏌ョ殑鏃跺欙紝鎴戞湁鏃惰浠栦滑鎷掔粷銆傚湪杩欐牱鐨勬儏鍐典笅锛屾垜骞舵病鏈変笌浠栦滑鍙嶉┏鍚垫灦;鍙嶈岃╂垜瀛︿範琚鍒浜烘嫆缁濈殑鎰熷彈锛屽︿範鏇存繁鐨勫繊鑰愩傚洜涓烘垜鐭ラ亾锛屽伐浣滃氨鏄宸ヤ綔锛屽氨搴旇ユ湁宸ヤ綔鐨勫舰璞′唬琛ㄤ簡灏辨槸宸ヤ綔鍥㈤槦鐨勫舰璞°傚彟澶栵紝鎴戞劅瑙夋垜鑷宸变汉闄呮矡閫氫氦娴佹柟闈㈣繕闇瑕佺户缁鍔犲己;杩欐″競鍦鸿皟鏌ワ紝浣挎垜瀵逛簬濡備綍璺熼檶鐢熶汉浜ゆ祦銆佽窡鎷掔粷鍚戜綘浜ゆ祦淇℃伅鐨勪汉鑾峰彇鎯宠佸緱鍒拌皟鐮旂殑淇℃伅鐨勬妧宸с傝繖娆″疄涔狅紝鎴戝︿範鍒板緢澶氫功鏈涓婃病鏈夌殑涓滆タ锛屾湁寰堝氭湁瓒ｆ湁鐢ㄧ煡璇嗚╂垜浜х敓寮虹儓鐨勫叴瓒;淇冧娇鎴戞洿杩涗竴姝ョ殑瀛︿範锛屾垜鐩镐俊鎴戝湪浠ュ悗鐨勫︿範涓浼氬﹀埌鏇村氱殑鐭ヨ瘑鍏呭疄鑷宸便傛渶鍚庢垜鎯宠达紝杩欐″疄涔狅紝鎵鏈夌粍鍛樹滑鍦ㄤ竴璧蜂负鍚屼竴鐩鏍囧叡鍚屽姫鍔涙椂锛屾瘡涓浜虹殑蹇冮噷閮芥槸鏆栨殩鐨勩

甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃浜岋細

鎴戞槸涓鍚嶅︿範甯傚満钀ラ攢涓撲笟鐨刜_ 灞 姣曚笟 鐢燂紝鍦ㄤ粖骞12鏈25鏃ュ緢鏈夊垢琚閲戞槦鍟ら厭闆嗗洟褰曠敤锛屾垚涓轰竴鍚嶅疄涔犱笟鍔″憳锛岀粡杩囧煿璁鍚堟牸鍚庯紝鎴戣繘鍏ヤ簡娌冲崡閲戞槦鍟ら厭閿鍞鎬诲叕鍙;浜庢槸鎴戣娲惧線璞涓滅殑澶搴烽攢鍞鍒嗗叕鍙革紝鎴戜粠鍩哄眰鐨勮块攢鍛橈紝瀹炰範涓氬姟鍛樺仛璧凤紝鏃惰嚦浠婃棩宸叉湁涓変釜鏈堜簡銆

鍦ㄨ繖娈垫椂闂撮噷锛屾垜涓嶄粎瀛﹀埌浜嗗緢澶氬湪涔︽湰涓瀛︿笉鍒扮殑钀ラ攢鐭ヨ瘑锛屼篃璁╂垜涓浜烘洿鍔犵殑鎴愮啛鍜屽潥寮;鍦ㄥ疄涔犲伐浣滀腑锛屽綋鎴戦亣鍒板伐浣滀腑鐨勫洶闅炬椂锛屾浘澶滀笉鑳藉瘣鐨勬濊冭В鍐虫柟娉曪紝鍥犱负鎴戝嬬粓鐩镐俊鏂规硶鎬绘瘮鍥伴毦澶;鍦ㄥ叿浣撶殑甯傚満涓婏紝鏇惧彈鍒版棤鏁版＄殑鎷掔粷鍜屽槻璁斤紝鏈夊氬皯娆″湪娣卞滈噷鐙鑷涓涓浜哄摥娉ｏ紝鏈夊氬皯娆″凡缁忓喅瀹氬嵎閾虹洊绂诲紑;鍙鏄绗浜屽ぉ鍙堟棭鏃╃殑鎶曞叆鍒颁簡鏂扮殑宸ヤ綔褰撲腑锛屽洜涓烘垜濮嬬粓鐩镐俊锛氱敓鍛藉湪浜庡潥鎸侊紝鎴戝彲浠ユ帴鍙楀け璐ワ紝浣嗘垜鍗存嫆缁濇斁寮冦

灏辫繖鏍凤紝涓涓鏈堬紝涓や釜鏈堣繃鍘讳簡锛屾垜鍧氭寔浜嗕笅鏉;濡備粖鐨勬垜宸茬粡鍙樼殑鑰佺粌鍜屾垚鐔熶簡锛屽湪宸ヤ綔涓绉鏋佸悜涓婏紝鍠勪簬鍙戠幇闂棰橈紝骞跺強鏃剁殑瑙ｅ喅锛屾浘澶氭″彈鍒颁富绠＄粡鐞嗗拰鍓鎬荤殑琛ㄦ壃;鍦ㄥ叿浣撶殑甯傚満涓婏紝鑳藉緢濂界殑澶勭悊鍚屽㈡埛鐨勫叧绯伙紝鍚屾椂缁存姢濂藉悓缁堢鐨勫㈡儏鍏崇郴锛屼粠鑰岃╂垜鎰熷彈鍒颁簡钀ラ攢缁欐垜甯︽潵鐨勪箰瓒ｃ

棣栧厛锛屾垜浠嬬粛涓涓嬫墍鍦ㄥ競鍦虹殑鍩烘湰鎯呭喌锛屾垜鎵鍦ㄧ殑澶搴峰競鍦烘槸璞涓滄繁搴﹀垎閿鐨勬シ妯★紝瀹炶岀殑鏄澶у㈡埛涓庡皬瀹㈡埛鐩哥粨鍚堢殑涔￠晣浠ｇ悊浣撳埗锛岄櫎浜嗗幙鍩庣殑鍑犱綅澶у㈡埛澶栵紝鍦ㄦ瘡涓涓涔￠晣璁句竴涓涓绾х粡閿鍟嗭紝鏄瀹屽叏鐨勫競鍦虹簿鑰曘

鍏舵★紝鎴戝緢鏈夊垢鑳藉熷弬鍔燺_ 骞村暏閰掑ぇ鎴橈紝鎰熷彈鍟ら厭钀ラ攢锛屽湪鎴戜滑鍖哄煙甯傚満鐨勪富瑕佺珵浜夊规墜鏄娴侀氶嗗煙鐨勭淮闆鍟ら厭锛岄愰ギ 娓犻亾 鐨勯洩鑺卞暏閰掞紝褰撶劧浜嗚繕鏈夊叾浠栧搧鐗岀殑鍟ら厭锛屽傞潚宀涘暏閰掞紝鐕曚含鍟ら厭绛夌瓑銆

鍦ㄦ姠鍗犲競鍦虹殑鏃跺埢锛屽湪娴侀氶嗗煙閲岄摵璐ф椂锛屼綔涓烘诲叕鍙哥殑涓绘墦浜у搧閲戞槦鏂颁竴浠ｇ殑淇冮攢鏀跨瓥鏄10甯2鍔1.8鍗囩殑澶ц眴娌癸紝灞曠ず涓や釜鏈堬紝27鍏/绠;缁撮洩20甯3锛28鍏/绠;闆鑺10甯2锛28鍏/绠;绔炰簤鏄鐩稿綋鐨勬縺鐑堛傚湪鍘垮煄鐨勬瘡涓涓缁堢搴楅兘鏄蹇呬簤涔嬪湴锛屽悇涓鍘傚堕兘鍦ㄦ姠锛岀湡鏄涓鍦烘病鏈夌濈儫鐨勬垬浜!

