电影控制时间分析

Ⅰ 电影镜头一般控制时间多长比较好

据一个不权威统计，一部90分钟的影片可能有大约六百到八百个镜头，每3-10秒钟镜头剪接一次，得出的数字为每个镜头大约3-5秒。
当然，有长镜头的运用可能超过10分钟。不久前我听过曾经有导演宣称用17个镜头完成一部电影，不管多么大的创举，数字不说明什么，要说明的只是镜头的长短没有一定的规范，视乎影片的需要。

Ⅱ 电影 时间规划局 疑问

1、片头开始时威尔的母亲就和他说了，明天去公交车站等她，因为她的时间不多了。

2、她母亲本身并没有太多把握将时间控制的十分精确，只不过是因为威尔说他会去做工赚时间，所以将自己的时间借给了威尔一天。这样，估算失误是有可能的

3、片头曾经说过，这个世界的人，不老不死，无病无灾，一切都与时间挂钩，只有时间没了，你才会死，否则你毫无异常。

那么根据这个BUG比较，坐车的人类可能有如下设定没有说清。比如坐车时时间是停滞的，只要在车上就不会损耗时间。（因为坐车是被动损耗时间，那么可能会减缓甚至是停滞，这还是比较合理的）。而威尔在工厂做工是主动自愿的，所以仍旧会消耗时间。

4、公车时间本质上并不算长，威尔的母亲在乘车失败后路上耽搁了一些时间后才开始跑回家，而威尔自车抵达后意识到不对时就开始跑了。而这期间损耗的时间，是一个半小时。

那么提前说下，普通人类平均每小时急行军可以行进的路程是10公里左右。这是极限，而马拉松的成绩也不过是每小时20公里左右。

这样路程就算出来了，那辆车的时速应该在45公里每小时以上，如果扣除车票一小时，剩余半个小时刚好可以让威尔母亲在乘车结束后盈余十分钟左右的时间。
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大致推测如上，其实这部电影的BUG还是比较多的，人人都25岁，道德伦理什么的首先就是个难题……犯罪率也必然大增……
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补充说明下：

你这个问题问的过于想当然耳了些，这部电影本质映射的是美国的工业大萧条时期，本意上市为了控诉资本主义的不公正。

在那个时期，很多家庭都可能出现一日没有收入后，全家一起饿死的情况发生。么，死当然是要死一块了。所以，同理的情况下，威尔母子二人先是母亲给了儿子时间，她所体现的母爱和后期她求助时产生的冷漠发生了明显的对比，其他就不多说了。

而像你所说的，如果时间不够，当时是晚上，很显然在梦中死去还是要好一些的。但导演的本意更多的是为了彰显贫穷中的人性光辉，我说的只是次要客观因素。

另外，再一点就是，威尔进厂打工的时间你算上了，而她母亲出外去做什么你没有考虑到。如果威尔母亲和威尔这样相互周济只是为了等待他母亲发薪日到来呢？美国大多数工资都是周结算，所以这个可能性是比较大的。

1、威尔所在的工厂是私人性质，而车属于政府公共设施。两者不能混为一谈。睡觉也是，想不想睡觉是个人考虑问题，现如今通宵数日猝死的也不是没有……
2、威尔走投无路下才选择去工厂打工，那么那个工厂必然十分黑心，工时应该超过12甚至是15个小时，这样她母亲给他一天时间虽然富余，却也有了合理借口。
3、她母亲外出工作可能是周薪结算，也可能是盈利未果。无论哪一种，意外总是可能发生的，这不能用过于理性的角度去看待。
4、感情是世界上最无厘头的因素，如果当时司机应允了威尔母亲的要求呢？所以……
5、最重要的一点，威尔去黑工厂打工，所得盈利时间接近、等于二十四小时，因为在这一天中，他要用时间购物、餐饮、乘车都要算上。但是其盈余不足以累积他第二日的消费，而这份时间，应该让威尔母子二人度过这一晚上。否则在片头，威尔会有另一种选择。
（这就要关联上贷款之类的问题了，正常盈利必然有多余部分，否则只够每日生计，那还贷岂非遥遥无望？所以，一般工作在这部电影中应该是以工作1日后返还1×n的方式实现，而黑工厂作为压榨，必然会将这个数值维系在生活基本线上……所以，虽然可能不足以产生长久的生活盈余，却必然会有看似可观的短期收入。）
6、威尔和他母亲的交流本意是，走一步算一步，中国有句老话叫人穷志短，还有句话，叫得过且过。

