电影心理学分析课程论文

㈠ 电影《心灵捕手》的心理学分析 复制黏贴时请注意从心理学的方面来评述~

主角第一次和心理学家（第6个）见面时，却是后者的心灵率先被触动了。一个经常打架的天才，意味着其不按常理出牌。整部电影中的主要人物，他们都有博学的特点，粗制滥造的观点无法打动他们，就像哈佛酒吧里那场一边倒的交锋一样，注定一般电影中的常识背景与本影片不在一个层次和范围。
心理学家的强大就在于当自身的情绪伤痕被触动时，能回以同样强大的反击……河边的对话，心理学家一针见血地指明主角的弱点——缺乏情感体验的深度。对于没有文化的人，你可以靠财富去征服他们；对于有文化的人，你可以靠名望去诱惑他们；但对于恃才傲物的家伙们，不会卷入常人小小的虚荣所依附的逻辑。一旦情感产生认同，人就像扑火的蛾子，心理学家则继续镇静地控制着主动。他首先把对话控制在一个较为严肃的背景中（针对主角所评论的那幅画），指明主角只是个伤心、狂妄的小屁孩，然后继续讲那些笑里藏刀的小故事。主角的生活逻辑有问题，重要的不是天赋（威尔和他的朋友大部分时间所谈论的都是一些滑稽的小玩意），而是“大部分的他”并未被无论是自己还是别人所发现，当其他人按照常识在跟威尔谈条件时，心理学家就只是让威尔“看到他”（告诉他他所看到的只是肤浅的文字面）而已。
第4次会面之前，威尔的现实已经发生了呃许多变故，他继续贬低他人的情感（还有与其自尊不配的待遇，因为他本身有低自尊的问题），只是因为他本来拥有的内在是如此之少，他已经输不起了（接受意味着付出和责任）。心理学家指出威尔的问题在于不敢一搏人生，他不是选择低贱而是因为恐惧的驱使而不断做出自我破坏的行为。
第5次会面之前，威尔的好友一番真话震撼了威尔。教授和心理学家正在为往日积习争吵，自大、嫉妒和失意，都是人之常情。这次会面，心理学家终于抓住威尔的脆弱，引导他原谅了自己的懦弱。一开始他们谈到两人都有的受虐经历，最后威尔说到分手的事，心理学家立即洞察到威尔沉默之中的伤感，知道这就是其一直等待的时机。一句句“这不是你的错”不断地撞击威尔最后的心理防线，寒冰终于从内部融化。
影片的最有意思的是，威尔的固步自封正是他周围人的苦恼，但当他走向自由之路，也让他人感到了幸福。我们的生活不只是我们自己的，也关系到周围人的梦想。

㈡ 跪求一篇心理学电影赏析论文 1500字左右 要从心理学角度

找到太多了，希望能给你灵感！

在电影《长江七号》中，就可以看到父亲对孩子那种惊人的娇宠，父亲为了孩子上贵族学校，可以忍受非人的磨难，牺牲自己的尊严乃至性命。这种父子关系可以说是近代中国平民尤其是农民家庭结构的典型代表。
孕育这种人格结构的亲子关系有以下几个特点：
第一，发生在极端的贫穷和巨大的社会贫富差距的背景下，穷人（父亲）在这种社会中并没有起码的为人尊严，遭受到歧视和白眼；
第二，以父亲为代表的整个家族把一个“救星”的形象投射给孩子，期望着通过孩子的成就（主要体现为学习的成就）能够改变整个家庭的社会地位，或者仅仅是获得失落的尊严（面子）；
第三，在这种亲子关系中，父（母）亲以一种近乎自我虐待的方式省吃俭用，提供给孩子（往往是男孩子）优越的条件——读书，而孩子的整个人格通过读书学习和父母亲紧密的联系在一起。所以当孩子的学习成绩下滑或者“贪玩”不学习的时候，出现的是整个家族系统自我的崩溃。父（母）亲会在此时突然从奴隶一般辛苦劳动供养太子读书的人，变成一个完全忽略儿童爱玩天性的暴君，开始殴打（虐待）孩子，之后又出现自我的崩溃、哭泣、自责。
而通过这个过程，孩子开始真正进入家庭的系统自我中，他会开始刻苦地带有自我虐待色彩地学习，就像自己的父母一样，并且期待着学习能够带给整个家族（学校、村镇）荣耀。在这种情况下，一种具有中国特色的人格结构形成了。我们可以看到，这个孩子的自我理想、自我价值感、以及其情绪和认知模式都是和父母（家人）紧紧联系在一起的，他并不会具有一个相对独立的自我判断标准，而他的情绪和欲望也是和父母紧密联系的。
鲁迅说，中国人是合群的自大。正是说明了中国人的自我、超我乃至本我的一部分都是外化式的、关系性的。在《长江七号》中，父亲对孩子的教育我想大概绝大部分中国人都是耳熟能详的，这种教育可以总结为两条核心指令：千万不要让别人看不起咱们；读书学习是一切的核心。其实这第二点也是为第一点服务的，“学习好了，别人才会看得起咱们。”而这两点的共同目的都是要建立起“我们”和“别人”的一种关系。有些时候，对这种“我们-别人”关系的需求不过是要求“我们”和“别人”能够彼此平等、相互尊重。

而更多时候，则是期望着“别人”能够无条件地欣赏、崇拜、羡慕“我们”，乃至在“我们”面前感到自卑或者混杂着几丝嫉妒。这后者就是“面子”，面子的背后，是自体-客体系统的施虐-受虐关系的循环和逆转。现在让我们来讨论一个话题——何以中国人会形成这么一个群聚性的关系性心理结构，恰如一位来访者所言，“我就像长在我妈身上的一个东西。”？对这个问题的回答其实应该反问：“何以美国白人会形成一个独立的、和他人有清晰界限、有相对独立的情绪和欲望系统的心理结构？”美国白人的这种“个体性自我”的心理结构是最近200年来适应工业生产要求而在全球大批量生产的精神产品。