鍦ㄩ愰ギ棰嗗煙鐨勭珵浜夛紝鏇存槸鍦ㄦ瘮鎷煎疄鍔涳紝閮藉湪涔板簵锛屼綘鍑3000锛屾垜鍑5000锛岀粡杩

杈冮噺鎴戜滑閲戞槦涔版柇浜嗗ぇ閮ㄥ垎楗搴楋紝浣嗕篃浠樺嚭浜嗘矇閲嶇殑浠ｄ环锛岃姳璐逛簡灏嗚繎200涓囦拱搴楄垂銆 鏃舵浠婂ぉ锛屾垜鐨勫疄涔犳湡宸茬粡缁撴潫浜嗭紝鍦ㄨ繖涓変釜鏈堝綋涓锛屾垜浠樺嚭浜嗗緢澶氱殑杈涘姵锛屽悓鏃朵篃鏀惰幏浜嗙曟灉;鐢变簬鎴戝湪杩欐垫椂闂撮噷琛ㄧ幇鍑鸿壊锛屽凡鎴愪负闆嗗洟鍏鍙哥殑涓鍚嶆ｅ紡閿鍞浜哄憳锛屼韩鍙楀浗瀹剁粺绛瑰強浼樺帤鐨勮柂閰寰呴亣銆

鏈鍚庯紝鎰熻阿鎴戠殑姣嶆牎鈥斺旀渤鍗楀晢涓氶珮绛変笓绉戝︽牎锛屼竴鐩翠互鏉ュ规垜鐨勫煿鍏伙紝鎰熻阿甯傚満钀ラ攢绯诲叏浣撹佸笀浼犳巿缁欐垜鐨勮惀閿鐭ヨ瘑锛屾劅璋涓夊勾浠ユ潵 鏁欒偛 杩囨垜鐨勬墍鏈夎佸笀锛屽︾敓鍦ㄦゅ悜浣犱滑鏁绀间簡锛屼綘浠杈涜嫤浜嗐

鎰熻阿褰撳垵褰曠敤鎴戠殑闆嗗洟浜哄姏璧勬簮鎬婚儴鐨勬甸儴闀垮拰鍞愰儴闀匡紝鍚屾椂鍐嶆℃劅璋㈣惀閿閮ㄩ暱鍞愭枃骞垮厛鐢熷规垜钀ラ攢鐭ヨ瘑鐨勬寚瀵煎拰鏁欒层

鎰熻阿閿鍞鎬诲叕鍙稿紶鍗犳尝鍓鎬诲规垜鐨勫叧蹇冿紝鎰熻阿涓荤″瓩缁忕悊瀵规垜鐨勫煿鍏伙紝鎰熻阿澶搴烽攢鍞鍒嗗叕鍙告垜鐨勫悓浜嬩滑涓鐩翠互鏉ュ规垜鐨勫叧鐓э紝鍐嶆″悜浣犱滑鑷磋阿銆

甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃涓夛細

涓銆佸疄涔犲熀鏈鎯呭喌

1.瀹炰範鏃堕棿2004骞3鏈22鏃モ2004骞5鏈9鏃ワ紝鍏变竷鍛ㄣ

2.瀹炰範鍦扮偣瀹炰範鍦扮偣32涓銆傚湪鑷娌诲尯鍐25涓瀹炰範鐐癸紝鍖哄7涓瀹炰範鐐广傚叿浣撳疄涔犲湴鐐硅﹁侀檮浠朵竴锛2004灞婃湰绉戞瘯涓氱敓瀹炰範鎯呭喌缁熻¤〃銆

3.瀹炰範鍐呭

瀹炰範鍐呭瑰彲浠ユ傛嫭涓轰袱澶х被銆備竴绫绘槸鏈涓撲笟鑼冨洿鍐呯殑宸ヤ綔锛屽彟澶栦篃鏈変釜鍒

4.瀹炰範浜烘暟

(1)瀹炰範瀛︾敓銆2004灞婁笁涓姣曚笟鐝鐨131鍚嶅︾敓鍏ㄩ儴鍙傚姞浜嗗疄涔犮

(2)瀹炰範鎸囧兼暀甯堛傚叡17浜恒傜敱浜庡疄涔犵偣澶氾紝鍦扮偣鍒嗘暎锛岀郴棰嗗笺佹暀鐮斿や富浠诲拰鏈瀛︽湡浠昏炬暀甯堝強鐩稿叧琛屾斂浜哄憳鍏ㄩ儴鍙傚姞浜嗗疄涔犳寚瀵煎伐浣溿

5.瀹炰範褰㈠紡

鏍规嵁瀛﹂櫌鏁欏姟澶勭殑瑕佹眰锛岄噰鍙栭泦涓瀹炰範鍜屽垎鏁ｅ疄涔犱袱绉嶅舰寮忋傚垎鏁ｅ疄涔犲︾敓鑷宸辫仈绯诲疄涔犲崟浣嶏紝閮藉嚭鍏蜂簡涓夋柟绛惧悕鐨勪功闈㈡潗鏂(涓浜 鐢宠蜂功 銆佸堕暱鍚屾剰涔﹀拰瀹炰範鍗曚綅鎺ュ彈瀹炰範鐨 璇佹槑涔 )銆傞泦涓瀹炰範瀛︾敓鐨勫疄涔犲崟浣嶇敱绯婚噷鑱旂郴銆傛墍鏈夊疄涔犲崟浣嶉兘鏈変笓涓氭暀甯堟寚瀵笺傚疄涔犵被鍨嬫湁姣曚笟瀹炰範鍜屾瘯涓氳捐′袱绉嶏紝姣曚笟瀹炰範瀛︾敓107浜(31涓瀹炰範鐐)锛屾瘯涓氳捐24浜(1涓瀹炰範鐐)銆傛牴鎹瀛︾敓涓浜烘剰鎰垮拰鐗圭偣閫夋嫈姣曚笟璁捐″︾敓锛屽叾浠栧︾敓鍙傚姞姣曚笟璁捐°

