分析动画电影的模板

⑴ 如何评价《小猪佩奇》这部动画片

《小猪佩奇》网络网盘高清资源免费在线观看：

链接: https://pan..com/s/1s7mnn8dXkaeln8vIkUioQQ

小猪佩奇 的剧情简介 · · · · · ·

佩奇（海莉·博德 Harley Bird 配音）是一只可爱的粉红色小猪，她有一个名叫乔治（Oliver May 配音）的弟弟，乔治不喜欢吃蔬菜，最喜欢的东西是巧克力蛋糕和恐龙。猪爸爸（理查德莱丁斯 Richard Ridings 配音）有着一个胖胖的大肚子，在一家绘图公司上班，他的上司兔先生（布耐恩·布莱塞得 Brian Blessed 饰）的女儿和佩奇同在一间幼儿园上学。

猪妈妈（莫温娜·班克斯 Morwenna Banks 饰）喜欢做蛋糕，而它们一家人全部都喜欢的事情，就是穿上各自的靴子，在泥坑里跳来跳去！佩奇和乔治在幼儿园里有着一大群快乐的好朋友们，它们的老师是慈祥善良的羚羊夫人。在老师和朋友们的陪伴下，小猪佩奇的每一天都是如此的快乐和幸福！

⑵ 迪斯尼公司代表作品赏析（浅谈迪斯尼动画影片中的“幽默”）这是一个题目吧能说说，应该从哪些方面分析

浅谈迪斯尼动画影片中的“幽默”

幽默可以说是动画影片不可缺少的要素，尤其对于迪斯尼动画影片而言，幽默感更是与生俱来的。聂欣如教授在《动画概论》一书中把迪斯尼动画定义为“主流动画片”，并指出这一类动画影片具有相对固定的模式[1]。这里，想要进行讨论的是关于动画片中“幽默”的形成模式。具体来说，可以从声画两个方面分析迪斯尼动画影片幽默的形成。

画——形象的夸张
在默片时代，电影主要依靠人物的形象、夸张的表情、肢体动作等来制造笑料，动画片也是如此，动画片因其特殊性——动画电影与真人电影的差别就在于其拍摄对象本身不是生命体，而是用造型艺术手段制作的假定性形象，即“以画在平面上的图画或者立体的‘偶’以及物品作为拍摄对象的电影”[2]，因此，在形象、动作、表情等夸张变形上，动画片更具变化的空间。这也是为什么即使在声音出现后，表演上的夸张仍然是动画片制造笑料的首选的原因。
比如说迪斯尼经典动画中那个头戴海军帽，身着蓝色水手装、系着红色领结，不穿裤子唐老鸭，它总在捣蛋、爱发脾气，扭动着有些肥胖的翘翘的屁股，乐此不疲地张着大大扁扁的嘴巴，用它的大嗓门嘎嘎地叫不停，这样的角色形象本身就是极具幽默感的。
从外在形象设计入手，制造具有幽默感的动画角色，应该是在《白雪公主》诞生之前更为普遍，因为，那个时候的动画短片是以搞笑作为目的的，而“当第一部长片《白雪公主》问世时，整个电影的结构起了变化，不再将搞笑作为主要的目的，因此，搞笑人物在影片中退居次要地位”[3]，虽然迪斯尼动画的主要角色的形象开始向真人靠拢，但是，影片的配角中仍然不缺少幽默的形象，而这些形象成为影片中幽默的爆发因子。
在中国的传统戏剧中有专门的丑角，进行插科打诨，而存在于迪斯尼的动画片中的配角也同样，起着调节气氛，营造轻松氛围的作用。比如像《白雪公主》中的小矮人、《花木兰》中的木须、《小美人鱼》中的寄居蟹、《狮子王》中的蓬蓬、《星银岛》中的墨里、《海底总动员》中的健忘鱼等等，他们偶尔装个傻，耍个小聪明、扮个滑稽样，出个小洋相，以次博得笑声。
与唐老鸭这类的早期动画形象相比，《白雪公主》之后的迪斯尼动画已不再在形象上凸现滑稽，而是更加凸现动作行为的滑稽性，通过对一些日常行为的夸张变形来营造气氛，比如《唐老鸭当兵》中，套在唐老鸭身上的大军装被水一浇，瞬间缩小，有些衣服会缩水，这是生活中的常识，而在这里，对它的夸张就成为了营造幽默的噱头。这种行为上的夸张在迪斯尼的动画影片中屡见不鲜，比如表现奔跑迅速时，腿会变成滚动的轮胎；被压扁的人会变成一张纸在空中飘荡……等等。利用画面营造幽默很有效果，因此它不仅是迪斯尼动画的惯用方式，也是世界各国动画影片的主要手法。

声——音乐的烘托
前面我们谈到，在声音进入动画影片之前，动画片的幽默感主要是依靠人物夸张的表演营造，而当声音进入电影的时候，他也更多的被用来烘托气氛，配合动作营造幽默感。
1928年11月，米老鼠系列动画短片之一《蒸汽船威利号》(Steamboat Willie)在纽约城的殖民（Colony）大戏院播映，它首次采用同步发声技术，加入了与动作同步的音乐，让这个被称为米老鼠的角色“声”动的跃然屏幕之上。这个短篇动画来源于巴斯特•基顿(Buster Keaton)独立制作的一部无声电影《蒸汽船小比尔号》(Steamboat Bill, Jr.)。基顿是无声电影时期的喜剧天才，他最大的特点是表演动作夸张而滑稽。而这种特点突出的反映在《蒸汽船小比尔号》这部影片当中。而迪斯尼以米老鼠为主人公的动画影片《蒸汽船威利号》是真人影片《蒸汽船小比尔号》的嘲讽版，它很好的利用音乐来支持了角色动作的夸张性和滑稽性。比如说：在影片中，蒸汽船上的一头牛把掉在地上的乐谱《稻草堆里的火鸡》（Turkey in the Straw）吃进了肚子里，米老鼠发现后没有办法取出，想出了另一个办法：他用双手把牛嘴打开，明妮（Minnie）（米老鼠的女朋友）将牛尾巴折成摇把儿的形状，摇动起来，把牛当成了留声机。同时，配合这个画面，牛嘴里发出了民歌《稻草堆里的火鸡》的曲调。可以想象，如果没有音乐，这样的幽默效果将完全无法表现。虽然现在看来这个作品有些可笑粗燥，但是在当时来讲确实是一个轰动性的举动。在《蒸汽船威利号》（Steamboat Willie）中，仅有极少的几句对白，绝大多数声音都是来自音乐，这些音乐所带来的夸张和幽默的效果，足以使刚刚接触到有声动画片的观众们感到惊讶和兴奋。由于影响力颇大，这部动画影片成为了电影史上第一部有声动画影片。
“早期‘米老鼠’的笑剧时常建立在一些音乐噱头上，如配合动物动作的钢琴声，发出叮当钟声的锅，由众多人物演出的芭蕾舞，以及当作木琴来敲打的牛的颚骨等等。”[4]这时候的动画音乐就是作为一种产生滑稽效果的手段。那么，迪斯尼如何利用音乐的呢？聂欣如教授指出利用音乐到达戏谑的效果主要有两种方式：“一是利用音色和音程排列的非常规化创造一种奇怪的音乐效果，从而达到戏谑的目的。”如影片《淘气小兵兵——反转巴黎》中，当主人公发誓要阻止凶恶的游乐场女经理同自己的父亲结婚时，背景音乐表现了一种气势如虹的豪气，但当被问及如何来做到这一点时，他立刻泄了气，这是的音乐使用了一连串的下行音阶来表现泄气。“另一种做法是将本来有着固定情绪或者气氛的音乐加以改变（或者完全不加改变），使之用于不相干的或干脆相反的场合之中，从而产生喜剧性效果。”比较常见的方式是将舞曲大量用作背景音乐，而前景中的人物跟随音乐将动作舞蹈化，如《小美人鱼》中寄居蟹与宫廷厨师之间的一场战争就是配合着耳熟能详的音乐进行的，这使得画面产生了十分滑稽可笑的效果。当然，在迪斯尼的动画中，这些利用音乐制造幽默的方式通常是综合运用的。
声音进入电影很多年之后，逐渐在电影中发挥自己的独特的作用，可以进行独立的叙事，然而，在动画片中，尤其是在迪斯尼动画中营造幽默，还主要是依靠声音与画面之间的配合。这种方式很有效的，因此声画之间遵循着单一的同步关系，在迪斯尼动画影片中还会继续发挥作用。

[1] 《动画概论》：聂欣如著 上海-复旦大学出版社 2006年12月第一版第97-98页
[2] 《世界电影史》〔法〕乔治·萨杜尔著 徐昭 胡承伟译 北京-中国电影出版社1995年9月，第二十二章 动画片
[3] 《动画概论》：聂欣如著 上海-复旦大学出版社 2006年12月第一版第106页
[4] [法]乔治·萨杜尔：《世界电影史》，徐昭 胡承伟译 第二十二章 动画片，中国电影出版社1995年9月，第501页

⑶ 2D动画电影《狮子王》影评，从文化，视听，风格手法方面分析。1000—1500字

影评：《狮子王》- 爱与责任 《狮子王》（The Lion King）是由Disney出品的，在1994年上映的动画电影，也是公认的经典电影。我很喜欢这部电影。第一次看这部影片(英文原版)的时候是在初中，当时被感动得流泪。即使现在回顾重温，仍不免被其感动。 关于剧情，当时看这部影片时我就觉得跟《哈姆雷特》如出一辙，后来查资料才发现确实是以《哈姆雷特》为故事蓝本。不过不能因此否定这部影片的原创性。 这是个关于爱与责任以及成长的故事。 影片中没有人物角色，全部角色均为动物。但编剧们赋予了片中的每个动物十分真实的人性化塑造，这也是该片能打动人的地方。 Simba幼年时的无忧无虑，顽皮，爱冒险，整天和好友Nala嬉戏打闹，何尝不是像所有孩子一样呢。无忧无虑的幼年虽然美好，但孩子终归还是要长大的。当Simba与Nala在大象坟场(Elephant Grave)险些丧命于土狼们(Hyenas)之爪下，被其父狮王Mufasa搭救后，Mufasa意识到是时候教育Simba成长了:”I’ve got to teach my son a lesson.” Mufasa对Simba说了什么？他严厉地说:”Simba, I am very disappointed in you! You could have been killed. And what’s worse , you put Nala in danger!” Mufasa不只是责备Simba自己去冒险，更重要的是他将好朋友Nala置于危险之地。如果你自己一个人不顾性命那是你自己的事，但你牵连了别人，这就是责任的问题了。 Mufasa在意识到Simba认识到错误后，又展露出关爱的一面，与Simba嬉戏。在Mufasa身上展现的难道不是理想父亲的形象吗？既有慈父的一面，又能在孩子犯错时加以严厉的教导。我想这也是很多人最喜欢这部影片中Mufasa这个角色的原因。当Mufasa死在野牛蹄下时，当Simba呼喊:”Help! Sombody, anybody! Help…”，绝望的徘徊，并无助地偎进死去的爸爸的怀中时，很多人都看得哭了，真是让人心碎的场景。 Simba带着害死父亲的内疚离开了荣耀国(Pride Land)，郁郁不欢，似乎失去了活下去的动力。当Timon和Pumbaa问他干了什么时，Simba说:”I don’t wanna talk about it.”没有任何人能帮助他了,”Not unless you can change the past.” 当一个人陷入绝境后，他也会失去生活的动力甚至会想到自杀吧。这时候Timon和Pumbaa教会了Simba乐天逃避的哲学”Hakula Matata”, “When the world turns its back on you, you turn your back to the world!” Simba学会了这种逃避生活的哲学，希望能忘记过去痛苦的回忆。很多人不也一样吗，在绝境中试着麻痹自己。 但这种躲避能持续多久？过去的重重阴影还是会不时地从细缝里钻出来，啃噬你的心。仰视满天繁星，Simba想到了父亲曾经的教诲。”Someone once told me that they’re great kings of the past, watching over us.” Great kings of the past, 这不由地激起Simba心中之痛。他本应成为他们的一员，成为和父亲一样伟大的国王，当此时他却在干什么？欺骗自己，躲避现实。 Simba开始慢慢觉醒，他应该承担起自己生来应该的责任来。与Nala的意外重逢，听到了现在的荣耀国在Scar统治下的恶况；狒狒长老Rafiki的指引:”The past can hurt, but as I see it, you can either run from it or learn from it.”还有Mufasa的幽灵出现:”Simba, you have forgotten me. You have forgetton who you are and so have forgotten me.””Remember who you are. You are my son and the one true king.”这一切让Simba觉醒并开始承担起自己的责任。 Simba决定只身一人回到荣耀国, “to challenge his uncle to take his place as King.”为什么与朋友不告而别呢？想起Mufasa在大象坟场事件后对Simba的教育你就会明白了，他不想”put his friends in danger again”。 最终结局没什么好说的，善最终战胜了恶。做为以孩子为主要观众的动画电影，这样的结局安排很适当。不过，《狮子王》这部电影从主题或是教育意义上来说绝非是儿童电影，成人看这部影片也会受益良多。孩子在家长的陪伴下看这部电影是更好的选择。 《狮子王》这部影片在音乐上也十分出色，Disney请了世界顶级音乐制作人Elton John和著名的配乐大师Hans Zimmer为其量身配乐，“将广阔的非洲音域同迪斯尼动画因素完美地结合在了一起，终于创造出这不朽的动画奇迹”。该片获得了1995年第六十七届奥斯卡奖最佳原创电影音乐和最佳原创歌曲奖。音乐一向是Disney动画中的亮点，在这部影片中更得到突出的表现，无论是角色们唱的歌曲还是烘托氛围的交响乐都用得恰到好处。 《狮子王》无论在票房还是口碑上都获得了巨大的成功。在很多的经典影片推荐目录上都能找到它的身影

