中国民国战争电影

❶ 刘德华谢庭峰主演的民国战争片片名谢庭峰担任副官的请问这套电影片名

《新少林寺》是由陈木胜执导，刘德华、谢霆锋、成龙、范冰冰、吴京等人主演的电影。

讲述了军阀混战年代，军阀出身的侯杰在经历曹蛮背叛、妻离子散的痛苦之后遁入空门，并与僧人们保护战火中受创的灾民和少林寺的故事。

影片于2011年1月19日在全国各影院上映。

军阀少帅侯杰（刘德华饰）纵横捭阖，骄横跋扈，视平民如草芥，却难逃自身劫数。被视为兄弟的曹蛮（谢霆锋饰）出卖，妻子颜夕（范冰冰饰）离去,女儿身亡，种种打击令这个昔日的乱世修罗万念俱灰。落魄至少林寺期间期间结识了久居少林厨房、却对佛学领悟甚高的煮饭僧悟道（成龙饰），并与少林寺三位少僧净能（吴京饰）、净海（余少群饰）、净空（释延能饰）化敌为友并慢慢领悟了宿世的罪障因果，遂放下贪嗔痴慢疑之心，向佛。大彻大悟后出家为僧，并带领僧人，对付出卖自己的曹蛮及其手下索降图（熊欣欣饰），誓死保护战火中的灾民及少林寺。曹蛮看到侯杰舍命相救，看到少林寺僧人为了疾苦的人民而不惜性命，终于大彻大悟，终于不负大家用心良苦，悔过自新，从头做人

❷ 关于孙中山的电影有哪些（急用）

1、《十月围城》由陈德森导演，陈可辛监制，甄子丹、谢霆锋、王学圻、梁家辉、李宇春、范冰冰、黎明等主演。该片讲述了1906年10月15日的香港中环，一群来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等，在清政府和英政府的双重高压下，浴血拼搏、保护孙中山的故事。

2、《孙中山》是珠江电影制片厂拍摄、丁荫楠执导的传记影片，由刘文治主演，王诗槐、张燕等出演，于1986年上映。该片讲述了孙中山为建立富强民主的中国而不懈奋斗，寻找中国革命的正确道路的故事。

3、《第一大总统》是由王才涛指导，邱心志、聂玫、韩庚、田亮、张峻宁、熊乃瑾、周一围、张颂文等主演的一部历史题材电影。影片作为辛亥革命一百周年献礼片，讲述伟人孙中山从开始革命到生命走向死亡的一个人生历程的故事。

4、《建党伟业》由刘烨、陈坤、张嘉译、冯远征等108位明星出演。该片从1911年辛亥革命爆发开始一直叙述至1921年中国共产党第一次全国代表大会召开为止共10年间中国所发生的一系列重大历史事件，大体上由民初动乱、五四运动及中共建党三部分剧情组成。该片于2011年6月15日在中国大陆正式公映 。最终票房约为4.12亿元人民币。

5、《走向共和》该剧由张黎执导，盛和煜、张建伟编剧，王冰、吕中、孙淳、马少骅、李光洁、杨猛等主演。该剧以史诗般的艺术笔触全景式地呈现了中华各民族人民推翻帝制、走向共和这一波澜壮阔的艰难历程。

❸ 姜文主演的电影（姜文的这六部电影你喜欢哪一部）

姜文

1963年1月5日出生于河北省唐山市，中国大陆演员、导演、编剧。1984年毕业于中央戏剧学院，24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员，之后的一系列作品也都产生了较大的反响，包括获得1988年柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》、获得1994年中国电视金鹰奖的《北京人在纽约》等。作为导演的姜文亦获得较多肯定，他擅长在电影中加入特有的幽默风格，并以此反映某些时代现实。自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影的多项票房纪录，并斩获国内大小奖项二十余个。2018年7月13日，自导自演的电影《邪不压正》公映。2017年，主演电视剧《曹操》；6月，美国电影艺术与科学学院正式宣布姜文成为“2017年奥斯卡”新成员。2018年3月，出任第21届上海国际电影节金爵奖评委会主竞赛单元主席。是一个演员，更是一位导演，喵猫认为他我国最成功的电影人之一，不管他是作为艺人，还是作为导演。有人说他的成功靠的是命运，也有人说靠的是才情，但喵喵认为他靠的是实力和坚持。姜文导演的电影，每部都有非常鲜明的特点，一种在现实和想象间游走的特点。在姜文的电影里，常常有枪、高处、刀这些特征影像。尤其是枪，它代表地位和权力，往往决定故事的走向或结局。今天英子就带大家看看姜文是如何被“封神”？

《阳光灿烂的日子》

《阳光灿烂的日子》是1993年出品、1995上映的一部电影，本片是姜文导演的处女作，由王朔的小说《动物凶猛》改编。主要演员有夏雨、宁静、陶虹、耿乐等。该片的背景是文革时的北京，一群生活在部队大院里匿的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己的青春。意识流的故事里，有爱情和性的冲动，有幼稚和失败的革命精神，也有成长的故事。

1995年《阳光灿烂的日子》上映。这部电影是姜文导演的处女作，改编自王朔的小说《动物凶猛》。讲述了文革时的北京一群生活在部队大院里的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春。这里有爱情和性的冲动，有幼稚和失败的革命精神，也有成长的故事。这部电影堪称90年代大陆电影的巅峰之作。就算放到现在来看电影中弥漫的荷尔蒙还有那种独特的年代感，也会深深地感染到你。

《鬼子来了》

《鬼子来了》（Devils on the Doorstep）是一部由华亿影视娱乐有限公司和中国电影合作制片公司联合出品的喜剧战争剧情片。影片由姜文执导，姜文、姜鸿波、香川照之等主演。影片讲述了在抗日战争期间，一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。影片于2000年5月上映。这部电影虽然在戛纳电影节荣获评审团大奖，但是因为违规参赛经文受到了电业局五年内不能担任导演的行政处罚。在这里就不过多讲述了