“个体性自我”的产生是和民主社会、法治社会、物质丰富、社会大生产保持同步的。而“关系性自我”这种精神产品就特别适应于中国，尤其是中国农村。这就像高保真音响适用于发达国家的都市，而对于饥荒的非洲来说，手摇发电的矿石收音机是最适合的，因为贫穷他们没有电更买不起电池。在一个人口众多、国家无法提供足够保障的社会，“自我”必须是关系性的，才能提供一个社群足够的安全感和稳定性。农民子弟们如果不紧紧地把自己作为人的存在性和父母、乡亲们紧紧联系，那么不可避免的灾难性后果就是他们的父母在一个没有完善社会保障体系下必然要度过穷困潦倒、孤独悲惨的后半生。

㈢ 如何从心理学的角度分析《爱德华大夫》这部影片

该片多处运用了心理分析和心理治疗的方法与技术（如精神分析，梦的解释等），简单展示了佛罗依德关于精神分析的几个问题。 一 关于童年的回忆 无法否认，童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间。人们长大后可能强迫自己忘记不愉快的童年，但是，这部分记忆不会消失，而是存留在脑海，并对将来的一系列行为作出引导。比如假扮爱德华大夫的J.B，当他看到白色和条纹时，他显得很紧张，并带有昏倒或犯罪的倾向，这和他童年时因为无意识的导致了弟弟的死亡有关，在心理他认为自己一定是个凶手，谴责自己。当爱德华大夫死后，在精神防御机制的作用下，他本能的把自己幻象成爱德华大夫，而来掩饰自己错认自己是凶手的想法，这些都源于他童年是对弟弟死亡事件的一种情结。这里，两条平行线条（代表着门前的两个滑台）仍然起看某种作用，使他产生恐惧紧张……也就是说平行的线条象征着门前的左右两个滑台。因为这滑台与摔死人有关，所以见到条纹就会焦虑不安。二 关于梦的分析。佛罗依德发现了人的无意识潜在对人的巨大影响。而，其中，梦的影像更能反应一种人的本性。多年前的经历和事件潜在人的无意识中，或许我们觉得已经忘记了，或许认为不重要，可是，有些影像会在梦里不停的出现。这种无意识常让人们重复犯错误，表面上看，大家都是同一人，但，其实在心底可以分裂成几个人，情绪也在支配着个人的行为。所以，梦是对现实世界的一种潜意识反应，分析梦中的事物，可以更清晰的看到个体在过去的行为以及人的本性。因此在《爱德华大夫》这片中，我们看到彼得森大夫坚持引导B.J说出他的梦境。从梦里找到过去的记忆。B.J的梦里出现了21俱乐部，出现达利的大眼睛装饰，出现了带面具的俱乐部主人，包括楼顶和车轮，这些都暗示了犯罪现场和犯罪者的身份。彼得森解析的这个梦最终帮助了B.J回复了记忆。当然，电影还是比较肤浅的解释了关于梦的分析，因为梦虽然和我们的心理密切相关，但是，不是说，我们梦到什么就可以解开什么。梦的分析是站在一个更客观和科学的理论上建立起来。三 关于情感在咨询工作中是否对立问题正如我们看待的这部片一样，彼森大夫是爱着假爱德华大夫的，这种爱，可以使她完全的信任他不是凶手，这种爱可以促使她治疗他的信念。正是这种爱，使得B.J解除了层层心理防御，抚平了童年的犯罪情结，能够直面自己的遭遇，积极配合治疗，找回自我。
这里，我们看到情感在心理咨询工作中取得的成绩。或许，我们一直强调在心理咨询工作中，我们有足够的理论和科学的技术，就可以解决问题，但，往往忘记了，爱，才是治愈心灵创伤的良药，才是打开心结大门的钥匙。http://202.206.100.3/xi/jky/wangye/renshiyan/manhua/psymovie/aidehua.htm

㈣ 电影《心灵捕手》主人公性格分析（心理学）的问题

通过性格心理学来分析《心灵捕手》这部电影，在一个具有保护壳下的主人公有以下2方面：

1、人物的防御机制（保护壳）

在一部拥有着积极变化主人公的故事中，我们首先看到的，是一个有着明显的“创伤”的主人公（不论是外在还是内在），在电影的一开头，主人公们认为他们的生活并不存在着任何的问题，直到有一天他们发现，被生活困住的他们必须克服他们原本相信的谎言。

通过改变和正视自己的缺点，才能迈向新的人生旅程。主人公的“创伤”通常源于过去的一些经历，在《心灵捕手》中男主角威尔的创伤来源于童年时虐待自己的父亲。这一过去的伤口引发了威尔的自我防御，他认为对外人敞开自己的心扉，会导致情感上的痛苦，他怕受到伤害。

作为一名电影的编剧，有时用这种方式思考电影中的人物会让人觉得抽象，但将软弱转化为行为的一种方法是使用防御机制。那么什么是电影人物的防御机制呢？其实，自我防卫机制是角色们戴着的面具，用来隐藏他们的内在自我。

而他们所回避的，所害怕面对的这些东西，往往都阻止着他们变得更好。就如同之前所说的旁观者清，我们在为电影主人公们加油打气的同时，也是给我们自己鼓劲，因为在电影中，我们或许也看到了自己不愿意在生活中面对的真相。

正因为如此，我们才会和主人公取得心灵上的沟通，因为我们和他们一样，都需要改变，都需要宣泄。

(4)电影心理学分析课程论文扩展阅读：

剧情简介

一个麻省理工学院的数学教授，在他系上的公布栏写下一道他觉得十分困难的题目，希望他那些杰出的学生能解开答案，可是却无人能解。结果一个年轻的清洁工威尔在下课打扫时，发现了这道数学题并轻易的解开这个难题。

威尔聪明绝顶却叛逆不羁，甚至到处打架滋事，并被少年法庭宣判送进少年观护所。数学教授有心提拨这个性不羁自我的天才，要他定期研究数学和接受心理辅导。数学难题难不倒他，但却对于心理辅导，威尔却特别抗拒，直至遇到一位事业不太成功的心理辅导专家桑恩教授。