⑷ 谈从叙事策略分析中国动画电影

谈从叙事策略分析中国动画电影

［论文关键词］ 动画电影叙事方式角色中国风格

［论文摘 要］ 动画电影结合美术和电影的综合特点，以其独特的艺术表达形式和审美特点吸引着广大的爱好者和制作者。动画具有独特的文化传播方式与艺术形式，叙事则是动画电影的核心，也是中国动画电影中需要学习借鉴的地方。本文从动画电影的选材、主题手法、角色上来谈，最后论述中国动画电影如何发展，提出问题并展望中国动画应该如何发展。

动画电影的发展经历了萌芽期、发展期、成熟期，到今天的繁荣期，动画形式已在社会中起到了重要作用。比较世界各国动漫的发展，中国动漫还存在一些差距。在欧美、日本和韩国，动漫已经成为一种主流文化。但像动画片《魔比斯环》这样的片子如何能抵抗《怪物史莱克》，关键就要看其叙事策略了。动画电影应有理性的解析，把握商业动画电影的基本元素，才能充分发挥动画艺术的优势。
一、从选材看动画电影的叙事策略
动画电影作为电影艺术的一种形式，在选材上应遵循电影艺术的一般原则，但动画电影由于其媒介、制作方式、制作材料、制作手段和方法等方面的独特性，而有别于其他电影艺术的选材。在选材上我们首先要确定产品的对象是谁，所要表达的意义是什么。例如，老少皆宜、雅俗共赏的动画题材最受欢迎，市场效益也最好，因为它受众面广，市场收益相应也会多。关于动画的选材也有侧重于儿童化的，有人认为动画就是给小孩看的，不适合表现深层次的题材。有人则认为，动画可以表现所有的题材，我们所谓的动画全民娱乐的时代已经到来。其实，动画隶属于电影中一个分支，在题材表达上必须符合动画本体特征。动画电影区别于实拍电影，最明显的特征是动画具有高度虚拟性。这一特征决定了动画不可能像实拍电影那样接近真实。在一些优秀的动画电影作品中，很少如实描写日常生活，相反的是尽力拉开与现实的距离。动画可以天马行空地讲述令人匪夷所思的故事，没人会对动画片中的老鼠为什么会打败猫而吹毛求疵。其次，动画电影的题材相对比较简单。在动画中，造型的线索简单、矛盾简单、人物关系简单，例如在中国四大名著中，《西游记》就比较容易被改编成优秀的动画作品，而《红楼梦》就非常不适合动画改编。在《红楼梦》中光是人物关系就已经十分复杂了，再加上场景之类的更是繁复。
动画表现的题材可以更加成人化。动画片早已不仅仅是孩子的专利，以成人为目标观众的动画片现在比比皆是。这样从商业价值上讲，单纯考虑儿童观众对动画产业的发展也是不利的。通常只为儿童制作的动画片仅仅能在电影院的下午和傍晚时间放映，而国家经常出台福利政策限制儿童电影的票价，这样一来票房收入也大打折扣。相反，如果动画电影观众扩展至成人范畴，那么就可以进入晚场时段放映并因此有获得更高票房收入的可能。①这样无论从商业价值还是发展价值上都是非常有利的，例如动画片《蓝皮鼠和大脸猫》，其后续的商业价值还是比较高的。
二、从主题看动画电影的叙事策略
动画电影是一种用来表现其特有主题的艺术形式。在动画片中不是说所有的都必须有严格意义上的叙事主题。许多艺术类的动画短片并不需要深刻的叙事主题，其动画可以作为一种纯视觉形象的一种表达方式。一部个性化的艺术动画短片，可能只要有一个绝佳的创意或者奇妙的视觉展现，就能创造出很好的效果，观众乐在其中，得到纯粹视觉感官体验。但是作为动画电影却并不是这样，动画电影通常是以故事情节来传达大众共有的精神状态。在动画电影的学习中不应纯粹追求视觉盛宴，而忽略了对艺术本质的探索和艺术修养的培养。如果把这类作品打回原形，不过是儿童玩具万花筒罢了。因此动画电影的主题选材尤其重要。
动画电影的主题必须突出，如果一部动画片有多种主题而没有主次变化。那么最终这部动画片将失去主题。例如，日本动画《再见，萤火虫》就是一部以旁观者的角度展现战争悲剧的影片。除了在开场展现了空袭后的惨状外，片中并没有过多地描述战争的惨状，而是通过描述两兄妹单纯真挚的情感将战争的残酷性深深地刻入观众的心里，使得全片一直弥漫在悲剧的氛围当中。这就是主题的选择的重要性，好的主题能引人入胜，使整部动画具有意义感。
在动画的主题选择中，应该通过画面和情节自然流露出来，创作者的观点要尽可能曲折。但也不是说越曲折越好，不能让观众一头雾水，不知所云就好。另外动画片的主题选择应有较高的哲学思想和文学思想，要在动画语言、动画形式上做多种尝试，这样才能有更好的主题以吸引观众。选择好主题的叙事方式后，故事的发展情节多以整个故事的开始、发展、高潮和结尾的先后时间顺序展开，围绕故事情节主线，简单明了，一目了然。这样的叙事结构可看性强，不仅符合人们的观赏需求，而且对于儿童这个抽象思维能力较差的年龄阶段，这种循序渐进的方式更适合儿童。
三、从角色上看动画电影的叙事策略
谈到角色，大家都会想到“米老鼠、唐老鸭”。作为一部商业动画长片来说，当故事的主题和情节发展定下来以后，角色的设置无疑就是最重要的了。动画是创造生命、赋予角色生命的一种艺术形式。角色是动画中的视觉核心，很多经典的动画片，在多年以后，故事可能会被观众淡忘，但是观众往往能记住里面的“角色”，能被大家津津乐道的也一定是那些经久不衰的角色造型。因此从每个角度来说，动画片的成功，在很大程度上也是角色塑造的成功。因为在动画中，对角色的塑造不是现实生活中的真实再现，而是一个虚拟夸张角色的塑造过程。角色造型设计不是纯粹的视觉问题，是抽象再创造的过程，是文学语言的视觉化，好的角色能给观众以遐想，能充分引起观众的兴趣。
动画电影是一种允许和鼓励个人创造的艺术形式，其中的角色设置可以不遵循现实生活中的约束，可以超现实生活，以凌驾于现实之上的能力。在动画里，动物可以开口说话，可以有自己的思维，甚至桌椅板凳这些没有生命的物件都可以行走跳跃等。动画中角色的形象不管是什么类型，都是拟人化了的人或物，体现着人类的价值观和审美情趣。例如动画片《美女与野兽》中的`“烛台先生” “挂钟管家” “茶壶大妈”等。但动画角色的“假定性”也有其自身的限度，不能毫无节制地天马行空。不管动画片中的角色如何离奇，如何荒诞不经，它必须有一个合理的内在逻辑，使观众相信并能够接受。如果只一味强调角色的“奇异性”，以至于失去了真实的逻辑基础的话，这样的动画角色必定是不受观众欢迎的、失败的。动画角色在性格上应简洁明了、艺术形象鲜明突出、主要角色的性格定位是循序渐进的。这样做并不是把角色简单平面化，而是为了角色形象更加鲜明突出。在商业动画长片中，角色不仅仅是动画中的简单形象，而在后期开发的主要产品上也有很大的经济效益作用。

⑸ 求编导专业影评的万能模板

编导专业影评的万能模板有以下五种，具体如下：

1、【第一种影评模板】

第一段：大体介绍一下电影的剧情。表达出文章的中心思想。

第二段：从导演的意图出发评论电影的主题、导演要表达的思想。

第三段：评论印象最深刻的电影情节对于解释主题有什么样的帮助或者作用。

第四段：分析视听语言，从摄影的角度评论电影画面。

第五段：作最后的总结。

2、【第二种影评模板】

第一段：先简单介绍导演的资历和作品，从而引申出要评论的这部电影。

第二段：电影的音乐是如何衬托主题的。

第三段：电影的色彩具有什么样的特点。

第四段：评论这部电影最鲜明的风格。

第五段：最后指出这部电影的一点瑕疵，并对整篇文章作总结。

3、【第三种影评模板】

第一段：概述一下电影剧情，说一下自己对电影的整体印象。

第二段：评论电影的叙事风格或者说电影讲述故事的结构如何。

第三段：令自己印象最深刻的镜头，这个镜头有什么样的作用。

第四段：这部电影和导演的其他电影做一下横向的对比，评论电影之间的区别或者联系。

第五段：和开头形成呼应，作总结。

4、【第四种影评模板】

第一段：直接开门见山。指出要评论电影的某个人物。

第二段：电影人物的性格是怎样的。

或第二段：导演如何塑造这个人物形象的。

第三段：这个人物在电影中起什么作用。

第四段：赞美导演对人物的选择能力。

5、【第五种影评模板】

第一段：夸赞这部电影所带来的意义。

第二段：详细说明这部电影有哪些突破。

第三段：对于导演意图进行解读。

第四段：评论电影镜头的风格。

第五段：电影中所处的历史时代对自己有那些启发或者新的发现。

⑹ 若为动画写类似影评的评价，要从哪些方面对动画作品分析

即使是动画的影评，我觉得也应该同电影一样。要从动漫的画风开始评价，还要从故事情节开始评价。故事情节不能太俗，不能太老套，也不能太幼稚。要和电影一样精彩，吸引的人群不局限于孩子，更要吸引成年人来来观看，我觉得从这些方面考虑来写影评比较合适。

⑺ 有关动画电影研究论文

作为文化传播手段之一的动画电影，已经越来越受到观众们的喜爱，它作为一种文化、一种影视文字，同样不能免疫于全球化的潮流。下面是我为大家整理的，供大家参考。

《 浅析色彩在动画电影中的表现 》

[摘 要] 随着现代科学技术的不断 发展，特别是动画电影的产生，为现代人们的生活留下了无数的 艺术享受。从美国动画电影到日本以宫崎骏动画电影为代表的动画产业以及中国刚刚起步的动画电影，都离不开色彩元素的表现。本文从多个色彩角度方面进行分析说明，更加体现出了色彩在动画电影产业中所起的重要作用。

[关键词] 色彩;动画电影;表现

当我们在电影院观看动画电影时，无不对薯燃这些创作者的作品赞叹不已，拍手叫绝。那又是什么吸引著每一位观众，打动着每一位观众的心灵呢?是听觉 语言和视觉语言共同造就而成，色彩无疑是动漫电影视觉语言元素的编码和造就者。自然界中离不开色彩，生活中离不开色彩，现代动画电影同样更加离不开色彩。

动画电影自从成为电影的一大门类后，完成了从黑白二维无声片到立体音效三维彩色动画片的逐步演进过程，到了今天，色彩成为动画电影中极其重要的视觉元素。一直以来，色彩为动画电影刻画角色的情感;营造场景 环境的氛围、增进剧情、丰富画面、加强真实感、提高动画电影本身的欣赏价值起到了关键的表现作用。

现代 社会是科技、资讯高速发展的时代，动画电影更是每个国家资讯科技产业发展的风向标，但是每个国家又有着自己的地域风格、自己的表达方式和自己的技术水平，这都通过色彩表现得淋漓尽致。下面本人将对动画电影中的色彩表现作出以下分析。

一、动画电影与实拍电影中色彩的不同表现

实拍电影受自然环境、外界因素的影响在色彩表现上具有一定的局限性，而动画电影则不同，它带有强烈的主观色彩，可以根据故事情节、人物性格、场景布局任意发挥。实拍电影中的色彩表现，是通过摄影机的移动，来客观记录景物和角色活动变化的，也就是说，这种拍摄方式要求遵循，自然的光影法则和色彩变化规律，其色彩表现是现实生活中色彩的真实写照。