《太阳照常升起》

《太阳照常升起》是英皇、太合、不亦乐乎三家公司联合出品的文艺片，由姜文自编、自导、自演，周韵、陈冲、黄秋生、房祖名等演员主演。该片于2007年9月21日上映。影片讲讲述了四段交错的故事，分别以疯、恋、枪、梦为主题的四段充满魔幻现实主义风格的小故事，组成了这部电影。大部分人看这部电影会觉得看不懂，的确这是一部蕴含了大量隐喻需要细细品味的电影。

《让子弹飞》

《让子弹飞》是由姜文执导，姜文、周润发、葛优、刘嘉玲、陈坤、周韵、廖凡、姜武等主演的剧情片，于2010年12月16日在中国大陆上映。该片讲述了悍匪张牧之摇身一变化名清官“马邦德”上任鹅城县长，并与镇守鹅城的恶霸黄四郎展开一场激烈争斗的故事。如果说《太阳照常升起》受众群太窄，那么时隔三年姜文带来的这部《让子弹飞》足以让所有观众都能看懂。这次姜文把他想讲的东西藏在了喜剧的包袱之下。这部电影讲述了北洋年间南部中国一场惊天动地的火车劫案之后号令山林的绿林悍匪和行走江湖的通天大骗从生死宿敌变成莫逆之交。然而真的决战才刚刚开始。电影汇集了姜文、周润发、葛优、刘嘉玲、陈坤等重量级明星。还记得8年前电影上映时，可是引起不小的轰动。

《一步之遥》

《一步之遥》是北京不亦乐乎电影文化发展有限公司出品，由姜文执导，姜文、葛优、周韵、舒淇、文章、王志文、洪晃、刘利年、那英主演的剧情片，该片于2014年12月18日在中国大陆上映。电影改编自历史上真实的民国奇案阎瑞生案。1920年的上海，花国大选如火如荼，最终归属扑朔迷离。操作大选的几位海外回来的上海小开想借此大捞一把，还请动了上海的头面人物出席大选决赛，选举结束时一场意外使一切发生了翻天覆地的变化。《一步之遥》评价比较两极化，比较《让子弹飞》太过成功，大家对这部电影的预期设定的太高了。

《邪不压正》

《邪不压正》是由姜文编剧并执导，姜文、彭于晏、廖凡、周韵、许晴、泽田谦也、安地等主演的动作喜剧电影。该片改编自张北海小说《侠隐》。讲述在1937年“七七事变”爆发之前，北平城的“至暗时刻”，一个身负大恨、自美归国的特工李天然，在国难之时涤荡重重阴谋上演的一出终极复仇记。该片于2018年7月13日在中国上映。10月8日，中国内地该片参与2019年奥斯卡“最佳外语片”角逐。

姜文的这六部电影我已经介绍完了，我要回去重温剧情去了。

你会喜欢这些电影吗？留下你的评论！

❹ 中国历史电影有哪些

1、《鸦片战争》

是1996年上映的一部历史剧情类电影，该片由冯小宁执导，宁静、邵兵、多布吉、应真等共同出演。影片讲述了以20世纪初的中国西藏为背景，演绎了一段汉藏儿女生死相依的爱情故事和并肩抗战的英雄传奇的故事。

❺ 求一些以民国、抗日或解放战争时期为题材的电影 最好惊险的

西风烈，建国大业，十月围城，集结号，碟血孤城，铁道游击队，举起手来一二

❻ 血战台儿庄电影简介

《血战台儿庄》该片讲述了1938年春，国民党军在台儿庄与日军正面对战，最终告捷的历史。下面是我给大家整理的血战台儿庄电影简介，供大家参阅!

血战台儿庄电影剧情简介

1938年春，侵华日军新任派遣军司令官畑俊六陆军大将，接替了松井石根的统帅权。为一举打通津浦线，他打算与华北方面军南北夹攻，合围徐州。与此同时，国民革命军第五战区司令官李宗仁，冒着硝烟炮火，急速抵达徐州，亲自布置战略，与敌人进行决战。李将军力排众议，起用了代人受过、被民众斥为"汉奸"的张自忠，同时，将川军王铭章师收编进自己麾下。不久，在津浦路北线的韩复榘集团军为保存实力，擅自放弃重镇济南，致使津浦线大门洞开。日军主力矶谷乘虚南下，连克泰安、济宁、大汶口……蒋介石闻讯，将韩复榘骗至开封扣留，后押赴武昌枪决。日军坂坦师团为策应津浦线上矶谷师团的正面进攻，占领青岛后，沿胶济线进迫鲁南军事重镇临沂，与中国守军展开激战，台儿庄会战的序幕拉开。临沂激战，庞炳勋集团伤亡惨重。李宗仁命张自忠部队增援。由于张自忠部队及时赶到，与庞炳勋部队前后夹攻，打得日寇溃不成军，保住了阵地。3月15日，日军矶谷师团不待东南两路日军的配合，抢先入关，直扑滕县，与王铭章的川军一二二师展开激战。由于汤恩伯没有及时增援，致使滕县失守，王铭章以身殉国。

日军攻克滕县，又全力向徐州进犯。李宗仁决定扼守要塞台儿庄，在这里与日军展开大规模决战。他迅速向孙连仲、张自忠、汤恩伯几个集团军下达了命令，并做了周密部署。经过与日寇空军、坦克部队几个回合的拼杀，孙连仲部伤亡惨重，三十一师池峰城部张静波营长又因负伤临阵脱逃。池峰城激愤之中决定破釜沉舟，决一死战。他炸掉唯一的退路--运河浮桥，忍痛处决了张静波。屡遭挫折的日军改变部署，遂占领了台儿庄四分之三。但抄后路的汤恩伯却依然按兵不动，李宗仁以军法严令汤立刻出兵，汤恩伯不得不率部队从侧后向日军进攻。同时，台儿庄一线中国守军全线反击，日军矶谷师团陷入重围。中国军队乘胜进击，全歼日军于台儿庄外。第五战区司令长官李宗仁向国民军事委员会发出电报，台儿庄大战告捷。

