电影战争纪录片拍摄要领

① 彩色的二战战争记录片怎么拍下来的

和黑白的纪录片拍摄方法一致，取决于拍摄者距离战场有多近。相关纪录片可见2001年的《战地摄影师》（War Photographer）。下为详述：

• 先说彩色胶片的成因：

  早在1850年，就有人（Levi Hill）宣称通过某种有关银板照相法的技术（即Hillotype）获得了彩色成像（注1，见图）。然而这种方法并不适用于大规模的运用，所以如今我们认可的与摄影摄像有直接关系的，是美国Agfa-Ansco公司发明的 Colorol技术，这是一种快速的可以直接得到色彩本色的技术，不再像以往那样繁琐复杂。直到1935年以后，由于曼内斯和戈多夫斯基对自己作品色调（短片《海军》）的严重不满，柯达才得以大力发展并完善这一技术（注2）。

也即是说，在Colorol技术出现之后，如曼内斯和戈多夫斯基这样拍摄短片的发烧友就已经确实存在了，而这个时间，是1928年。

• 再说战地纪录片的拍摄：

  在彩色成像技术出现之前（即1830年），人们意识到影视带来的冲击与既往各种视觉表达并不相同，继而产生了战地摄影（War photography）这一全新的拍摄领域，期间较为出名的媒体是伦敦新闻画报，通过将照片还原成木刻雕版后在印刷出来，他们甚至首次拍摄了第二次鸦片战争时的场景。但由于达盖尔银版法的局限，人们只能拍摄静态而非是动态，直到1874年，法国人发明了电影摄影机为止。

  不过随着战地摄影行业的发展，各国都有意识的开始控制这一行业对外宣传上的影响力，所以在此后很长一段时间里，随军记者出现之前，各国部队中的通讯兵更多的在担负基础的图文报道。而在随军记者出现之后，他们所做的还包括了对战地摄影摄像的拍摄和后期影像资料的甄选和宣传上。在中国，负责这方面纪录的是中国新闻电影纪录制片厂（现为中央电视台新影制作中心）

  此类记者的代表，无疑是如1913年出生的罗伯特·卡帕，在对他的描述中，是用‘开辟’这种词语，因为在战地记者被国际认可如红十字会般受到保护之前，他们总是要一手抓镜头，一手抓枪杆的。而卡帕最知名的一句话就是“如果你拍的不够好，就说明你（距离战场）还不够近。”

  至于早期硕大无比的电影摄影机，只会让这些战地记者、摄影师们出现很高的死亡率（注3）。

• 题外话

  在早期的一些战报或侦查视频中，有一些用军用或私人飞机拍摄的视频，当然也有侦查气球和其他如军用鸟类等各州手段。其中飞机和气球是可能拍摄彩色胶片的，而一些单帧的照片会处于某些目的被独立提取出来通过染色制作成彩色胶片并被冲洗成照片使用。目前这种方法仍然被采用，因为人们发现彩色比黑白更易吸引大众的注意力，所以彩色修复也成为了如今早期彩色战地纪录片的一大重要来源。

注1：这应该是最易被找到的一张图片，常被用于灵异文章中。

② 拍纪录片要注意哪些事项

拍纪录片要注意哪些事项

1、尽早决定你在影片中所扮演的角色：是不被人察觉的“偷窥者”，还是会真实地出现在影片中。

2、虽然你可能会忍不住操控真实的事件，但一位真正的纪录片工作者绝不会对其拍摄的人物或事件施加过度的影响。不过也有例外：当以宣传传播为目的拍摄辩论性、政治性或观点性的纪录片时，对视角、素材有意识地选择的确会起到模糊真相甚至是混淆是非的效果。这非常危险：善待动物组织(PETA)、迈克尔·摩尔(Michael Moore)、安德鲁·布莱巴特(Andrew Breitbart)、莱妮·里芬斯塔尔、快艇老兵寻求真相组织(Swift Boat Veterans for Truth)——这些人和组织都因其极富争议的作品而引来了无数怒火和敌意。由此可知，在纪录片领域中，创作者的观点和视角尤为重要。请听从你的道德和良知(或者干脆没羞没臊)行事。