当然，同样实拍电影中也有许多具有强烈的主观色彩因素的典型例子。例如，国产影片《红高粱》《英雄》等;国外影片《辛德勒的名单》当中所表现的，整部影片中始终是黑白画面处理，只有在集中营中出现的犹太小女孩，画面处理成了穿着红色衣服，非常鲜明突出，让观众突然觉得有了希望同时又感觉到了德国纳粹的血腥，这里的色彩主观处理起到了画龙点睛的作用。法国影片《天使爱美丽》中，愉快的色彩画面处理，也掺杂了主观色彩的表现方法，充分烘托出了法国人天生向往浪漫、美好、轻松的生活场景。虽然以上提到的几部影片多少都在色彩处理上做出了夸张，但是它还是不能脱离现实生活的束缚。

动画电影在色彩处理上就更加自由，不守拘束，可以天马行空，因为其中的色彩都是创作人主观设计出来的，通过逐格拍摄的手绘画面，或者是电数如虚脑制作的二维、三维影像，来完成更大的表现过程和想象空间。可以通过色彩处理对每部动画电影中的人物性格进行最大的夸张;对场景进行最细微的描绘，最有利的烘托、渲染;为人物感情、 心理变化、剧情发展做出到位的铺垫。例如，动画电影《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一起生活、共同长大的场景处理，橙色的辛巴、黄色的丁满、红色的鹏鹏分别在变化中的紫色调、蓝色调、绿色调背景中出现，寓意著在这段日子中它们的生活是快乐的、安逸的，同时也为以后的冲突情节埋下了伏笔。

二、色彩在动画电影中的视觉平衡

视觉平衡指的是在动画电影中，色彩在镜头移动时的位置、大小、形状变化，所要达到的给观众留下的视觉感受和心理感受。最典型的例子：中国早期的经典动画片《大闹天宫》当中橡掘，天神马监军与孙悟空的一段打斗场景，马监军和孙悟空穿的都是红色的衣服，在白蓝色的天空下非常醒目。在整个场景的色彩处理中，马监军刚出现的时候盛气凌人，但是最后被孙悟空打败，其色彩面积由大到小，位置由上到下地变化处理，而孙悟空的色彩面积处理是由小到大的变化。在这一变化中，充分反映出孙悟空的英勇和爱憎分明的性格特征，从而也符合了广大观众的心理要求。

再如中国动画电影《宝莲灯》中，二郎神发怒时制造的火山喷发的画面，岩浆从中间位置喷发出来，从远到近流向最下方，直到最后充满整个画面，其色调变成一片火红。象征著大灾难已经到来，从视觉上造成强烈的冲击力，心理上构成了一种同情感和恐怖感。

三、色彩情感在动画电影中的 应用

色彩情感一般都会表现在色调上，不同的色调处理会让人产生不同的心理感受，如何处理好色调来表达设计意图，成为动画电影中重要的技巧之一，下面就对几部经典的动画电影进行分析。美国音乐动画电影《幻想曲2000》，一段音乐故事中描绘著象征生命的女孩与代表黑暗势力的火山抗争的故事。当春天到来时，万物慢慢苏醒，画面整个充满了淡绿色，颜色随着女孩在空中飞舞慢慢扩大，随着音乐的欢快节奏，女孩制造了无数美丽的鲜花，颜色更加丰富了，变得五彩斑斓，女孩的心情很是舒畅、愉悦。但是就在这时，她飞到了火山口处，色彩顿时变成灰黑色，气氛变得阴森、恐怖，突然之间一双火红的眼睛睁开，火山喷发了，霎时间整片绿色大地变成了一片火海，也把整个剧情带进了 *** ，过了一会儿镜头直接切换成灰色调，死气沉沉，万物没有一丝生机，观众的心情也会随之进入最低谷，在找那个女孩的身影，悲伤的女孩慢慢出现，唤醒了一棵将要死亡的植物，立刻色彩又有了生机，从淡绿色到深绿色，再到五颜六色，绿色填充了整个画面，森林又恢复了以往的生机勃勃。色彩变化随着剧情的波澜起伏在不断地变化，可想，如果没有这些色彩，其中的精彩剧情又该如何展现。

在国产动画片《大闹天宫》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖带领十万天兵天将捉拿孙悟空时，把花果山团团围住的时候，整个画面色调由原来的明快，变为灰暗，阴影从天而降，阴云中出现了里三层外三层的天兵天将，哪吒三太子与托塔李天王李靖气势汹汹地出现在画面的中央。从情感上表现出了 *** 派的气势和势力之强大，从而在心理上给观众造成了一种压抑感，让人不得不为孙悟空捏把冷汗，观众情绪随着剧情变化而紧张起来。

四、色彩对比在动画电影中的体现

色彩有了对比才有了层次，才丰富了画面。绘画离不开色彩对比，设计离不开色彩对比，同样，动画电影也离不开大与小、多与少、明与暗、远与近、冷与暖、轻与重、粗糙与细腻等一系列色彩对比关系。我们要用对比的眼光看待整个世界的万事万物，才会发现自然界中的色彩真是千差万别、丰富多彩。

动画电影中的色彩对比主要指的是，运动画面中的色彩平衡及其和观众在心理上产生的相对感受，所研究的范围也是指在一定的环境、空间里，运动画面所需要表现的对比关系。通过强烈的色彩对比视觉效果，来达到电影所需要刻画的人物、景物、场景物件的性格特征和气氛烘托。没有色彩对比，动画电影也就变得苍白无力，不能很好地吸引观众。

如美国动画电影《埃及王子》，在埃及王子逃亡的一组镜头中，用的就是色彩对比关系，从而表现出时间的过渡。色调从黄绿色的沙漠到黄色、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色彩对比由暖色调逐渐过渡到冷色调，同时也表达出埃及王子在逃亡过程中的艰辛和时间的漫长。在电影当中更为典型的色彩对比情节是，运用黑色、蓝色与橙色的补色对比关系，来表现其中人物的人性分裂。同样是

一个人，面部色彩一半是蓝色代表着邪恶、非正义的一面;另一半面部色彩是橙色，代表着正义、光明的一面。最后蓝色与橙色分离，同样也预示著正义与邪恶的分裂，各奔东西。 在日本导演宫崎骏的动画电影《千与千寻》中，电影一开始的一组色彩对比画面，小女孩千寻和父母，从阳光明媚的树林慢慢走近一个城门里，色彩由明快变得晦暗，使得整个故事节奏变得紧张、神秘起来，也预示著千寻的一段奇妙旅程即将开始。在美国动画电影《小马王》中，小马王被关进火车里的一段剧情中，悲伤的小马王在经历一段幻境画面时，运用黑、白色相互交替的手法，在白雪茫茫中化成驰骋的白马，再在深色背景中飞奔，充分体现出小马王内心向往自由的美好愿望，同时也暗示着它并不甘于现状，想改变它的命运的态度，观众的情绪也被这一场场画面的交替所感动。

五、色彩调和在动画电影中所起的作用

有了色彩对比就需要色彩调和来调节和满足不同场景、不同人物、不同故事情节的波动起伏变化。色彩调和是指两个或两个以上的色彩做有秩序、协调、和谐的组合，能够使人产生愉快、欢喜、满足的感觉。

动画电影中的色彩调和所研究的范围是指，在一定的空间 环境中，如何运用画面的色彩调和，来达到观众在 心理上的愉悦。当然动画电影中的色彩调和与前面所提到的色彩对比是相对而言的，没有对比就没有调和。从美学角度分析，凡是美的事物总是和谐的、统一的，这种和谐统一就是构成世界上一切美的事物的基本法则之一，在统一变化中达到和谐是任何对比、矛盾画面最后处理的归宿。

我们在进行动画电影制作时，也要考虑到角色在画面中的色彩、大小、远近、动静等对比关系如何协调。如在中国早期动画电影《哪吒闹海》中，四海龙王为了报复到处危害百姓时的一组镜头，火红色的龙王在深蓝色的大海背景下，面积由大到小，直到最后占据整个画面，表现出了龙王的个性霸道、可恶，同时从面积调和的角度分析，从视觉上给人一种强烈的冲击力，但是，由于画面是在不断变化的，所以总体感觉上色彩是平衡的。还有在小哪吒出世的一组镜头中，整组镜头都是暖色调，只有在莲花瓣上出现一些紫红色，在整个暖色系里面加入少许冷色呼叫以调和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪衬，更加显得小哪吒形象可爱、活泼。再如，龙王在对待人们上贡时的一组场景，画面全都是冷色调，这与龙王的无理、傲慢个性相互统一，更加体现出了它的可恶一面。但是在画面中偶尔也会出现面积较小的暖色加以调和，使得观众的视觉不至于太过疲劳，起到了点缀的作用。

综上所述，从色彩理论的方方面面在动画电影中的表现做了一系列的剖析，这就说明想让每一部动画电影无论从电脑特效，还是美学角度都达到很高的境界，色彩创造出了视觉与 艺术的完美结合。当前对比国内外动画产业，中国动画市场还有很大的 发展潜力，这就需要我们作为一名设计专业 工作者去思考，如何在今后能够加入到国内动画产业中贡献自己的力量。

《 动画电影和实拍电影的比较 》

引言

动画电影和实拍电影之间到底存在着怎样的异同关系，高科技影像制作手段的发展给动画电影和实拍电影带来了怎样的变化和融合。

动画电影和实拍电影的区分

在这里我之所以用动画电影和实拍电影这种浅显的称呼来区分二者的关系是有原因的。我国在电影种类的划分上分出了四大片种，它们分别是故事片、动画片、纪录片以及科教片,可见动画也是归属于电影范畴内的。在其它的国家里也有把动画片算在故事片范围之内的,比如像美国就把电影分为纪录片、故事片和先锋派三种,而动画片就包含在故事片当中。他们之所以这么划分的理由是从二者的本质上来讲的,因为一般的动画片和故事片都是具有一定故事情节的影片，所以这么划分也不无道理。其实电影分类并没有一个什么明确的标准，只要是在道理上能讲的通，怎么分类都是可以的,所以本文为了避免出现这种在影片种类划分上而产生的歧异，就直接用了动画电影和实拍电影这两种浅显易懂的称谓来区分二者的关系。在过去我国一直把动画电影作为美术范畴中的一种艺术形式，“美术片”一名由此得出。虽然动画艺术在视觉元素中借鉴了好多美术上的东西，但是究其本质我们不难发现动画电影和实拍电影一样也是以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。动画电影所具有的这个本质特征恰恰就是电影艺术的本质特征，所以动画艺术还是应该归纳在电影范畴内作研究并找寻其规律。然而动画电影在电影范畴中无疑又是极特殊的一份子，因为其在制作手段上与实拍电影迥然不同，所以我们不能简单的把动画电影和实拍电影的关系说成完全一样或完全不一样。我们得在“电影”这个大家庭下，来分析动画电影和实拍电影这对本质相同外貌却迥然各异的亲兄弟。

一、动画电影与实拍电影之间的异同

1、本质上的异同

动画电影和实拍电影都是电影范畴中的不同片种，二者都是以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象的一门艺术。这使得二者在电影的基本理论上都是相通的。所以我们要想在电影美学、电影哲学、电影的蒙太奇理论、电影的摄影以及电影的声音等这些电影最基本的元素去比较二者的不同是行不通的，必须得回到二者如何不同的出发点，也就是在制作手段上来进行比较。二者的制作手段恰恰就决定了二者在本质上究竟有何不同。我们在下文就重点论述一下二者究竟有何本质的不同。

2、关于逼真性的异同

实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性是动画电影或其它艺术手段无法企及的，这种逼真性主要是外在的逼真性。实拍电影在视觉表现上所呈现的逼真性包括两点：一是能够纪录现实的人和事物，二是还纪录了现实的人和事物的运动和发展，所以这种逼真性使其它的艺术手段只能望其项背。动画片是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，间接记录了现实世界的人和事物的运动和发展。人物造型、环境空间造型等都是来源于现实生活中的造型，只不过是经过夸张、神似、变形的手法来加以表现。动画电影还是反映了一定的生活本质，所以说动画电影和现实比起来其在画面上是不具有逼真性的，但是其在表现内容上却是具有一定的逼真性的。画面的逼真性就是实拍电影和动画电影二者最大的不同之一。