6. 瀹炰範鎴愭灉鏁版嵁缁熻

(1)鏀跺埌32涓瀹炰範鐐规瘡涓鐐逛竴浠藉疄涔犻壌瀹(瀹炰範鍗曚綅鐩栫珷鏈夋晥)銆傞壌瀹氬规瘡涓瀹炰範瀛︾敓鍋氬嚭浜嗚瘎浠凤紝131鍚嶅︾敓鍗曚綅瀹炰範閴村畾鎴愮哗鍏ㄩ儴鍚堟牸銆

(2)鏀跺埌瀛︾敓 瀹炰範鎶ュ憡 112浠姐傚叾涓姣曚笟瀹炰範瀛︾敓姣忎汉涓浠斤紝鍏107浠;姣曚笟璁捐℃瘡缁1浠斤紝鍏5浠姐傚疄涔犳姤鍛婂叏閮ㄥ悎鏍笺

(3)鏀跺埌瀹炰範鏁欏笀姣忎汉涓浠藉疄涔 鎬荤粨鎶ュ憡 锛屽叡17浠姐傛姤鍛婂唴瀹瑰寘鎷涓夐儴鍒嗐備竴鏄瀵瑰︾敓鍦ㄥ疄涔犺繃绋嬩腑鐨勮〃鐜般佽兘鍔涖佺邯寰嬫儏鍐靛拰鍩虹鐭ヨ瘑鎺屾彙绋嬪害鐨勮瘎浠枫備簩鏄缁撳悎瀹炰範鍗曚綅鐨勬剰瑙侊紝瀵硅嚜宸辨寚瀵肩殑姣忎釜瀛︾敓缁欏嚭缁煎悎瀹炰範鎴愮哗銆備笁鏄灏辨瘯涓氬疄涔犺繃绋嬩腑鍙嶆槧鍑烘潵鐨勬暀瀛﹀瓨鍦ㄧ殑闂棰樻彁鍑烘敼杩涙剰瑙佹垨寤鸿绛夈傚叏浣撳︾敓缁煎悎瀹炰範鎴愮哗鍏ㄩ儴鍚堟牸銆

浜屻佸疄涔犺〃鐜颁笌鏁堟灉

杈惧埌浜嗘瘯涓氬疄涔犵殑棰勬湡鐩鐨勩傚湪瀛︽牎涓庣ぞ浼氳繖涓鎵垮墠鍚鍚庣殑瀹炰範鐜鑺傦紝鍚屽︿滑瀵硅嚜宸便佸瑰伐浣滄湁浜嗘洿鍏蜂綋鐨勮よ瘑鍜屽㈣傜殑璇勪环銆傛湰娆″疄涔犻噰鍙栧垎鏁ｅ舰寮忋傚師鍒欎笂浠ュ氨涓氬疄涔犱负涓伙紝鍚屾椂涓庢瘯涓氳烘枃閫夐樼浉缁撳悎銆傛湰灞婂疄涔犵殑鍗曚綅瑕嗙洊闈㈠緢骞匡紝浼佷笟鎬讳綋姘村钩涔熸瘮杈冮珮銆傚疄涔犳敹鑾蜂富瑕佷綋鐜板湪涓ゆ柟闈銆

1. 宸ヤ綔鑳藉姏銆傚湪瀹炰範杩囩▼涓锛岀粷澶у氭暟鍚屽︾Н鏋佽偗骞诧紝铏氬績濂藉︺佸伐浣滆ょ湡璐熻矗锛屼富鍔ㄥ弬涓庝紒涓氬競鍦鸿皟鏌ャ佷骇鍝侀攢鍞銆佸栬锤璋堝垽銆佽屾斂绠＄悊銆 璐㈠姟绠＄悊 銆佺敓浜ц繍浣滅＄悊銆 浜哄姏璧勬簮绠＄悊 绛夊伐浣滐紝鍚屾椂璁ょ湡瀹屾垚 瀹炰範 鏃ヨ 銆佹挵鍐欏疄涔犳姤鍛婏紝鎴愮哗鑹濂姐傚疄涔犲崟浣嶇殑鍙嶉堟儏鍐佃〃鏄庯紝鎴戜滑鐨勫︾敓鍏锋湁杈冨己鐨勯傚簲鑳藉姏锛屽叿澶囦簡涓瀹氱殑缁勭粐鑳藉姏鍜屾矡閫氳兘鍔涳紝鏅閬嶅彈鍒板疄涔犲崟浣嶇殑濂借瘎銆傚ぇ澶氭暟瀛︾敓鑳借儨浠诲崟浣嶆墍浜ょ粰鐨勫伐浣溿傚湪姣曚笟璁捐″崟浣嶅拰鏈変簺浼佷笟锛屽疄涔犲︾敓鎻愬嚭浜嗚稿氬悎鐞嗗寲寤鸿锛屽仛浜嗚稿氬疄闄呭伐浣滐紝涓轰紒涓氱殑鏁堢泭鍜屽彂灞曞仛鍑轰簡璐＄尞銆

2. 瀹炰範鏂瑰紡銆傚疄涔犲崟浣嶆寚瀹氭寚瀵间汉鍛樺笀鍌呭甫寰掑紵寮忕殑甯﹀︾敓锛屾寚瀵煎︾敓鐨勬棩甯稿疄涔犮傚︾敓鍦ㄥ疄涔犲崟浣嶏紝浠ュ弻閲嶈韩浠藉畬鎴愪簡瀛︿範涓庡伐浣滀袱閲嶄换鍔°備粬浠鍚戝崟浣嶅憳宸ヤ竴鏍蜂笂涓嬬彮锛屽畬鎴愬崟浣嶅伐浣;鍙堜互瀛︾敓韬浠借櫄蹇冨︿範锛屽姫鍔涙辈鍙栧疄璺电煡璇嗐傚悓瀛︿滑璁ょ湡鐨勫伐浣滄佸害銆佽緝寮虹殑宸ヤ綔鑳藉姏鍜屽嫟濂嬪ソ瀛︾殑绮剧炲彈鍒颁簡瀹炰範鍗曚綅鍙婂叾鎸囧间汉鍛樼殑涓鑷村ソ璇勩

3. 瀹炰範鏀惰幏銆備富瑕佹湁鍥涗釜鏂归潰銆備竴鏄閫氳繃鐩存帴鍙備笌浼佷笟鐨勮繍浣滆繃绋嬶紝瀛﹀埌浜嗗疄璺电煡璇嗭紝鍚屾椂杩涗竴姝ュ姞娣变簡瀵圭悊璁虹煡璇嗙殑鐞嗚В锛屼娇鐞嗚轰笌瀹炶返鐭ヨ瘑閮芥湁鎵鎻愰珮锛屽渾婊″湴瀹屾垚浜嗘湰绉戞暀瀛︾殑瀹炶返浠诲姟銆備簩鏄鎻愰珮浜嗗疄闄呭伐浣滆兘鍔涳紝涓哄氨涓氬拰灏嗘潵鐨勫伐浣滃彇寰椾簡涓浜涘疂璐电殑瀹炶返 缁忛獙 銆