血战台儿庄电影影片评价

两岸只有一个家，名字叫中国——电影《血战台儿庄》拍摄和上映的台后幕前

丁晓平

江苏徐州历来为兵家要塞。侵华日军在1937年12月分别占领南京、济南以后，为了打通津浦路，使南北日军联成一片，先后集中8个师团、5个旅团约24万人，于1938年1月下旬开始南北对进，夹击徐州。在1月至5月间，中国第五战区司令长官李宗仁指挥12个集团军和军团约60万人防守徐州，阻止南北日军会合，在以徐州为中心的广大地区与侵华日军进行了抗战以来历时最长的一次会战。其中台儿庄战役是这次闻名中外的大会战的关键环节，这就是著名的“台儿庄大捷”。而台儿庄这个弹丸之地也因为经历了这场惊人血战，闻名世界。1986年因为一部名叫《血战台儿庄》的影片再次把台儿庄推向世界。然而谁也不会想到，电影《血战台儿庄》的上映，竟然对改变海峡两岸同胞的交往和沟通起到了意料不到的促进作用。日前，著名电影编导、纪实文学作家陈敦德先生作为电影《血战台儿庄》当年拍摄的具体组织者，向笔者讲述了电影《血战台儿庄》背后鲜为人知的往事。

1965年李宗仁海外归根。周恩来在欢迎宴会上给大导演成荫敬酒，说起拍“台儿庄”在抗日战争胜利40周年的1985年，一部名叫《血战台儿庄》的电影轰动海内外。这部具有恢弘史诗般气势的大片，不仅获得了“金鸡奖”的数项大奖，还获得了一个由中国政府授予的特别奖——“抗战奖”，并被评为新中国“百部爱国主义教育影片”之一。

据陈敦德先生介绍，早在1965年李宗仁先生从海外归来时，周恩来不仅亲自到机场迎接，而且在人民大会堂举行了盛大的欢迎宴会。在这次欢迎李宗仁归国的宴会上，有一桌嘉宾是周恩来请来的新中国电影界人士。宴会时，周恩来特此来给电影界的同志们敬酒，并对著名导演、时任北京电影学院院长的成荫同志说：“成荫同志，你拍过《西安事变》，今天李先生从海外回来，我看他有两件事今后可以拍电影。一是1938年李先生指挥国民党杂牌军在徐州会战中的台儿庄大捷，一个就是今天李先生归根。”

成荫始终牢记周恩来的嘱托，但因为““””的爆发，拍摄“台儿庄大捷”的事情不得不束之高阁。1982年，成荫对来自广西电影制片厂正在电影学院进修的陈敦德说起了这件事。因为李宗仁是第五战区司令长官，属于国民党桂系，所以成荫希望陈敦德将来回广西电影制片厂后能配合他拍摄“台儿庄大捷”这部电影。可是，成荫不久突然辞世，遗愿未能实现。

1985年就任广西电影制片厂文学部主任的陈敦德就接过重担，并取得了广西自治区政府老主席韦纯束及黄埔军校同学会的大力支持。但是在电影界，当时的广西电影制片厂是个小厂，很难完成这样一部战争大片，陈敦德就北上请八一电影制片厂的著名导演杨光远执导。两人一拍即合，杨光远还向陈敦德推荐了田军利和费林军在《八一电影》上发表的电影剧本《血战台儿庄》。

但该剧原作是以抗日名将张自忠将军为原型的，根据成荫院长生前所述的周恩来的嘱托，结合改革开放形势及广西的情况，陈敦德决定重新创作，将田军利和费林军请到广西，提出让他们将剧本改为以李宗仁将军指挥台儿庄战役为主线，并得到了时任国家电影局局长石方禹和总编室主任邹士明等人的鼎力支持，以及解放军军事科学院和当年参战的黄埔将领郑洞国、郑庭笈、覃异之等将军的热情协助，李宗仁原秘书程思远先生也出任顾问给予积极指导。这样，《血战台儿庄》的电影剧本在经过多方研讨，前前后后十七次修改定稿之后，终于投拍。影片震动海内外，因此也获得了空缺多年的“金鸡奖”最佳编剧奖。

在长达一年多的摄制工作中，没有拍过战争片的广西电影制片厂得到了八一电影制片厂的大力支持。时任八一电影制片厂的肖穆厂长还应广西电影制片厂的要求，派出优秀战争片导演杨光远执导，还同意杨导点将带去各方面优秀主创人员。同时，拍摄工作还得到了台儿庄当地老百姓的巨大支持，时任济南军区政治委员的迟浩田将军。还派出了在全军都响当当的优秀部队参加拍摄，使敌我两军拼刺刀的戏，拍得真实动人。当时的文化部顾问、曾以新闻记者身份亲历“台儿庄大捷”的荷兰籍世界著名新闻纪录片电影大师伊文思，也提供了当年战场的纪录片《四万万中国人民》作为参考文献，《血战台儿庄》中诸如“人梯渡桥”、“运河鏖战”等许多动人的场景都取材于这部著名纪录片的真实镜头。如今，当年拍摄的外景地已经建成了“台儿庄战役纪念馆”，张爱萍将军题写了碑名，启功先生题写了馆名。当年有名的德国式火车站，近年已经重修作为“李宗仁将军纪念馆”。

蒋经国在台湾看到《血战台儿庄》后，说：“这个影片没有给我父亲脸上抹黑。”不久，台湾老兵赴大陆探亲。

1985年夏末，李宗仁将军唯一的儿子李幼邻在美国得知中国大陆拍摄《血战台儿庄》的消息后，马上从美国赶回祖国探亲。飞机一落地，李幼邻先生就向来机场迎接他的陈敦德说：“我先不去宾馆，你现在就带我去看《血战台儿庄》。”陈敦德告诉他:“电影正在最后制作之中，音乐还没有最后合成。”李幼邻急不可待地要求说：“没关系，我就想马上看到。”拗不过李幼邻的执著和迫切，陈敦德只好请示国家电影局的领导石方禹。在得到同意之后，李幼邻就在陈敦德的陪同下观看了《血战台儿庄》的“台词双片”(即没有音乐剪辑合成的样片)。看了不到十分钟，李幼邻的眼泪就哗哗地流下来了。