在动画电影中还有一类叫做真人实拍动画电影，在逼真性这个问题和实拍电影也存在一定的不同。首先，从制作手段上来说，实拍动画用的是逐格拍摄手段或者是抽帧的手段来完成的，运动上呈现给人的是一种非自然的运动频率，让我们感到并不逼真，但这却是实拍动画所追求的运动方式。其次，从实拍动画的表现内容上来说，多以夸张的手法来表现人物的行为或动作，主要就是来表现现实中不可能实现的看似荒诞的内容，不是去刻意追求实拍电影所具有的那种逼真性的艺术形式。

3、关于假定性的异同

1.实拍电影在视觉表现的逼真性上具有假定性。这一点包含了两个方面：第一个方面，画面展现的最终不过是现实的影像，而绝不是现实本身。就拿贾章柯导演的《三峡好人》来说，通过这部影片反映了一群人的生活状态，绝非韩三明本人。视觉上虽然很逼真，但是这种逼真性上就具有假定性。第二个方面，画面展现的立体空间和运动本身就是一种幻觉。我们在电影银幕上看到的立体空间是一种光影营造出来的假象，电影银幕本身就是只有高和宽二个维度的平面。电影上的运动就是通过一帧帧静止的画面进行快速播放而产生的幻觉，是具有假定性的。

2. 蒙太奇将现实的连续时空分切后重新组合，形成了电影时空，这种时空是虚拟的假定时空;蒙太奇连线静止的形象所形成的运动感是假定性的运动感，动画电影和实拍电影在蒙太奇上的运用是完全相同的。

3. 镜头角度和景别的选择等的运用，渗透著创作者的主观意识;在这一点上动画电影和实拍电影是手段不同本质相通，没有什么本质区别。

4. 声音与画面的部分结合方式是打破现实中视听逻辑的非现实性结合，在这一点上动画电影和实拍电影也是相同的。

5. 银幕形象、故事结构、感情意境都是艺术家对现实的选择、提炼以及个性化的创造,并受样式和风格的制约,动画电影和实拍电影也都具有这一特性。

6.动画电影比起实拍电影来说在这方面还多拥有了一种假定性——高度假定性。

虽然动画电影和实拍电影之间存在着很多的差异，但是，由于现在的高科技影像制作手段的发展使得实拍电影和动画电影相互融合的元素越来越多，这让我们不得不去进一步的深入分析，下面我们就从几部电影中分析一下这个问题。

二、 高科技影像制作手段的发展使得动画电影和实拍电影相互融合

1、 高科技影像制作手段的发展而带来的改变

过去的实拍电影在对非现实一类题材的选择上是很谨慎地，因为非现实题材在实拍电影中光靠道具是很难完成的。但是高科技影像制作手段极度发达的今天使得电脑动画技术也融入到了实拍电影中，例如《阿凡达》、《指环王》、《加勒比海盗》、《罪恶之城》等。电脑动画技术在其中的大量运用，才使得这些非现实的幻想题材随处可见、天马行空的想法得以实现，这就是电脑动画制作技术对于实拍电影的帮助之处。既然这种以动画形式出现的角色和场景大量的出现在实拍电影中，那么我们该怎么定位这些电影是实拍电影还是动画电影抑或二者兼有?

第一种情况就是上面举例的那些片子。它们有一个共同的特点：虽然电脑动画制作技术在它们每部片子里都大量的运用，但是电脑动画技术没有发挥自己的高度假定性的特点，而是配合实拍电影去追求逼真性，努力营造一种逼真感，使其能融入到实拍的部分中去。所以这种型别的电影从本质上来讲还是应该归类到实拍电影中去。电脑动画技术只是作为后期手段，去辅助片子的完成其实拍中无法完成的具有逼真性的画面。

第二种情况就是像《黑暗扫描器》这类的片子。虽然这类的片子在一开始是用了实拍的方法拍摄的，但是经过了后期的处理和修改，其在画面上呈现了动画的风格，也就是在画面上追求的是一种高度假定性。所以这类的片子还是应该划分在动画电影的行列里。

第三种情况就是像《加菲猫》以及《精灵鼠小弟》等这种实拍和动画相结合的方式。这种型别的电影，他们既发挥了实拍电影的逼真性的特点，也不避讳动画电影高度假定性的特点。使二者有机的结合到了一起。

高科技影像制作手段及其发达并且还在继续发展的今天，我们已经得到了太多得惊喜。未来的电影究竟是能发展到何种地步，已经是我们不敢想象的了。

结论

动画电影和实拍电影这对“兄弟”一直在保持着自己的特点发扬著自己的优势的同时，也在不断的汲取对方的养份，使得现今的电影制作手段是越来越丰富了。但是二者之间不管怎样的融合，二者各自的特点是永远不会变的。实拍电影追求的是逼真性，动画电影并不追求逼真性而是去发挥自己的高度假定性。这就是二者在本质上的不同。

⑻ 鍔ㄧ敾鐢靛奖璧忔瀽 瑕600鏂囧瓧锛堝姩婕鏂瑰悜璇勬瀽锛100鍒嗘眰 鍥炵瓟灏辩粰鍒

2002骞达紝绗52灞婃煆鏋楀浗闄呯數褰辫妭閲戠唺濂栥佺21灞婇欐腐鐢靛奖閲戝儚濂栨渶浣充簹娲茬數褰卞栬繖涓や釜鑰鐪肩殑濂栭」鍏ㄩ儴棰佺粰浜嗕竴閮ㄥ姩鐢婚暱鐗囷紝鍑鸿嚜鏃ユ湰鍔ㄧ敾瀵兼紨瀹宕庨獜涔嬫墜鐨勩婂崈涓庡崈瀵汇嬶紝2005骞达紝瀹宕庨獜鏈浜轰篃琚鎺堜簣浜嗗▉灏兼柉鐢靛奖鑺傜粓韬鎴愬氨濂栥傚姩鐢荤墖浣滀负涓绉嶇壒娈婄殑鐢靛奖绫诲瀷锛屼即闅忕潃鍏朵綆榫勫畾浣嶇殑鍥哄畾鍗拌薄甯稿父琚缃浜庣數褰卞︽湳瑙嗚掍箣澶栥10骞村墠锛屽宕庨獜浠ュ叾浣滃搧鍔ㄧ敾闀跨墖銆婂菇鐏靛叕涓汇嬫墦鐮村姩鐢荤晫涓哄効绔ヨ備紬鍒朵綔鐢佃嗗姩鐢荤煭鐗囩殑鏃朵唬锛岀孩閬嶄簹娲茬數褰遍櫌绾匡紱10骞村悗锛屻婂崈涓庡崈瀵汇嬩互鍔ㄧ敾杩欎竴绫诲瀷鐗囧舰寮忓彶鏃犲墠渚嬪湴鍦ㄦ煆鏋楃數褰辫妭涓婅幏寰楁渶楂樺栭」锛涜繖瓒充互鐣欑粰鎴戜滑璁稿氭濊冿細鏄剧劧鍔ㄧ敾鐗囦綔涓虹數褰辩殑鐗规畩绫诲瀷涔嬩竴锛岀湅浼煎崟钖勭殑鐢婚潰銆佸嚭鑷鐢荤瑪鎴栫數鑴戣蒋浠剁殑浜虹墿涔熻兘瓒呭嚭鎴戜滑鎯宠薄鍦版垚鍔熸壙杞藉兼紨璇曞浘浼犺揪鐨勬濇兂銆佹垚鍔熶紶閫掍汉绫荤壒鏈夌殑鎰熸儏锛屽姩鐢荤數褰卞湪绁ㄦ埧涓庤壓鏈涓婇兘鍙栧緱浜嗕竴瀹氭垚灏憋紝骞堕愭笎璧板嚭娴呰杽鍗曠函鐨勫埢鏉垮嵃璞★紝鍦ㄥ＄編涓庤壓鏈浠峰间笂寰楀埌浜嗘壙璁ゃ

涓銆佸叿鏈夊垎鏋愭剰涔夌殑鍔ㄧ敾鐢靛奖鍙婂叾缇庢棩涓ゅぇ椋庢牸

鏍规嵁鍔ㄧ敾鐢靛奖鐨勮〃鐜伴庢牸涓庢枃鍖栧奖鍝嶏紝浜轰滑鏅閬嶈や负鍏ㄧ悆鍔ㄧ敾鐢靛奖涓鎵х墰鑰崇殑缇庡浗涓庢棩鏈鍔ㄧ敾鐢靛奖鏄涓ょ嶅叿鏈夋槑鏄句笉鍚岄庢牸鐨勬祦娲俱傚姩鐢荤數褰辩殑鐢熸垚鏈哄埗渚濊禆浜庝汉鍦ㄨ剳娴蜂腑鐨勬兂璞′笌绗斿湪鐧界焊涓婄殑鎻忕粯锛岀敱浜庤儗绂讳簡浼犵粺鐢靛奖鐨勭湡瀹炴湰鎬э紝鍘嗘潵浠ュ辜绋氥佺畝鍗曠瓑鍒绘澘鍗拌薄鍦ㄥ悇绉嶇數褰卞︽湳瑙嗚掔殑杈圭紭寰樺緤锛岃繖绉嶅嵃璞＄殑褰㈡垚涓庢矁灏旂壒路杩鏂灏煎強浠栫殑杩鏂灏肩帇鍥介氳繃绯诲垪鏀圭紪鑷涓栫晫绔ヨ瘽鐨勫姩鐢荤數褰卞湪鍏ㄧ悆澶т紬閫氫織鏂囧寲涓浜х敓鐨勯噸瑕佸奖鍝嶇揣瀵嗙浉鍏炽備粠1923骞磋开鏂灏肩殑绗涓閮ㄦ湁鐪熶汉鍙備笌鐨勫姩鐢荤數褰便婄埍涓戒笣鍦ㄥ崱閫氱帇鍥姐嬪紑濮嬶紝璇稿傘婄編濂充笌閲庡吔銆嬨併婄嫯瀛愮帇銆嬬瓑缁忓吀鍔ㄧ敾褰辩墖灞″薄鍦ㄥ叏鐞冨彇寰楃エ鎴挎垚灏憋紝鍦ㄧ毊鍏嬫柉銆佹ⅵ宸ュ巶绛夊姩鐢诲伐浣滃ゅ嚭鐜颁箣鍓嶏紝濂ユ柉鍗℃渶浣冲崱閫氱墖濂栭」闀挎湡涓鸿开鏂灏兼墍鐙鍗犮備互杩鏂灏间负浠ｈ〃鐨勭編鍥藉ソ鑾卞潪鍔ㄧ敾鐢熶骇绾垮巻鏉ヤ互鍎跨ヤ负涓昏佽備紬缇わ紝鑰冭檻鍒扮編鍥藉嶆潅鐨勭數褰卞垎绾у埗搴︼紝鍔ㄧ敾褰辩墖寰寰鍥為伩鏃朵簨涓婚樹笌鎬т富棰樼瓑鎴愬勾浜烘墠鑳界悊瑙ｇ殑鍐呭癸紝浠ユ敼缂栥佸垱缂栫粡鍏哥ヨ瘽鏁呬簨涓轰富锛屽苟涓斿嬬粓璐绌跨潃濂借幈鍧炲圭數褰辨妧鏈鐨勫磭鎷溿傚傛渶鏂板崠搴х數褰便婂姛澶鐔婄尗銆嬩腑锛屽叾瀵兼紨涓庡彊浜嬪姏閲忓凡缁忓畬鍏ㄤ负CG鍔ㄧ敾閫犲瀷鎵甯︽潵鐨勯渿鎾兼墍鍙栦唬锛屽埗浣滃晢涔熷潶瑷鍏剁敓浜ц矾绾垮氨鏄鍒堕犫滈拡瀵瑰効绔ョ殑姊﹀够鈥濓紝鍏剁粓鏋佺洰鐨勬槸璁╁堕暱鎺忛挶璐绁锛岄嗙潃瀛╁瓙璧板叆鐢靛奖闄浜鍙椾竴娆″ū涔愩