涓夋槸涓浜涘︾敓鍦ㄥ疄涔犲崟浣嶅彈鍒拌ゅ彲骞朵績鎴愬氨涓氥傚洓鏄涓烘瘯涓氳烘枃绉绱浜嗙礌鏉愬拰璧勬枡銆

4. 缁勭粐绠＄悊銆傚疄涔犻嗗煎皬缁勬垚鍛樹翰鑷鍒板疄涔犲崟浣嶏紝妫鏌ュ拰鎸囧煎疄涔犲伐浣滐紝鍗忚皟瑙ｅ喅瀹炰範涓閬囧埌鐨勯棶棰橈紝鎬荤粨銆佷氦娴佸伐浣滅粡楠屻

鎸囧艰佸笀浠鍦ㄦ暣涓瀹炰範杩囩▼涓灏借亴灏借矗锛屽逛繚璇佸疄涔犺川閲忚捣鍒颁簡閲嶈佷綔鐢ㄣ傚疄涔犲紑濮嬫椂锛岃佸笀浠娣卞叆瀛︾敓鍜屽疄涔犲崟浣嶏紝闃愭槑瀹炰範澶х翰鍙婂疄涔犺″垝鍐呭癸紝鏄庣‘瀹炰範鐩鐨勫拰瑕佹眰銆傚疄涔犺繃绋嬩腑锛岀粨鍚堝疄涔犲崟浣嶇殑鍏蜂綋鎯呭喌锛屽府鍔╁︾敓瀛︿細鍏蜂綋鍦板垎鏋愰棶棰樸佽В鍐抽棶棰橈紝瀛︿細娣卞寲涓撲笟鐭ヨ瘑锛岀敤涓撲笟鐭ヨ瘑鎸囧煎疄璺碉紝鎸囧煎︾敓鍋氬ソ鍏蜂綋宸ヤ綔;鍦ㄤ笟鍔′笉澶氱殑瀹炰範鐐癸紝寮曞煎︾敓鈥滄壘浜嬪仛鈥濓紝鎸栨帢浠栦滑鐨勫疄璺电粡楠;妫鏌ュ︾敓瀹炰範宸ヤ綔鏃ヨ帮紝鎺屾彙瀹炰範鎯呭喌锛屾寚瀵煎伐浣滃強鏃舵湁鏁;鐫ｄ績瀛︾敓璁ょ湡瀹屾垚瀹炰範鎶ュ憡銆傚疄涔犵粨鏉熷悗锛岃佸笀浠璁ょ湡鍋氬ソ瀛︾敓鐨勫疄涔犳垚缁╄冩牳鍙婅瘎瀹氬伐浣滐紝鍙傚姞瀹炰範浜ゆ祦浼氾紝瀹屾垚瀹炰範鎬荤粨鎶ュ憡銆傛寚瀵艰佸笀骞冲潎姣忓懆涓庢瘡涓瀛︾敓浜ゆ祦涓娆°傛寚瀵兼柟寮忔湁鐢佃瘽銆佺數瀛愰偖浠躲佷笅鐐广侀潰璋堢瓑銆傚熀鏈杈惧埌浜嗗強鏃跺彂鐜伴棶棰橈紝瑙ｅ喅闂棰橈紝鎻愰珮瀹炰範璐ㄩ噺鐨勭洰鐨勩傚疄涔犲崟浣嶇殑鎸囧艰佸笀璁ょ湡璐熻矗銆備笉浠呮寚瀵煎叿浣撳伐浣滐紝杩樻棤绉佺殑浠嬬粛鑷宸辩殑宸ヤ綔涓庣ぞ浼氱粡楠屻

5. 鏍′紒鍏崇郴銆傚疄涔犲墠鍚庣郴棰嗗煎甫棰嗗疄涔犺佸笀涓撻棬 鎷滆 銆佺瓟璋㈠疄涔犲崟浣嶏紝瀹炰範缁撴潫鏃剁郴閲屽悜瀹炰範鍗曚綅鍙戝嚭缁熶竴鏍煎紡鐨 鎰熻阿淇 銆傚疄涔犲︾敓绉鏋侀厤鍚堜紒涓氬伐浣滐紝浠栦滑鐨勭簿绁為庤矊鍜屽疄闄呭伐浣滅哗鏁堝逛紒涓氬伐浣滆捣鍒颁簡鑹濂界殑淇冭繘浣滅敤銆備娇鏍′紒鍏崇郴寰楀埌浜嗚繘涓姝ュ珐鍥哄拰鍙戝睍銆

6. 鎬荤粨浜ゆ祦銆傝繑鏍″悗鍙寮浜嗗悇绉嶅舰寮忕殑浜ゆ祦浼氾紝鍐呭逛赴瀵屻佹皵姘涚儹鐑堬紝鍚屽︿滑绉鏋佸彂瑷璋堢粡鍘嗭紝璋堜綋浼氾紝璋堟劅鎯筹紝璁洪樹赴瀵岋紝璁烘嵁缈斿疄銆傚疄涔犳寚瀵艰佸笀浜蹭复浜ゆ祦浼氾紝鏃㈣偗瀹氫簡鍚屽︿滑鐨勬垚缁╋紝鍙堟寚鍑轰簡瀹炰範涓鐨勪笉瓒筹紝骞跺瑰悓瀛︿滑鐨勮傜偣鎴栦綋浼氳繘琛屼簡鐐硅瘎銆傚瑰氨涓氬簲鑱樹互鍙婂皢鏉ュ伐浣滃叿鏈夊緢澶х殑鎸囧兼剰涔夈

涓夈佸疄涔犳敼杩涘缓璁

1. 澧炲姞瀹炶返鐜鑺傘傚︾敓浠鍏卞悓鐨勪綋浼氫箣涓鏄鈥滀功鍒扮敤鏃舵柟鎭ㄥ皯鈥濄備粠閿鍞缁堢鐨勫晢鍝佺＄悊銆佷环鏍肩‘瀹氾紝鍒版笭閬撴帶鍒躲 骞垮憡 鎶曟斁銆佹柊鍝佸紑鍙戝強鑷冲競鍦鸿皟鐮旓紝閮介渶瑕佸芥硾鐨勭悊璁虹煡璇嗘敮鎾戙傛湁鐨勫崟浣嶅伐浣滀笓涓氭ц緝寮猴紝瀛︾敓涓嬬彮鍥炴潵鎵句功鎵捐佸笀姹傛暀锛屽叾浠栧疄涔犵偣鐨勫悓瀛︿篃涓诲姩鍙備笌鍑鸿皨鍒掔瓥銆傛瀬澶х殑婵鍙戜簡澶у剁殑瀛︿範绉鏋佹э紝璁稿氬悓瀛﹂仐鎲惧︿範鏃朵笉澶熷姫鍔涘埢鑻︺備竴涓鏅閬嶅弽鏄犵殑闂棰樻槸鍚屽︿滑甯屾湜閮借兘鍙傚姞涓娆″疄闄 钀ラ攢绛栧垝 娲诲姩锛屼互绯荤粺鍦颁簡瑙ｄ紒涓氳繍浣滆繃绋嬶紝澧炲己瀹炶返鑳藉姏銆傚湪鎴戜滑鐨勬暀瀛﹁″垝涓锛岃櫧鐒舵湁浜屽勾绾х殑绀句細璋冩煡瀹炰範锛屼絾涓撲笟鎬т笉寮猴紝鎶曞叆涓嶈冻銆傚傛灉涓夊勾绾ц句竴娆＄煭鏈熶笓涓氭хぞ浼氬疄璺碉紝浼氫績杩涘︾敓瀛︿範锛岃繘涓姝ュ炲姞瀹炶返鐭ヨ瘑銆傚傛灉澧炲姞瀹為檯钀ラ攢绛栧垝鍐呭癸紝浼氬姞澶ф暀甯堝伐浣滈噺銆備絾鏄锛屽炲姞绀句細瀹炶返鐜鑺傦紝纭瀹炴槸瀹炵幇钀ラ攢涓撲笟浜烘墠鍩瑰吇鐩鏍囩殑閲嶈侀斿緞锛屽挨鍏舵湁鍔╀簬瀛︾敓灏变笟銆傛垜浠鍒濇ヨ″垝澧炲姞钀ラ攢绛栧垝瀹炶返宸ヤ綔椤圭洰锛屼娇鐩鍓嶅︾敓鐨勫弬涓庝汉鏁颁粠5%澧炲姞鍒10%銆傚缓璁瀛︽牎鎶婁笓涓氭хぞ浼氬疄璺电撼鍏ユ暀瀛﹁″垝銆