1986年4月，《血战台儿庄》在香港举行了首映式。万民争看，轰动香港。台湾中央社在香港的负责人谢忠侯先生在看完影片后，当晚就给蒋经国打电话说：“我刚才看了中共在香港上映的一个抗战影片，讲的是国军抗战打胜仗的，名叫《血战台儿庄》，里面出现了先总统(指蒋介石，笔者注)的形象，跟他们以前的影片形象不同，这次形象是正面的。”

在电影《血战台儿庄》中，蒋介石的这个正面形象最主要的就是这样一个情节：国民党师长王铭章在战斗中英勇牺牲后，蒋介石亲自主持了追悼会，这时候天空上有日本侵略者的战机飞来扫射轰炸，面对危险，蒋介石临危不乱，发表讲话，镇定自若。陈敦德介绍，这场戏是根据历史档案拍摄的。而这个经典的镜头画面，与大陆此前反映国民党、蒋介石的影片确实有着显著的不同。

蒋经国听说后，很是震惊，马上对谢忠侯说：“找一个拷贝来看看。”

于是，谢忠侯就找到新华社香港分社的负责人。新华社有关负责人立即报告了中共中央，并很快得到了中共中央和胡耀邦的批示同意。于是，广西电影制片厂就复制了一盘录影带，通过新华社送给谢忠侯。这样，谢忠侯马上带着《血战台儿庄》的录影带飞回台北。

一年后的1987年，程思远先生在其家中告诉陈敦德，台湾方面反馈说：收到《血战台儿庄》拷贝后，宋美龄和蒋经国都很快地观看了影片《血战台儿庄》，并请国民党中的全体人员观看。看完后，蒋经国说：“从这个影片看来，大陆已经承认我们抗战了。这个影片没有往我父亲脸上抹黑。看来，大陆(对台湾)的政策有所调整，我们相应也要作些调整。”不久后，蒋经国终于决定同意开放国民党部队老兵回大陆探亲，海峡两岸同胞在骨肉分离了37年后，终于把苦苦的乡愁化作了喜悦的重逢，从而揭开了海峡两岸公开互动往来的序幕。程思远先生谈起此事时非常激动，也赞赏陈敦德为该片所作的贡献，欣然为其题字：“精心策划，促进统一”。

《血战台儿庄》上映后，深受海内外华人的普遍赞誉。白崇禧将军儿子、著名作家白先勇先生于1995年7月在台北《中央日报》发表长文论述抗日战争和徐州大会战，文中也专门谈到“《血战台儿庄》影片肯定国(民党)军将领贡献”，说：“抗日战争八年，是全中国军民，牺牲惨重，抵御外侮，保卫国家的一场民族圣战，这一段20世纪的中国痛史，所有的中国人都应铭记于心，汲取教训。而台儿庄之役，又是八年抗战中最具关键性的一场罕有胜利，中国两岸的政府，不论其政治立场，理应大书特书，载入史册。但因为蒋中正氏与广西将领李、白之间的矛盾，尤其1965年李宗仁返回中国大陆，台湾国民党政府对抗战史台儿庄大捷这一章，一向低调处理，台湾媒体对淞沪战争等役都曾大肆宣扬，反而对抗战中最重要的一役台儿庄会战则有意忽略，因为这一仗是李宗仁指挥得胜的，大肆赞扬李宗仁，国府立场尴尬……

80年代后，中共对待民国史已逐渐走向实事求是，1987年(应为1986年，笔者注)广西电影厂摄制《血战台儿庄》巨型战争影片，相当合符史实，对李宗仁、父亲以及其他国(民党)军将领抗日的贡献，都持肯定态度。此片在大陆上映，造成巨大震撼，那是自1949年以来，中国(大陆)人民头一次在银幕上看到了国(民党)军抗日的真相，以及国(民党)军将士英勇牺牲的形象。1987年此片上映，笔者正在上海，看到广西电影厂摄制的《血战台儿庄》，不禁感慨万千，国民党自己军队打的一个大胜仗，竟让中共越俎代庖拍成电影，大肆宣传。抗战胜利迄今已有50年，国共两岸政府都应该抛弃政治立场，严正对待中日战争这段中国军民伤亡1000多万的惨痛历史了。”

在改革开放的大背景下，海峡两岸和平发展并最终实现和平统一是人心所向大势所趋。而二十年前，故事片《血战台儿庄》为打破因历史和政治缘故所导致两岸同胞“老死不相往来”的樊篱，起到了意料不到的促进作用，也为海内外所有的中国人找到了一个共同的语言——“爱国”。因为两岸只有一个家，名字叫中国。

❼ 求一些谍战电影推荐，我爹喜欢看这个，时代二战民国时期，国内的最好，国外的有配音。 答得好，补加分

《风声》 国产
电影讲述了汪伪政府时期的1942年，在发生了一系列高官暗杀事件后，日军引起高度重视，为了找出代号为“老鬼”的共产党员，日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问，过程中经历的心理战和酷刑。
《听风者》国产
谍战传奇大片《听风者》由麦兆辉、庄文强导演，梁朝伟、周迅、王学兵等领衔主演，改编自麦家原著《暗算》。讲述解放初期，国民党残余敌特人员意图颠覆新政权。为监听敌台而设立的神秘部队701陷入了空前危机。在这场看不见的战斗中，演绎着一场腥风血雨的谍战传奇。
《谍海浮尸/冒充者》（1956） 英国 影片复原了二战中的经典作战计划。二战期间英国以智谋试图获取德军最高命令以此他的军事力量从意大利转走。为了创造英军侵入希腊的这个梦幻计划，一个死尸被利用了起来。英军在他的身上放了“机密文件”，以让德军获取假情报，并最终取得了圆满的成功。而这具尸体在战争结束后也受到了厚葬。
《德黑兰1943》（1981） 西班牙 影片以真实历史为背景，以跨时空的手法记述1943年罗斯福、邱吉尔和斯大林三巨头在德黑兰会晤期间，德国特工策划的暗杀计划被以安德列为首的苏联情报人员及时发现而遭失败，然而协助安德列粉碎暗杀阴谋的玛莉却在35年后在法国被神秘杀害。