涓庣編鍥藉姩鐢荤數褰卞叿鏈夌殑鈥滃効绔ュ寲鈥濄佲滆秴绾ц嫳闆勨濄佲3D鈥濈瓑椋庢牸鍏抽敭璇嶇浉姣旓紝鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖灏辨湁鐫鏇村芥硾鐨勮矾绾裤備粠涓婁笘绾50骞翠唬璧峰氨寮濮嬪湪鏃ユ湰绀句細鏅鍙婄殑鍔ㄧ敾浜т笟濡備粖鎷ユ湁闈炲父骞挎硾鐨勮備紬瑕嗙洊闈锛屽2007骞存棩鏈鏈鍦熺數褰辩エ鎴挎帓琛屼腑鍔ㄧ敾鐢靛奖灏卞崰鎹鍗婂佹睙灞憋紝杩欎簺绁ㄦ埧鍐犳氬ぇ澶氭槸鍏锋湁鍚勭嶄笉鍚岀洰鏍囪備紬涓庨庢牸鐨勬湰鍦熷姩鐢荤數褰憋紝鐗瑰埆鏄鐭ュ悕杩炶浇鐢佃嗗姩鐢荤殑鍓у満鐗堬細濡備互鍎跨ヤ负瑙傜湅瀵硅薄鐨勩婂疇鐗╁皬绮剧伒銆嬨併婂搯鍟A姊︺嬶紱杩樻湁璁茶堪娓呯函鎭嬬埍鍐呭圭殑銆婄掗5鍘樼背銆嬬瓑浠ュ皯濂充负瑙傜湅瀵硅薄锛涗互鍙婄儹琛鏍兼枟涓婚樼殑銆婃捣璐肩帇銆嬨佷睛鎺㈢被銆婂悕渚︽帰鏌鍗椼嬬瓑浠ラ潚灏戝勾涓鸿傜湅瀵硅薄锛涘叾娆℃墠鏄銆婄編椋熸诲姩鍛樸嬭繖閮ㄧ毊鍏嬫柉浣滃搧[1]銆傛棩鏈浣滀负鍏ㄧ悆鍔ㄦ极澶у浗锛屽叾鎬讳汉鍙ｄ腑瑙嗛槄鍔ㄦ极鐨勬瘮鐜囬珮杈87%锛屽眳鍏ㄧ悆涔嬪啝锛屽姩婕浜т笟鎴愪负鍏剁涓夊ぇ浜т笟[1]锛涗粠涓婁笘绾70骞翠唬寮濮嬶紝鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖灏卞紑濮嬩簡鈥滆緭鍑衡濅箣鏃咃紝鑰屾棩鏈鍔ㄧ敾鐢靛奖鍦ㄥ叏鐞冭寖鍥村唴璧㈠緱骞挎硾鍏虫敞涓庤禐瑾夊氳佸綊鍔熶簬鐩鍓嶆棩鏈鍥藉唴鍏璁ょ殑鍔ㄧ敾鐣屼笁澶ф潈濞侊細瀹宕庨獜銆佹娂浜曞畧鍜屽ぇ鍙嬪厠娲嬨傝繖鈥滀笁澶ф潈濞佲濇墍鍒朵綔鐨勫姩鐢荤數褰变互鏋勬濆嶆潅銆佹濇兂娣遍們銆佷富棰樺摬鎰忎负鍏卞悓鐗瑰緛锛屽湪涓栫晫鑼冨洿鍐呮嫢鏈夊ぇ鎵规嫢瓒革紝鍏朵腑澶ч儴鍒嗘槸鎴愬勾浜恒傚宕庨獜鑷銆婇庝箣璋枫嬪悗渚垮湪浜氭床浜鏈夌洓瑾夛紝2002骞存洿鏄鍑鍊熴婂崈涓庡崈瀵汇嬩竴涓捐耽寰楀叏涓栫晫鐬╃洰锛屽叾浣滃搧灏辨よ繄鍏ュ叏鐞冨叧娉ㄧ殑鏃朵唬銆傛娂浜曞畧鍒欐槸浠ユ牴鎹鏃ユ湰绉戝够婕鐢绘暀鐖跺＋閮庢ｅ畻鐨勬极鐢诲師钁楁敼缂栧埗浣滅殑銆婃敾澹虫満鍔ㄩ槦銆嬬數瑙嗗姩鐢荤墖涓庡姩鐢荤數褰辨垚鍚嶏紝鍦ㄥ叏鐞冭寖鍥村挨鍏舵槸缇庡浗浜х敓浜嗗己鐑堝弽鍝嶏紝2004骞村埗浣滅殑銆婃敾澹虫満鍔ㄩ槦銆嬬浜岄儴鍓у満鐗堛奍nnocent銆嬪湪鎴涚撼鐢靛奖鑺備笂灞曟挱锛2008骞翠互銆婄┖涓鏉鎵嬨嬩笌瀹宕庨獜涓榻愯掗愬▉灏兼柉鐢靛奖鑺傘傝屽ぇ鍙嬪厠娲嬫棭鍦1988骞村氨浠ョ敱鑷韬鍒涗綔鐨勮繛杞芥极鐢汇婇樋鍩烘媺銆嬫敼缂栫殑鍚屽悕鍔ㄧ敾鐢靛奖鎯婅壋浜庤タ鏂逛笘鐣岋紝杩欓儴鎵垮墠鍚鍚庣殑浣滃搧鐢氳嚦娣卞埢褰卞搷浜嗘暣涓瑗挎柟鐨勭戝够鐢靛奖鎬濇兂[2]锛2004骞翠粬鍒朵綔鐨勩婅捀姹界敺瀛┿嬩篃鍦ㄥ綋骞村▉灏兼柉鐢靛奖鑺備笂灞曟槧锛屽苟鎴愬姛鍦ㄥ浗闄呭競鍦哄彂琛屻傝櫧鐒朵笁浜虹殑浣滃搧椋庢牸鍚勫紓锛屼絾鐩鍓嶄粠褰辩墖鍥介檯鍙戣屾暟閲忋佹墍鑾峰浗闄呭栭」杩欎簺鏍囧噯鏉ョ湅鍏璁ゅ宕庨獜鏄鏈鏈夊奖鍝嶅姏涓庝唬琛ㄦх殑銆

浠庣數褰卞垎鏋愮殑瑙掑害鏉ヨ达紝鐢靛奖浣滀负涓涓鐙绔嬭嚜涓荤殑鑹烘湳浣滃搧锛屽畠鍙浠ヨ嶇敓涓涓鍦ㄥ彊浜嬬粨鏋勪笂浠ュ強瑙嗚夈侀煶鍝嶄笂寤虹珛鎰忎箟锛屽苟瀵硅備紬浜х敓鐗规畩鏁堝簲鐨勬枃鏈琜3]銆傝櫧鐒朵紶缁熺數褰卞垎鏋愮殑瑙嗚掑苟鏈灏嗗姩鐢荤數褰辩疆浜庡叾涓锛岀數褰辫壓鏈鐨勮鸿堪钁椾綔涓涔熷父甯镐粎灏嗗姩鐢讳綔涓轰竴绉嶅奖鐗囩被鍨嬪ュョ畝浠嬶紝浣嗘槸浠ュ宕庨獜鍙婂叾绯诲垪浣滃搧涓轰唬琛ㄧ殑鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖鍏锋湁鏄捐憲鐨勭編瀛︾壒寰佷笌瀵兼紨椋庢牸鐥曡抗锛屽叿鏈変笌鍟嗕笟鐢靛奖瀵瑰簲鐨勭エ鎴挎垚鏋滐紱鍦ㄥ奖鐗囦富棰樻瀯鎬濄佸垱浣滄按鍑嗐佽壓鏈鏁堟灉銆佽嗗惉闊冲儚銆佺洰鏍囦汉缇や笂閮藉叿鏈変簡瓒呰秺杩鏂灏肩粡鍏告敼缂栫ヨ瘽鍔ㄧ敾鐢靛奖鐨勯珮搴︼紱鍏惰繘鍏ュ浗闄呭競鍦虹殑楂樺搧璐ㄤ綔鍝佷互娣辨矇鐨勫唴瀹瑰摬鎬濅笌鐙鐗圭殑鐢婚潰椋庢牸鑾峰緱浜嗚備紬涓庡奖璇勪汉鐨勮ゅ彲銆傚傛2002骞淬婂崈涓庡崈瀵汇嬫墠鑾峰緱浜嗛櫎鏌忔灄鐢靛奖鑺傚ぇ濂栦笌棣欐腐閲戝儚濂栦互澶栵紝褰撳勾绗75灞婂ゥ鏂鍗￠噾鍍忓栨渶浣抽暱绡囧姩鐢荤數褰卞栥佺航绾︾數褰辨壒璇勫跺崗浼氭渶浣冲姩鐢荤墖濂栥佹尝澹椤跨數褰辨壒璇勫跺崗浼氱壒鍒濂栥佺30灞夾nnie Awards闀跨瘒鍔ㄧ敾鐗囩數褰卞栥佸兼紨濂栥佽剼鏈濂栥侀煶涔愬栥佺9灞婂ソ鑾卞潪鐢靛奖鑺傛渶浣冲姩鐢荤墖濂栥佺航绾︾數褰辨壒璇勫跺崗浼氭渶浣冲姩鐢荤墖濂栥佹棩鏈鐢靛奖澶у栧兼紨濂栧姩鐢荤墖鐢靛奖濂栫瓑鍑犱箮鎵鏈夊姩鐢荤數褰辫瘎閫夌殑濂栭」[4]銆傝繖鏍蜂竴閮ㄥ姩鐢荤數褰辫兘瓒呰秺鍥界晫寰楀埌鑹烘湳涓庡競鍦哄悓鏃跺ソ璇勶紝涓哄姩鐢荤數褰辫繖涓甯稿父琚鐢靛奖瀛︽湳鐣屽拷鐣ョ殑绫诲瀷鍏锋湁鏀惧叆鐢靛奖鎬濇兂涓庢枃鍖栬嗗煙杩涜岃В鏋愮殑浠峰煎仛鍑轰簡鏃佽瘉銆

浜屻佹棩鏈鍔ㄦ极浜т笟璇澧冧笅鐨勫宕庨獜鐢靛奖璧忔瀽

鏃ユ湰鍔ㄦ极浜т笟甯傚満闄や簡鏁伴噺绻佹潅浼楀氱殑鍗板埛鍑虹増鐗╋紝杩樺寘鎷鍔ㄧ敾鐢靛奖銆佸姩鐢荤數瑙嗙墖鍜屽姩鐢婚煶鍍忥紙褰曞儚甯︺丏VD锛変笌鍛ㄨ竟浜у搧銆傚湪杩欎釜宸ㄥぇ鐨勫競鍦哄唴浜у搧鍐呭规棤鎵涓嶅寘锛岀洰鍓嶅叏鏃ユ湰鏈400澶氬跺姩婕鍒朵綔鍏鍙革紝绉戝够銆佺伒寮傘佷睛鎺銆佹亱鐖便佹牸鏂椼佷汉闄呭叧绯汇佷鸡鐞嗘壒鍒ゃ佷釜浜哄嬫枟绛夊悇绉嶉樻潗涓庡唴瀹圭殑鍔ㄧ敾浜у搧姣忓ぉ鍦ㄨ繖浜涘叕鍙镐腑鐢熶骇鍑烘潵锛屽叾涓涔熶笉涔忔毚鍔涖佽鑵ャ佸皻姝︺侀撳簾銆佽壊鎯呫佽倝浣撳埡婵绛夊厖婊¤礋闈㈠唴瀹圭殑鍔ㄧ敾浣滃搧銆傚湪杩欐牱涓涓搴炲ぇ鑺滄潅鐨勭幆澧冨唴锛岄潬瑙備紬浠ヨ嚜韬鑴嗗急鐨勬劅鐭ヤ笌鍒ゆ柇鍦ㄦ秷璐逛腑鏉ヨ鲸鍒鍔ㄧ敾浜у搧鐨勮壇鑾犲疄鍦ㄨ繃浜庡媺寮猴紝浣嗕篃姝ｆ槸鍥犱负杩欐牱锛屽宕庨獜銆佹娂浜曞畧鍜屽ぇ鍙嬪厠娲嬭繖鈥滀笁澶ф潈濞佲濇墍浠ｈ〃鐨勮繖閮ㄥ垎娣卞埢銆佷汉鎬у寲銆佸瘜鏈夊摬鎬濆苟婵鍔辨劅鎮熺殑鍔ㄧ敾鐢靛奖浣滃搧鎵嶅緱浠ヤ互鏍囨潌鐨勪綅缃绔栬捣鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖鐨勫彂灞曟棗甯溿傗滃姩鐢荤數褰变綔鍝佲濅笌绔嬭冻浜庣煭鏈熸敹鐩婄殑鈥滃姩鐢荤數褰卞晢鍝佲濇槸涓嶅悓鐨勶紝骞朵笉鏄璇存彁鍊″彧瑙傜湅娆ｈ祻鏉冨▉瀵兼紨鐨勪綔鍝侊紝浣嗘槸瀵逛簬鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖鐨勬秷璐逛笌璧忔瀽锛屽繀椤婚栧厛閫夋嫨鍦ㄥ唴瀹逛笌鎬濇兂涓婃湁鍝佽川涓庡搧浣嶏紝鍏舵℃槸鑳戒紶閫掑嚭涓瀹氱殑瀵兼紨閫氳繃涓栫晫瑙傘佷环鍊艰傝惧畾鎵娆茶〃杈剧殑鍒涗綔涓庝汉鐢熺悊蹇电殑鐢靛奖銆

