电影肖申克的救赎声音分析

㈠ 肖申克的救赎讲述了一个什么样的故事

讲述的内容大致如下：

《肖申克的救赎》讲的是一位因冤案入狱的年轻银行家安迪，在牢中如何追寻自由的故事。在狱中，几乎所有人都被体制化，像老布，即使给了他自由他也没办法在社会上生存，最后只能结束生命。而安迪从未放弃希望，直到他逃狱成功，而他的朋友瑞德也受了他的影响，在假释出狱之后找到安迪和他一起奔向希望。

肖申克的救赎的音乐制作

影片的配乐由托玛斯·纽曼作曲，他觉得电影中即便没有音乐都足以产生强烈的感染力，所以很难在确保音乐不分散观众注意力的情况下把剧情提升到新的高度。

安迪逃出监狱后响起的音乐名为《肖申克救赎》，主题本由三个音符组成，但导演觉得这样太具“凯旋和发迹感”，要求改为单音符主题。瑞德获释后的配乐为《瑞德也来过》，一直到他发现安迪所藏的物品为止，纽曼对这段配乐满意。乐曲起初是双簧管独奏，作者在导演要求下勉强同意加入口琴声部，意指瑞德收到安迪留给他的口琴，继续希望的旅程。

导演德拉邦特表示，口琴演奏者汤米·摩根（Tommy Morgan）仅用一次就即兴吹奏出让人满意的曲调，也就是电影最终包含的版本。纽曼的配乐在影片上映多年后仍然在许多电影的预告片中也被采用。