❽ 南京大屠杀电影简介

《南京大屠杀》该片以1937年发生于中国南京的战事为背景，描写了一个中日结合的家庭在南京大屠杀中的遭遇。下面是我给大家整理的，供大家参阅!
南京大屠杀电影剧情简介
1937年深秋，为躲避战乱，中国医生成贤秦汉携带怀有身孕的日本妻子理惠子早乙女爱和孩子从上海逃到南京老家，他没想到南京也差不多快被侵华日军夷为废墟。被告知可以进入欧美列强势力保护的安全区避难时，成贤认为自己与难民身份不同没做理会，投靠了老朋友继续行医。以小学教师刘天琴刘若英为代表的同胞的悲剧令他震惊愤怒，但他认为自己首要任务不是反抗暴敌而是尽职做好一名医生。

同年冬天12月13日，南京全面沦陷，日军开始在南京疯狂烧杀淫掠，成贤终于意识到日军的残酷麻木，让妻子先行一步去安全区躲避，自己则留下来继续救死扶伤，他不知道的是，安全区早已名存实亡，而要反抗时，他发现已无可能。

一九三七年深秋，南京荒凉的铁道上，成贤带着怀有身孕的妻子理惠子日本人回南京的老家。在纷乱的战火中，成贤在南京的老家已成为一堆瓦砾。别人告诉他可以去到外国人保护的安全区，但成贤自认不是难民而不愿去。他找到在下关发电厂做工的幼时朋友根发。根发虽然对他带回来的日本媳妇反感，但还是接纳了他们。一九三七年十二月十日，日军开始围攻南京城，同年十月十三日南京城破。疯狂的日兵搜寻，烧杀淫掠。理惠带着孩子们进了安全区，难民们得知理惠是日本人，便把所有对日本人的不满发泄在她身上，当成贤来到安全区，理惠悬著的一颗心才放下来，他们不知道另一场浩劫已悄然来临……

南京大屠杀电影幕后制作
影片是一部“南京大屠杀”为主题背景的电影，围绕一个中日结合的家庭在南京大屠杀中的遭遇，以一位日本女性的视角来审视日本军队在中国所犯下的滔天罪行，并试图通过细节描写，从人性的角度出发表现出侵略者的复杂性。导演吴子牛通过此片展现了他对战争、民族和人性的思考。影片结尾处特别打出了两组字幕，分别是1937年南京大屠杀中的死亡人数和1995年南京城最新人口数字，用强烈的对比从另一个角度揭示了历史的回声。但是该片公映后很多观众却无法认同这一另类独特的视角，一时间恶评如潮，公映不久便匆匆落幕 。

作为一段惨绝人寰的史实，“南京大屠杀”曾经吸引了许多影视导演。1995年，吴子牛决定要拍一部以此为题材的大片。为了表示自己将“南京大屠杀”拍好的决心，吴子牛将一头黑发剃光。并立下誓言：“拍不好这部电影，我以后就不拍电影。”影片剧本经过梁晓声、徐天生、张冀平等一系列编剧作家之手，创作出了关于“一对恋人，两个家庭”在南京大屠杀中的遭遇。导演试图通过细节以人性的角度描绘出侵略者的复杂性。其中一个细节是当日本兵到理惠子家里搜查时，恐慌的理惠子颤抖地从窗子里挂出一串千纸鹤和一小面日本太阳旗。搜查的日军见状后用日语询问她是哪里人，声音竟是温柔的;另一个细节是成贤被抓走以后，理惠子在一大群避难的中国难民中绝望地用日语哭诉，愤怒的难民把对日本的仇恨迁怒到这位日本妇女身上。

这部以“南京大屠杀”为主题背景的电影，因其独特的视角也曾被评价为一部“充满人文精神，人性十足、生命意识极强的一部电影”。《南京1937》所展现的是一个导演对战争、对民族、对人性的思考。然而很多观众却无法认同导演另类独特的视角。毕竟，难忘那段过于沉重历史的中国观众们，还难以接受以一位日本女性的视角来审视日本军队在中国所犯下的滔天罪行。影片一时间恶评如潮，公映不久便匆匆落幕。然而，这部影片毕竟以独特的角度给观众留下了这场战争的思考
南京大屠杀电影创作背景
1937年，抗日战争爆发，侵华日军于同年12月13日攻陷中华民国首都南京之后，在南京城区及郊区对便衣兵、国民革命军战俘及平民进行的长达6个星期的大规模屠杀。直到1938年2月南京的秩序才开始好转。据第二次世界大战结束后远东国际军事法庭和南京军事法庭的有关判决和调查，在大屠杀中有20万以上乃至30万以上中国平民和战俘被日军杀害，南京城被日军大肆纵火和抢劫，致使南京城被毁三分之一，财产损失不计其数。抗战胜利后，松井石根被远东国际军事法庭处绞刑，谷寿夫引渡给中国 *** 处死。
南京大屠杀电影影片评价
这部以“南京大屠杀”为主题背景的电影，因其独特的视角也曾被评价为一部“充满人文精神，人性十足、生命意识极强的一部电影”。中青线上评价

《南京大屠杀》所展现的是一个导演对战争、对民族、对人性的思考。然而很多观众却无法认同导演另类独特的视角。中青线上评价

❾ 电影突破乌江观后感1500字

《突破乌江》是一部关于中国工农红军与中国国民党抗战的战争片。影片开头便交代了其背景：一九三四年，中国工农红军主力从江西革命根据地出发，突破了蒋介石匪军四道封锁线来到川湘黔边境，准备与红军二、六军团会师，蒋介石在发现我军的企图后，即调集数十万大军在红军前进的路上前堵后追，妄想一举歼灭红军主力，在这危急的关头，毛泽东同志挽救了红军，他力主放弃会师的企图，改向敌人薄弱的贵州前进。而这部影片讲述地便是中国工农红军的一个团甩掉了敌军的薛岳兵团——中国红军长征史上最大的劲敌，然后不惧牺牲地准备抢渡乌江，直攻贵州的侯家军。在第一次抢渡失败的情况下，陈连长他们毅然冒着生命危险再次抢渡了乌江，并成功过江。他们机智巧妙地捣毁敌人的一个碉堡后，并协助整个团一举歼灭了侯家军的一个旅，最后取得了胜利。

