电影作品基调有哪些

『壹』 影片基调的介绍

影片基调：表示影片的主要精神、概念与情调。电影表现手法之一

『贰』 日本电影文学的主要基调情节有那些

日本电影文学的主要基调情节有那些
中日电影文学色彩艺术对比
一、电影色彩简史回顾
日本著名导演黑泽明曾在《我的电影史》中说道:“我认为，所谓‘电影’，就像是个巨大的广场，世界上的人们聚集在这里亲切交往、交谈，观看电影的人们则共同体验银幕世界里形形色色人物的人生经历，与他们共欢乐同悲伤，一起感受着痛苦与愤怒。”电影的历史并不遥远。1985年12月28日，卢米埃尔兄弟用他们的“活动电影机”在巴黎一家咖啡馆里放映《火车进站》《工厂大门》等影片，标志着现代电影的诞生。电影诞生之初是黑白的。之后，梅丽爱、百代公司和派拉蒙等电影公司为了使电影更具有吸引力和表现力，曾经雇佣工人为影片手工着色，利用色彩吸引观众。真正的色彩片出现于20世纪30年代，在那个时代，彩色技
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术在电影中得到进一步的发展和完善，能够生动的、有所区别地用色彩反映现实。五六十年代，摄影的广泛应用以及胶片的出现，都推动了电影的发展。之后的10～20年，电影技术已经日趋成熟，表现手段逐渐完善。
二、张艺谋电影中的色彩艺术
中国传统电影的表现手法主要是以叙述故事情节为主，一般来说，构思新颖、情节曲折、首尾照应、跌宕有致的影片都能吸引观众。然而，个性色彩浓厚的影片却寥寥无几。张艺谋就是十分注重电影个性色彩的导演之一。他所选取的题材、描绘的人物、运用的语言，多来源于自己熟悉的家乡生活和人物。张艺谋是陕西人，西北赋予了他浓厚的西北豪情，因此在张艺谋的影片中，我们常常能看到黄河岸边农村里的红白喜事，能够看到黄土高坡上的红肚
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兜和白头巾。他的影片总是能够让我们享受到一顿色彩的饕餮盛宴。电影作品的色彩特色与导演个人的审美趣味和对电影的表达手法有关。看过张艺谋电影的观众都会感受颇深，对于电影的故事情节也许觉得简单，但对于色彩感的冲击却久久不能忘怀。首先，张艺谋喜欢在自己的电影中运用冲击力极强的色彩来赞美故乡的自然景色，赞美养育自己的西北农村的风俗人情。原本平实的自然环境因为有了色彩的衬托，都显依依之情，唤起人们对自己故乡的爱和眷恋。例如他的成名作《红高粱》，整部影片以红色为主基调。血红的夕阳下，那片红红的高粱地里，那个穿着一身红的妹妹。观众一定记得那个苍凉的结尾，那血红的天空、血红的太阳、血红的高粱都给我们留下了无法磨灭的记忆。还有《我的父亲母亲》中，章子怡所饰演的母亲穿着一身大红色的碎花棉袄，
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戴着鲜红的发卡，编着两根辫子，在金色的麦田里奔跑，那奔跑只是为了看一眼父亲，还有在那鲜黄的山坡及蜿蜒的土路上等待着父亲，守候着她的爱情。影片中那红色与黄色强烈的色彩对比对观众所造成的冲击感恰恰激起了我们内心深处对于纯真爱情的那一点向往和慨叹，无不令人感触至深。《大红灯笼高高挂》是张艺谋的第四部作品，同时也是一部关注女性命运的作品，改编自苏童的中篇小说《妻妾成群》。讲述了在一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境中，一群被旧社会的封建制度所禁锢的妻妾为了争取家庭中的一席之地而发生的故事。影片以青灰色为主要基调，导演在剧情的关键处以大面积的红色或以青灰色的画面点缀上醒目的红色，给观众以视觉冲击，从而留下深刻的印象。红色贯穿了整部影片，而且在服装、道具中反复出现红色，有意识地削弱服装
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的色彩，突出作为主要道具的灯笼。在服装、道具、布景中的红色起到调和色彩的作用，比如管家手中的红伞、大少爷的红马甲、三太太的戏服、四太太的头巾、门饰等。影片中出现黑色的时刻，封灯时颂莲一身红旗袍在一片狼藉的黑色中冷冷地站着，那无疑是对封建家长制的讽刺。雁儿跪在雪地中红灯笼燃烧释放的火焰前，任凭炽热与冰冷在眼前交织，“太太梦”的幻想随着红灯笼的灰烬飘逝在冰天，埋葬于冻地，于是她的生命成为她的累赘，死了才是解脱。红灯笼是中国传统中喜庆的象征之物，但是影片中的红色并没有给人一种热烈喜庆或温馨的感觉，相反逐渐演变成了阴森恐惧的冷色调。红色成了欲望的符号，它所致力的是意象与情绪的宣泄，它与青灰色之间构成了一种情绪张力。其次，张艺谋对于色彩的运用更注重在风俗人情的描绘上。在《我的父亲母
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亲》这部影片中，章子怡所饰演的母亲，围着大红色的围巾，