解放前，我国拉洋车的车夫，一天赚的钱大多只够买半斤多玉米面，白面都是买不起的，一家人全天的口粮都落到晚上这一顿，赚不到钱，全家饿一晚上，第二天接着出外拉车。而美国工业大萧条时期，比这更惨的还有……比如说农场主卖不出去的牛奶全部掺农药倒掉，而水渠边不时会发现中毒而死的各类尸体等等……
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最后，麻烦你用追问，这样我没有太多不便，但你看着似乎不太方便。

Ⅲ 电影《时间规划局》———我们所忽视的关于时间的奥秘

在这个时空里里，所有的货币交易是以时间为基准。当人们到了25岁之后，人生为期一年的倒计时便开始启动，即365天，8760小时，525600分钟，31536000秒，如果手腕的时间归零，那么就会失去生命。

正是这笔巨额财产，引来了时间强盗，强盗要与富豪决斗，谁都知道这是一场巧取豪夺。在男主角的帮助下，这位富翁成功地逃离危险。

威尔喜出望外，他希望马上见到妈妈，他终于可以实现妈妈的愿望。于是他按照与妈妈的约定在公交站台手捧鲜花等候。

由于物价每天在上涨，妈妈付不起2小时的车费，而她的生命也仅剩最后一个半小时，母子一起奔跑希望可以在中间快点相遇，这样就可以传递时间解救妈妈，不幸的是，相遇前几秒钟妈妈的时间清零，死在了威尔怀里。

威尔有一个世纪的时间，可以带妈妈离开贫民区去格林威治圆梦了，然而，却因为几秒钟之差，他失去了这个世界上唯一的亲人，他伤心地独自一人踏上了通往格林威治时区的征程。

格林威治是另一个时空，这里的一切用时间支付都非常的昂贵。在这里，大家仿佛都不着急，慢慢的行走，慢慢的吃饭。男主角的珍惜时间、行动迅速，与这里的一切都格格不入，一眼就被识破是贫民区来的。

一个富家千金对威尔产生了好感，她在远处一直默默关注着这个特殊的男人。

与他对赌的男人正是富家千金的父亲，这位父亲佩服他的勇气，因此邀请威尔到家中参加晚宴。晚宴上妈妈妻子女儿看起来都是二十五岁的年纪，他人已经无法分清。

男主角慌乱之中，挟持富家千金为迹弊人质，把她带上车飞驰而去。威尔虽然躲过了时间守护者的追捕，但在路上遇到了时间强盗的路障，车祸醒来时，两人手腕上的时间均所剩无几。富家千金慌了，因为她的手上从来都是十年，第一次她感受到了死亡离得这么近。

在威尔机智英勇的带领下，他们抢劫了一辆贵妇的车，获得了缓冲的时间。威尔带这位富家千金到了贫民区，因为他们的时间仅够在那里生活而已。

富家千金的爸爸非常的有钱，在贫民区拥有这几家银行。他们俩一起抢了爸爸的银行，分给了贫穷的人们，但很快就被通缉了。

然而很快他们意识铅州缺到，这样抢银行并不能从根源上解决问题。如果想彻底改变贫民区人们的生活，槐辩需要一大笔钱。富家千金和威尔于是假意归顺，回到格林威治找爸爸认错，最后借此劫持爸爸，从他那里偷走了100万年。

100万年，足矣改变贫民区所有人的生活！

因为每个人都有充足的时间，因此所有人不再工作，也不再急急忙忙的赶路，最后的镜头，人们浩浩荡荡的结队走向格林威治的方向………

细思极恐，电影道出了时间的奥秘，当我们工作用时间换钱时，真的是在卖命！

“想得却不可得 你奈人生何

该舍的舍不得 只顾着跟往事瞎扯

等你发现时间是贼了

它早已偷光你的选择……”

———李宗盛《给自己的歌》

Ⅳ 如何利用影视时间的特点进行电视时间的处理

影视时间的三层涵义
_匈牙利的电影理论家贝拉·巴拉兹认为电影的时间:"首先是放映时间(影片延续时间),其次是剧情的展示时间(影片故事的叙述时间)和观看时间(观众本能地产生的印象的延续时间)."