以上内容参考网络-肖申克的救赎

㈡ 《肖申克的救赎》这部电影的音乐分析 ！

《肖申克的救赎》，音乐中带来的希望和信仰

曾几何时，美剧《越狱》在中国红极一时，当时在网上也听说过《肖申克的救赎》是电影版的《越狱》，或许当时是《越狱》太火，又或者因为我当时还没看过该片，但现在想想，觉得只怕说《越狱》是电视剧版的《肖申克的救赎》更合适。
在1994年奥斯卡颁奖典礼上，虽然《肖申克的救赎》最终败给了《阿甘正传》，但《肖申克的救赎》却已在很多人心中成为了经典，影片的故事结构已不必再多说，演员精湛的表演也已经被许多人所称赞，影片主题更是被无数影评人和观众讲的烂熟，但是这里，必须要提到的是影片的音乐。
虽然我喜欢音乐，但是我对音乐并不精通，我听不出一首曲子是用什么乐器所弹奏，更不用说一首歌曲跨了几个音阶什么的，但是音乐一旦放到了电影中，它就已经成为电影的一部分，很多时候电影音乐的好坏会影响到一部影片的成功与否，因为音乐在电影中的作用已经不仅仅是一个陪衬，很多时候演员演出来的故事未必好，甚至镜头的表述的剧情未必精彩，而用音乐来说出下面的故事却往往能达到一个好的效果，我们可以把之称之为“音乐叙事”。
在电影中用音乐叙事已经是再常见不过的了，一些学者也已经看出了音乐和电影中的必然联系，如今，随着电影业的发展，影视原声也越来越让影迷们喜爱，我们发现，一部好的影片中，必然会有好的音乐。
所以，从第三届奥斯卡开始，设置了最佳音响效果的奖项，而到了第七届奥斯卡开始，最佳音乐的奖项也被独立了出来，由此可见，音乐已经成为电影不可或缺的一部分。
上面说了那么多，影片《肖申克的救赎》虽然在第六十七届奥斯卡上没有获得任何荣誉，但想想，《阿甘正传》、《埃德伍德》、《狮子王》、《通俗小说》那么多优秀作品与之争锋，但最终依然能成为经典，除了影片主题、演员的表演，还要归功于音乐的功劳，影片中声乐与镜头的完美结合，早就了影片不朽的传奇。
影片从最一开始，就利用音乐和蒙太奇的效果来营造紧张的气氛，那首看似轻松欢快的音乐，却反衬出人物紧张的心理状态，随后而起的音乐则进一步起到了渲染氛围的作用。当然，这是音乐叙事中极为常见的用法，而当Andy入狱时那首听似悲壮的音乐，配合着监狱的镜头，显得那么沉重。在影片后面我们可以发现，监狱中的许多人已经被体制化，除了监狱他们不知道能做些什么，他们已经不再适应外面的生活，在监狱中，他们是快乐的，那是他们的家园，导演正是用这样的音乐来为之叹息，为之哀叹。
当然，这也算不上影片最为精彩的地方，尽管到Brooks出狱后的那段音乐煽情了一把，让人为老Brooks的遭遇感到惋惜和叹息，但是依然比不上影片第六十七分左右开始的Andy在狱警办公室播放莫扎特的《费加罗的婚礼》那段出彩，监狱，一个禁闭的空间，哪怕是当你在中学上课时校广播站播放这样一首欢快而激情的歌剧音乐时是怎样的心情？更何况是在监狱这样一个特殊的环境中，有人说“这个片段看似平静如水，但实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热”，我绝对同意这样一个说法，看看Andy在播放这出歌剧时囚徒的反应和表情你就该知道，这样一首曲子对于生活在监狱中被许些体制化了的囚徒是怎样一种激励，而对于被基本体制化了的犯人来说又是怎样一种打击。这首《费加罗的婚礼》在这里不仅仅是一出歌剧，更是一种希望，当监狱长不断敲门让他关掉留声机的时候，Andy反而将声音开大，直到狱警破门而入，强行关闭了留声机。纵观整部影片，我们发现这就是Andy的性格，外面给的是压力，压力越大，Andy的希望就越大，而狱警强行关闭留声机，则是从侧面反映出狱警和监狱的作用就是断绝你的希望，如果说老Brooks是囚犯体制化的代表，那监狱就是一座把人体制化的牢笼，我们可以把之夸大到一座城市，甚至一个国家，而其统治者就是要把他们统治下人民的希望给摧毁和断绝，这样人民才能当一个顺民，他们的统治才更加长久。正如RED所说：“希望？我告诉你朋友，希望是很危险的东西，希望会让人疯狂，它在这没用。”
其实我很想说一句，导演很坏。什么意思？在影片第一百零九分钟左右，监狱长吹着口哨离开办公室，留下Andy一个人，接着Andy回到牢房，熄灯，在黑暗中摸出绳索以及RED凝重的表情，影片在这里使用了一段听似悲壮的音乐，加上背景环境音的雷电声，给人营造了一段Andy即将离去的感觉，这里说的离去并不是影片的结果，因为通过RED的旁白给人以Andy受不了压力而自杀的误解。前面我说过，Andy的性格是压力越大，希望越高，有希望的人，怎么会自杀呢？答案很快就被揭晓了，就在次日造成狱警照例查询人数的时候，发现Andy失踪了，既然影片的类型决定了Andy不可能羽化登仙，只能说明他是越狱了。是的，导演正是使了这么一个小小的坏，用了一段听似悲壮的音乐把影片过渡到了高潮的阶段，也通过这样一段音乐来表现了Andy逃走的决心。所谓“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，这是多么悲壮的诗句，却体现出了壮士们的决心，Andy也一样，也正是在这样一个悲壮的气氛中下定了决心。所以在后来Andy成功逃离出肖申克监狱的时候，那段激情令所有人感动，更让人意识到了希望的重要性，也成就了Andy这一生的传奇。
是的，有人说《肖申克的救赎》讲述的是生活，虽然在奥斯卡角逐时输给了讲述梦的《阿甘正传》，“生活比梦简单，但是生活远比梦残酷”。《肖申克的救赎》是一个传奇，更是一部经典，不仅仅是因为“生活远比梦残酷”的主题，不仅仅是编剧巧妙的设计了故事，我想，音乐的运用也该是传奇和经典的一个重要因素。