<一>情节的安排

《突破乌江》有两条线索贯穿着整个故事情节。一个是以罗小光，陈连长他们为主线，从团长命令他们连抢渡乌江到罗小光请求上级让他加入突击队，至他们第一次抢渡失败后再次抢渡取得成功。辅线则是长工黄大爷的儿子黄大发被侯家军抓走然后逃脱，巧遇罗小光与之成为朋友，并协助他们抢渡乌江歼灭敌人到最后光荣地加入中国工农红军。这一主一辅二线相辅相成贯穿整部影片，使其故事情节得以发展。影片的开端，他们团都向着贵阳前进，赶着会师，整个团都洋溢着喜悦、振奋，比如挑着两个桶的战士和另一个战士嬉戏，还有陈连长他们脸上的笑容以及罗小光说他们可以赶到那里吃早饭。直到他们召开会议准备渡乌江，都是影片的开端部分。该部分交代了时间、地点、人物及环境、背景。让观众对整个故事的梗概有了基本的了解。发展是表现乌江险峻地势和江面上恶劣的环境，到政委召集整个团准备抢渡乌江进行战斗这部分。在这一发展过程中，罗小光他们两次渡乌江，并在第二次成功地渡过了乌江。辅线黄大发从侯家军手里逃脱到加入抢渡乌江突击队员，帮助突击队渡了乌江。每一次渡乌江都推动了情节的发展，为最后我军和侯家军激烈地炮兵相接做了铺垫。所有发展中的情节都为高潮做好了准备。而高潮部分我军与敌军直接作战的整个过程，直到黄大发用手榴弹炸死了敌营长，既是黄大发报了仇，也为观众解了心头之恨。敌营长的死显然就意味着侯家军的失败，我军的胜利。结尾部分，黄大发加入了红军，我军军团也与乡亲们作了告别，继续着他们的征程。