3、一部纪录片的准备工作应该包含一份拍摄大纲，用以确定基本的叙事脉络，并列出所需要的最少的视听资料。有了这份清单，电影工作者便能够明确哪些影像资料是可以通过图书馆或档案馆找到的，而哪些新内容则是必须靠拍摄获得的。

4、不要低估观众的智商。没有必要对画面中显而易见的`内容进行过多的阐释，观众比你想象的要聪明。

5、不要把所有的叙事职责都寄希望于通过画外音或注解文字来实现。如果在画面中你所描述的真相不够显而易见，那么无论怎样重复地说、重复地写都不会让观众信服。对于一位和平主义者而言，画面中充斥的流血、牺牲、受伤的士兵和平民，足以让其对任何的战争颂歌、激昂言辞充耳不闻。

《上帝说要有光》海报

《上帝说要有光》(Let There be Light，1946)，这部由约翰·休斯顿所创作的“二战”纪录片，因展现士兵由战争阴影所导致的精神错乱而被军方禁映四十年——不仅是因为其拍摄的方式，更因其真实得让人觉得残酷和不安的内容。影片告诉观众，即使是对那些身体并未残疾的士兵，战争也会让他们的一生遭受严重的心理残疾的困扰。这正和后来那部讲述阿尔·戈尔(Al Gore)对抗全球变暖的纪录片的名字一样——这是一个《难以忽视的真相》(An InconvenientTruth，2006)。

6、采访人物时，中首培尽量让受访者觉得舒适放松。如果采访的气氛变得充满对抗性，那么你得知道，不论他们的动作和姿势如何，其传递的信息都并非真实的意图，因为他们深陷自己必须说的话中。

《难以忽视的真相》剧照

7、如果你不能隐藏摄影机，那就请隐藏你的意图——因为你想最小化自己的存在给正在发生的一切所带来的影响。

8、永远不要低估准确记录下所有素材的重要性。引用乔尼·米切尔(Joni Mitchell)的那句话——你永远都卖唯不知道你捕捉到了什么，直到这一切都不复存在。

9、你需要对隐私权、商标使用权及版权保护法规有所了解。如果你打算公开放映，那么请确保你能够找到法律顾问或获得法律咨询的途径，以确认所需的相关表格、许可和发行文件准确无误。许多影片还会准备一份在“过失与疏忽”(Errorsand Omissions)情况下对制片人进行赔偿的保险合同。在预算表格中，这份合同通常被简写为“E&O 保险”。在开拍之前请务必落实这份文件。芹做

10、即使是拍摄真实的世界，你也依然得做清场和维持拍摄秩序的工作。请努力掌控你的拍摄环境——你可不想因为路人挡住摄影机镜头、难以预料的噪音、官方人员的介入而错失一个无比宝贵、难以替代的精彩瞬间。

11、有时候，失控的局面也在所难免，例如当你在进行偷拍，或因为取得必要的拍摄许可会妨害作品的完整性，甚至让你彻底丧失拍摄的机会。保险并不会让你免受因自己的不当行为而招致的刑事或民事诉讼，虽然有时候保险合同的确能够弥补一些你的损失(以高昂的免赔额为代价!)。但从另一方面来说，由于诉讼或牢狱之灾而带来的高曝光率也会让你影片的商业价值剧增。通过这种方式，你用不着在营销和宣传上花一分钱就可以让发行商、投资人和放映商都知道你的项目。最极端的例子是那些偷拍冒险事件的纪录片(如从大桥上跳伞、徒手攀爬摩天大楼等)，在这些项目中，参与者本身已经触犯了法律，并且在未经允许(有时甚至连保险都没有)的情况下奔赴现场而拍摄下事件的全过程。

12、行为会产生相应的结果;请对不可预测的事件做好准备。如果你眼看就要被逮捕、驱逐或暴打，请先保护好影片素材，然后是摄影机，最后是你自己。要知道，一台小心隐藏起来的摄影机往往会提供有趣的画面，有时候甚至会在后续的刑事或民事诉讼中成为自我防卫的证据。