㈢ 《肖申克的救赎》视听语言分析

•是否记得刚来到监狱的新囚犯们走下囚车时，嘲笑他们的人群中有一个年轻的黑人？该演员就是片中主角老黑人Red的扮演者Morgan Freeman的儿子．
•是否记得三姐妹之一的Bogs被队长打残废后送入救护车的情节？在拍摄过程中，那个老的掉牙的救护车抛锚了，在画面中的救护车移动其实是工作人员的人力牵引．
•是否记得Andy驾驶着红色的敞蓬车在墨西哥山路上飞奔的镜头？那是一部1969年产的Pontiac GTO，而影片中的年代还在1966年．摄制组参竟联系了一部1965年的Mustang，但是车主在最后时刻变卦了．
•是否记得在肖申克在监狱的第一晚，老囚犯们不停地嘲笑喧哗，企图吓新囚犯的情节？在拍摄过程中，因为临时演员不够用，还动用了拍摄现场的保安也来制造喧哗的气氛．
•是否记得Andy在谋杀发生的那个夜晚坐在自己的车里，有一个双手上子弹的特写镜头？其实那双手是导演Frank Darabont的，因为原先的剧本里没有设计这个镜头 是事后补拍的。
•是否记得Andy和老黑人Red第一次在操场上相遇的情节（Red在和其他人玩棒球）？因为拍摄的时候出现了无数的问题，这个场景竟然花费了一整天的时间来反复拍摄才让导演觉得完美。
•是否记得Andy在雪中行走的镜头？那些雪花其实是土豆薄片。
•是否记得影片开头那个喊“熄灯”的监狱警卫？他在实际生活中也是一名监狱警卫。
•是否记得Tommy（Andy的学生，被开枪打死的那个）来到监狱时，同一囚车中坐在他身后的黑人囚犯？那个人在实际生活中是俄亥俄州少管所的典狱官。
•是否记得Andy用来敲破下水道的那块石头？其实最初的设计是让Andy用他的小石锤的，但是后来发现小石锤不足以敲破下水道，才改换成了石头。
•Andy在下水道中爬行时脸上及管道中的污渍其实都是巧克力浆。
•是否记得那句台词“有些鸟是不会被关住的”（Some birds aren't meant to be caged，直译是：有些鸟是无意被笼养的）？剧本原先设计了一个图书管理员Brooks养的那只乌鸦又飞回肖申克、死后被Andy和Red发现的情节（比喻Brooks像这只鸟一样只适合笼养而不能在外面生存），还涉及了囚犯们在操场为这只鸟举行葬礼以悼念自杀的老Brooks的场景。
•是否记得最后一个场景中Andy和RED在海滩上重逢并拥抱的镜头？这在剧本中原是不存在的，因为Stephen King的原著小说中并没有这段情节。这是导演在其合伙人的坚持下违心添加的，而甚至在拍摄完后还一度企图剪掉。幸亏在试看样片的时候名观众们非常喜爱，导演才因此做出了让步，并决定保留这段情节。后来的观众们才因此有幸观看到这令人喜悦且热泪盈眶的结局场面。
•摩根.弗里曼扮演的那位赢得迟来自由的老者名叫RED，即英文单词“救赎”（Redemption，也是本片片名）的前三个字母。
•Tommy Williams(因为偷电视而被判两年的小伙子)这一角色本来是给布拉德•皮特准备的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的当红电视剧集《Ally McBeal》(港译《艾丽的异想世界》，台译《甜心俏佳人》，像《六人行》一样的热门连续剧)中扮演了一个类似角色William Thomas。
•拍摄地是俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所(Mansfield State Penitentiary)，但由于监狱过于破旧，剧组不得不在拍摄前进行整修。室内戏则是在摄影棚内拍的，因为修复这所监狱的内部比搭建同样的布景花费要高。
•美国人道主义协会(The American Humane Association)监督了影片中所有涉及到布鲁克斯的乌鸦的拍摄。有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，AHA当即认为这对蛆是不"人道"的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆，他们只好从命。
•贴在摩根•弗里曼假释文件上的那张照片实际上是弗里曼的小儿子，阿方索•弗里曼(Alfonso Freeman)，阿方索在片中还跑了回龙套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"("Fresh fish! Fresh fish today! We're reeling 'em in!")的那个。
•安迪牢房的墙上贴着一张爱因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆•罗宾斯(Tim Robbins)曾出演关于爱因斯坦的幻想电影《I.Q.》(1994年)。
•犯人们看的那部美国爱神丽塔•海华斯(Rita Hayworth)的影片是《荡妇吉尔达》(Gilda 1946)。
•在开场的法庭戏中，安迪说自己把枪扔进了Royal河，在斯蒂芬•金的另一本小说《站在我旁边》(Stand By Me)中，逃亡的孩子们穿过了同一条河。
•斯蒂芬•金说小说是他多年监狱片观影经验的结晶。
•如影片所示，该片情节与大仲马的《基督山伯爵》有诸多相似之处。