<二>人物形象的塑造及性格的刻画

在《突破乌江》中，人物形象的塑造得到了很好的体现。导演在演员的选配上下了番功夫。例如，我军政委、团长、陈连长等人均是五官端正，面部线条清晰，棱角分明型，并且体型都很均衡，是典型的英雄、正义之士的“化身”。还有，黄大发、罗小光这两个涉世未深的小伙子，勇敢、冲动都表现的淋漓尽致。而黄大爷他们这一批穷苦老百姓的形象也都相当符合人物的需要。相反，敌方角色则形态各异，丑态居多。如敌旅长的秃头、八字胡，张营长的口吃，替死鬼王连长的矮胖，以及麻脸班长，他们首先就从本质上给予了观众怀印象，再加上导演从他们的语言、姿态、摄影造型手段等的“加工”，敌军的丑恶形象便跃然荧屏上了。
敌方旅长是国民党军队大家之长的一个典型代表。他持有一定的权利却和下属一样愚昧无知。在得知共军要渡乌江时，他和下属一起抽卦算命。卦上写着：犹如大龙入海，任其所游，有吉无凶，百事如意。他们便自慰道：是说我们有江防天险，又有金兵把守，保险没事。并且还有贵人蒋介石的相助。参谋长还说，楚霸王项羽当年被三面围困，最后自刎乌江，共军这次渡乌江，要让他们四面被围困，前后被夹击。而当一旁的官兵指出“此乌江非彼乌江”时，旅长便喝道：“别打岔了，管他哪个乌江呢，反正都是乌江！”既反映了他的愚昧无知，也说明了他的自欺欺人。这一卦，说白了，就是给共军抽的，而这“大龙”当然指的是共军。导演在此处用了隐喻的手法。在我军第一次渡乌江被结巴营长击退时，他们便举办了庆功宴。在敌旅长发言时，他显然连他们国民党民国几年都不知道，还需一旁的参谋长提醒是民国二十四年。可笑而又可悲，正是因为无知的领导，最后酿造了他们的失败。而“立见大人，立有忧亡，无主”这句，似乎也预示着他们的失败。
敌旅长他们在对共军的态度上是既轻视又害怕。在共军离他们仅200多里时，他除了等待薛岳兵团的赶到，便是抽卦，没有采取任何作战计划。直到来电说共军距他们仅40里时，他还在说不可能，显然是低估了对手的能力。尤其是前线战报共军制造了许多竹筏企图渡江，他依然还是不相信共军能在一夜之间造那么多竹筏，最后战败时以一句反问“这是共军吗？”悲凉地收场。虽说，敌旅长轻敌，但他心里也是害怕的。在参谋长报共军直奔乌江而来时，他就一直在关注薛岳兵团到了哪里。说薛岳兵团依然还是杳无音信时，他厉声道“这块肥肉老子独吞了”。实则，他心里相当害怕，他害怕薛岳兵团没能及时地援助。如果不害怕，他也不会愚昧地去抽卦，这纯属心理上的安慰。当然，不单单是他害怕，还有他的下属。参谋长一收到共军直奔乌江而来的电报时，他便下令迅速赶回。额头上，帽子里无不渗透着着急害怕的汗水。抽卦后，旁边的官兵担心地问道，万一薛岳兵团不能及时赶到怎么办？抽完大烟的麻脸班长被告知，江面上有动静时，他无不紧张地问在哪，然后还呵斥下属是不是被共军吓怕了。几句简单的话语，便将他们对共军的恐惧形象地表达了出来。
敌旅长不是个实事求是之人，他包庇自己的小舅子，自欺欺人，喜欢下属拍马屁。在共军试探敌情“那一战”后，他问是谁开的炮，其实他明知是自己的小舅子，却和参谋长一起惩处了王连长，也不听他辩解，还说要他“好汉做事，好汉当”。虽说都是参谋长说的话，但作为和自己沆瀣一气的下属，他显然是道出了自己的“心声”。在庆功宴上，结巴营长醉酒后说自己打死了共军151人，而不是121人。他也亲信“自己人”，还问参谋长怎么少报了30人，叫他以后一起补上，一起奖励。在小舅子已经醉酒的情况下，他也仅听他一面之辞，而不去做任何证实。坐在旁边的参谋长除了附和他又能怎样呢？这一战下来，我想，不仅仅是我军有伤亡，敌军也应有伤亡。而他们报喜不报忧，自己死了人却不说，纯粹是自欺欺人。参谋长说他会升官，会被蒋介石亲自召见，他就乐得哈哈大笑，完全不知道自己正处于一个什么情况下。
敌方参谋长是个复杂的角色。他是个聪明的人，能识出共军奔乌江的真实意图，也知道共军的实力，一句“共军一向用兵神速”向我们证实了这点。相比他的“主子”，他至少是知道对手的战力的。陈连长他们第二次渡乌江那一场景，参谋长巡岗时，命令结巴营长多派些人坚守渡口处，可见他的聪明。一旁的官兵说楚霸王自刎的那个乌江不是这个而是安徽的乌江时，他也能够接受，并坦然承认自己的错误，说明他也是能够听从手下对他的“忠言”。但他也是老奸巨猾、阿谀奉承、讨好上级之人。敌旅长问谁开的炮，正当结巴营长准备说是自己下令开的时候，他把后面的话一接，说成了“是不是你手下的人私自开的炮”。在共军集体用竹筏子渡乌江时，他对旅长说，等共军到了江心再开枪也不迟。可见其奸诈狡猾。在对待敌旅长的态度上，他是一味地奉承、讨好。讨好地说旅长会官运亨达，还有蒋介石的亲自接见，还帮助旅长包庇结巴营长等等。然而也正是他的这些奉承，才使得旅长被蒙蔽了，而他的聪明似乎最后也和敌旅长的一句“这是共军吗？”一起幡然醒悟了。
罗小光是一个多才多艺、勇敢、倔强、坚持、乐于助人、富有同情心的中国红军战士。他快板打得好，自编的一番话鼓足了战士们的士气。他不畏牺牲，尽管年龄小，个子小，可他毅然要求陈连长让加入突击队。尽管陈连长拒绝了他，他还是没有放弃，最后在战友的帮助下，他如愿地成为了抢渡乌江突击队员的一员。他耐心地教黄大发如何扑倒，怎样丢手榴弹。在黄大发的鞋子烂了的情况下，他把自己母亲给父亲生前做的一双鞋子送给了大发，也许这是他唯一的一双新鞋了，可是他也没有吝啬，可见他的热心。
黄大发是个和罗小光同般年纪的小伙子。他们有着近乎相似的痛苦经历，这也是他们两个合得来的原因之一。他机智、勇敢、顽强、倔强、冲动。被侯家军抓了后，他巧妙地逃脱了，尽管他负了伤。在他受伤爬到岸上，碰到罗小光，并误以为他是侯家军的情况下，他奋劲地和罗小光撕拼，最后晕倒，可见其顽强和勇敢。他协助罗小光他们渡江，也体现了他的勇敢。小刘在给他包扎伤口时，我军团长给了他一碗水喝，他本是想喝的，可是他还是倔强地拒绝了。尽管自己误会了罗小光，可他还是不好意思先主动开口。他和罗小光他们一起渡乌江后，看到了杀害他母亲的结巴营长，他冲动地出了声，差点暴露了。而后来他还是独自地离开队伍，准备去报仇，幸好最后被陈连长拉了回来。足以表现了他血气方刚，冲动的一面。
而政委、团长、陈连长他们则是一批沉稳冷静、指挥有方，关心下属的上级。我军成功地突破乌江与他们的领导是息息相关，紧密相连的。
还有两个特别值得提起的人物，一个是罗小光的爹，一个是黄大发的娘。他们的戏份都很少，却向我们展示了革命时期两种不同身份却都很伟大的人。身为赤卫队的队长，罗小光他爹在被别人抓获并枪毙时，他也是条汉子。他和中国众多帮助共产党，为国牺牲的烈士一样，都是英雄。被抓的时候，他将他最后的温柔给予了自己的妻儿，他万分的不舍，都融入了最后看他们一眼。在死的时候，他是坚挺着，不向敌人低头，身中了两枪，他依然没有倒下，而是坚强地转过深，狠狠地盯着敌人。他的眼神只有面对敌人的时候，才是那么的凶狠，那么的慑人。黄大发的娘是中国农村妇女的一个代表。她没有更多的细腻和柔情，在自己丈夫被打伤时，她是一手抓着他的衣服，一手托着他的头，而不是扑上去放声大哭。她的动作不够温柔，不够细腻，但是她爱夫护子心切，她勇敢地冲上去保护自己的儿子，与敌营长进行斗争，丝毫不妥协，而在最后葬送了自己的性命。