瀵逛簬鏈鏂囨茶ㄨ虹殑鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖涓昏佷唬琛ㄤ汉鐗╁宕庨獜锛屽叾浣滃搧鏃犺烘槸缇庡﹁嗗煙杩樻槸瀵兼紨鐨勪綔鑰呰掕壊閮藉叿鏈夊崄鍒嗛矞鏄庣殑鐗硅壊锛屽挨鍏舵槸鎴愮珛涓浜轰富鍒涚殑鍚夊崪鍔涘姩鐢诲伐浣滃ゅ悗锛屽叾涓浜洪庢牸鍦ㄦ墍鏈変綔鍝佷腑涓璐寤剁画锛屽苟涓斿湪杩欒儗鍚庤繕鑳界湅鍒版棩鏈姘戞棌鏂囧寲鎬ф牸鐨勮疆寤撱

1銆佲滃悏鍗滃姏鈥濈殑浣滆呭嵃绔

鈥滅數褰变綔鑰呰衡濈殑鍛藉悕鑰呫佸″艰呫佸疄璺佃呮槸娉曞浗鐢靛奖鏂版氮娼鐨勪富灏嗏滀笁鍓戝⑩濅箣涓鐨勫紬鏈楃储鐡β风壒鍚曞紬锛涚數褰变綔鑰呰掕壊鐨勫″间笌瀹炶返鎰忎箟濮嬬粓闄愬畾鍦ㄤ笁涓灞傞潰涔嬩笂锛氶氳繃缂栧煎悎涓璧嬩簣瀵兼紨鍦ㄥ奖鐗囪嗗惉鏋勬垚涓庢讳綋椋庢牸鐨勬帉鎺ф潈鍒╋紱灏嗘枃瀛︾爺绌朵腑鐨勪綔瀹朵綔鍝佽虹爺绌舵柟寮忓疄璺佃繘鍏ョ數褰辫瘎浠凤紝浠ュ兼紨浣滃搧鐨勮嗚掕冨療鍏剁數褰憋紱浠ュ兼紨浣滀负鍒掑垎骞舵寚绉扮數褰变綔鍝佺殑鏂瑰紡锛屽彇浠ｆゅ墠鐨勪富婕旀槑鏄熸垨澶у埗鐗囧巶鐨勬爣绀烘潵鍕惧嫆鐢靛奖鐜拌薄涓庣數褰变綔鍝乕5]銆傗滅數褰变綔鑰呰衡濅笌鍏惰存槸涓绉嶇悊璁猴紝涓嶅傝存槸涓绉嶆佸害锛屽兼紨鍦ㄥ潥鎸佽壓鏈鐞嗘兂涓庡钩琛″ぇ浼楀彛鍛充箣闂村彇鑸嶏紝鎸佺画鍩硅偛鑷韬鐨勯庢牸銆

鍘熶綔涓庣紪鍓с佺紪鍓т笌瀵兼紨鍦ㄧ數褰变綔鍝佸唴瀹圭殑鐞嗚В涓婁骇鐢熺煕鐩句笌鍐茬獊鏄鍗佸垎甯歌佺殑锛屽埗浣滀汉涓庢姇璧勬柟鎻愬嚭淇鏀规剰瑙佷篃甯告湁鍙戠敓锛岀紪瀵肩殑鍐茬獊涓庣（鍚堝湪鍔ㄧ敾棰嗗煙涓涓昏佽〃鐜板湪鍘熶綔涓庤剼鏈闂淬佸埗鐗囦汉涓庡兼紨闂淬傚宕庨獜鐨勫悏鍗滃姏鍔ㄧ敾宸ヤ綔瀹ゅ垱绔嬩箣鍒濇帹鍑虹殑鍔ㄧ敾鐢靛奖銆婇瓟濂冲畢鎬ヤ究銆嬪氨鏄鏍规嵁灏忚村惰掗噹鑽ｅ瓙鐨勫師浣滄敼缂栵紝鍥犱负褰辩墖鍔犲叆榄斿コ濂囧囧け鍘婚瓟鍔涚殑鎯呰妭锛屾浘琚鍘熶綔鑰呰や负鏈夎繚灞曠幇榄斿コ濂囧欑敓娲荤殑浣滃搧绮剧炶岄伃鍒板己鐑堝弽瀵筟2]锛岃櫧鐒舵渶鍚庡弻鏂瑰仛鍑轰簡鏀圭紪鐨勫Ε鍗忥紝浣嗘棤鐤戝師浣滆呯殑鎰忓浘鏄瀵兼紨鎰忓浘鐨勫共鎵板洜绱犱箣涓銆傛垨璁告槸鍑轰簬杩欎竴鍘熷洜锛屽宕庨獜鍒涘姙鐨勫悏鍗滃姏宸ヤ綔瀹よ嚦浠婂彧鍒朵綔浜嗐婇瓟濂冲畢鎬ヤ究銆嬩笌2004骞淬婂搱灏旂殑绉诲姩鍩庡牎銆嬩袱閮ㄧ敱鍘熻憲灏忚存敼缂栫殑鐢靛奖锛屽叾浣欎綔鍝佺殑鍘熶綔銆佽剼鏈銆佸兼紨銆佷汉鐗╄惧畾銆佸垎闀滃叏鐢卞宕庨獜涓浜哄畬鎴愶紝閰嶄箰璁捐′篃鏄鐢卞悎浣滄暟鍗佸勾鐨勮佹惌妗ｄ箙鐭宠╁畬鎴愩傚悏鍗滃姏宸ヤ綔瀹ょ殑鍚堜綔鍒剁墖浜哄痉闂村悍蹇銆侀珮鐢扮啅绛変汉鍒欐槸浠ユ湁鍚嶇殑浠庝笉骞查勫兼紨鐨勪换浣曞埗浣滃伐浣滆屼笌瀹宕庨獜淇濇寔浜嗛暱鏃堕棿鐨勫悎浣滃叧绯汇傚彲浠ヨ村湪瀹宕庨獜鍚夊崪鍔涘伐浣滃ょ殑浣滃搧涓锛岀湡姝ｅ疄璺典簡鈥滃兼紨浣滆呪濈殑鑷瑙夋剰璇嗐傚宕庨獜浣滃搧鐨勪富瑕侀樻潗涓庨噸澶嶄富棰樹篃鏄鍗佸垎鏄庢樉鐨勶紝浠ャ婇庝箣璋枫嬮椈鍚嶄簬涓栫殑鍏虫敞鑷鐒讹紝鎵瑰垽鎴樹簤涓庣牬鍧忕殑鈥滅幆淇濇暀鐖垛濆ご琛斿湪鍏跺悗鐨勩婂菇鐏靛叕涓汇嬨併婂ぉ绌轰箣鍩庛嬩腑寰楀埌鍙嶅嶅嵃璇侊紱姣忛儴褰辩墖涓蹇呯劧鍑虹幇鐨勨滈炶屸濆満鏅锛涙瘡閮ㄥ奖鐗囧繀鐒跺嚭鐜伴庢牸缁嗚吇鐨勬按褰╁啓瀹為庢牸鑷鐒舵櫙瑙傦紱缁濆ぇ澶氭暟褰辩墖涓昏掗兘鏄鐗瑰畾骞撮緞娈电殑闈掑皯骞达紱缁濆ぇ閮ㄥ垎闀滃ご鐢辩粏鑷寸殑鎵嬬粯鐢婚潰鍒朵綔鈥﹁繖浜涗富棰樹笌琛ㄧ幇涓婄殑鐗圭偣宸茬粡褰㈡垚瀵兼紨鏈浜虹殑鐙鐗圭儥鍗帮紝鎴愪负瀹宕庨獜鐨勪釜浜洪庢牸鏍囧織銆

鍙浠ヨ达紝鍗充娇娌℃湁浠讳綍鐪熶汉鏄庢槦婕斿憳锛屽宕庨獜鍙婂叾鍚夊崪鍔涘姩鐢诲伐浣滃ら氳繃绯诲垪鍔ㄧ敾褰辩墖宸茬粡寤烘瀯浜嗕竴涓瀹屾暣鐨勨滃宕庨獜涓栫晫鈥濓紝鎵撲笂浜嗘湰浜洪矞鏄庣殑鑹烘湳鐑欏嵃锛屽湪寰堥暱鐨勪竴涓鏃舵湡鈥滃悏鍗滃姏鍑哄搧鈥濈敋鑷虫垚涓虹エ鎴跨殑淇濊瘉锛屾瘡閮ㄥ奖鐗囬兘鏄褰撳勾鏃ユ湰鍥藉唴绁ㄦ埧鍐犳氥傚嵆渚挎槸甯歌浜哄拷瑙嗙殑鍔ㄧ敾褰㈡侊紝鍙瑕佹墦鐮粹滅粰鍎跨ョ湅鈥濊繖涓钘╃憋紝瀵兼紨涔熻兘瀹炶返鑷宸辩殑鑹烘湳鎰忓浘锛岀敋鑷崇敱浜庝汉鐗┿佽儗鏅銆佽壊褰╃瓑鐢婚潰璁惧畾涓婄殑鑷鐢辨ц繕鑳芥洿鏂逛究鐨勪互涓浠ヨ疮涔嬬殑鏂瑰紡瀹炶返瀵兼紨涓浜虹殑涓婚樹笌椋庢牸杩芥眰銆

2銆佸啓鎰忕殑缇庡﹁拷姹

鍐欐剰鏈鏄涓庘滃伐绗斺濈浉瀵圭殑涓鍥界敾鎶娉曪紝寮鸿皟浠ョ畝缁冪殑绗斿ⅷ鍐欏嚭鐗╄薄鐨勫舰绁烇紝浠庤岃〃杈句綔鑰呯殑鎰忓冦傜畝瑷涔嬶紝鍐欐剰鏄浠ョ湅浼肩畝鍗曠殑绗旇Е浣撶幇鍑烘弿缁樺硅薄鐨勭簿楂撱傚宕庨獜鐨勫姩鐢荤數褰辩敾闈㈢嚎鏉￠兘鍗佸垎绠鍗曪紝鏃犺烘槸浜虹墿杩樻槸鑳屾櫙杩戞櫙绛夛紝閮芥槸浠ユ墜缁樺師鍥句负鍩虹鍒朵綔鍑烘潵鐨2D鐢婚潰锛岀敾闈㈢珛浣撴劅鍏ㄩ儴渚濊禆鑹插僵琛ㄧ幇锛屼富鑹茶皟绐佸嚭锛岃壊褰╂煍鍜屼赴瀵屻備絾鎵鏈夌殑瀹宕庨獜鐢靛奖閮戒互娴佺晠鐨勮嗚夎傛劅涓庢槑浜鐨勮壊褰╂垚鍔熶紶杈惧嚭褰辩墖鐨勬儏缁锛屼护瑙傜湅鑰呰剳娴蜂腑涔呬箙鐣欎笅閭ｇ畝鍗曞嵈绾鍑鐨勬剰澧冦備互浠讳綍缇庢湳鐮斾範鑰呴兘鑳藉叿澶囩殑鎶宸х粯鐢诲埗浣滅殑鐢靛奖濡備綍缁欎汉浠浜х敓瑙傜湅鐨勬剦鎮︼紵杩欏氨鏄鍐欐剰鐨勫冪晫銆