2. 鎵胯ゆ暀甯堟寚瀵肩ぞ浼氬疄璺电殑宸ヤ綔閲忋傜洰鍓嶆暀甯堟寚瀵肩ぞ浼氳皟鏌ュ疄涔犮佹瘯涓氬疄涔犻兘娌℃湁璁″叆鏁欏﹀伐浣滈噺锛屾墍浠ヤ笉鑳借皟鍔ㄦ暀甯堢Н鏋佹э紝涔熷嚭鐜颁簡涓婇潰涓夌暘浜旀″己璋冧絾鎬绘槸闅句互瑙佹晥鐨勫疄闄呮儏鍐点傚寘鎷姣曚笟璁烘枃涔熷瓨鍦ㄨ繖鏍风殑闂棰樸傛寚瀵肩ぞ浼氬疄璺靛拰姣曚笟璁烘枃闇瑕佹暀甯堟姇鍏ヤ竴瀹氱殑鏃堕棿鍜岀簿鍔涳紝鎵嶈兘鏀跺埌鏁堟灉銆傛荤粨缁忛獙鍙鐭ワ紝鏃犺虹ぞ浼氳皟鏌ュ疄涔犮佹瘯涓氳烘枃鐨勬挵鍐欙紝杩樻槸绛栧垝娲诲姩锛屾瘡涓濂芥垚缁╃殑鍙栧緱锛岄兘鎶曞叆浜嗘寚瀵兼暀甯堝ぇ閲忕殑宸ヤ綔鐢氳嚦涓浜虹殑鐮旂┒鎴愭灉銆傛墍浠ワ紝鍦ㄨ繘涓姝ヨ勮寖绀句細瀹炶返鍜屾瘯涓氳烘枃鐨勫悓鏃讹紝搴旇ヨ偗瀹氭暀甯堢殑宸ヤ綔閲忥紝鎵嶈兘婵鍔辨暀甯堟姇鍏ワ紝鎵嶄笉浼氭祦浜庡舰寮忥紝鐪熸ｈ揪鍒板疄璺电洰鐨勩傝屾壙璁ゆ暀甯堝伐浣滈噺鏈鏈夋晥鍜岄忔槑鐨勫姙娉曚箣涓灏辨槸鎶婃寚瀵肩ぞ浼氬疄璺靛拰姣曚笟璁烘枃宸ヤ綔璁″叆鏁欏﹀伐浣滈噺銆

3. 鍔犲ぇ鏁欏︽敼闈╁姏搴︺備互绀句細闇姹備负瀵煎悜锛岃皟鏁磋剧▼璁剧疆銆傚疄涔犱腑浜嗚В鍒帮紝鐩鍓嶇ぞ浼氶渶瑕佸ぇ閲忕殑甯傚満钀ラ攢浜烘墠锛屽彲鏄锛屾垜浠鐨勫︾敓鍗撮毦浠ユ壘鍒板悎閫傜殑宀椾綅銆傚㈣傝〃鐜颁负浼佷笟涓鑸鎷涜仒鏈夊嚑骞村伐浣滅粡楠岀殑浜恒傚叾瀹炰紒涓氱殑鐪熸ｉ渶瑕佺殑鏄浜烘墠锛岃繖閲屾姌灏勫嚭鏉ョ殑鏄锛氬簲灞婃瘯涓氱敓涓嶇畻鏄浜烘墠銆傛垜浠涓嶈兘鏀瑰彉鎷涜仒鏉′欢锛屽彧鑳戒娇鑷宸辨垚涓轰汉鎵嶃傚︾敓鎬庢牱鎵嶈兘鎴愪负浜烘墠锛屾槸鎴戜滑闈涓寸殑杩鍒囬棶棰樸傞栧厛锛岃佺爺绌惰惀閿浜烘墠鐨勫唴娑碉紝鐒跺悗浠ユよ皟鏁村煿鍏荤洰鏍囥佽剧▼璁剧疆銆佹暀瀛︾洰鏍囥佹暀瀛﹁″垝銆佸︾敓鐭ヨ瘑鍜岀礌璐ㄨ佹眰绛夈傝佸姞寮哄氨涓氭寚瀵煎伐浣滐紝閲嶈嗗氨涓氱巼锛屽氨涓氱巼鏄瀛﹂櫌鐢熷瓨鐨勯噸瑕佸熀纭銆

瀹炰範鎶ュ憡涓昏佸寘鎷涓夐儴鍒嗭細1銆佸疄涔犳満鏋勪粙缁 2銆佸疄涔犳柟寮忓唴瀹 3銆 瀹炰範蹇冨緱浣撲細

鍦ㄩ噷闈㈠姞浜嗙偣涓滆タ锛氬疄涔犵洰鏍囥佸疄涔犳椂闂淬佸疄涔犵潱瀵笺佸疄涔犻亣鍒扮殑闂棰樺拰鍥伴毦 鎶ュ憡瑕佸疄浜嬫眰鏄鐨勫啓,璇︾暐瑕佸緱褰.鍙鍒嗕互涓嬪嚑閮ㄥ垎:

(涓)瀹炰範鐨勭洰鐨,鍖呮嫭鎬濇兂鏂归潰鍜屾妧鏈鏂归潰鐨勫叿浣撹佹眰.

(浜)瀹炰範鐨勫ぇ浣撹繃绋,鍒嗗嚑涓闃舵,涓嶅悓闃舵靛疄涔犵殑鍦扮偣,鏃堕棿,鍏蜂綋瑕佹眰浠ュ強鎸囧艰佸笀绛.