两根辫子上绑着翠绿色的头绳，还有那只有在以面食为主的西北农村才能看到的白色兰花的大瓷碗，这些特定的带有民族色彩和地方情调的事物，交织着男女主人公生活的历史与现状，体现着他们的思想情绪和道德风尚。张艺谋对于这些事物同样也加入了独到的色彩运用手法，以一种如数家珍的心情，充满了爱怜、洋溢着赞赏，烘托它，显示它，所以才唤起观众对于自己故乡风俗习惯的遐思畅想。
三、黑泽明电影中的色彩艺术
日本电影大师黑泽明执导的影片受到国际推崇，多部影片荣获国际大奖。黑泽明的第一部彩色电影《没有季节的小墟》，智障的小六以
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为自己是个电车司机，每一天准时在贫民窟的垃圾场边风雨无阻地开着子虚乌有的电车，这就是母子每天的生活，噙泪的母亲总是呆呆望着沉浸在另一个世界中的孩子，母亲的辛酸只有母亲一人独享。这样一个题材，黑泽明却用小六家那堵色彩艳丽画满电车的墙，表述着心中对美好世界的希望，那些天真的蜡笔画是生命在灰暗中对亮色的一种期待，是一种积极的人生态度。整个画面寄托着导演的热忱和理想。在里面关于色彩没有一丝陌生的感觉，用了许多很纯的颜色，在最后一场戏，那间画满了儿童画的屋子里，转动的色彩，有说不出的满足和幻想。《梦》是黑泽明最具感染力及风格的作品，他透过八个色彩鲜明的梦境，探讨战争的代价，生命的意义，指出人类应该和谐相处的思想主旨。这部电影所要表达的主题很明显：祈祷世界和平、反对战争、保护自然环
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境。黑泽明的电影镜头很宽广，有很多长景、全景的镜头，这部电影的一大特色是色彩十分绚烂，想象力十分丰富，寓意的表达也很深刻，是一部很美丽的电影。本片在故事的整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效，表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。影片描述的八个梦中的第一个梦“太阳雨”，分为五场戏，其色彩运用别具一格。影片画面所呈现的人物服饰、环境、住宅，运用大面积的灰色调，代表孩子的生活环境压抑而传统。其中孩子跑入森林，此时色彩由上一场戏的灰色转接为大面积的绿色，但很快又转变为大面积的深褐色基调。表现孩子进入森林深处气氛愈发神秘。此时，轻风吹过，森林中白色的淡雾升起，
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雾气和孩子的衣服都罩上了一层淡淡的青冷色，表现了孩子忐忑的心情和他将看到的是一个诡秘、不祥的事件。在接下来狐狸娶亲的场景中，在一团白色的迷雾中，狐狸的娶亲队伍出现了。导演将狐狸的服饰处理成红色、蓝色和橘红色，色系的选择比前两场戏丰富很多，以此突出狐狸娶亲的喜庆气氛。此处，导演有意将狐狸的色彩处理得饱和、华丽、夸张，是为了表明狐狸娶亲行为的诡异，更是导演突出梦境的处理手法。最终，孩子重返森林，森林里鲜花盛开，色彩缤纷，大自然的美妙尽现，梦境的色彩绚丽而明快。此时，天空出现七彩虹霓，梦幻色彩达到高潮。然而，彩虹后面，是蓝灰色的山峦，乌云重重，似乎预示着梦的终结。在大自然的美景下，孩子是继续去寻找，还是无动于衷?影片没有给出答案。未来是什么?未来在梦里吗?或许，人们在寻梦的同时，就是梦镜破碎的开始。
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四、结语
通过以上对于张艺谋和黑泽明电影作品中色彩艺术表现手法的分析，我们足以看出色彩的运用对于电影起着举足轻重的作用。一部电影成功与否，与色彩运用有着密不可分的关系，这一点无论是中国还是日本的导演都深刻地认识到了。张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》中运用对比度极其强烈的色彩来烘托电影的故事氛围，同时也恰到好处地刻画了人物内心。更重要的是，在张艺谋的电影中我们总能够通过他运用色彩的表现手法来看到他对于自己故乡的眷恋，对于自己故乡的风土人情和风俗习惯的赞美。黑泽明的《没有季节的小墟》《梦》同样也运用了色彩来表现自己的主旨。但是相比较而言，我们不难发现，张艺谋的作品中对于色彩的运用极为
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大胆，喜欢运用大红、亮黄、黑白等对比度极其鲜明的色彩。而日本导演黑泽明则喜欢运用灰色调、单色调来为影片着色，同时更多的是通过色彩
的表现手法来剖析人物的内心，细腻且悠远。这说明中国导演和日本导演对于影片色彩的诠释各有见解，张艺谋的电影大手笔地运用色彩表现来赞美故乡，而黑泽明的电影则是小范围地使用昏暗的色调来体现主人公的内心世界。这与各自的背景文化有着不可分割的关联，中国历史源远流长，中国文化也是博大精深的，而日本文化则是含蓄暧昧、细腻且注重人与人内心的交流。因此，通过电影的对比，可以帮助我们更深一层地理解中日文化的差异性。

