从摄影角度分析电影寄生虫

⑴ 寄生虫电影解析细节

《寄生虫》是我最喜欢的一部韩国电影了，电影是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到朴社长家里面试补习老师的同时展开的令人匪夷所思的故事。

影片的前半部分，奉俊昊告诉我们这部影片为什么叫“寄生虫”。后半部分，奉俊昊则又告诉我们，“寄生虫”不止是金家四口，还另有其人。朴家的地下室里，还藏着颇惊心动魄的秘密。以这个秘密为钥匙，奉俊昊展开了更为紧张的叙事，将“寄生虫”和“宿主”之间的矛盾最终渲染到了极致。

电影里面有一个很特别的细节，朴社长对妻子说，金基泽的身上有特别的味道，在车里会隐隐散发。到底是什么味道？朴社长说，搭地铁的时候，也能闻到这样特别的味道。其实这说明了味道是代表穷人和富人之间的一种区别，隐喻且真实。

影片里还有很多细节都在暗示穷人和富人之间的对立矛盾。

⑵ 电影｜《寄生虫》分析

        在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。

        在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。

        镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。

      电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。

⑶ 电影《寄生虫》中的象征意义

电影《寄生虫》中的象征意义

   由 奉俊昊 导演的电影《寄生虫》上映与2019年，故事围绕着富人家庭和穷人家庭这两种家庭的寄生关系展开，基宇一家四口皆是无业游民，生活在环境脏乱的地下室，靠偶尔做点手工活维持一家人的生活。偶然的机会，经过基宇的同学的介绍，基宇得到了一份去到有钱的朴社长家做英语家教，但在此过程中他必须伪装成一位名牌大学的学生，尝到甜头之后，实施计划让家里人隐藏真实身份，并将朴社长家管家，司机等职位取而代之。后在朴社长一家出门露营为小儿子庆生的时候，基宇一家人发现了地下室里的秘密，原来前管家的丈夫因为欠债一直躲在这家人的不知道的地下室中。双方的秘密被戳破，和谈失败后，双方发生激烈冲突，引发出系列矛盾，最终导致了三家人的悲剧。

   这部电影之所以能够获得多项大奖，其有价值和意义的地方很多。电影探讨了很多社会中存在的问题，例如社会贫富差距的问题，穷人的生存问题，要钱还是要良心的人性善恶问题等等。除此之外电影本身的艺术处理也是一个很值得品味的部分。

   我今天想要说的是电影中的各种象征意义。首先是电影的名字寄生虫，寄生虫顾名思义，一种只能依靠吸附寄生在别的载体上才能生存的生物，很明显电影中穷人家庭便是依靠欺骗和伪装寄生在别人，索取营养。前管家和她的丈夫亦然。就像电影中说的，他们这种人，只敢在黑灯以后活动，灯光一亮，便像蟑螂一般慌乱地躲回暗处。而两处地下室象征着暗处，像是他们这些底层的人永远逃离不了的暗处。

   导演对电影镜头的处理很微妙。那一个异常混乱的晚上，基宇一家从朴社长家奔跑回家，这一路上导演的镜头拍摄的很巧妙，从朴社长家到他们那个简陋的地下室，一路上方向都是向下，他们一直在走下坡路，这象征着富人和穷人地位差距，上层社会与下层社会的关系。还有一组对比镜头也挺引人思考的，因为一场大雨，很多穷人的家都被淹没在雨水中，流离失所，而另一边则是朴社长他们为小儿子庆生的喜庆场景，鲜明而强烈的对比，只是这其中的对错是很难判定的，生活中也并没有绝对的对与错，穷人值得同情，但是富人们又做错了什么？他们什么也没做。

   还有一个象征是基宇同学送来的那块石头，这块石头带来了好运也带来了不幸。这块石头仿佛代表了基宇的某种野心也可以说是一种想要向上的欲望，当基宇在避难营的时候说了这么一句话：“不是我抱着它，而是它一直粘着我”。它是基宇进入上层生活的契机，这种欲望和野心使他向上也使他失控，最后身份败露，生命也差点交代在这块石头上面。

   看完电影之后，有一些个人想法，人性没有善恶之分，是善是恶大多受环境的影响。就像基宇妈妈说的：不是有钱人善良，而是有钱所以善良。也不无道理，有钱人有物质保障，所以他们大多不用为生活斤斤计较，不用耍心机手段就能活得很好。但是在社会顶层挣扎的人就不同了，他们的目的是活着，有时候并不在意用什么方法活下去，毕竟善良又不能当饭吃。

⑷ 电影《寄生虫》有哪些细节值得推敲

《寄生虫》这部电影一开始很多人以为是科幻惊悚片，我以为会是像铁线虫入侵，汉江怪物此类电影，谁知道看完才发现最恐怖的寄生虫居然是人，这是一部很复杂的电影，复杂到每个出场人物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动，这更凸显出了剧本上的精妙，很多玄机和心思都掩埋在看似戏谑的故事之下。

开场不久，基泽儿子的同学送给他们家的那块景观石是另一个贯穿全片的意象。景观石是来自富人家庭里的物件儿，对于一个连饭都快吃不饱的底层家庭来说，显然太无用了，所以妈妈会说“还不如送点吃的”。但也正是这块石头，让基泽一家的生活发生了变化，他们寄生上流暂时摆脱贫穷饥饿，变成了一个好运之物。

为夫人开车时，基泽临时换上的旧衣服的味道也让夫人轻捂鼻子并打开了车窗。而结尾老实巴交的基泽之所以突然对主人提刀相向，正是因为主人在翻动全身是血的“地牢男”身体时捏住鼻子的一刻，气味的歧视瞬间将他激怒。

⑸ 《寄生虫》最终拿下2019年戛纳金棕榈奖，韩国现实题材电影为什么总能拍得这么震撼

很多人在夸耀棒子的电影的时候总会忍不住踩我国一脚，比如有些电影评论人在某瓣如此说：

金棕榈实至名归!奉俊昊已经从韩国高超的电影工业中羽化登仙,类型片的处理几近完美。电影从立意、隐喻、摄影、配乐、对白到乃至表演都达到了超高水平。虽说有些商业的处理,但仍不失艺术水准,且剧作反转到让人目瞪口呆,韩国的贫富差距社会问题也深深融入其中。虽说韩国的蚁民面对阶级鸿沟依然只是蝼蚁,但至少在电影里蚁民仍有重见天日的希望,而在某泱泱大国,电影的使命仍然只是娱人愚己。

因为韩国废除了电影审查制度而采用电影分级制度，即使是政治敏感，也大可以上映，同时韩国电影基本都是演技派出演，电影有好的方向，好的演员，好的剧情，必然是部反应现实，探讨人性的好电影。这就不得不说说中国电影市场，稍微有些政治敏感的题材，很难过审，因强调不能封建迷信，许多灵异的好书翻拍成剧却一踏糊涂，想方设法去禁这些，不如到好好整治那些青春纯爱电影。

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