•沃登•诺顿哼的调子是"坚固保障"，这是一首教会圣诗，作者是基督教改革先锋/信义会创始人马丁•路德。歌词是：上主是我坚固堡垒，永不动摇之保障；上主是我随时帮助，使我脱危离恐慌；历代仇敌撒旦，仍欲兴风作浪，他奸狡又势强，残忍毒辣非常，无比凶恶真难防。
•当沃登•诺顿打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。
•该片献给导演弗兰克•达拉邦特的经纪人和朋友艾伦•格林，格林在影片完成前因艾滋病而去世。
•导演弗兰克•达拉邦特拍摄期间的每个周末都看《好家伙》这部电影，并从中得到灵感，使用画外音来转场。
•该片的意大利版要比美国版少15分钟，删去了结尾简要交待安迪自由生活的片断。
•尽管影院票房成绩中规中矩，但是本片在出租录像带排行榜上一直遥遥领先。
编辑本段精彩对白
Fear can hold you prisoner, hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.
懦怯囚禁人的灵魂,希望可以令你感受自由。强者自救,圣者渡人。
Prison life consists of routine, and then more routine.
监狱生活充满了一段又一段的例行公事。
red:These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalized.
red：这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
I find I'm so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.
我发现自己是如此的激动,以至于不能安坐或思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。
I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.
人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死。
Red: There's not a day goes by I don't feel regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.
Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。
Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...
有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！
Hope is a good thing,maybe the best of things,and no good thing ever dies.
希望是件好东西，也许是世上最好的东西．好东西从来不会流逝．
编辑本段穿帮镜头 •临近片尾，Red说安迪爬了500码，"快到半里地了"，0.5英哩(mile)=880码，500码(yd)=0.2840909英哩，约等于3/10；而一个足球场的比赛长度为100码（这里说的足球场是指美式橄榄球比赛所用的场地）
•当Hadley将被逮捕时，有人念了一段米兰达条款(即"你有权保持沉默并申请辩护"云云)，此时是1966年初。而米兰达一案要到该年6月13日才盖棺定论(即全面推广这句话的时间)。
•安迪告诉Red说那个凿石锤要价7美元，在1947年，7美元可算价值不菲。
•安迪牢房里Raquel Welch的海报来自1966年的《公元前一百万年》(One Million Years B.C.)，该片直到1967年2月21日(也就是安迪脱狱之后数月)才在美国公映。
•仍然贴在墙上的海报：片中有一个安迪掀起海报凿洞的镜头，这个镜头就在暗示安迪后来无需撕掉海报而爬入洞口。
•老黑人Red去巴克斯顿寻找橡树的时候，刚下车时，玉米还是绿色的，但过了若干镜头后，玉米就成熟待割了。导演通过这种手法在暗示Red去当地寻找了不止一次。
《肖申克的救赎》和《阿甘正传》
1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》是《阿甘正传》最大的竞争对手，如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。而这两部片子也的确是有很多可比之处，他们也有缘凑在了一个奥斯卡年度。
生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。
忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。
虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。
他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。但是埋在土里的金子终究是要发光的，这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为他鸣不平。而我则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》?