(涓)瀹炰範鐨勬敹鑾,杩欐槸閲嶇偣,搴斾笌绗涓閮ㄥ垎鐩稿瑰簲.涔熷氨鏄璇,瀹炰範鐨勭洰鐨勮揪鍒颁簡娌℃湁?鍏蜂綋閮芥湁鍝浜涙敹鑾,搴旇ユ瘮杈冭︾粏鍦板啓鍑烘潵.

(鍥)瀛樺湪闂棰,涔熻佷綔涓洪噸鐐规潵鍐.涓嶄絾瑕佹壘鍑嗗瓨鍦ㄧ殑闂棰,鏇撮噸瑕佺殑鏄鍒嗘瀽瀛樺湪闂棰樼殑涓诲㈣傚師鍥,浠ユ敼杩涗粖鍚庣殑瀹炰範宸ヤ綔.

(浜) 鍏跺畠 ,涓婇潰娌℃湁璋堝埌鑰屽張蹇呴』瑕佽皥鐨勪簨鎯

甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡囩浉鍏 鏂囩珷 锛

鈽 甯傚満瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡

鈽 甯傚満钀ラ攢瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡

鈽 閿鍞瀹炰範鎬荤粨鎶ュ憡鑼冩枃3绡

鈽 甯傚満钀ラ攢瀹炶返鎶ュ憡鑼冩枃3绡

鈽 甯傚満钀ラ攢瀹炰範鎶ュ憡鑼冩枃绮鹃5绡

鈽 鐢甸攢瀹炰範鎬荤粨鑼冩枃3绡

鈽 涓浜哄疄涔犳荤粨3000瀛楄寖鏂5绡

鈽 閿鍞瀹炰範鎶ュ憡鑼冩枃绮鹃5绡

鈽 甯傚満閮ㄥ疄涔犲績寰椾綋浼

鈽 甯傚満钀ラ攢绀句細瀹炶返鎶ュ憡鑼冩枃6绡

5. 关于电影的问卷调查

1.电影是什么时候发展的?

2.电影的创始人是谁,那国的?

3.电影发展至今,经过了哪几个历程?

4.我国的电影之父是谁?

5.我国第一个获奥斯卡奖项的是谁?是什么奖?在哪年获的?

6.你比较喜欢张艺某的还是徐克的电影?

7.香港电影与我过国内电影有何不同?

8.你认为以后我过电影该会向何种道路发展?

9.作为国际化的电影事业,如何才能更好的体现我们现代中国的特色?

10.对于现在网上的小电影事业,你有和看法?

11.比较东南亚电影发展,你认为我过有何优势?有何劣势?

12.对于最近几年日韩风的越演越烈,你有何看法?我过电影事业该如何自处?

13.关于新农村体裁电影,你有何看法?

14.对于现在很多电影电视选秀活动,你认为有何影响?好与坏?

15.同志,我真的编不下去了,我有不是学的这个,看我这么努力的份上,没功劳也有苦劳的为,这分合该我得!~

6. 电影问卷调查

1.A
2.C
3.B
4.《樱花盛开》《屋顶上的轻骑兵》《辛德勒名单》 （德法算是西欧吗？地理不太好！）
5.走中国特色路线。不要一味地追求商业价值，以前中国不也拍出了很多不错的电影吗？要耐得住艰苦，经得住金钱的诱惑，好好地搞艺术。

7. 欧洲 北美电影的主要特点 相互差别以及共同特点

1994年《独立》（Independent）以半页的篇幅大字标题地刊载了麦琪·布朗《英国电影学会的电视行业追踪调查》报告的临时结论，"在媒体工作的妇女过于努力而没有要孩子"。这项调查采用了详尽的问卷和记录方式，通过巧妙的分级设置，抽样调查了520名电视工作者，追踪分析了在电视行业急剧变化时期她们的出身、状况以及愿望。电视行业这种转向临时工或者签定短期协约劳动力的变化对妇女和哺养小孩有着特别的影响。被调查的三分之二的男性有了孩子，而相比之下，女性有孩子的只占到30%。研究者们评论说，这中间的差别如果根据年纪、出身或者教育是无法解释的。但是一位女独立制片人指出了问题，"同样的报酬可以支付两倍的工作量，回避了社会保障的休假时间，没有产假工资，也不用付哺养小孩期间的工资--电视再次成为年轻男性的行业"。

一位没有小孩的自由研究者评论说："在目前的电视行业里，没有这样的空间可以成全两者（孩子和事业），没有余地来让妇女生孩子。如果你是自由职业者，你就会月复一月地工作。假设我从早8点干到晚10点，这又如何协调？"这个妇女尖锐地指出的"孩子和事业两者"难全的困境，尤其是这样一个可以被看成是女性主义的世纪的最后年代，对在电视行业工作的女性来说显得特别突出。而从接下来对一向就不稳定的电影行业所统计出来的数据来看，妇女在其中的处境也一样地糟糕。尽管如此，有的妇女还是竭尽全能希望有所作为。我想这篇论文里探讨一下1990年代这样一些由女性制作或者是关于女性的电影以及电视节目。

我想要考察1990年英国电影里女性经历的再现，并且我特别想强调的是在众多作品里，最值得关注的一个问题，这就是如何去"实现"女性气质和特征。我建议把电影和电视放在一起，这将有助于对问题的思考--不是从太多的依照影视行业之间增长的相互关联的角度--而是根据它们的视觉风格，共同的人物形象和再现的角度。我特别想用"涵盖全部女性特质"的概念来表现后女性主义者所认定的女性特质，那就是它既有延续从前的愿望，也有她们认定的幻想。

1990年代早期由女性编剧和导演的最重要的影片是萨莉·波特的《美丽佳人奥兰朵》（1992）和顾伦德·查达哈（Gurinder Chadha）的《海边的吧唧》（Bhaji on the Beach 1993），这两部作品向英国电影的传统吸收、借鉴并转化了一些东西。《美丽佳人奥兰朵》是萨莉波特的第二部作品。她从1970年代就开始一直致力于关注性别问题。该片以高度形式化的结构，对弗吉利娅·伍尔夫小说的明白无误的诠释，和对人物形象外表和内在的深思熟虑，揭示并展现了一个现代主义者的吸收和继承的成果。这种先锋前卫式的吸收和继承很明显地反映在导演早期的作品，比如《惊悚》（1979）和《掘金人》（1983）。在《美丽佳人奥兰朵》中，导演以一种陌生化的方式勾勒出英国式的传统特征（伊丽莎白时代，乡村房屋，英王朝，维多利亚）。1992年也许是英国80年代发展起来的传承电影的重要阶段。波特通过用自己思考的东西，来阐释什么是传承电影。她把英国人的命运重新搬演为一出具有性别表演和过去传统特征的戏剧。主人公奥兰朵在其中变换了性别，丧失了自己的财产，但是在未来的生活里获得了一个女儿并创作了一部小说。

