惊魂记电影主题

❶ 《惊魂记》中的十组画

《惊魂记》（Psycho）是阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）执导，1960年上映的一部影片，由安东尼·博金斯和珍妮特·利主演。希区柯克为了避免画面过分刺激观众，放弃了彩色胶片的想法，使用黑白胶片。

《惊魂记》不仅是希区柯克技巧最为纯熟的作品之一，同时也是心理恐怖惊悚伍核片的开山之作。其中许多画面都已经成为影史上的经典，影片中最鬼祟的诡计均以较为微妙的方式表现出来。

这部电影充分展现了导演希区柯克对于观众心理状态和变化趋势的敏锐洞察，大量的主观镜头使得友族观众产生代入感和心理认同感。

本文就影片中出现的十组画来分析下这部影片惊悚背后的特殊含义。

第1组：银行大厅的风景画

女主角Marion在银行大厅里工作，她背后的墙上画着硕大的两幅风景画，在风景画的衬托下，Marion显得格外娇小。提到银行，想到的首先应该是财务、生意、资产这些事，为何会挂着两幅风景画呢？银行大厅里穿梭的人无非是金钱往来，有人会注意墙上的风景画吗？难道不应该是名人信条或者成功人物画像？

一幅是沙漠风光，一幅是丛林山水，这两幅画本身便是一组矛盾的主体，而他们处于银行大厅这样更加矛盾的环境之中，电影的开头便透露给观众“不和谐、有疑惑”的不安的气息。

第2组：银行经理办公室的抽象画

银行经理与刚刚支付了四万美元现金的大客户谈话，Marion敲门进来，推说身体不舒服要早点回家。镜头中出现了经理办公室内的这幅抽象作品，画中是几个人的侧脸，贴得很近，画中人一起往门的方向看去。但是画上是几个人呢？四个还是五个？你仔细看的话，会发现一共有六个人的侧脸，只不过左边两个距离太近，几乎被混成一个。

这个画面透露出一种怎样的气氛呢？一种模糊与不确定。经理对客户一次性支付四万块的不放心，正准备嫁女儿的客户对Marion的暧昧态度，还有Marion对自己即将做的“携款潜逃”这件事的忐忑不安。办公室里的三个人内心的犹豫不定都凝缩在了门口这幅画里。

第3组：Marion家里的照片

已经把巨款带回家的Marion匆忙收拾衣服准备出走，镜头随着她匆忙的脚步扫视整个房间的布置。衣橱上是一个小孩的照片，应该是Marion自己小时候，靠窗户的照片上是不算年轻的男女，可以推测是Marion的父母。

一个房间里挂着父母和自己幼时照片的房间主人，应该是有着强烈的家庭观念、内心很单纯的，可是镜头时不时扫向床头——那里放着Marion刚从银行带出腔告掘来的四万块，她要携款去找情人。

第4组：汽车店卫生间的镜子

Marion躲进汽车店的卫生间，是为了从厚厚一沓钱中抽出七张付换车的钱。她站在门口化妆镜的前面掏钱，镜子此时变成了画框，内容是Marion的半张脸和一沓钱。她的内心是否确定这么做？外面还有警察盯着，从偷的四万块里花掉七百，还能回头吗？此时的Marion是不是变成了两个人？一个为了钱什么都不顾，一个还隐隐得想回头？

画面选择的俯视的视角（上帝视角），导演把审判权交给了观众——你认为Marion该如何做？

另外镜子中居于中心位置的是装钱的大信封，“钱”才是这一幕真正的主角？虽然镜头赋予观众上帝视角，作为普通人的观众有没有担心镜框中还会出现其他？比如：这个卫生间里早就有别的人，或者有人突然推门进来。

第5组：汽车旅馆服务台旁边的镜子

Marion在雨夜到了汽车旅馆，和老板Norman交谈，她的侧面有面镜子，镜框里完整映出了她的侧脸。于是在这组画面里，出现了三个人，正中间是服务台上的一盏灯，左面是两个Marion，右边是一个Norman。这是真实的吗？显然不是，这是相反的，了解剧情的人都明白，Marion只有一个，Norman才是两个人（两种人格）。

当Norman起身去给Marion取行李，离开了画面，Marion扭头去看他，一侧的镜子里顿时空无一物。暗示：Norman离开，于是画面中只剩下一个人。

第6组：Norman打开的窗子

Norman带Marion来到一号房间，进门第一件事便是说“房间里太闷了”，接着打开了窗子。窗户背后挂着洁白的纱帘，窗口打开的宽度正好够Marion往外探视，也能让外面的人窥视房间内的场景。

打开的窗口此时成了画框，Marion看这幅画：后面的阴森的姜饼楼上住着Norman的母亲，并且母子俩发生了争吵；Norman的母亲看这幅画：这个房间住进了一个年轻姑娘，儿子已对她萌生好感。——这一切，难道不是Norman潜意识里故意为之？

第7组：浴室门口的两只鸟

羞涩的Norman打开浴室的门，给Marion介绍：“这是……” Marion接口道：“浴室。”此时的镜头中最醒目的是浴室门口挂着两幅画，上下排列，画着相同的、镜像关系的鸟，一只鸟朝向浴室门的方向，一只鸟朝向房间门的方向。