13、所有在银幕上出现的人都必须和你签署一份授权协议，允许你在影片中使用其肖像或姓名。如果忽略这个要求，你将承担巨大的风险。没有影片中每位拍摄对象的授权协议，尤其是那些在片中以较为露骨的手法刻画、遭到非难的人物，你的影片在销售和商业放映上就存在致命硬伤。许多电影工作者会让颇具个人魅力的工作人员去游说和引诱被拍人物签署协议。在电视上播放的警察破案真人节目中，即使是那些看起来抗拒摄影机、遭到逮捕、正被押送入狱的人都签署了各自的授权协议(例如电视节目《条子》[Cops])。他们这样做或许是基于某些条件：摄制组许诺帮助他们通知家属，捐助其保释金或帮助他们寻求法律咨询——通过这些诱导条件而得到那些弥足珍贵的签名。剩下的那些不愿签署协议的人怎么办?通常他们的脸会被打上马赛克，声音会经过处理或用哔哔声屏蔽，以使其难以辨识。

《大白鲨》编剧密传剧组兵法UCLA怪咖教师私授导演锦囊

③ 拯救大兵瑞恩拍摄技术分析，包括各场景的拍摄手法，用光等等

拍摄手法：

为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄影片头25分钟的登陆场面。在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。

为了既忠实于整个故事，又真实反映故事所发生的那个年代，斯皮尔伯格与《辛德勒的名单》的摄影贾努兹·卡明斯基再次合作。

用光：

斯皮尔伯格与《辛德勒的名单》的摄影师贾努兹·卡明斯基(Janusz Kaminski)再次合作，斯皮尔伯格称要将影片拍成1944年6月6日当天实地拍摄的彩色战地纪录片。

为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜，光线可以直接进入镜头并反射开来，比原来更加分散和柔和。同时，这位摄影师还将胶片底片进行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。

(3)电影战争纪录片拍摄要领扩展阅读

场景布设

布景师汤姆·桑德斯和其他工作人员在海特费尔德一个废弃的英国空军基地，建造出一个满目疮夷、残垣断壁的法国乡村，还建造了一座小桥，这也成为整部影片最高潮的一场戏的发生地。桑德斯首先制作了这座小城的三维模型，然后他使用刻刀在模型上削刀砍去，直到模型成为千疮百孔。

故事背景：

电影由二战的真实故事改编而成，故事的主角真正本名为美军第101空降师E连士兵弗里茨·尼蓝（Fritz Niland），在E连攻下卡伦坦湾后得知他在第82空降师的哥哥鲍伯阵亡的消息，同时他在第4步兵师的另一位哥哥也阵亡于犹他滩头。

不久后三哥在同一周中于中缅印边界被击落失踪报备（他是轰炸机的机组成员），同一天中尼蓝夫人同时接到三封儿子阵亡的电报，弗里茨是家中剩下唯一生存的儿子，陆军于是下令将他优先送回国。

④ 纪实纪录片如何拍摄的

1、素材的选择

在拍摄素材时，一定要经过筛选，尽量拍一些特别精彩，却也贴近真实生活片段的素材。也就是说，要放弃一些花里胡哨的东西，讲究真实性。

2、结构的发掘

在对素材进行梳理的时候，要按照故事情节发展的结构来进行梳理，梳理完之后，会发现，这个结构就是一个连贯的，完整的故事。

3、声音、色彩的处理

声音和色彩是画面的重点，让整个片子的构造、节奏，以及配音配乐都要变得更加炫丽。从画面的造型角度：使画面形象更加具体、逼真、生动、感性，增强对观众的感染力，具有震撼人心的艺术力量。

(4)电影战争纪录片拍摄要领扩展阅读：

中国纪实片总体上与西方纪实片的差距还是比较大的。比如说，我们的纪实片在对事物的观察方法的运用上显得不是很成熟；一些较新的纪实片的方法，如超越观察电影的理念，以及反射式的纪录片理念，甚至还没有被介绍到中国，等等。

纪录片可以由于不谨慎或者蓄意造成非常大的误解，纪录片也因此往往被用作政治宣传工具。一个反面的例子是1958年获得奥斯卡金像奖的迪士尼动物纪录片《白色旷野》，在这部片子中观众看到旅鼠落下悬崖的景象，因此至今为止依然有许多人以为旅鼠会集体自杀。

(4)电影战争纪录片拍摄要领扩展阅读：网络--纪录片

⑤ 战斗片怎么拍摄的

有关爆破场景的都是请教军事专家来搞的