鍔ㄧ敾鑹烘湳鏈韬鏄缁煎悎鎬х殑锛屽畠鍖呮嫭閫犲瀷銆佸姩浣溿佽瑷銆佺粯鐢诲拰澹伴煶绛夎〃鐜版墜娈点傝繖浜涙墜娈靛張浠ヤ笉鍚岀殑鏂瑰紡鍦ㄥ姩鐢诲舰璞′笂闆嗕腑琛ㄧ幇锛屾瀯鎴愪簡鐙鐗圭殑瀹＄編浠峰糩6]銆傚宕庨獜鐨勫啓鎰忔墜娉曞氨鍦ㄤ簬鍔ㄧ敾褰㈣薄鐨勬暣浣撴剰澧冩弿缁樹笂銆傝嫃鐝娐锋湕鏍煎湪銆婅壓鏈闂棰樸嬩腑鎻愬嚭锛屼竴閮ㄧ粯鐢讳綔鍝佹墦鍔ㄨ備紬鐨勬柟寮忓湪浜庝互鐢诲竷銆佽壊褰╃瓑鐗╄川浜嬬墿杈惧埌涓绉嶅钩琛＄殑褰㈢姸锛屼粠鑰岀粍鎴愪竴涓钑村惈鐫鐢婚潰瑕佺礌鐨勮兘鍔ㄥ叧绯汇佸厖婊＄潃寮犲姏涓庨┌鍔涚殑绌洪棿锛屽嵆鎵璋撶殑鑹烘湳浣滃搧鐨勨滃够璞♀漑7]銆傚熼壌杩欑嶅垎鏋愮敾浣滅殑瑙傜偣鏉ュ垎鏋愬宕庨獜鐢靛奖涓鐨勭敾闈锛屽嵆鏄浠ヨ壊璋冦佽掕壊閫犲瀷銆佽〃鎯呯粏鑺傘佽儗鏅璁捐＄瓑鍚堝姏钀ラ犲嚭鏁翠綋鐨勭嫭鐗光滅敾椋庘濈┖闂淬傛瘮濡傘婇緳鐚銆嬩腑鐨勫ぇ榫欑尗锛屼互绠鍗曠殑鐏拌壊璋冧笌姣涜竟妞鍦嗛犲瀷锛岄厤涓婂皷鑰虫湹澶у槾宸翠笌瀵屾湁鍙樺寲鐨勭溂鐫涘拰鑳″瓙锛屽苟娣讳笂涓庡法澶ц韩鏉愪笉鐩哥О鐨勫皬鐖瀛愪笌灏惧反杩欎簺缁嗚妭锛屽ュュ嚑绗旇儗鍚庢槸娣卞帤鐨勭敾椋庣Н绱锛屾垚鍔熷戦犲嚭鍏锋湁姣涜尭鑼歌川鎰熷張瀵屾湁绔ヨ叮鐨勯犲瀷锛涢緳鐚鍑虹幇鐨勫満鏅璁捐″湪涓磋繎妫鏋楃殑鍐滅敯涓鎴栬呮槸鏍戜笂锛屼互娴呯豢杩欑嶇敓鍔ㄦ椿娉肩殑鑹茶皟涓轰富瑕佽儗鏅锛屾棦鏈夌粏鑵诲緱杩炵粡缁滈兘鐢诲嚭鏉ョ殑鏍戝彾锛屽張鏈変互绠鍗曞寲楂樺厜涓庢槑浜鑹插僵鑳屾櫙鍖栦氦浠ｇ殑鍐滅敯锛屽啀鍔犲叆鍑犳潫闃冲厜鎶曞皠鐨勫厜绾跨粏鑺傛弿缁橈紝渚垮皢鐢婚潰琛鎵樼殑鐢熸満鍕冨媰銆傚宕庨獜寮忊滃够璞♀濈殑钀ラ犲湪浜庡圭敾闈㈠炬敞鐨勫厖娌涙儏鎰燂紝浠ュ啓鎰忕殑鎵嬫硶鎻忕粯瑙掕壊锛屼絾鏄鍙堝埄鐢ㄧ敾闈㈢殑姣忎釜缁嗚妭鍚屾椂鍚戣備紬浼犻掑叧浜庤掕壊鐨勬儏缁锛屽洜鑰屾垚鍔熻惀閫犲嚭鐙鐗圭殑娴婕涓讳箟鎰忓冦

瀹宕庨獜鏈浜烘瘮杈冩帓鏂ョ數鑴戞妧鏈锛屼粬鍧氭寔鍦ㄥ叾鍒朵綔鐨勫姩鐢荤數褰变腑涓嶄娇鐢ㄤ换浣曠數鑴戞妧鏈锛岀湅浼肩畝鍗曞疄鍒欐繁鍘氱殑鍐欐剰鎰忚暣鎵嶆槸浠栫湡姝ｆ墦鍔ㄨ備紬鐨勭編瀛︾悊蹇点

3銆佹皯鏃忔枃鍖栫殑杞寤

鍚屾牱鏄鈥滄瘺鑼歌尭鐨勫法澶х敓鐗┾濓紝鍙浠ュ皢榫欑尗杩欎竴瑙掕壊涓庤开鏂灏2001骞村埗浣滅殑褰辩墖銆婃鍏藉叕鍙搞嬩腑鐨勪富瑙掓瘺鎬鍋氫釜瀵规瘮锛涚毊鍏嬫柉鍦ㄨ捐¤〃鐜扳滄瘺鎬鈥濊繖涓涓昏掓椂鎵閲囧彇鐨勬槸鍏ㄧ悆鏈鍏堣繘鐨3D鎶鏈锛屾瘺鎬韬涓婄殑缁掓瘺澶氳揪300涓囨牴浠ヤ笂锛屼负浜嗚︾粏琛ㄧ幇鍑烘瘡鏍圭粧姣涳紝骞朵笖鍦ㄥ姩浣滀笂鍚屾椂琛ㄧ幇鍑洪噸鍔涙劅涓庣伒宸у害锛岀毊鍏嬫柉鑺变簡杩戜袱骞寸殑鏃堕棿涓撻棬寮鍙戜簡涓绉嶇敤浜庡缓妯¤捐＄殑鐢佃剳杞浠禰8]銆傚埗浣滄柟鑺变簡宸ㄥぇ鐨勪唬浠疯瘯鍥捐〃鐜颁竴鍙鈥滃彲浠ヤ贡鐪熲濈殑鎬鍏斤紝褰辩墖涓浠ユ瘺鎬鐨勫姩浣滀负琛ㄧ幇閲嶇偣锛岃В鏁戝皬濂冲╅樋甯冪殑鎯呰妭瀹夋帓绱у噾浠や汉鍗拌薄娣卞埢锛屼絾鍏惰掕壊鎬ф牸涓庡績鐞嗙殑鍒荤敾鍙嶈岀暐鏄剧壍寮恒傝岃疆寤撳寲浜岀淮鍖栫殑榫欑尗铏界劧娌℃湁涓鍙ュ彴璇嶏紝鍗翠互涔￠棿妫鏋椾腑鎲ㄨ儢鍙鐖辩殑绮剧伒褰㈣薄鐣欏湪浜嗘瘡涓瀛╁瓙鐨勫績涓锛屸滈緳鐚鈥濅竴璇嶄笌鈥滃法澶ф煍杞鎲ㄨ儢绮剧伒鈥濆缓绔嬭捣浜嗘剰鎸囬摼锛屽奖鐗囨挱鍑哄悗榫欑尗褰㈣薄鐨勬瘺缁掔帺鍏峰湪鏁翠釜浜氭床澶у彈娆㈣繋锛岃嚦浠婁粛鍦ㄧ敓浜с備篃璁歌繖涓や綅涓昏掔敋鑷宠繖涓ら儴鍔ㄧ敾鐢靛奖鐨勫＄編宸寮傛姌灏勫嚭鐨勪篃鏄涓滆タ鏂逛箣闂寸殑瀹＄編宸寮傦紝浠ユ眽鏂囧寲鍦堜负浠ｈ〃鐨勪笢鏂规枃鍖栦腑鍘嗘潵璐绌库滃ぉ浜哄悎涓鈥濈殑鐞嗗康锛屼粠瑙傜湅鐢婚潰鏃剁殑瑙嗚変範鎯鍒版妸鎻℃傚康鏃剁殑璁ょ煡涔犳儻锛屼笢鏂规枃鍖栭兘鍊惧悜浜庝粠鈥滄暣浣撯濅笂鐫鎵嬶紝鍏锋湁杩芥眰鏁翠綋鍜岃皭鐨勪範鎯锛涘挨鍏舵槸瀹宕庨獜鐨勭編瀛︾悊蹇靛悜鏉ュ湪浜庝互鏌旂編鑸掔紦鐨勭瑪瑙﹁惀閫犳暣浣撴剰澧冿紝浠ユ茶█鍙堟㈢殑鍚钃勪笌鎰忓冪編瑙︽懜瑙備紬鐨勫績鐏点傝屽彂杞鑷娆ф床鐨勮タ鏂规枃鍖栧垯浠モ滀汉鐗╁圭珛鈥濈殑鐞嗗康鏉ョ粺鎽勫叾涓栫晫瑙傦紝瑙嗚変範鎯涓婂叧娉ㄤ富瑕侀儴鍒嗭紝姒傚康鎶婃彙涓婂叧蹇冪粨璁猴紝瑗挎柟瑙備紬灏ゅ叾鏄缇庡浗瑙備紬涔熸洿涔犳儻鎺ュ彈涓昏掑湪鐢婚潰涓蹇冧笉鏂鍦拌屽姩銆佹墦鏂椼

鑹烘湳鏃犳椂鏃犲勪笉涓庝富浣撱佺ぞ浼氬強鍏舵枃鍖栫瓑娣卞埢鍦拌仈绯诲湪涓璧凤紝瀹冩绘槸鏌愮嶇ぞ浼氭枃鍖栫被鍨嬬殑妯″瀷銆傛枃鍖栧湪璧嬩簣涓涓姘戞棌浠ヨ〃杈炬柟寮忔椂锛屼篃璧嬩簣浜嗚ユ皯鏃忚傚療杩欎簺鑹烘湳鐨勭溂鍏夈傚湪瀹宕庨獜鐨勬墍鏈変綔鍝佷腑閮芥繁娣辨蹈娑︾潃鏃ユ湰绀句細鏂囧寲鐨勫＄編鐗规т笌涓鎬ц疆寤撱

锛1锛夋棩鏈绀句細涓庡钩姘戜富瑙

鍦ㄣ婅強涓庡垁鈥旀棩鏈鏂囧寲鐨勮告ā寮忋嬩腑锛屾湰灏艰开鍏嬬壒璁や负鏃ユ湰鏄涓涓寮鸿皟鍥浣撲笌涓鑷达紝浠モ滆绘劅鈥濅负閬撳痉鏍囧噯鐨勭ぞ浼氾紝鍚勮嚜鎷ユ湁鍥哄畾鐨勮掕壊涓庤矗浠汇佸惧悜鍚堢兢浣庤皟鐨勪汉缇ゅ氨鍍忓悓璐ㄧ殑姹娲嬨備綆璋冧笌瀵¤█鐨勬棩鏈浜洪潰涓寸潃鑱屼笟涓庡跺涵鐨勮掕壊璐ｄ换锛岃儗璐熺潃绀句細鏃㈠畾鐨勫帇鍔涖傗滀腑搴糕濅綔涓哄剴瀹舵濇兂鐨勬牳蹇冭佺礌涔嬩竴琚瀹屾暣绉绘嶅埌浜嗘棩鏈绀句細锛屽苟鍦ㄦや箣涓婄疆鍏モ滃浗瀹剁為亾鈥濈殑淇′话鏍稿績锛屼釜浜轰富涔夊湪杩欎釜绀句細鏄涓嶈鎻愬＄殑銆傚湪杩欑嶆彁鍊″洟闃熺簿绁炰笌绀句細瑙勫垯鐨勭ぞ浼氱簿绁炰笅锛屾垜浠鍦ㄤ互瀹宕庨獜涓轰唬琛ㄧ殑鏃ユ湰鍔ㄧ敾鐢靛奖涓鐪嬩笉鍒板ぉ璧嬪紓绂鐨勭編鍥藉紡瓒呯骇鑻遍泟锛岀墖涓鐨勪富瑙掗兘鏄鍑′汉锛屾櫘閫氱殑涓灏忓︾敓灏戝コ灏戝勾锛岃繛榄斿コ閮芥槸绌跨潃鐏拌嶈嚜椋熷叾鍔涳紙銆婇瓟濂冲畢鎬ヤ究銆嬶級锛屽嵆渚挎湁浣嶈佷箟鍕囦负鐨勯炶屽憳涔熸槸涓澶寸尓锛堛婄孩鐚銆嬶級锛涗弗鏍兼潵璇翠粬浠鏍规湰涓嶇畻鑻遍泟锛屼粬浠鍙鏄閫氳繃鎴樿儨鐢熸椿涓庡績鐏电殑鎸鎶橀噸鏂版壘鍒拌嚜淇★紝甯鍔╀簡韬杈圭殑浜轰篃甯鍔╀簡鑷宸便

涔熸ｆ槸鍥犱负濡傛ゅ兼紨鍦ㄦ瘡閮ㄥ奖鐗囦腑骞朵笉浠呮槸璁蹭竴涓鏁呬簨锛岃屾槸灏嗘晠浜嬩腑姣忎釜瑙掕壊鐨勬ф牸銆佸績鐞嗙粏缁嗛摵闄堝紑鏉ワ紝璁╄備紬鐩鐫圭潃韬杈圭殑骞冲嚒浜轰笌鏅閫氬╁瓙濡備綍鍦ㄦ垚闀跨殑鑽嗘樿矾涓鍙戠敓鍙樺寲锛屾壘鍒拌嚜宸辩殑鏂瑰悜銆傗滃钩姘戜富瑙掆濇簮浜庣ぞ浼氭枃鍖栨ф牸瀵逛釜浜鸿嫳闆勭殑鎽掑純锛岀粰瑙備紬甯︽潵鐨勬槸蹇冪伒鐨勮创杩戜笌鏇村氱殑鑷鎴戞劅瑙︺傛鏃犵枒闂鍦ㄨ傛劅鎾煎姩鎬у啿鍑讳笌蹇冪悊鎶氭叞寮忔劅瑙﹂棿锛屽宕庨獜鎵閫夋嫨鐨勬槸鍚庤呫

