娄烨电影花风格分析

Ⅰ 求娄烨电影《花》的百度网盘资源，必有重谢！

您要的资源已发到您的网络云[分享]里；
网络云加我【神贱无敌（繁体字）】好友以后即可看到；
【手机点击齿轮状按钮切换为繁体】
请您注意查收，没有收到请追问，告诉我你的网络云账号【不是昵称】；

资源收藏不易，记着采纳【相信你也不会为了这点儿分而骗取资源！】。

Ⅱ 娄烨的电影风格以及特色

从处女作《危情少女》（1994）至《浮城谜事》（2012），娄烨电影已经形成了稳定的作者电影风格：

关注社会普通人尤其是底层和边缘人群，表现在坚定/脆弱、忠诚/背叛、真相/伪装、记忆/遗忘之间游移不定的情感，以及由之带来的历史、现实的虚无感，偏爱暴力和性内容，追求肩扛手持的纪实摄影风格，以阴郁的影调来表现对于世界的灰色认知，以及在残酷外表下对人的悲悯和同情。

(2)娄烨电影花风格分析扩展阅读：

作为纪实拍摄的一种重要手段，手持摄影在娄烨的电影中被大量使用，成为其个人化影像风格的重要体现。相比于固定机位的精准稳定，手持摄影带来的往往是晃动与虚焦，这是一种粗糙有序的审美体验。

多场打斗奔跑的情节，尤其是杨家栋与姜紫成在车内的打斗戏，冲撞与旋转交叠着快速剪辑，使观众评价为“2D电影看出了4D电影的特效”。主人公频频撞击画框，打破了封闭稳定的构图和空间，延伸出更为丰富的画外空间。

同时，手持摄影的虚虚实实也展现出四角关系背后的利益和纷争，以及人物内心阴暗复杂的极端心理状态。对于小诺来说，从小到大的家庭暴力和上一辈的爱欲纠葛，使得她变得迷茫冷漠，晃动的镜头展现出其内心的焦虑和茫然。

面对着熊熊燃烧的大火，姜紫成留下了眼泪，或许是对其灵魂堕落的哀叹，配合着手持摄影的大特写镜头，电影描摹出了一个个被权力和利益异化了的悲剧命运。

Ⅲ 濞勭儴瀵兼紨鐨勬墍鏈夌數褰变綔鍝

濞勭儴瀵兼紨鐨勬墍鏈夌數褰变綔鍝佸寘鎷銆婅嫃宸炴渤銆嬨併婃帹鎷裤嬨併婃诞鍩庤皽浜嬨嬨併婃槬椋庢矇閱夌殑澶滄櫄銆嬨併婅姳寮銆嬪拰銆婄传铦磋澏銆嬬瓑銆

濞勭儴锛屼綔涓轰腑鍥藉綋浠ｆ澃鍑虹殑鐢靛奖瀵兼紨涔嬩竴锛屼粬鐨勪綔鍝佷竴鐩翠互鏉ラ兘澶囧彈鍏虫敞鍜岃ㄨ恒備粬鐨勭數褰遍庢牸鐙鐗癸紝甯稿父铻嶅叆浜嗗圭ぞ浼氱幇瀹炵殑娣卞埢鎬濊冨拰瀵逛汉鎬х殑鎺㈢储銆備粬鐨勪綔鍝佷笉浠呭湪涓鍥藉唴鍦板彇寰椾簡寰堥珮鐨勮瘎浠凤紝涔熷湪鍥介檯涓婅幏寰椾簡骞挎硾鐨勮ゅ彲銆

鍦ㄥ▌鐑ㄧ殑瀵兼紨鐢熸动涓锛屼粬鍒涗綔浜嗕竴绯诲垪澶囧彈璧炶獕鐨勭數褰变綔鍝併傘婅嫃宸炴渤銆嬫槸浠栫殑浠ｈ〃浣滀箣涓锛岃繖閮ㄥ奖鐗囬氳繃璁茶堪涓や釜骞磋交浜哄湪鑻忓窞娌宠竟鐨勭浉閬囧拰鍒嗙伙紝灞曠幇浜嗛兘甯傜敓娲讳腑鐨勫ょ嫭鍜岃糠鑼銆傚奖鐗囩殑鐢婚潰浼樼編锛屾儏鎰熺湡鎸氾紝娣卞彈瑙備紬鍠滅埍銆