1、播映时间:_单部影视片或节目播映的总体时间长度.即电视节目(或者镜头段落)的实际占有的时间,也就是我们通常所说的片长.电视节目必定受到播出时间和屏幕画框空间的限制,而这样的限制又对编辑导演安排影视片结构情节提出了要求.
2、叙述时间:_银屏幕上表现事物的时间,即这个节目(或者镜头段落)所表现的事件发生的事实时间,创造出来的艺术化的时间(蒙太奇时间).屏幕叙述时间不是真实的自然时间,它只是摹拟人的视听感知经验,将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间.
3、观众的心理时间:播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特时间感(主观的时间形态),即观众在观看时主观心理感觉的时间.

2,影视时间的特点
从巴拉兹的论述中,我们起码可以得出这样两个结论:
影视时间是多义的,即使是同一个作品,由于座标不同,时间的含义不尽相同.
影视作品不仅可以再现时间,还可以创造时间.影视中的时间有着无限的自由度.
电视时间的时态:节目叙述时间和事件时间在时间上的先后关系.大致可分为:
事后叙述(过去时态)
事前叙述(将来时态)
与事件同时的叙述(进行时态)
交错进行的叙述(混合时态)

电视时间与空间
电视时间具有更为复杂的形态,还具有播出和收看时间上的直接性,连续性.
所谓直接性是指电视拥有直播信息的时间,它使现实的影象具有现场感,同步性.
所谓连续性是指电视从纵向上可以24小时连续拨出各类节目,从横向上可以日复一日定时,定点播出某一节目.

Ⅳ 电影的时间观念都怎么理解

电影的时间观念通常被认为是时间和空间的艺术，因其自诞生之日起就贯穿着时间。

电影的时间观念通常被认为是时间和空间的艺术，因其自诞生之日起就贯穿着时间。而时间本身既是客观存在的物理量词也是主观抽象的概念，当它与电影艺术相结合时，便产生了电影时间。与文学、戏剧、音乐等艺术类型呈现出的特点和概念不同，“时间”渗透在电影形态的诸多方面。

详细解读

一种就是时间线。也可以理解为时空线。这种可以划分为平行时间线和交叉时间线。作用于推动故事的发展，比如《分裂》的两条平行时间线。

而交叉时间线比如《心花怒放》，黄渤与妻子的交叉时间线，作用于推动故事的发展和黄渤的人物塑造，当然重点在于后者。

Ⅵ 科幻电影时间规划局评价怎么样

《时间规划局》是2011年上映的一部创意独特的动作科幻电影。本片导演兼编剧安德鲁·尼科尔的独特创意，加上坏小子贾斯汀与女神阿曼达的珠联璧合，创造出一部集创意性、观赏性和反思性于一体的商业电影。

当人类摆脱了生命的难题，人类社会似乎成为梦想中的天堂，然而将时间的予取予夺都交给幕后的统治阶级任意摆布，一场注定的反抗就不可避免。

对于结尾，我觉得确实潦草了些，造成了全片虎头蛇尾的印象。

虽然隐藏在人们背后兴风作浪的时间警察遭到了应有的惩罚，一对革命情侣成长为劫富济贫的时间大盗，但他们唤醒大众奋起反抗的重任还远未结束。

看得出聪明的安德鲁·尼科尔深刻揭露资本主义制度下人们生活在血淋淋的剥削与被剥削关系，并以普世价值观的人权与自由为武器，促使男女主走上了抗争之路。

然而本片的呈现效果并不如观众们的预期。点到为止的剧情和大量的动作、追逐场面让全片走入好莱坞动作大片的套路化怪圈，让主题很难向更深刻、更发人深省的方向发展。