在桑恩的努力下，两人由最初的对峙转化成互相启发的友谊，从而使威尔打开心扉，走出了孤独的阴影，实现自我。

㈤ 从心理学角度分析《盗梦空间》

在看《盗梦空间》之前我看过另外一部关于梦境和现实的日本动漫《红辣椒》，讲述的是利用梦境治疗现代人心理疾病的医生，化身侦探打击利用梦境统治世界的机器人的故事。反应了对当代工业对人的异化的问题，十分精彩，但《盗梦空间》在任务心理与梦境处理上更加深入成熟，尤其是人物心理问题的解决更为细腻。

我从几个方面来利用心理学所学的知识分析了《盗梦空间》。

一、 梦的构成元素

影片《盗梦空间》中有一个盗梦团队，人为的打造梦境；成员的分工与梦的构成元素形成了对应的关系。

盗梦者——梦的形成的内在诱因

盗取别人梦境里的思想的男柯布是影片中梦营造的原因，他为了窃取思想，或是植入思想，而为人制造梦境。但在现实生活中，人在不自觉的情况下做梦，弗洛伊德解释梦是潜意识的展现。

前哨者——梦形成前的外在诱因

在影片中有一个前线放哨，负责前期的资料搜集、信息打探等准备工作的成员。他为梦提供先前素材，“日有所思夜有所梦”，我们的梦也受到现实生活的影响，会出现现实生活的影子，因此在梦中往往会与现实混淆。

筑梦师——梦中的场景

负责建筑各级梦境中的大体环境框架，对梦中环境的细节进行局部修改。梦中的场景往往可以奠定一个梦的基调，反映出梦主人的心情和精神状态。

伪装者——梦中的角色

负责在梦中伪装成特殊人物（通常是和目标人物关系比较亲近的人）以更好地从潜意识层面影响目标人物。在梦中，往往完美会梦到其他的人物，在《释梦》中解释道这些人物象征了主人内心的不通角色，是各种意识的投射。

魅影——梦中的情结

影片中，柯布的魅影是妻子，因为她的死心存深深的负罪感，所以其潜意识中的亡妻会偶尔出现在联梦中，对行动进行干扰。而在我们的梦中也会有经常出现挥之不去的“魅影”，我认为这往往会是我们潜意识中最在意，最重要的部分，其往往与童年经历相关。

传统意义上对梦的解释正是依托对这些梦的构成要素的分析和解读得出的，中国的《周公解梦》就是通过对人们生活习惯，风俗习惯儿总结出的要素与内涵的对照表。

二、 柯布的心理结构

我认为对与梦的形成和解释适用于弗洛伊德的心理结构理论，但对于一个的内心分析荣格的理论更为细致。

荣格的分析心理学也是一种整体人格结构理论。他把人格的总体称为心灵，认为心灵既是一个复杂多变的有机整体，又是一个层次分明、相互作用的人格结构。它由三个层次组成：意识、个体无意识、集体无意识。

意识，是人的心灵中唯一能够被个体直接感知到的部分。荣格认为人的意识发展过程就是人的“个性化”过程，曾经的盗梦生涯让柯布成为一个逃犯，对他人充满敌意。但同时意识也在不断地充实、完善和塑造着新的自我。最终柯布完成了自我救赎，重新回归家庭。

个体无意识，荣格认为对人格及其发展影响最大的还是无意识，它包括个体无意识和集体无意识。个体无意识是无意识的表层，它包含了一切被遗忘了的记忆、知觉以及被压抑的经验，由于它是发生在个体身上的、和个体的经验相联系的心理内容，因此被称为个体无意识。

个体无意识的一个重要方面就是以“情结”的形式表现出来，指的是他的心灵被某种“心理问题”强烈地占据了，使他无法思考任何其他事情，而他本人却没有意识到。柯布的情节就是他在妻子的意识中植入的怀疑，最终造成妻子自杀。这是他一切心理问题产生的根源。

人格面具，柯布的人格面具是一个冷静，干练，理智的团队领导，所以当他的内心出现问题是他拒绝告诉伙伴，而是压制和掩藏。

柯布的阿尼玛和阴影都是自己的妻子。他意识中最原始的动力和最黑暗隐密、最深层的邪恶倾向结合在一起，因此他的内心产生了巨大的扭曲，他面临的心理问题是复杂，困难的。

由此看来柯布是一个有着严重心理问题的人，因此故事不仅仅是一次任务完成的过程，更是一次内心治愈的过程。

三、 释梦4层世界

《盗梦空间》营造了4层梦境，一步步深入到任务的内心世界。第一层梦境：目标人物费舍听到关于父亲的消息，进入到他的敏感区域，他与皮特叔叔的对话表现出他对于父亲的排斥。柯布处于执行任务的状态，只是出现了自我梦境中的火车。

第二层梦境：费舍发现是皮特叔叔伪装绑架，对他产生了怀疑，对父亲的看法产生松动。柯布的内心对于妻子的愧疚更近一步，出现了妻子跳楼的窗台。

第三层梦境：费舍来到雪山，这个场景不是盗梦团队设定的，因此是费舍内心的真实写照：他与父亲的关系是冷漠，苍白，包裹在内心深处的。柯布为了救回迷失的队员，决定回到潜意识世界，面对自己的错误。

第四层梦境：费舍被杀害所以跌入潜意识世界，被救回后，他来到父亲床前。打开保险箱，即打开了自己的心结，里面的风筝是盗梦团队所不知道的，因此是费舍自己的梦境，他自己完成了救赎，解开了父亲与自己的心结。而柯布则在第四梦境与妻子说出真相，原谅了自己。

这是一部发生在意识结构内的当代动作科幻片，亦是一部找寻自我，治愈心灵的心理片。其中费舍和柯布是两条明显的心理治愈线索，但其中的大亨，制药师，伪装者都在此次梦境中有了人生的领悟。尤其是大亨表现较为明显：慢慢从精明的只剩下理智的商人慢慢的在四维空间里成长，他是制药师和他自己口中的旅客。却在这一段旅行中找回生命的真谛，从第三层梦境他临终前的话和苏醒后的目光落着点就可以看出。