㈣ 肖申克的救赎作为影史评分第一的电影，里面存在这许多的漏洞，你发现了吗

肖申克这部影片确实为经典之作，常年霸占影视评价排行榜第一名都好多年了，该影片拍摄于1994年9月，从那个时代来看，的确算是一部了不起的大师作品，拍摄技巧游刃有余，情节层层递进，紧凑连贯，张弛有度。从今天来看当时的这部作品，也不失为一部神作。毕竟当时的，所谓前沿的电影技巧和情节设定在今天看来，已是家常便饭了。整部影片给我的感觉是可圈可点吧。有很多精彩的部分，当然也有些许遗憾的地方，甚至觉得有挺多带BUG的地方。

在电影里，安迪从海报背后的通道逃离后，用石头砸了三下，就把污水管道砸破了。一般污水管道的材料是金属。管壁是很厚的，怎么可能被石头砸三下就给砸破了。除非是大力水手附体？再者，污水管道里的气压不大，在安迪砸破了管道之后，怎么污水会冒出来那么高的高度？另外污水管道里有甲烷、硫化氢、一氧化碳、二氧化碳等有毒有害气体。在没有穿防化服的情况下，安迪是如何穿着普通衣服爬过污水管道的？这也太离谱了吧。

㈤ 肖申克的救赎形象分析

肖申克的救赎形象分析

作者通过重温1994年美国电影《肖申克的救赎》，仍然能够被影片情节所深深地吸引。被影片中主人公身上满满的正能量所打动，每一个角色的成功打造都能令人引发思考。虽然是一部牢狱题材的电影，却像是冷色背景上的一抹暖色，能够让人在绝望中看到一丝希望的曙光，是一部很成功的励志型电影。

一、拯救灵魂，人格魅力超强的暖男Andy

肖申克是一个监狱的名字，提起监狱人们就会想到阴冷、潮湿、暴力等字眼。肖申克监狱和其他的监狱一样，监狱中有两类人：一类是冷酷、残忍、不拿囚犯当人看的狱警：主要代表人物是典狱长Norton和监狱官Hadley。另一类是深受监狱“体制化”影响的囚犯：主要代表人物是老布和Red。但是，主角Andy的到来给这个人间炼狱的地方带来了温暖、爱和希望。

高大、英俊、智慧、多金……一个年仅30岁的年轻银行家Andy，如果不是因为妻子的背叛、法官的误判而含冤入狱，他的美丽人生和大好前程，是监狱中的囚犯们做梦都不能想象的。而残酷的现实让他来到了肖申克监狱，成为了一个和他的身份、地位极其不符的囚犯。

虽然在监狱中的囚犯喜欢和新来的囚犯开玩笑说这里所有的人都是冤枉的，而只有Andy是真正被冤入狱的。所以注定了他与这里的人截然不同，他的所作所为给早已习惯了墨守成规过着“体制化”生活中的囚犯们带来了惊喜和希望。他充满了正义感，充满了正能量，起初大家并没有看好他，但是，他不断给狱友们带来惊喜和创造监狱中的神话。让大家对他肃然起敬，甚至到了有点崇拜的地步。这一切都是源于他心底的信念，他坚信自己是无罪的，他坚信通过自己的努力终有一天他会重获自由的。他是这么想的，也是这么做的。

Andy总能让在监狱这个“体制化”下一切都得按规矩办事的地方中奢侈的想法成为现实。他冒着生命危险，答应帮助狱官Hadley填写逃税申请，而为其他狱友换来啤酒。看着大家能在监狱的屋顶，像自由人一样喝着冰镇啤酒，Andy的脸上露出幸福的微笑。是Andy把这个奢侈的想法变成了现实，让观众也能产生一种幸福的感觉。他没有因为别人的过错(法院的误判)而从此一蹶不振，自暴自弃。他洁身自好，没有沾染上监狱的任何恶习。他一进监狱就被告知漫长的牢狱生活，一定要为自己找一些可以消磨时光的事情来做，正好他对石头很感兴趣，也正是他的这个爱好，最后救了他。

他敢于同邪恶势力作斗争，面对“三姐妹”的不断骚扰，他即使孤军奋战，满身伤痕，也不放弃做人的原则。他提出想要申请建立监狱图书馆，连典狱长都认为这是无稽之谈，徒劳之举。但是他20年来持之以恒坚持每周给州议会写信，终于梦想成真。他是一个读书人，他知道精神食粮很重要，希望用丰富罪犯们的精神生活，真正达到洗涤心灵、净化灵魂的目的。看着画面中狱友们在监狱图书馆里挑选着自己喜欢的书籍，听着自己喜欢的唱片。很难让人想到这是监狱的生活。监狱的生活也可以丰富多彩，不再是单调和枯燥。