与此相反，《海边的吧唧》这部由梅拉·斯亚尔（MeeraSyal）创作、顾伦德·查达哈导演和纳蒂勒·马什一爱德华兹（Nadine Marsh-Edwards）担任制片的影片是为英国电影学会拍摄的。它是一部--就像霍拉斯·欧卫（Horaoe Ove）的《在外比赛》（Playing Away,1986）一样--向英国电影的另一传统，伊宁出品的喜剧片有着相似的地方，通过在一个特定的时间段，精心设计的一群有着身份差异的人的故事。由印度人和亚裔英国人组成人这群人从伯明翰的萨赫里妇女中心（Saheli Women's Center），乘坐小巴出发，前往黑池（Blackpool）旅行。旅途中，不同的人对自己的处境开始有了略微不同的认识和理解。这段有着伊宁电影特点的黑池之旅因为两方面的原因而有所不同：正如影片标题中把印工的东西和英国的名胜并置在一起的寓意，Asha(Lalita Ahmed 扮演)对印度流行电影的传统所产生的想象；另外就是前往英国工人阶段常去的胜地的三个不同年龄层次的人所直接拥有的亚洲人的特点。她们是当天就结束旅程。然而查德哈和斯亚尔关注的是传达亚洲女性身份的多样性，所涉及的范围从传统的像Pushpa（Zhora Segal扮演）这样年长的"姑妈型"，到见多识广的来英国观光的印度妇女雷卡（她宣称黑池"就跟孟买一样"），再到年轻的可以自己选择婚姻，有过医务护理培训，而且是社会的激进主义者的英国年轻女性们。查德哈和斯亚尔关注的是女性命运和身份的问题，但是她们把这些问题放在当代英国复杂的后殖民的多民族共存的状态中来表现。而在这部电影里，最为精彩的地方就是这群游客出发里，通过她们用旁遮普语翻唱克里夫·里查德1960年代的畅销歌曲《署假》具体表现出来的。

《美丽佳人奥兰朵》和《海边的吧唧》尤其关注的是女性经历。另外一些女性导演的故事片，诸如《神父》（安东尼娅·伯德导演，1994）和《美丽的事物》（赫泰·麦克唐娜导演，1995）主要地是关注男性同性恋的故事。我们在《美丽的事物》和《海边的吧唧》可以发现一个多元混合文化的英国，而恩果兹·翁乌拉（Ngozi Onwurah）的（1994）所表现的主题我们可以在《美丽的事物》和《海边的吧唧》中找到，它是以那种对未来的极度悲观的形式来表现英国，但是很失败。我想在表现女性经历的作品里，抓住一条绝望的线索来讨论1990年代末期拍摄的两部具有震撼力的电影《斯泰拉做出格》（Stella Dose Tricks，Coky Giedroyc导演，1996）和《心灵深处》（Under the Skin，Carine Adler导演，1996），同时还会涉及由Jo Hodges编剧、Roberto Bangura导演的《大脑长在脚上的姑娘》（the Girls with Brain in Her Feet，1997）。这三部电影都有着阴郁的主题，表现了女主人公生活当中的无奈和绝望。每部影片都不同程度地成功逾越了英国主流电影制作业传统，传达了伦敦以外的电影业的面貌。但是，这种表达不仅仅是因为同英国电影历史，也不是和愤怒青年的关系，绝望的年轻女性才显得十分重要。我个人的看法是，1990年代，针对女性观众和再现女性踯躅命运的作品被安排在越来越重要的时段放映和播出，而且这样的电影还应该同电视里黄金时间段播放的女性系列联系起来看，比如（德比·霍斯菲尔德Debbie Horsfield编剧，1987），（凯·梅勒Kay Mellor编剧，1995--1996），以及1998年里的《真实的女性》（Real Women，苏珊·奥多特 Susan Oudot编剧）。参与这些电视连续剧创作的人员颇有声望，而且每一个角色各自都呈现出非常清晰的女性特征。同样地这些作品也是一些古装剧一起才能呈现出整体的风貌，比如1995年BBC出品，布里奇特·琼斯（Bridget Jones）非常喜欢的《傲慢与偏见》，另外还有1998年策划周到，市场直接针对世界杯的《远离疯狂人群》（Far From the Madding Crowd）。1990年代末期，用拉彻尔·布朗斯泰恩（Rachel Brownstein）的话来说，"女性成为英雄"的戏剧故事在不同范围的文本和媒体里得到表现，其中很多在文化占据了中心位置，而过去的传统是对女性性别的虚构。

我们需要接近这些作为几段不同历史产物的种种虚构。首先，有一种认识就是对电影和电视来说，有不同阶层身份的女性观众。从1970年末期以来，广告商和节目策划人对高收入、高消费的职业女性的兴趣越来越高，他们认为这些妇女具有全部的女性特质。其次，随着国内电视可收看节目的增加以及男性化特点的卫星频道（体育和电影）进入电视网络，而电视网的黄金时间段节目安排一直偏向女性。最后，工业压力对文化产业的推动，恰好培养出了许多的女性作家，导演和制片人。也就是说，对新产品的需求可以通过新旧两代创作者不同的想象和关注得到部分的满足。老一代的包括凯·梅勒和萨莉·波特，她们最终保证了观众的认可。新一代人是由某种程度上被确立的1970年代的女性主义的观点培养起来的。很大一部分参与英国电影学会研究的、年龄在30岁以下的女性特别强调这一点。在英国，电视在国家文化生活的角色尤其重要，这一点比较一下法国，可以说是个有利的对比。在英国，视听产业雇佣的女性在过去的15年里急剧增长，虽然很少有导演被确认为作者--但是，在影视界女性作为剧作家、纪录片制作人、动画片制作者和制片人不断扩伸（比如说，Molly Dineen, Candy Guard, Lucy Gannon, Debbie Horsfield, Beeban Kidron, Nadine Marsh-Edwards, Lynda La Plante, Verity Lambert, Kay Melor, Winsome Pinnock, Jane Root, Jennifer Saunders Janet Stree-Porter, Meera Syal, Jeanette Winterson），在某种意义上，这和法国国内已经被确认作者的几个势单力孤的人物迪安娜·居里（Diane Kurys ），阿涅斯·瓦尔达（Agnes Varda）和科琳娜·塞罗（Coline Serreau）形成强烈的对照。

英国这种电影和电视不断增长的互动交流关系被看成是英国视扣产业风景的特色。但是除了成为陈词滥调的说法，比如"英国电影在电视里存活，而且生动活泼，充满生机"，对这种影视互动和交流的意义和结果存在不同的理解和看法。我们还是可以区分"立足于电视的观点"和"立足于电影的观点"这之间的差别的。我们很少发表对前者的看法，但这在约翰·考菲的论文《趋同逻辑》里有着最为清楚的表述。文章中他讨论说，这种自然出现的艺术电影所具备的"英国特别的多元混合"是介于"欧洲的情感和北美的市场之间不稳定的平衡，"这种艺术电影在经济上有赖于电视。考菲小心谨慎地在对这种跨越影视两种媒体模式的个人作品表示欢迎的同时，也提出了一系列问题。他认为那些"在国家和民族内部具有地方特点，不协调而且复杂的现象"有利于对国家和民族的再现，"抓住了某些能传达国家和民族自身复杂多样性的意象及其周围的东西，就能确立这个国家和民族的身份特点，对外也就能很好地再现自身，并且放之全球市场也能保障自身特点的延续性。"