心理问题越来越受到人们的关注和重视，关于表现心理、意识活动的影片也越来越多。前不久上映的动画电影《头脑特工队》利用不同的角色，形象的表现了人类的喜怒哀乐。可见心理学已经不再是课本里枯燥乏味的科学，而更加深入，直接地融入到了人们的生活中。

㈥ 求一部电影分析人格心理学问题的论文。急！为谢！

去年写过一篇关于连环杀手的文字。不知道符合不符合楼主的要求。

下一个就是你——记电影中的连环杀手
血奴鹦鹉 发布于： 2010-10-18 22:41
出差几天，博客一直没有更新，由于没有带电脑出门就把想写的文字写到了笔记本上，三天之后一看居然不知不觉写了好几页，整理一下思路之后决定写一篇长点的更新，既然前几天已经写了关于JTR的文字，那就继续电影中连环杀手的话题吧。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝引自网络的分割线＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
美国联调局（FBI）对连环杀手的定义如下：谋杀至少3个人，并在作案期间存在“冷却期”，与短时间内，在同一地点展开大屠杀的大规模杀手，又或四处逞凶杀人的疯狂杀手有别。所谓“冷却期”，就是指两宗谋杀间隔的那段时间，连环杀手这段喘息的时间长短不一，短的可为1、2天甚至是几个小时的，长的有1个月甚至数月，通常连环杀手通过一次“谋杀体验”使自己兴奋情绪达至一个高峰后，需要一段时间平静下来，回味并总结这段亢奋经历，改良行凶方法。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝引自完成的分割线＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
连环杀手大多存在着心理问题，或者因为其对社会不满，或者因为身体病痛，或者因为某种人格出障碍，或者因为童年时的生活（心理阴影），他们多数与普通人没什么两样，有着正当的职业，过着普通人的生活，这也就是为什么连环杀手案件的破获过程非常困难的原因，在现实生活中往往都是因为一些巧合或者是警探无意中的发现或者是凶手不小心犯了一个错误而导致被抓获，而被在他们被捕之前几乎不会有人当他们与连环杀手联系到一起， JTR并不是世界上首例连环杀手，但是他开创一个全新的恐怖时代，他犯案时的大胆令人瞠目结舌，经过当时媒体的渲染以及他敢于嘲弄当局的态度再加上百年以来一直没有人能够拿出确切的证据来证明JTR的真实身份，这个神秘的杀手不停地以各种形象和身份出现在电影、电视剧、动漫、音乐等等不同的领域中，从某种意义上来说他已经成为了恐怖的变态杀手的代言人之一。
连环杀手总的来说都是精神存在问题的一群人，暂时不管心理医生们可以将这群人再细分为多少种类，电影中的连环杀手几乎涵盖了所有连环杀手的类型，大概可以分为以下几类：
一、因为身体的病痛或缺陷而引发精神疾病的杀人狂。
在世界十大连环杀手排行榜中有一个将受害者虐杀后烹煮吃掉的“罗斯托屠夫” Andrei Chikatilo，他是个老师，一个快乐的已婚男人，但是他存在着一个男性不愿意公开的秘密——ED，但是据他自己称在受害者断气之后，他这个毛病暂时就能解决。从1978年到1992年他在广阔的俄罗斯大地上疯狂杀死了至少53人。因为生理出现了问题就要杀人实在令人费解，但是这一类的连环杀人凶手在世界各地比比皆是。根据他的行为俄罗斯电影人拍摄一部名为《Citizen X》的电影，不过电影继续着俄罗斯电影又闷又长的套路，看得人直想睡觉。和“罗斯托屠夫”类似的连环杀手还有“密尔沃基怪物” Jeffery Dahmer，他是《沉默的羔羊》中食人魔鬼汉尼拨的原型之一。
《十二宫杀手》中打入演播室的那个电话中的男人声称自己“头痛，痛得头都快裂开了”，他只有在杀过人之后才会觉得病痛减轻，直到下一次头痛症状出现之前他不会再去杀人，这部电影改编自真实案例，这个打进演播室的电话应该也是确有其事的，一个人头痛时会做出什么样的举动估计是没有头痛症状的朋友难以想像的，我自己有严重的偏头痛的毛病，头痛发作时曾经砸杯子撕枕头，最离谱的一次我居然一拳头打破了窗户玻璃，幸好通过中医的调整之后控制住了头痛发作的频率和痛苦感，不然我还会做出什么离谱的事来我自己都不知道。因为头痛难忍而举起屠刀的人物并非只有十二宫杀手，不记得是在什么时间什么资料（或者是小说？）中看到过一个用斧头杀人的女性连环杀手，她将受害者关到自己的家里像待宰的羔羊一般等待着她头痛病发时举起利斧，受害者被杀害时通常都已经饿得皮包骨头，而这位女杀手的实际工作是一名教师。这一类连环杀手所占的比例并不大，但是他们所造成的危害却是非常严重的，因为平时根本不会有人会看出身边的那个人就是变态杀手。