“A strong man can save himself; a great man can save another.”强者自救，圣者渡人。Andy这个人物的伟大之处就在于此。他对狱友Tommy 曾说：“不过我们一旦开始，就要坚持到底，全心全力，不可半途而废。” 他终让Tommy这个没有任何文化基础的惯犯在监狱服刑期间顺利获取了高中文凭。他利用自己的专业知识帮助监狱中的狱警们解决税务问题，甚至典狱长都要高看他一眼，虽然他最后得知自己一直被典狱长利用，他对帮助了一个冷血无情的伪君子彻底失望，于是他不得不选择逃狱。我们为Andy的智慧所折服，同时钦佩他是一个是非分明的人。他利用20年的时间用一个不起眼的小工具――鹤嘴锤，神不知鬼不觉地挖出了他的求生之路。他帮典狱长做假账也留了后手，最终他得到了典狱长的那笔贪污款，作为自己20年的补偿。而且用自己设计中的假身份光明正大出现在世人眼中，而没有人发现他是一个在逃犯。而他也惩罚了这个十恶不赦的典狱长：当手中的报纸上头条“肖申克监狱，贪污谋杀”出现时，恰恰印证了那句“主的审判迅速降临……”

二、Andy的狱中好友，“好人缘”的黑人Red

影片中的第二主角“Red”，他是Andy的狱中好友，最后也成为Andy救赎成功的对象。给人留下印象很深的是Red多次在出狱的面试中态度诚恳，却屡屡不被通过。在监狱这个特殊的环境，他有一定地位，有朋友圈，而且他的人脉很广，上到狱警，下到狱友都很吃得开。他通过帮人弄到一些属于监狱里的违禁品，既能满足他人所需，自己也有所收入，一箭双雕，可见他是一个很有头脑的人。但是由于多年的牢狱生活，也让他成为监狱“体制化”的产物。记得有句他出狱后的内心独白曾说，没有听到命令连一滴尿都尿不出来。虽然有些夸张的成分，但足以说明他和老布一样早已经习惯了监狱的生活方式，他也给人略显保守和安于现状，已经不适应监狱之外的生活。但是他最终还是被安迪的精神所影响，战胜了自己的内心，选择去投靠安迪，开启自己新的生活。Red由好莱坞老戏骨摩根・弗里曼 (Morgan Freeman)所饰演，成功地塑造成了一个睿智、诚恳的黑人形象。《肖申克的救赎》中的黑人形象与以往美国电影作品中的'黑人形象不同之处是，不再是负面形象(种族歧视的影响)当道，但还是没有摆脱为白人主角服务衬托的作用。 三、完全被监狱“体制化”的老好人“老布”

老布鲁克斯，50多年的牢狱生活，是一名几乎在监狱中生活了一辈子的囚犯，完全适应了监狱的“体制化”生活。在常人的理解中能够假释出狱是天大的好事，因为终于可以获得人身自由。可是一向遵守监狱规矩的老布，却竟然用刀架在狱友的脖子上，可见这件事对他的刺激有多大。在监狱待的时间太久了，他已经很习惯监狱的生活方式，与外面的世界脱轨太久，完全不适应，年纪也太大，没有精力和时间让他去了解和适应这个社会。所以最后他只能选择自杀，才能让自己不再害怕，其实如果他不出去，就不会死。是监狱的“体制化“逼得他无路可走。影片中给人印象深刻的镜头是Andy第一次在监狱中吃饭，发现了一只活着的虫子，老布问他要吗，(观众大部分会以为老布可能有什么怪癖要吃掉那只虫子的感觉)，但发现是老布的衣服里面藏了一只受伤的乌鸦(Jack)时，观众会长舒一口气，随之为影片的情节增添一抹亮色。而到了老布获得假释后，工作之余，喜欢自己一个人去广场喂鸽子时，他说多么希望老朋友Jack会飞过来跟他打招呼，但从来没有。这一幕也让观众感到心头一阵酸楚，没有了家人、朋友，一个暮年的老人孤零零生活在陌生的环境里。身体虽然自由了，但心里该是多么的寂寞和恐惧。