『叁』 什么电影的基调是蓝色的

《你好，之华》的基调是蓝色的。

基调色是电影创作者以最准确的色彩基调，赋予整部影片以代表性的观念特征。一部电影的色彩基调，是影片主题的外在表现，影响影片的总体风格，也反映导演的创作思想和色彩思维意识。

岩井俊二的影片《你好，之华》基调色是淡蓝色。正如之华的指甲油颜色一样，周迅在金马奖的采访中也谈到当时她拿了不同颜色的指甲油，但是最终她和岩井俊二不约而同地选择了淡蓝色。因此这种蓝也被称为“之华蓝”。

之华这个人，像她自己在信里形容的一样，在人群里不是很显眼，可能不是很容易被人记住。但就是这一抹淡淡的指甲油色，说明之华也是个有小心思、有小幸福的人呐。围绕着这个颜色，片中所有人物的穿搭也都意外和谐起来了。

与之华关系越近的人，就越显现出“之华蓝”。 不仅衣服，片中许多场景也被刷上了深浅不一的蓝色，比如之华父母家的栅栏，之华之南小时候家里的门，学校里的围墙，帮之华收信的老人家的门等等，都是蓝色的。整部电影多数时候的色调也是偏清冷的。

《你好，之华》剧情

袁之华（周迅饰）代替去世的姐姐之南参加初中同学会，遇见了彼时倾慕的学长尹川（秦昊饰）。阴错阳差地，之华开始透过没留地址的书信重拾失落的年少岁月，向尹川倾诉心事。另一厢，收到信的尹川把回信寄往之南的老家，被之南女儿睦睦收到。

睦睦也以之南的名义回信，希望探寻母亲的青春时代。一连串错位的倾诉与追忆，尘封往事在字里行间慢慢苏醒，渐渐揭开了两姐妹、三世代之间交相缠绕的故事。

『肆』 您认为的武侠电影的基调是什么

如果要论武侠，那应该就是英雄主义，往往大侠是和英雄划上等号的。香港武侠引用原著的那些画面似乎都比较灰暗，不过一些喜剧的就比较好了，比如《老鼠爱上猫》等，不过个人比较欣赏《决战紫禁之巅》，不过要论浪漫嘛，要属《剑蝶》。