二、生活压力过大造成的人格分裂
反映这一类杀人狂的电影中的代表作品应该是《美国精神病人》，帕特里克.贝特曼（克里斯蒂安.贝尔饰）是华尔街的的年青精英，英俊、聪明、富有，他可以风趣幽默帅气逼人，但是一到夜晚他就变成了一个喜欢四处游荡的魔鬼，带妓女回家玩玩3P已经足够恶心观众了，他居然还把两个拿钱做事的女孩弄得遍体鳞伤，他应该是一个受过良好教育的人，但是他的内心空虚到了极点，虽然身边有一群看似和睦的朋友，但一个一个不是上别人的女友就是有隐约的BL倾向，每天除了比谁的名片印得更具个性之外以乎并没有太多的娱乐方式，他们甚至连谁是谁都记不清楚。股票经纪人这个行业一向是出现精神问题的高发人群，帕特里克.贝特曼并非个例，听着高雅的音乐将受害者的脑袋劈开，疯狂地将其肢解开来，这一切是真的发生过？还是他疯狂的大脑里的一点点幻想罢了？电影的结局让观众有点摸不着头脑，不过这个人疯了应该是真的。
具有双重人格的连环杀手电影拍摄得比较真实的还有一部名为《魔鬼双面人》的电影，由凯文.科斯特纳扮演的布鲁克斯先生是个富有的商人，他善良和蔼，是个好丈夫好父亲，谁也不会想到这样一个人会是嗜血杀人狂“拇指纹杀手”，电影的布鲁克斯先生有一个冷静的分身马歇尔（威廉.赫特饰），他们一唱一和，一个负责具体实施杀人过程，另一个做为忙观者和策划者冷静地观察着布鲁克斯的一言一行并做出精准的分析。布鲁克斯在一次作案之后没注意拉上窗帘，行凶过程被一个业余摄影师拍了下来，摄影师没有去报警而是想要参与到这一刺激的行动中来，在布鲁克斯与马歇尔的精密策划细致布局之下，倒霉的摄影师被杀死之后还被警方当做“拇指纹杀手”的替罪羊。一部犯罪题材的电影其实拍到这个份上就已经够精彩的了，但电影中的故事并没有结束，布鲁克斯还在上大学的女儿因为怀孕回到家中休养，精明的马歇尔通过蛛丝马迹分析出小姑娘的突然回家不仅仅只是因为不小心怀孕而是因为她继承了父亲的嗜血基因一斧头劈死了自己的男友，不过由于她是第一次做出这样的行为而感到了害怕才跑回家里，为了帮助女儿摆脱困境布鲁克斯用同样的方式杀死了无辜的一家人，这时电影才揭开了布鲁克斯真正的面纱，他连环杀手的身份不仅仅只是“拇指纹杀手”而已。像这样一个好邻居如果住在你的隔壁，你是会害怕还是继续拿他当个好人呢？
双重人格就已经令人觉得毛骨悚然了，《致命ID》中却给出了一个让我差点崩溃的人格分裂模式——拥有十种不同人格的杀人凶手艾德，雨夜、沙漠中的汽车旅馆，与外界完全隔离的环境里十个相互完全不认识并且都具有怪癖的陌生人，虽然观众已经熟悉了“最不具威胁的嫌疑人就是大BOSS”的模式，但看到这样一部电影时还是会被情节所吸引。

三、认为自己是在替天行道的“救世主”
杀害了著名导演波兰斯基一家五口（这个数字并不包括他未出世的孩子）的杀人犯Charles Manson组织了一个宣称他将要发动一场世界范围内的末日种族战争，而只有成为他的信徒才能存活下来，在这个杀人集团中Charles Manson扮演着世界救世主的角色，这一类连环杀手的杀人方式通常都具有某种特定的含义，他们的举动在自己的眼中看来是在替天行道或者扮演着“救世主”的角色，其中有一些是独立行动而有一些是组织起一小群信徒集体行动。在电影世界中《来自地狱》中的威廉.魏希.古尔爵士所采用的带有黑魔法色彩的仪式式杀人方法应该是具中的典型之一。
电影中出现的最具“救世主”色彩的变态杀手应该是《七宗罪》中约翰．杜，他认为自己是在惩罚世间的罪恶，“七宗罪”是宗教中对人类罪恶的指代，指是的“暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒” ，约翰．杜不停地喂暴食的胖子食物，直到受害者撑死；逼贪婪者参考沙士比亚的戏剧《仲夏夜之梦》中对待贪婪的犹太高利贷者的判断一样割下自己身上的一磅肉；把懒惰者捆在床上一年之久，直到受害者变成活体木乃伊；对淫欲采用让其死在装上刀具的SM用品之下；先让骄傲者毁容再让其选择是以丑陋的模样继续活下来还是自杀；最后利用警探的愤怒心理杀掉了拥有嫉妒心理的自己……这是一个完整的杀人布局，约翰．杜有足够的耐心去杀死一个又一个的受害者，而他的理由是“杀身以成撒旦之义”他根本就是一个彻头彻尾的疯子。
《电锯惊魂》中的赛特有点特殊，首先他是癌症晚期患者，随时都有可能死亡，而他正是在自己的生命快要走到尽头时才成为连环杀手的，他抓到受害者，告诉他们生命是多么的珍贵而你们却在浪费生命，是继续活下去还是让自己受到一点伤害？你自己选择。然后游戏开始，赛特的游戏规则实在是太过变态，几乎没有人可以活着完成他的游戏，在死亡游戏的过程中，赛特完全不用动手，他只是动动嘴给点提示或者干脆躺倒在血泊之中去做一个旁观者，赛特可以向世界宣布他是道德的审判者，也许他自认为自己是上帝，不过他的所作所为比撒旦还要可怕。第一部中看到戈登医生拿着手锯开始锯自己脚踝的时候，我那根已经快到绷到极限的神经差一点断掉，想想都觉得腿痛。他就是一个披着道德名义的魔鬼，他一直坚持到死都没有忘记继续着他的游戏。
西班牙电影《一个连环杀手的日志》中的连环杀手安东尼奥杀人的目的是为了“净化”妓女或者其它自甘堕落的人的灵魂，又是一个看似伟大纯洁的魔鬼，电影的结局拍得有点突然，安东尼奥被警察抓到后被审患有精神疾病入狱3年，出狱后他将自己的日记寄给了警方从此逍遥法外。