四、影片中不可缺少的“小角色”Tommy

Tommy，是影片中不可缺少的关键角色，虽然他的戏份不多，出场较晚，但是，坐了20年冤狱的Andy，是从他的口中得知当年杀害他的妻子和情人的真正凶手是谁，才让Andy重燃翻案的信心。这个不谙世事的年轻人，因为小偷小摸而来到了肖申克监狱，刑期不长，却是惯犯。Andy半开玩笑跟他说：“你不是一个一流的小偷。”实则觉得这个年轻人并不是杀人不眨眼的恶魔和亡命徒，没有命案，并不是十恶不赦的恶棍。相反，他初来乍到，不知深浅，单纯外露无遗，虽然有一点儿轻狂，但是他的单纯与率真很招Andy一伙人喜欢，很快混进了Andy和Red他们圈子。他在Andy的感召下，为了他刚出生的孩子和妻子，他打算洗心革面，重新做人，勤奋读书。并诚恳地请Andy当他的老师，于是影片中又上演了一幕监狱中学习的温馨、积极向上的场面。从Tommy认真的表情上，根本看不出一点匪徒的邪恶和可憎，只有年轻人朝气蓬勃和一心向善浪子回头的决心。功夫不负有心人，他最终通过努力考取了高中文凭。很快他就会成为Andy救赎成功的对象。但是这个年轻人太过单纯，误以为典狱长是好人，没有识破典狱长的险恶用心，向他说了实话，结果典狱长怕东窗事发，惹来了杀身之祸。伴随着枪声，让观众深切感受到监狱血腥、残酷的一面。

五、“多行不义必自毙”的典狱长-Norton

影片中典狱长Norton这个形象极具戏剧性，人物设计是充满讽刺意味的：一方面他手拿《圣经》，满口的救赎之道，实则背地里贪污腐化，草菅人命。他第一次和Andy交谈的内容就是《圣经》的原文，两个人都能熟练地说出各自喜欢的经文具体出自哪章哪节，但是谁才是真正的信徒，随着影片的推进，真相大白了。Norton是一个伪基督徒，貌似虔诚;实则阴险，狠毒，贪婪。Andy帮他洗钱，让他迅速积累了大量的财富，而他对Andy仍然颐指气使，无论Andy帮他赚了多少钱，转过身就变脸，仍然像对待其他囚犯一样对他的态度相当傲慢地指使他擦鞋、洗衣服等。这些Andy都能忍，但是当Andy从Tommy处得知杀害妻子和她的情人的真正凶手的消息时，满怀希望地去找他帮忙时，谁知Norton只是怕自己的丑事泄露，而残忍地拒绝帮助Andy洗清冤情，并且落井下石。让Andy看清了他的真实嘴脸。Andy也没有让他得逞，用Andy的方式惩罚了他。最后Norton也是竹篮子打水一场空，什么钱也没捞到，选择畏罪自杀，饮弹自尽，也是罪有应得。正是印证了那句中国的老话：“多行不义必自毙。”他的下场是他咎由自取的结果。

六、结 语

Andy含冤入狱，在狱中经历了种种磨难，但是，他并没有太多的怨恨，而是平静地接受监狱的惩罚，狱前狱后的生活落差也并没有让他精神崩溃，焦虑不安，而是极其冷静地面对眼前的一切。他表现出了超常的平静、宽容和忍耐。如他的好朋友Red所说，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。是理想的信念支撑着他的结果。为了我们不成为生活中“体制化”的人，就要像Andy一样不要放弃理想，不要放弃希望，无悔青春，无悔岁月!记得香港著名摇滚乐队Beyond有一首久唱不衰的经典之作《海阔天空》中唱到：多少次迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想……原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒…… 歌词中唱出了每一个怀揣梦想的年轻人的心声：坚持着自己的理想，自立自强，奋斗不止!