『伍』 色彩基调的电影中

电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上、呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果。
色调，是导演在开拍前必须确定的视觉语言形式之一。那么，这对于摄影师、美术师来说，则意味着色调不是一种画面色彩形式效果，而是场景中众多色彩关系的总和。
实际上，在创作中影片色彩基调就是影片色彩色调，只是在表达时，用法不同而已。
基调、色调的艺术处理，在全片和某一场景中，可以是不同的色彩形式。按色彩明度划分，可以分为亮调子和暗调子，浓调子和淡调子；按色性划分则又可以分为冷调子和暖调子；按色别划分，可分为蓝调子、绿调子、红调子等。重要的是，在影片中要形成不同的色彩风格，就要有一种总体构成关系。没有色彩倾向，全片就没有基调，就没有色调关系。
在影片创作中，色彩基调、色调的形成是一种什么样的情况呢？这就要看在全片若干场景中色彩的倾向性。而在一个镜头画面中，则要看在画面内的色彩配置关系。
造型中决定色彩基调的因素有下列四点：
场景的色彩关系
场景中的景物，暖色调关系居多，就会对影片的暖色效应起重要作用。
服装、道具的色彩关系
场景中景物色彩关系并未呈现出倾向性，但是服装、道具的色彩关系却十分明确。例如：医院里的白色，是影片形成高调效果的决定因素。
光线色温造成的色彩关系
场景中的景物、服装、道具色彩正常，但是，如果用高色温蓝光作为照明光源，那么，画面就是蓝调子，会使影片的冷色效应十分明显。
滤色片的使用和洗印加工处理
它们也会使画面色彩关系发生变化，从而影响影片造型。
以上四点可以看出，色彩的配置，无论是从导演，还是从摄影师的处理来说，都要有一个总体把握即数量与面积掌握的问题。所以，对于全片就是要控制色彩的面积，这样才能产生色彩倾向。从创作规律上分析，全片的色彩设计很重要，因为场景色彩决定着影片的基调和色调。

『陆』 以白色为主要基调的电影作品

2010年modern服饰将以舒适和恬淡为基调
主流一：以白色为流行色
不同的个性设计中
透着纯洁、带着新鲜而年轻的气息……
制造出了更多的惊喜和明朗的甜美印象
主流二：航海
记得水手衫吗？本季它可是绝对有型之选，充满海洋气质的条纹，简单易搭，充满大气而摩登的视觉效果。
鲜明的印象是航海水手衫带给我们的第一感觉，尤以蓝、白、红为重点的色条组合，耳目一新
主流三：多彩
压抑的姿态不属于浪漫的春天，五彩斑斓的多彩色活力四射，为魅力加分，决不能错过鲜亮的有彩
抢眼的橘红色，妩媚的玫红色，惹火的柠檬黄，成熟的中绿色都能让你的心情也明亮起来