四、为了满足自己的某种需要而杀人
Edward Theodore Gein，被捕时警方在他的家里发现了人皮造的灯罩、由人头骨所造的汤碗、头骨床头布置和由乳头造的皮带等等等等人体工艺品，仿佛他杀人的目的就是为了收集这些物品。他的“事迹”被无数次改编为恐怖电影中的变态杀手，例如《触目惊心》。
电影《香水》中为了制造出独一无二的香水而杀死少女取得其休香的杀人狂格雷诺耶实在令人费解，他出生在臭气熏天的巴黎鱼市里，拥有超人的嗅觉而自身完全没有体味，他迷恋着世间的各种气味，为了制造出一种只属于自己的气味他疯狂地杀死了十二名处女并取得了她们的体味，各种香味混合之后的气味仿佛来自天堂，格雷诺耶从容离开了处决现场后回到他出生的地方，将香水全部倾倒在自己身上之后从容地让臭哄哄的鱼贩们将自己生吞……幸好这个故事只是个传说而已。
《沉默的羔羊》中的野牛比尔也是这一类形，詹姆.伽姆对自己的性别很不满意，在做了两次变性手术后他还没有完全变成女性，所以他开始抓走身材较胖的女性，在她们饿了几天皮肤变得松弛之后将其杀害并割下她们的皮肤，他的目的只有一个——做一件有真的女性乳房的人内背心。我只能说这家伙是个疯子。《人体切割》里的变态杀手将受害者杀死之后留下了人体的不同部分并将这些部分组合起来成为一个新的人体，真不知道这个疯子是不是看了太多B级白恐怖电影而迷上了“科学怪人”（科学家从墓地里刨出残缺的尸体组合起来的怪物）。根据1970年发生在纽约的真实未破案件改编的电影《字母杀手》中还逍遥法外的凶手杀人的目的并不明确，不过他杀死的孩子的名字、姓氏与被害地点的首字母都是相同的，从这一点来看这个凶手要么是一个偏执狂要么就是有着他的某种目的，电影拍得不像悬疑侦探类而更像灵异类的电影，女警官梅根在被害女孩的灵魂的指引下慢慢靠近了真相却没有人会相信她，在被关进精神病院之后，梅根身边出现的女孩的灵魂越来越多而她自己根本没有办法去帮助那些可怜的受害者。

五、只是为了杀人而杀人的暴虐型杀人狂
在现实社会中这一类连环杀手的代表人物也许是上世纪80年代美国出现过一位被媒体称为“夜间狙击者”或“恶魔的门徒”的连环杀手Richard Ramirez，这位一年之内杀死至少19人的魔鬼在会在杀人之后留下他的标志——一个倒转的五角星。在西方符号学中倒转的五角星代表着撒旦，他没有特定的杀人目标，也没有特定的杀人方式，被捕后的Richard Ramirez狂妄至极，在被判处死刑时留下一句“人终归一死，各位迪士尼乐园再见！”《连环杀手的肖像》系列电影中出现的连环杀手的作风也是毫无指定目标的，这个系列电影的原型人物是1960－1983年期间杀死了至少150人（据凶手自称这个数字是360－600人）的Henry Lee Lucas他的名言是：“我喜欢杀人就好像其他人喜欢散步罢了，只是嗜好不同。如果我需要猎物，我只需到街上去随便找一个。”
完全只是为了杀人而杀人，听来令人觉得不可思议却很对好莱坞编剧的胃口，于是就有了血肉横飞的《德州链锯杀人狂》，虽然这部电影也是改编自真实的案例（上文中提到过的Edward Theodore Gein），但编剧和导演放大了凶手杀人的过程，人皮缝制的面具显得如此狰狞恐怖，再加上链锯的声音只会让观众感到心惊肉跳，这部电影中的一些情节与画面应该是参考了香港恐怖片《人肉叉烧包》，如果有朋友不觉得恶心的话完全可以将两部电影放在一起比较一下。可怜的黄秋生，因为一部恐怖电影成为了香港影帝却也从此被扣上了“变态”和“烂片之王”的帽子，至少有十年的时间我一看到他那张脸就觉得恶心。《天生杀人狂》里的米基和梅丽杀人的动机好像更简单——因为我们不爽！在媒体的大肆报道和渲染之后这对杀人狂夫妻成为了年轻一代的偶像，甚至有追随者认为只有被他们杀死才是真正的“追随者”，就连一直追踪这对夫妻的记者都甩掉了摄像机大叫：“我也要杀人了！”这根本就是一场全民的疯狂秀，电影反映的是美国社会中年轻一代的堕落疯狂：杀人者是疯狂的，电视台的导演、真人秀的主持人、电视观众也是疯狂的，就连抓到米基和梅丽的警察杰克.斯卡内蒂和典狱长杜埃.克瓦斯基也都不正常，一部电影里就看不到一个稍稍正常一点的角色出现，看过之后只能说这个世界太疯狂了。

六、衣冠禽兽型
一个品学兼优，高大英俊还是运动达人的著名大学的模范生Theodore Robert Bundy还有另一重身份“校园杀手”或“密尔沃基怪物”，他以自身迷人的魅力邀请女大学生一起外出游玩，然后将其杀害，这个优等生杀人魔鬼于1989年被判处死刑。
反映这一类型的连环杀手的经典电影当然是《沉默的羔羊》，这是一部突破了传统恐怖电影的全新惊悚类电影，在继承了希区柯克式悬念电影的剪辑与拍摄技巧的基础上融合了传统恐怖电影的音乐以及恐怖气氛的营造，同时也吸收了推理侦探类电影的推理技巧，开创了心理悬疑电影的先河，为之后拍摄的《七宗罪》、《十二宫杀手》、《字母杀手》等电影的出现开创了良好的局面，《沉默的羔羊》成功地将恐怖电影迷、推理电影迷都吸引到了电影院中屏息欣赏，安静地等待着最后的结局。虽然电影里并没有太多的直观恐怖画面，但安东尼.霍普金斯老辣独到的表演令观众真的感觉到了什么叫毛骨悚然，直到现在都还记得被片中的汉尼拔博士盯到头皮发麻后半夜不敢关灯睡觉的囧样。
一个年轻的FBI见习特工克拉丽丝在实习期间参与了“野牛比尔”系列杀人案件的侦破，为了获取罪犯心理学的资料，克拉丽丝被指派到监狱中访问“吃人魔王”精神病专家汉尼拔博士，在对人类心理学已经研究透彻了的汉尼拔博士面前，克拉丽丝几乎毫无还手之力，只能够乖乖地走进汉尼拨设计好了的越狱圈套中。根据汉尼拔的分析，克拉丽丝最终击毙了本名詹姆.伽姆的连环杀人凶手“野牛比尔”，汉尼拨本人也成功逃脱继续着自己的旅程。