肖申克的救赎影片评价

一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的肖申克监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。(《华盛顿邮报》评)[19]

在影片中，有人在改变，也有人在习惯。影片中的“肖申克监狱”隐喻着一个相对封闭的社会环境，对于在监狱里呆了50年的老托马斯来说，改变意味着毁灭;但对于年轻而富于激情的安迪来说，改变则是一种救赎。《肖申克的救赎》其实是对自我的一种救赎。斯蒂芬・金这位悬疑大师也只是想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。[20] (新华网评)

在牢狱题材电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉。[21] (李响评)

该片触及的是人类永恒的主题和当下的不可回避困境。电影的结构比原小说更精当，台词比原小说更有节奏感，更加有所推敲锤炼、也更有深意，人物形象比原小说更鲜活有力。导演以丰富、机巧的艺术文本，将自由精神高扬在天地之间。[22] (郝建评)

肖申克的救赎经典台词

1. takes a strong man to save himself, and a great man to save another.

强者救赎自己，圣人普度他人。

2.Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.

希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。

3.I find I'm so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.

我发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝：我希望……

4.Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.

懦怯囚禁人的灵魂，希望可以让你自由。

5.Prison life consists of routine, and then more routine.

监狱生活充满了一段又一段的例行公事。

6.These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed， get so you depend on them. That's institution alized.

监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙;慢慢地，你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。

7.I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.

生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。

8.I have to remind myself that some birds aren’t meant to be caged. Their feathers are just too bright. And when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock hem up DOES rejoice. Still, the place you live in is that much more drab and empty that they’re gone. I guess I just miss my friend.

我不得不提醒自己，有些鸟是不能关在笼子里的，他们的羽毛太漂亮了，当他们飞走的时候...你会觉得把他们关起来是种罪恶，但是，他们不在了你会感到寂寞，可是我只是想我的朋友了...

9.There’s not a day goes by I don’t feel regret. Not because I’m in here, or because you think I should. I look back on the way I was then. Then a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid’s long gone and this old man is all that’s left. I got to live with that. Rehabilitated? It’s just a bull**** word. So you go on and stamp your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth, I don’t give a ****.

我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚， 这不是因为我在这里 (监狱)，也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路，我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子，别再浪费我的时间了，盖你的章吧，我没有什么可说的了。

10.Hope is a dangerous thing. Hope can drive a man insane.

希望是件危险的事。希望能叫人发疯

11.I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don’t want to know. Some things are better left unsaid. I’d like to think they were singing about something so beautiful it can’t expressed in words and it makes you heartache because of it I tell you, those voices soared higher and farther than anybody in a great place dares to dream. It was as if some beautiful bird had flapped into our drab little cage an d made these walls dissolve away, and for the briefest of moments, every last man is Shawshank felt free.

到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是不说为妙。我想她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，鲨堡监狱的每一个人都感到了自由。

12. Here’s where it makes the most sense. You need it so you don’t forget. Forget that there are palace in the world that aren’t made out of stone That there’s a---there’s a---there’s something inside that’s yours, that they can’t touch.

这就是意义所在。你需要它，就好像自己不要忘记。忘记世上还有不是用石头围起来的地方。忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西。

13. That’s the beauty of music. They can’t take that away from you.

这就是音乐的美丽。他们无法把这种美丽从你那里夺去。

㈥ 肖申克的救赎用了什么构图

先说本部电影的蒙太奇效果。在影片开头，导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人激情火热的镜头，配合着粗大的喘气声。一边是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。接着导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方律师指责，在一 、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。实在是大师手笔。 为以后的逃狱，先有了一个合适又不牵强的理由。
当瑞德出狱时，导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这反映出瑞德心态比老头子积极，暗示瑞德的未来的光明的。 那场大雨中的他，这个镜头恐怕我们是难以忘怀的----瓢泼大雨，衣衫褴褛，嘶吼，这时候导演将声画同步运用了恰到好处，大雨的声音揭示了大自然的声音，而他的嘶吼又表达了内心的澎湃，画面的色彩灰暗但突出了大雨，很明显的声画对位，从各个方面，共同突出了自由这个主题。
在影片最后，那一片大海，是一组空镜头，向我们展示着自由的祥和，当然，这时的一个空镜头，目的和作用显然胜过了激烈的对白，狂响的音乐。

对自由的渴望，就向一只羽翼斑斓的鸟，枷锁与牢笼，是无法将她征服的。这一部片子，在我心里远远超过了当年将它打败的阿甘，光辉永存，经典永驻，时光的洗涤，洗不去那20年一专一瓦的执着。