风格

IN：中国风

做东方美人其实很简单。在这个季节，国内著名摄影师、造型师Peter Lau为刘亦菲打造了几款具有东方特色的妆容，并将搭配心得告诉你……

精致的绣花、闪亮的锦缎、缤纷的丝绦……一件装饰华丽的中国风格外衣令你走在时尚前端。

OUT：波希米亚风格

来自东欧的泡泡长裙、游牧风格的外套，以及色彩斑斓的刺绣花朵，这些2005年特别流行的服饰，今年只能乖乖收到壁橱里了。

IN：摇滚风格

“回归80年代”是这一风格的主题，还要能让人联想到“地狱”、“魔鬼”和“丑闻”。迪奥男装首席设计师的部分作品就是这个风格。

OUT：乖乖女风格

象天使般的乖乖女风格今年将会过时，一切学生制服风格的服饰、百褶裙、马尾辫等等都将成为过去。

IN：非洲猎装风格

就像梅丽尔·斯特里普在电影《走出非洲》里的服饰：黄褐色的布料、猎装风格，充满丛林色彩。

OUT：军装风格

无论是海军风格，还是陆军风格，这些服饰今年都已经过时了。

IN：低调豪华

今年不会流行夸张的、卖弄的奢侈风格。即使是售价奇高的奢侈品牌，也追求在细微处彰显品质，通过名贵的布料、高贵的裁剪、精细的缝制等细节体现其价值。

OUT：卖弄奢华

在服饰的显眼处标出的夸张的名牌商标、抢眼的颜色、太过明显的某种风格……这些都过时啦！

IN：牛仔女孩

随着电影《断臂山》的热播，牛仔风潮再次刮入时尚界。一条颈巾、一顶牛仔帽……出现在米兰时装周上……

西部牛仔女郎们将从她们的草原上涌入欧洲的都市，牛仔风格会成为新的流行。

OUT：希腊贞女

细皮条编成的凉鞋和希腊贞女风格的高腰短裙虽然在2005年夏天风靡一时，但是现在要彻底被流放了。

颜色

IN：银灰色

娱乐圈的众位明星永远都走在潮流尖端。一向乖巧的Twins在日前举办的个人演唱会上，也穿起了银色比基尼。银装素裹的阿娇越来越性感了……

不管是珍珠灰还是金属灰，只要是黑与白之间，任何灰色调都将是今年的流行颜色。

OUT：咖啡色

棕色、枯叶色、巧克力色、咖啡色……总之，这个在2005年冬季最抢手的颜色已经过时了。

IN：浅粉色

浅粉色将被重新赋予流行价值，在2006年回归为流行主色调之一。

OUT：亮白色

今年不再流行炫目的色彩，尤其是亮白色，显得太过刺眼。

IN：海洋风格条纹

对啦！一定要选深蓝色和白色条纹的服装，高雅而且时尚。

OUT：波普艺术印花

不要再选色彩艳丽的、容易引起视觉疲劳的印花服装了，那些图案让人产生幻觉。

款式

IN：紧身裁剪

新的流行风格将有硬朗线条，两肩、腰身和臀部的剪裁都要非常合身，无可挑剔。

OUT：宽松裁剪

线条模糊、轮廓不清晰、好像还没有完工，这种剪裁的袍子式的衣服将要过时。

IN：球形泡泡裙

泡泡裙展现了女孩的高贵和自我，已经成为了2006—2007秋冬时尚的四大关键词之一。其余的三个是什么呢，小编这就告诉你……

这种裙子非常有女人味，而且风格怀旧，就是不方便走路。不过这种裙子会让各类腿型的的女性都看起来靓丽、摩登。

OUT：皱边裙

去年特别流行的皱边裙和其它弗拉明哥式裙子都要收到衣柜里了。

IN：高腰

高腰裙或是高腰裤也是走的怀旧路线，是今年夏季的主流风格。

OUT：低腰

低腰裙裤或是七分裤则过时没商量。

IN：黑色牛仔布

黑色就是黑色。各种色调的蓝色牛仔都已成为过去了。原始的、无可挑剔的黑色牛仔布制成的服装将成为主流。

OUT：仿旧牛仔布

无论是水洗还是石磨方式，做旧、仿旧的牛仔布已经不流行了。

IN：花衬衫

爱穿花衬衫的男士有好消息了：这种让人觉得特别快乐和时髦的服饰今年将成为流行的元素。

OUT：羊毛开衫

男士羊毛开衫在2006年的流行赛场里将完全失去竞争力。

IN：宽松短裤

如果你的衣柜里还没有，一定要去买一件。这种冲浪用的宽松短裤在夏天会非常流行。

OUT：及膝窄短裤

紧身的及膝短裤太过都市感，还需要穿细高跟鞋来搭配，今年就跟它说再见了。

鞋

IN：朋客靴

鞋子的流行趋势方面又吹起了反叛风，穿着舒适的朋客靴子和摩托手的靴子将成为流行主角。

OUT：维多利亚风格小皮靴

长钉子般的高跟、绕来绕去的带子，这种维多利亚风格的小靴子虽然可以让人回忆起那个美好的年代，但是到底过时了，还是收进储藏间去为妙。

IN：VAN牌运动鞋

1980年代非常火爆的VAN牌运动鞋现在扬帆回航了，再度成为运动鞋市场的主流。如果你还收藏着几双老鞋子，不如拿出来再穿一穿。

OUT：CONVERSE牌运动鞋

这个牌子一度是年轻人的最爱。但是2005年有太多的人穿着它上街，今年它们恐怕要在壁橱里度过了

『柒』 电影的情绪基调有哪些

激动，调情，恐吓，真情，心情