锛2锛夎嚜鐒剁炵伒涓庡拰鑰屼笉鍚

鏃ユ湰绀句細鐨勪富瑕佺壒鐐规槸澶氱嶅畻鏁欏苟瀛榌9]锛屼笌姝ゅ瑰簲鐨勪究鏄澶氱炵殑瑙傚康銆傚氱炶傚康鐨勬簮澶存槸鏃ユ湰鍘熷嬪畻鏁欑為亾鏁欙紝绁為亾鏁欒や负涓囩墿鏈夌伒锛屽磭鎷滆嚜鐒剁晫璇哥烇紝鏃ユ湰鍚勫湴鍙瑙佺殑绁為亾绁炵ぞ灏卞氬嚭浜庡北宀充俊浠拌屼慨寤恒傛暚鐣忓北宀炽佹渤娴併佹．鏋楃瓑鑷鐒剁炵伒铏界劧鐪嬭捣鏉ヤ笌鐜颁唬绀句細鐨勫紑鍙戣儗閬撹岄┌锛屼絾澶氱炰笌鑷鐒剁炵伒鐨勮傚康浼撮殢鐫浜虹被瀛︿紶鎵胯屾笚鍏ヤ簡鏃ユ湰鐨勬皯鏃忔枃鍖栥傘婇緳鐚銆嬬殑鍒涗綔灏辩洿鎺ユ簮浜庡宕庨獜鏈浜哄辜骞村惉杩囩殑浼犺达紱鑰屻婂崈涓庡崈瀵汇嬬殑鍘熺墖鍚嶄负銆婂崈涓庡崈瀵荤殑绁為殣銆嬶紝鈥滅為殣鈥濆氨鏄鏃ユ湰鏂囧寲涓鐢ㄦ潵琛ㄧず瀛╁瓙绐佺劧涓嶈佹垨澶辫釜鐨勮存硶锛屾剰涓鸿绁炵伒钘忚捣鏉ヤ簡锛涘湪瀹宕庨獜鐨勪綔鍝佷腑锛岃嚜鐒剁炵伒鐨勫瓨鍦ㄧ悊鎵褰撶劧銆

鍦ㄥ硅嚜鐒剁炵伒鐨勫磭鎷滀腑鐩鐫圭殑鏄鎽ф畫鑷鐒剁殑鐜扮姸锛岃绉颁负鈥滅幆淇濇暀鐖垛濈殑瀹宕庨獜甯稿父鍦ㄥ奖鐗囦腑灞曠幇浜虹被瀵逛俊浠扮殑婕犺嗕笌澶ц嚜鐒舵矇榛樼殑鎶ュ嶏紝涔熻镐笉鍙鏄瀵逛簬鐜澧冩伓鍖栫幇鐘剁殑鍗辨満鎰熶娇鐒讹紝瀵兼紨鏇存兂浠庤嚜鐒剁炵伒涓庣幇浠ｇぞ浼氬拰璋愬瓨鍦ㄧ殑鐞嗘兂鍥炬櫙涓鍙鍞ら偅閫濆幓鐨勫皧鏁鑷鐒剁殑宕囨暚涔嬪績銆備笉璁烘槸銆婂菇鐏靛叕涓汇嬩腑浜虹被涓庢．鏋楃敓鐏佃娣嬫穻鐨勬垬浜夛紝杩樻槸銆婂崈涓庡崈瀵汇嬩腑鍚勮矾绁炵伒鎮犵劧鑷寰楃殑寮備笘鐣岋紝鈥滃拰鑰屼笉鍚屸濇槸瀵兼紨鍦ㄥ叾鎵鏈変綔鍝佷腑璁惧畾鐨勪竴浠ヨ疮涔嬬殑涓栫晫瑙傦紝鍦ㄨ繖绉嶄笘鐣屼腑寰滃緣鐨勮備紬涔熻兘鍥炲懗璧锋棩鏈姘戞棌鏁鐣忚嚜鐒剁殑鏃朵唬銆

锛3锛夊惈钃勬繁杩滅殑娣￠泤涔嬬編

鈥滃惈钃勨濆彲浠ヨ存槸姒傛嫭浠ュ剴鏂囧寲涓轰唬琛ㄧ殑涓滄柟鏂囧寲缇庢湳銆佹枃瀛︾悊蹇电殑鍏抽敭璇嶄箣涓銆傝〃鐜板湪褰辩墖鐨勫＄編棰嗗煙锛屽嵆鏄鈥滃叾涓娣辨剰锛屾茶村張姝⑩濈殑鍙欎簨鏂瑰紡锛屼互鍙婁紶鎵胯嚜鈥滅墿鍝鈥濇儏缁撶殑濠夎浆娣￠泤姘旀皼鐨勮惀閫犮

瀹宕庨獜鍔ㄧ敾鐢靛奖甯稿父鍦120鍒嗛挓浠ヤ笂鐨勬椂闂撮噷闄堣堪涓涓瀹屾暣鐨勪笘鐣岃傛灦鏋勶紝骞跺畨鎺掍竴娈垫瀬鍏跺嶆潅鐨勫墽鎯咃紝鍦ㄤ汉鐗╁叧绯讳笌鑳屾櫙鏋舵瀯浜や唬娓呮氬悗锛屽奖鐗囦究鍥寸粫涓涓鏍稿績鎯呰妭灞曞紑锛屼絾楂樻疆鐨勯摵闄堣垝缂擄紝涓婚樼珛鎰忔繁杩滐紝瀵兼紨鏈夋剰鏃犳剰涓嶄氦浠ｅ交搴曠殑涓浜涚粏鑺備负瑙備紬鐣欎笅浜嗘棤灏界殑鍥炲懗涓庢兂璞＄┖闂淬傚傘婂菇鐏靛叕涓汇嬩腑钁楀悕鐨勭粨灏惧彴璇嶁滀竴璧凤紝娲讳笅鍘烩濓紝鍙堝傘婂崈涓庡崈瀵汇嬩腑甯︾潃浜涜告呯劧鐨勫崈瀵荤诲紑寮備笘鐣岀殑鑴氭ワ紝鍐嶅傘婂ぉ绌轰箣鍩庛嬩腑杞界潃鐢熸満缂撶紦鍗囩┖鐨勫ぇ鏍戜箣鍩庣瓑绛夛紝娌℃湁鈥滀粠姝ゅ垢绂忓揩涔愨濈殑缁撹鸿╀汉瀹変笅蹇冩潵锛岃繖绉嶆茶磋繕浼戠殑鍙欎簨鏂瑰紡浠ュ強涓浜涘埢鎰忕殑缁嗚妭鎮蹇典氦浠ｏ紝绫讳技浜庣粯鐢讳腑鐨勨滅暀鐧解濇妧娉曪紝浜庣┖鐧藉勭暀鍑烘兂璞＄殑绌洪棿锛岃繄鍏ヨ繖澶勭┖鐧界殑瑙備紬浠ヨ嚜宸辩殑鏂瑰紡鍙備笌瀵兼紨鐨勪笘鐣岋紝杩欎笌濂借幈鍧炲姩鐢荤數褰辩殑鐩寸櫧鍗曡皟鐩告瘮鏄涓绉嶅埆鏍风殑浣撻獙銆

鈥滅墿鍝鈥濆垯鏄鐢便婃簮姘忕墿璇銆嬪湪鏃ユ湰绀句細鎵寮鍚鐨勪竴绉嶅＄編鎰忚瘑锛屾贰娣＄殑鍝浼わ紝濠夎浆鐨勬儏鎰忚嚜鍏鍏1涓栫邯浠ユ潵灏遍殢鐫涓浠ｅ張涓浠ｇ殑璇椾汉銆佹暎鏂囧躲佺墿璇浣滆呮祦浼犱簡涓嬫潵[3]锛屽氨杩炴棩鏈鐨勫浗鑺辨ū鑺变篃鏄鍏呮弧鐫绻佽寕鏋濆ご杞鐬鍗抽濈殑鍝濠変笌鎮蹭激锛岃屾棩鏈浣滃跺窛绔搴锋垚涔熸槸浠ュ皬璇淬婂彜閮姐嬨併婇洩鍥姐嬩腑鐗╁搥銆侀庨泤銆佸菇鐜勮繖涓鐙鐗圭編鎰熶笌鏃ユ湰鏂囧寲鐨勫唴鍦ㄧ簿绁炶岃幏寰椾簡璇鸿礉灏旀枃瀛﹀栥傚彲浠ヨ存蹈娑﹀湪鏃ユ湰鏂囧寲涓鐨勮壓鏈瀹舵棤涓嶅彈鍒扳滅墿鍝鈥濇儏缁撶殑褰卞搷锛屽宕庨獜鐨勪綔鍝佸綋鐒朵篃涓嶄緥澶栵紝鍗充究鍏锋湁鍏呮弧寮傚煙鏂囧寲鐨勫満鏅璁捐★紝褰辩墖鐨勬儏鑺傚唴瀹圭瓑浠嶆槸鍗佽冻鐨勪笢鏂瑰懗銆傚傘婂ぉ绌轰箣鍩庛嬩腑瀛ょ嫭鐨勬満鍣ㄤ汉浼撮殢鐫澶ф爲涓婄殑閮藉競椋炲悜澶绌猴紝銆婂菇鐏靛叕涓汇嬩腑涓轰簡鍚勮嚜鐢熷瓨娉ㄥ畾瑕佹枟浜変笅鍘荤殑鍙屾柟锛屻婄孩鐚銆嬩腑瀹佹効鍙樼尓銆佸父甯哥暀缁欏悏濞滄湡鏈涗笌绛夊緟鐨勬尝椴佸厠绛夌瓑鎯呰妭鐨勫畨鎺掞紝鍏呮弧鐫鏃犲堜笌鎰熶激銆傝屼綋鐜板湪浜虹墿鍏崇郴涓婏紝瀵兼紨鍒欏父甯告弿缁樹竴绉嶅皯骞村皯濂抽棿鐨勬湨鑳у炬厱鎴栧悜寰涔嬫儏锛屼汉鐗╃粏鑵荤殑琛ㄦ儏銆佺洰鍏夌Щ鍔ㄤ笌闈㈢孩鍚戣備紬璇夎寸潃蹇冧腑鎯呮劔锛屽夎浆娣￠泤锛岀敋鑷虫牴鏈涓嶆浘瑷璇磋繃鐨勬儏鎰熶互鏃犲０鑳滄湁澹扮殑鏂瑰紡鏈夊姏鎰熸煋瑙備紬锛屼互鎰忚暣鍙栬儨銆

涓夈佺粨璇

浣滀负浜虹被鎯宠薄鐨勪骇鐢熺墿锛屽姩鐢荤數褰辫繖涓绫诲瀷涓庝紶缁熺數褰辨簮璧峰悓姝ワ紝鐩鍓嶄笉灏戜紭绉鍔ㄧ敾鐢靛奖閮借兘浠ユ繁鍒荤殑鎬濇兂涓庢剰钑村湪鑹烘湳涓庡競鍦轰笂鍙栧緱宸ㄥぇ鎴愬姛锛屽悓鏃朵笉灏戝姩鐢荤數褰卞兼紨杩樿兘浠ョ嫭鐗圭殑浣滆呮剰璇嗕娇鍔ㄧ敾杩欎竴褰㈠紡鍦ㄦ洿澶ц寖鍥村唴浜х敓褰卞搷锛屽洜姝ゆ垜浠鏈夊繀瑕佷粠瀹㈣傜殑绔嬪満涓庡＄編瑙掑害鍑哄彂锛屽湪涓庝紶缁熺數褰卞钩绛夌殑瑙嗚掍笅瀵瑰姩鐢荤數褰辩粰浜堝簲鏈夌殑鍏虫敞涓庤В鏋愩傛湁瓒ｇ殑鏄锛岄殢鐫鍏ㄧ悆鐢靛奖骞挎硾浣跨敤杩涜屼緷璧朇G鎶鏈锛屾祦琛屽晢涓氱數褰辩殑鐢婚潰寮濮嬫湁浜嗚拷姹傗滀互鍋囦贡鐪熲濆冪晫鐨勫惧悜锛屼篃璁告娂浜曞畧鏇鹃勮█杩囩殑鈥滄墍鏈夌數褰遍兘灏嗘垚涓哄姩鐢烩濈殑鏃朵唬鐪熺殑骞朵笉閬ヨ繙