七、完全让人摸不着头脑的杀手们
这一类杀手的杀人方式带着灵异色彩，观众们通常搞不明白这是连环杀手所为还是鬼故事，《希区柯克悬念故事集》中有几个故事让人印象深刻：《最后的安眠》故事说的是一个老人收到了姑妈留下的一个带着很多抽屉的小柜子，她打开一个抽屉发现里面有一张小纸条，纸条上写着当天将要发生的事，渐渐地她形成了每天打开一个抽屉看看小纸条的习惯，直到她发现了姑妈的秘密，丈夫出轨的真相和自己的死亡方式，这个故事几乎被原封不动地搬到了《古镜怪谈》中，由徐帆扮演的收到柜子的角色显得很年轻，故事也带着明显的东方色彩，如果不是因为家里收藏着一套《希区柯克悬念故事集》估计我也不会知道这部电影里的这段故事是借鉴来的；《奇怪的电话》故事说的是一个老人接到一个奇怪的电话，电话声称可以帮助老人获得最后的安宁，接着电话中神秘的男人说出了老人的姓名、年龄、经历、生活现状等等等等，随着神秘男人的话语，老人心脏病发死亡了，只看到这里的话会觉得这是一个灵异故事，但是希区柯克笔锋一转这位通过电话就能杀死受害者的神秘人物居然是收钱办事的，可是又有谁能说得清这究竟是怎么一回事呢？这个故事让我想到法国科幻电影《电视杀手》：一个科学家在自己的家里做了一如可以通过电视台发射的信号杀死直播节目中出现的人的电磁波发射装置并以此为乐，由于年代久远我是想不起具体的细节了，反正大概就是这么一个意思吧。
将电影《入侵脑细胞》归到这一类完全是因为我想不起来为什么电影中的变态杀手卡尔.斯塔格要虐杀这么多的少女了，能记住的只是被瞬间切片的马、拉出受害者的肠子当琴弹之类会让人觉得胃部强烈不舒服的画面片断。
2002年一部日本电影《连环杀手（循环自杀）》同样让我觉得有点莫名奇妙（不过这个应该和没有找到合适的字幕有关），电影一开始就给出一个很疯狂的场景，一群女学生谈笑风生地同时跳入地铁隧道，一瞬间整个画面全是断肢残壁的恐怖景象，随着调查的深入，一个通过音乐向人们传达自杀信息的自杀俱乐部浮出水面……其实我真的看得有点迷糊了，有空还是重新找来看一遍吧。

㈦ 怎样从社会心理学的角度来分析《肖申克的救赎》这部电影

《肖申克的救赎》社会心理学分析——我们怎样做出错误的判断

主人公是一个银行家，叫安迪，因为妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人，他被判无期徙刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生。

影片的开头主要是安迪偷情以及法庭场景的穿插展现，令人注意的是，安迪给人的第一直觉印象——这人像是一个因为妻子偷情而枪杀他们的人，表情呆滞，眼神游离，完全是一种对妻子出轨无法理解和郁闷的表情。

再看阵阵有词的律师，他作为一个专业知识的拥有者，可以想象其在嫌疑人的犯罪模式以及自己的法庭辩护的种种技巧已经深知，在其潜意识之中一定有嫌疑人的种种既定的模板来供他对照，即使他的辩词看起来很有逻辑。很显然，他对于自己的专业能力有过度自信的倾向，在安迪说自己将枪扔进河里开车回家之后，这位律师提高了自己的音调，以一种汹汹而来的气势一下将安迪无力的供词驳回，其实只是从语气上我们就可以倾向于律师而不是安迪，因为坐在席上的法官和听众都觉得安迪做贼心虚。看到听众席上他们茫然的表情，我就觉得安迪的无力和听众的无力，大众倾向于权威，甚至会觉得律师很聪明辩护很精彩。再后来律师的辩护中，我们就可以发现他在过度自信的基础上有陷入了验证性偏见和错觉相关的误区，也就是说我们常常寻找回忆那些能够明确验证自我观念的反馈并将我们自己期待发现的某种重要的相联系。他将所有的证据罗列，安迪有犯罪动机，有犯罪现场的脚印，指纹等，这些再加上其一句极富情感煽动性的一句话“他们是犯了错，但是他们所犯的错严重到……需要用死来赎罪吗？”再后就想象一个自己的推理假设，事实上这个假设毫无依据，但是加上了律师的情感性的煽动就变得很有力量。错觉的相关，假想的推理，其中渗透的是一种情绪，情绪通过与其相关的经验来给我们的所见所闻所思着色。包括最后法官的宣判，“杜福雷先生，我觉得你非常冷血，看着你就令我毛骨悚然。我已本州赋予我的权利判你两项终身监禁，分别为两位死者，退庭。”“令人毛骨悚然” 首先是安迪给人的第一印象，如果将凶杀和他联系起来的话。也就是说法官的判决带有很强的情绪性。

我们为什么会有这样的非理性的行为以及判断呢？

首先，我们经常高估自己的判断。这种过度的自信现象部分来源于我们更容易描绘自己正确而非错误的缘由。另外，人们更有可能去寻找那些支持而非否定自己的信息。

其次，当别人给我们提供横有说服力的轶事或者甚至是毫无价值的信息时，我们经常会忽视有用的基准信息。部分原因是由于我们更容易回忆起（易得性）生动的信息。

再次，我们经常在相关错觉的和个人控制之间摇摆。在不存在相关的地方知觉到相关（错觉相关）和认为自己可以预测并控制随机事件（控制错觉）。

最后，情绪会影响判断。好的和坏的情绪会激起个体对与之相关的经历的回忆。情绪会给我们对当前经历的解释着色。通过分散我们的注意力，情绪还会影响我们做判断时思考的深度和效率。