这些差别联系到我讨论的虚构文本和做市场推广时就有启示意义了，因为我如果把这些清晰明白的女性故事看成是国家和民族的"再现"，这就更为困难了--除非女主人公是伊丽莎白一世。像德碧·霍斯菲尔德（Debbie Horsfield）和凯·梅勒这样的剧作家，她们的作品总是有着强烈的地方色彩，提供了一种非常生动的关于"一个国家和民族内部的地方特点，不协调而且复杂的现象"的描述。而A.L.Kenned和Coky Giedroyc拍摄的《斯泰拉作出风格》，Roberto Bangura 和Jo Hodges拍摄的《大脑长在脚上的女孩》也在以另外的方式做着同样的工作。我想说明的是，电影和电视的互动和交流对那些女性主观意识的戏剧故事主要还是起着促进和推动作用。正是因为在成为一个女人和代表英国特点之间真的是很难统一；所以用考菲的观点来说，这些虚构的文本是必需的，也能起到典型代表作用，但还是不能说成是再现（Representation）。真正是《一脱到底》和《迷幻列车》（又译作《猜火车》），这两部有男性自觉意识的故事起到了再现国家和民族的作用，而不是这些女性虚构的文本。

绝望女性《斯泰拉做出格》和《内心深处》有着类似的制作背景：两者都是由英国电影学会出品，预算不到70万英镑，两者都是通过地方鼓励资金， 部分场景在伦敦以外的地方（格拉斯哥和利物浦）完成；两部影片的摄影师都是巴里·阿克洛德（他和肯·洛奇合作过），而且两者都是女性导演的第一部故事片。每部影片的焦点都密切关注女主人公，几乎每一个镜头，更不用说每个场景了，女主人公，几乎每一个镜头，更不用说每个场景了，女主人公都会出现其中。出于文化的考虑都有性方面的尴尬和困惑，每部电影关于性的内容都很多。《大脑长在脚上的女孩》由列克星顿影业公司（Lexiiington Films）独立制作完成，预算不到100万英镑。而且这部电影也有外省场景（1970年代的莱斯特）。它的剧作和导演都是第一次拍故事片。这些故事都是关于绝望女性的。我想在分析到这些影片时，概括出我们需要思考的一些要素。

《斯泰拉做出格》作为一部英国电影特征更加熟悉。阿克洛德在这部电影里的摄影风格更像"洛奇式的"：低调，自然主义，色彩不显眼。伦敦和格拉斯哥的外景拍摄在视觉上的呈现不太一样。伦敦的场景都是以中等或中长的街边镜头拍摄的--镜框的取景总是比聚焦的人物稍微大一点，但是没有拉伸开来给予空间和距离感。这个城市到处是旅馆和咖啡屋，寓所以及满是灰尘的内城街道公园。摄影机拍摄角度很少超出人视线水平的高度。这样，我们只在公园的场景里才看到天空的一点景色。唯一称得上漂亮的地方，除了公园一处破败的休息场所（在那里，斯泰拉被迫给皮条客彼得斯先生手淫，她们当时假装在吃冰激凌），另外就是斯泰拉摆脱卖淫后工作的花店。花店场景的构图也是很压抑的，我们看不到一个远景镜头。花店通过一排花的特写摇拍介绍的，后来有一个大特写是采摘一束紫色的丁香。斯泰拉就是从花店把一些植物带回家，来装饰她和埃迪合住的卧室。格拉斯哥和伦敦相比，表现得截然不同。它是处于一种想象和回忆的状态，所以显得比较开阔，而且也经常是用昏黄的光，通过长镜头来表现。尤其是围绕象征斯泰拉父骄傲和欢乐的使鸽子笼的宽远的长镜头来展现，为的是表现出在这里的生活本应该都很顺利。

《斯泰拉做出格》讲述的是一个格拉斯哥的女人，在伦敦一个叫彼得斯先生（James Bolam扮演）的庇护下当妓女。她在影片的第一部分，还是彼得斯先生最喜欢的人。正如彼得斯指出的那样，斯泰拉（Kelly Macdonald扮演）的头脑有"在做爱时联想别的事情的"能力。伦敦的场景和斯泰拉在格拉斯哥不确定状态的场景相互交替剪辑在一起，这包括没有母亲的小斯泰拉，她的父亲（Ewan Stewart扮演），一个酗酒的临时喜剧演员，以及她严厉的姑妈艾里恩。这里面有些格拉斯哥的场景很明显是记忆中的；有一些是无所不知的闪回镜头，比如斯泰拉父亲和艾里恩之间的一场对话；当他们看见下面街上斯泰拉父亲和艾里恩之间的一场对话：当他们看见下面街上斯泰拉在雨中跳舞时，他声称斯泰拉所需要的只是爱；而其它一些场景可能是幻想。当彼得斯要斯泰拉接受吸毒的时候，她决定离开他。有一天晚上彼得斯无法找到斯泰拉（她去为一个挨打的姑娘报仇），而且她收留了吸毒成瘾的埃迪。他们一起前往格拉斯哥，在那里，斯泰拉对她体面的姑妈和凶狠的父亲施以报复。当他们回到伦敦时，斯泰拉在花店找了份工作，开始装修自己的寓所，而且仍旧憧憬着逃离过去，但是埃迪没法摆脱毒瘾。

影片有双层结构，首先题目就说明了两层含义。斯泰拉至少做了两类出格的事。用美国的俚语说，她从事的是卖淫行业（"dose tricks"）；但是她凭着充沛的精力，表现出了惊人之举。比如在水下游泳，和艾里恩姑妈在人人喜欢的郊区花园里放了很多避孕套吹成的气球。影片也表现出了两类出格的事，一类是和中年男子的肮脏交往，但是拍摄的时候回避了色情表现，但是也传达了嫖客们的悲哀和剥削性；另一类就是斯泰拉生气时干的事，她对过去和现在所遭遇的不公平都要报复。她给一个嫖客特别辣的糖，一块"渔夫之宝"来刺激肛门，但用的不是毒品。在回家的路上，她砸碎了车的探照灯，毁坏了汽车天线和镜子。然后报复的最高潮，她放火烧了一辆车，她父亲的鸽子笼，甚至父亲的下体。斯泰拉确实做得很过分，但是她最应该做的但是又没法做成功的是摆脱卖淫，重新做人，以及她幻想埃迪能成为健康的正常人。

这样的双层结构，伦敦/格拉斯哥的并置企图描绘出斯泰拉的内心世界和行事动机。我们也可以看到事情现在是怎样，过去是怎样。没有母亲的孩子，爱得越轨的父亲--我们在斯泰拉对彼得斯先生痛苦的爱和她对凶狠父亲的记忆中逐渐看到进一步意义上的双层结构。然而她是一个，正如她告诉彼得斯先生关系当中。然而她是一个，不管其它身份，她首先被表现成一个实践者，一个故事的叙述者："姐妹们，姐妹们，记下这个，我能够记下任何他妈的事情，那也是我的事情，我有这个本事。"斯泰拉的本事，把她塑造成一个代言人，从而打破过去自然主义者把卖淫的人再现成受害者的传统。