<三>摄影造型手段

在这部影片中，导演运用了各种景别，而这些不同景别的运用，向我们展示了不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。首先是远景的运用。影片中多处用远景表现了乌江地势险峻、江水湍急。我军前进时和准备渡乌江战斗时，用了远景，以及战争场面也采用了远景。这样就表现了战争的宏观形象、规模和气势，给了观众整体的视觉信息。作为叙事性的描写的中景，片中大量的采用了。如影片开头部分，宣传员在石头上写字时用了中景，既交代了环境，也表现了他手写字的动作以及脸上的神情。还有开端部分介绍我军陈连长，罗小光他们时，也是用的中景。近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。罗小光打快板时的喜悦和回忆父亲被杀害的痛苦，敌旅长得知共军直奔乌江而来的紧张，陈连长发现手电筒掉入江里的那种悔恨和自责，以及黄大发看到娘被杀的那种愤怒和伤心等等均是通过近景表现出来的。他们肌肉颤动，目光的流转，眉毛的挑皱均被刻画得形象而又生动。黄大发一个人悄悄地离开突击队准备去报仇时，有一个对他脸部的特写，表现了他的仇恨和小心翼翼。用特写给影片营造了一种紧张的气氛。
导演在运用光线造型手段时，大量的使用了侧光和前侧光，重在表现我军战士的刚毅、英勇的形象。在政委召集众连长开会时，导演还专门用了人工光照在陈连长的脸上，以突出他是主要人物。在刻画敌军形象时，多使用脚光、顶光、逆光、侧逆光等，如参谋长向敌旅长报共军直奔乌江而来时，用了脚光和顶光。参谋长等人奉承说敌旅长会升官惹得敌旅长开心地大笑时，也运用了脚光，将他丑恶的形象表现得酣畅淋漓。
在《突破乌江》中，还运用了动态造型手段。罗小光和黄大发滚在一起时的运动，在我军和敌军战斗时，战士的运动。敌军烧毁老百姓的房子时的运动，这些都是人物的运动。还有机位的运动，如乌江地势和江面上情况的空镜头，摄像师就用了很多摇移镜头以表现我军所处环境的恶劣。小刘和政委谈及长工黄大爷边走边说时，便用了跟镜头。罗小光向黄大发讲述自己父亲被害时，摄像师便用了推镜头，由中景推到特写上，以详细地刻画罗小光的表情。影片中动态造型手段的结合，一方面响应人们眼中全面、详尽的事物，一方面克服平面造型局限，并且单一镜头中的信息量也大于固定镜头。

<四>悬念的设置

悬念的设置既推动了情节的发展，也给影片增加了趣味性，让观众兴味浓厚。第一个悬念的设置是在开端的部分，陈连长被团长调去，然后罗小光他们问班长发生了什么事，他说国家大事。这一悬念会让观众猜到底是什么国家大事，有继续看下去的念头。第二个悬念是敌参谋长在接到电报后，紧张的神色以及他催促手下快点回去，加上音乐制造的紧张气氛，为后面的情节的发展做了铺垫。罗小光要参加突击队，陈连长说他年龄小不让他参加，同班的战友小声地告诉他怎么办以及他们渡江后，陈连长发现了敌军一个仅有几个人的碉堡时告诉大家他的打算，都是悬念的设置，都推动了剧情，任其合情合理地发展。黄大发从侯家军手中逃脱，逃到岸上时，用音乐进行了渲染，制造了悬念，人们也跟着紧张的音乐一起紧张，担心黄大发是否会被侯家军发现，是否还能见到他的父亲。

<五>音乐

《突破乌江》中有二十几处响起了音乐。第一处是影片的开端，我军振奋地赶着会师，便运用喜悦的音乐。而第四处也是战士们走在路上，只不过是奔向乌江的路上，那种激昂的音乐伴随着战士们激昂的情绪，恰到好处。片中第二处音乐的响起，是乌江的那几组空镜头。大号的沉闷，带有哀婉，突然紧凑的节奏似像人们诉述了危险，而乌江的险峻、江水的湍急，在音乐中变得更具挑战性了。敌参谋长在收到电报后，神色马上变得慌张，这时音乐适时地响起，既增添了悬念，也营造出了一种紧张的氛围，更烘托出了人物的情绪。陈连长他们在第一次渡乌江时，音乐一直持续了近四分钟，其中音乐随着情节的变化，时而缓慢轻巧，时而紧促激烈，陈连长他们在乌江里拉线时，音乐跟着紧促，观众也跟着紧张，都在担心他们是否能成功渡江，最后绳子被炸断时，音乐也缓慢下来，团长一声“撤”，音乐也近戛然而止。敌营长被黄大发炸死的时候，振奋的音乐中还有喇叭的鸣叫，仿佛向人们昭示我军的胜利。黄大发的娘被敌营长用枪打死时，音乐悲壮而又愤怒，正体现着此时此刻片中人物的心情，也与观众意外、悲愤的心情产生了共鸣。战士和老百姓一起制作竹筏时，音乐轻快活泼，既体现了军民一起合作的欢快心情，又表现了劳动的喜悦。

<六>声音

影片中的声音也丰富多彩，千变万化。除了人物的同期声，战争的环境音，乐器的声响，还有一些音响的效果音等等。出现多次的号角声，每种号角声都有它特定的意义，有召集战士集合的，有开始战争的，有召集准备出发的。渐近渐大的马蹄声，表现了声音的透视，拓展了大景别的表现力，逼真形象。江水的咆哮，狂风的呼叫，枪支炮弹的轰鸣，灭火的水声，挂电话的声音，敌参谋长打开电报的声音，鞭子抽人的声音，轻微的转头砸人的声音，电话摔掉的声音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，给观众带来了视听上的享受。该片中还有一段快板，活泼，富节奏感，配上罗小光的说段，给影片增添了不少趣味，也让观众耳目一新。

<七>伏笔

导演在片中也运用了埋伏笔的手法。如描绘乌江的险峻湍急的空镜头，说明渡江的难度，为第一次渡江失败埋下了伏笔。地主和地主婆的出现，为后面小刘说有一户地主人家做了铺垫，他们说没有带走粮食和财产，也解决了后面被毁了房子和粮食的老百姓的食住问题。罗小光的一段快板，配上说词“咱们一天走了一百八，敌人三天才走了九十九”，以及我军战士们快捷的步伐的特写，都证实了后面敌旅长说“共军怎么一下子就从200多里走了只有离乌江40里的距离了”是完全有可能的。还有最大的一个伏笔就是前面所有表现敌方性格特征的场景、画面，均为他们的失败埋了伏笔，说明了他们失败的必然性。伏笔的运用也给影片增添了一定的悬念感，辅助了剧情有条不紊地发展。

<八>对比的运用

影片中有人物性格的对比，也有氛围的对比。如敌方对待老百姓的残忍和共军的友善，敌军的胆小和我军的勇敢，都是人物性格上的对比。而气氛的对比，最典型的就是陈连长他们渡江失败时，敌方在热热闹闹地开庆功宴，每一个人都兴奋至极，但我军却很沉闷，有唉声叹气的，有耷拉着脑袋的，都各有所思，用政委的话说，“白天没渡过江，大家都憋了一股劲”。正是运用了这种对比的手法，影片中人物的对立、敌我两方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能够升华，主题才得以深化。