希望采纳！

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㈨ 放牛班的春天心理电影赏析论文

其实观影之前，看它的剧照已经可以隐约嗅出一丝《春风化雨》（《死亡诗社》）的气息来。一群顽劣成性的学生，一位充满爱心，循循善诱的教师，再加上一个或几个顽固不化，粗暴专制的学校领导——这样的人物组合几乎已经形成了教育题材电影的一个固定的内在结构——所以有人说这电影“古典”、“传统”。但是导演出色地运用了音乐来作为影片的主要表现手段，从而使法国人特有的优雅浪漫，在这样一部几乎完全遵循传统套路的、中规中矩的电影中，依然被演绎得淋漓尽致。如果说《春风化雨》带给观众的第一感受是心灵的震撼，那么我以为《放牛班的春天》给人的第一感受则是心灵的沉醉：孩子们清澈的眼神，甜美清亮的童声合唱，以及悠扬的歌声中放飞的童心、梦想、感激、怀念……这一切无不美得令人动容。

此外，非常有趣的是，由于这个学期开始上教育心理学，我在影片中看到了如果是放在从前，自己绝不会注意的一点：那就是行为主义者与人本主义者的对立：）以中文系学生的眼光来看，可能只会看到校长习惯性的咆哮如雷加大棒政策与Clement Mathieu学监的温和诙谐、善良宽容这两种作风、两种人格的鲜明对比，但从教育心理学的角度出发，这实际上还反应了两种教育理念、两种心理学流派的对立。以“行动——反应”为口号的校长自然代表着刻板冷酷的行为主义者，频繁而花样繁多的惩罚措施便是他的强化手段。为了让学生学会正确的反应，这种强化是非常及时而有力度的——校长在惩罚犯错的学生时，其态度可说是雷厉风行、不遗余力。刺激－反应的联结当然能起到一定的作用，结果表现出来就是学生在校长面前噤若寒蝉，规规矩矩仿佛机器人，而在校长背后则是放肆捣蛋无所不为；并且，当面被压抑得越厉害，转过身来作为一种报复，也就更加地恣意妄为。行为主义者的做法之弊端也在这一生动的案例中暴露无遗，那就是将人视为动物，仅仅进行简单的、刻板的行为训练，而无视人丰富的内心活动和情感因素。话说回来，仅以行为主义的标准来衡量的话，校长的教育手段也颇多可指摘之处，最大的问题在于他的强化只着重于负面惩戒而忽视正面鼓励，永远只把眼睛钉在学生所犯的错误上，对他们的淘气顽劣行为极度敏感，而对他们的正确反应熟视无睹，更遑论及时加以引导，促使其转化为积极反应。学生们无时无刻不被告诫着不许这样做，不许那样做，却没有人来告诉他们应该做什么、怎样做。所以，即使是典型的行为主义者，肯定也会对这个校长的教育方法大摇其头的，因为他太缺乏建设性精神了。当然了，影片本来也就是要把他塑造成一个庸碌小人来做Clement Mathieu学监的陪衬，我们不必对他抱太高期望。
相比之下，Clement Mathieu学监便是春风化雨的人本主义者了：）他与校长的最大区别在哪里呢？我想主要还在于他将学生当成同自己一样的，有血有肉有尊严的活生生的人来看待，会在满足学生作为正常人类的基本需要的前提下，对他们进行适当的引导教育。让我们来看看马斯洛提出的人类七大基本需要中，Clement Mathieu帮助学生实现了哪几点。首先是安全需要：虽不能说他将学生完全从校长的淫威下解脱出来——某种程度上他自己也是这种淫威的受害者——但至少他在心理上总是站在学生一边，并竭力为犯错的学生寻求庇护，保护他们不受伤害：因此，他首先是一个能给予学生安全感的老师。归属与爱的需要：他给予弱小而无依无靠的Pépinot更多的关爱，到最后几乎完全充当了父亲的角色。尊重的需要：当发现校长的十万法郎是Corbin所偷时，他询问了原因；想要一只热气球的愿望是意料之外的天真和单纯，为此他不忍心打碎这个孩子的人生梦想，于是又一次成为了包庇窝藏“坏孩子”的“同谋”。审美需要：这无需拿什么特别的例子来多说，整部电影的核心事件——成立合唱团——足以凸现这一点。最后是自我实现的需要，集中体现在那个有着“天使脸孔”的音乐天才Pierre Morhange身上，可以说，完全是Clement Mathieu的慧眼识珠，为Pierre Morhange一生辉煌的音乐事业奠定了基础，搭好了阶梯，令他实现了原本无法想象的人生价值。

再说一点跟心理学有关的东西，就是“皮格马利翁效应“这个老题目。在这部电影中，我们可以看到教师对自己心目中的“好学生”和“坏学生”，无意识流露的态度会有多大的反差。课上，小Pépinot因为答不出玛丽莎内是怎么死的而被罚抄答案一百遍。课下，校长和蔼可亲地给了他最喜欢的乖孩子Boniface饼干的奖励，说：“你知道玛丽莎内是被枪决的吧？”Boniface自信地说：“是的，先生，就像拿破仑一样。”校长十分尴尬。另一幕，Clement Mathieu在厕所里堵住了偷他乐谱的学生，刚好被学校的老师Chabert撞见。Clement Mathieu想要大事化了，谎称是在教学生合唱。Chabert不相信，警告Mathieu不要总是袒护学生。Mathieu愤愤地说：“你真是看什么都觉得是坏事！”Chabert转过身冷漠地说：“在这里吗？没错！”如果一个老师认定自己的学生无药可救，那么自然学生的一切行为都是坏事，哪怕他们什么都还没有做，也很可能是在进行预谋策划。这种防患于未然的心态一旦过了头，势必就要演变成罗森塔尔所说的“自我实现的预言”。可以想见，在老师的偏见与歧视之下，再天性纯良的孩子，也极有可能成长为心理扭曲的人。我们的教育工作者当引以为戒。