片中的两个人对这间浴室有着不同的理解，“浴室”是从Marion口中说出来，而不是从作为旅馆主人的Norman口中，是否Norman此时已然认定此非浴室，而是杀人现场？

当Marion已经被杀死，慌张的Norman来处理现场，不小心撞掉了门口的一个画框，等他打扫完浴室，才把地上的画框捡起来重新挂到墙上。观众此时再看那两张画，也有了新的意味，两只鸟一模一样，但是朝向不同的方向——一个代表Norman，一个代表“母亲”。

第8组：床头与门口的鸭子

在Marion住的一号房间，门口和床头挂着两幅相似的画，画面中都是两只野鸭子，画风温馨可人。这是否是导演抛出的迷魂牌？——雨夜的小旅馆里，年轻貌美的女旅客，善良内向的旅店主人，作为普通观众你会产生怎样的联想呢？

床头的一对野鸭并排而立，实际上Marion从来不曾用过这张床；门口的一对野鸭相对嬉戏，但是只有姜饼屋里传出惊呼“妈妈，血”之后、Norman仓皇跑进一号房那一瞬间，门后的画才真正位于镜头的正中间。此时导演着实把观众捉弄了一把——你们依然觉得这一对野鸭温馨可人吗？？

第9组：姜饼楼窗口

在汽车旅馆往后面的哥特风格的姜饼楼看去，漆黑的夜色与树影背后是明亮却狭窄的小窗户，不时闪过一个女人的侧影。Marion、侦探、Marion姐姐与男友都往那个窗口看过，他们都深信那个窗口后面住着一个发了疯的老妇人，包括Norman自己。

影片结尾，警察局的官员给众人揭开了真相，一切都是幻象。可是“母亲”只在Norman自己心里吗？还是所有人的心中，那个姜饼楼里确实住着一个杀过人的“母亲”？

第10组：姜饼楼楼梯处的画

推开姜饼楼的门，眼前便是个大楼梯，二楼平台上挂着一幅挺大的画，似乎是田野上的一个穿裙子的女人，但是镜头从未给观众正对它的机会，加上光线昏暗，那幅画永远模糊不清。

侦探在这楼梯上走过，惶惑间被二楼冲出来的穿睡衣的人砍死；Marion姐姐也在这楼梯上走过，她惊恐不安地寻找住在这里的老妇人，希望找到自己妹妹的下落。

在这楼梯上走过次数最多的还是Norman，有时候他两只手插到裤兜里，像个年轻的小伙子；有时候他上楼时臀部摇摆地极其厉害，像个上了岁数的老妇人。是否那幅画本身就是模糊不清的？它就像人心一样，模糊、犹豫、不停揣测、不断臆想……

❷ 美国电影《惊魂记》剧情是怎样的

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作品相关消春漏简介：

《惊魂记》是由阿尔弗雷德森哗·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演的惊悚片。

该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方拿烂的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。

该片于1960年6月16日在美国上映。

❸ 结合电影《精神病患者》(《惊魂记》)说明希区柯克电影的特点1600字左右

希区柯克电影特点
一、悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。

希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故森搭意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。
二、“麦格芬”

这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。
三、金发女郎情结

据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重春拍要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。

在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。
四、罪孽转移法

在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还此森拿有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。 五、楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。
六、窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。
七、线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
八、婚姻危机

希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。

希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
九、黑色幽默

希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。

《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

❹ 为什么希区柯克会在《惊魂记》中使用黑白画面

《惊魂记》，还有一个更为国人熟知的译名——《精神病患者》，多年来，在各大媒体、影迷的评选中，该片都被视为希区柯克电影生涯中最出色的作品之一。该片由安东尼·博金斯、珍妮特·利、维拉·迈尔斯等人主演，于1960年上映。

❺ 悬疑电影推荐豆瓣9分以上

豆瓣评分9分以上的悬疑电影如下：

1、《控方证人》豆瓣评分：9.6

该片根据侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的原著改编，讲述了英国刑辩律师为谋杀罪嫌疑人辩护的故事。在扑朔迷离的案件背后，隐藏着一个个环环相扣、不可告人的秘密。这部电影无论是形式还是内容都把精彩和有趣做到了极致。

❻ 美国电影《惊魂记》剧情是怎样的

剧情简介：

Marion（珍妮特·利JanetLeigh饰）在亚利桑那州凤凰城上班，每天中午都急匆匆地与男友幽会，然而男友却因为推说没钱给前妻赡养费而迟迟不肯离婚。这天Marion要替老板存进4万美元进银行，一时冲动之下她决定携款潜逃。沿途她换车后又遇下雨，身心备受煎熬的她见到路边有一家贝兹汽车旅馆，便决定留下过夜。

贝兹汽车旅馆的老板Norman（搭弊安东尼·博金斯AnthonyPerkins饰）是个个性良善的青年，只是面对房间中的母亲十分敬畏。Marion只想赶紧度过今晚，然而在她淋浴时被恐怖杀害。

Marion的妹妹Lila（维拉·迈尔斯VeraMiles饰）一路追踪失踪的姐姐过来，也住进了贝兹汽车旅馆，私家侦探Milton则帮助Lila将目标锁定在Norman身上。一切都似乎与Norman的母亲有关，那控制着儿子的母亲，到底是何方神圣？

(6)惊魂记电影主题扩展阅读：

《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊蚂枝渗悚片，由阿尔弗雷德闷脊·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。