銆婃帹鎷裤嬫槸濞勭儴鍙︿竴閮ㄥ囧彈鍏虫敞鐨勪綔鍝侊紝杩欓儴鐢靛奖浠ョ洸浜烘帹鎷垮笀涓洪樻潗锛岄氳繃缁嗚吇鐨勪汉鐗╁埢鐢诲拰鎯呰妭璁剧疆锛屽睍鐜颁簡浠栦滑闈㈠圭敓娲诲洶澧冩椂鐨勫潥闊у拰涔愯傘傚奖鐗囧湪鎵嬫硶涓婄嫭鐗瑰垱鏂帮紝瀵圭粏鑺傜殑鎻忕粯娣卞叆浜哄績锛岃耽寰椾簡瑙備紬鍜屽奖璇勪汉鐨勪竴鑷村ソ璇勩

闄や簡銆婅嫃宸炴渤銆嬪拰銆婃帹鎷裤嬶紝濞勭儴杩樻墽瀵间簡銆婃诞鍩庤皽浜嬨嬨併婃槬椋庢矇閱夌殑澶滄櫄銆嬨併婅姳寮銆嬪拰銆婄传铦磋澏銆嬬瓑澶氶儴浼樼鐨勭數褰变綔鍝併傝繖浜涘奖鐗囧湪棰樻潗鍜岄庢牸涓婂悇鏈夌壒鑹诧紝浣嗛兘浣撶幇浜嗗▌鐑ㄥ圭數褰辫壓鏈鐨勬墽鐫杩芥眰鍜屽逛汉鎬х殑娣卞埢娲炲療銆

鎬荤殑鏉ヨ达紝濞勭儴瀵兼紨鐨勭數褰变綔鍝佷互鍏剁嫭鐗圭殑鑹烘湳椋庢牸鍜屽圭ぞ浼氱幇瀹炵殑鍏虫敞鑰屽囧彈璧炶獕銆備粬鐨勭數褰变笉浠呯粰瑙備紬甯︽潵浜嗚嗚変笂鐨勪韩鍙楋紝鏇村紩鍙戜簡浜轰滑瀵圭ぞ浼氬拰浜烘х殑鎬濊冦傜浉淇″湪鏈鏉ョ殑鐢靛奖鍒涗綔涓锛屽▌鐑ㄥ皢缁х画涓烘垜浠甯︽潵鏇村氫紭绉鐨勪綔鍝併

Ⅳ 一美国电影中,女主叫花,男主叫马修

娄烨的电影 《花》，Love and Bruises，2011年的。
剧情：
一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，花（任洁 饰）决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友，但终究还是没能令其回心转意。在陌生的城市游荡，迷路的花偶遇了一位法国蓝领马修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 饰），马修即刻向这位中国姑娘大放殷勤，并暴力地占有了她，而绝望的花也误打误撞地对马修萌生了情愫。虽然马修疯狂地爱着花，但他和他的朋友们却似乎一直把花当婊子看待，两人之间的裂缝渐渐判若鸿沟。在巴黎浑浑噩噩的度日以及与马修间的爱怨龃龉让花开始想家，她开始探寻，在性与爱之间，自由与乡愁之间，自己究竟想要的是什么…… （本片根据旅居巴黎的中国女作家刘捷的同名长篇小说改编）

Ⅳ 娄烨电影花 讲的什么

《花》的主角出走到巴黎，轻易与许多男子有露水姻缘、不以任何婚恋关系为前提便爱上一个初次见面就强奸了自己的男人，被骂作婊子也在所不惜。说娄烨那些爱情故事极端，只是因为他感兴趣的对象不是大多数，但并非他不熟悉的群体，看过张献民写吕乐性史的人，也许会明白“花”做的那些事情，对娄烨和他的一些同路人是某种共同回忆，也不值得用一般的道德语言来评判，对“花”和Mathieu以及片中任何一个用性征服对方、又用爱折损对方的人，影片只是一点一滴地描写，个中的痛苦之源与结局也并没有定论。只负责描述，不负责表态，是一种方法，但也让《花》和“花”难以亲近观众。仅仅从“花”的教授发表对女权的看法、客串演出的崔卫平在采访中说“我是一个‘持不同生活见解者’”，隐约暗示着这个女人的自我定位，但对观众来说，这些细节还不足以解释她在性和爱上一些自相矛盾的态度，比如她从北京逃到巴黎的原因，无法接受白人男友不再爱她却又立刻迷恋上另一个男人肉体。也是因为动机模糊，“花”为什么会乐于周旋于各个男人之间，性为何对她有如此强烈的驱动，为何在结尾性与爱不可分离的时候她又决定离开，这些问题都让人不易代入她的世界。