摇啊摇到外婆桥电影删了哪些

A. 摇啊摇摇到外婆桥为什么禁播

因为该片的内容涉及到的阴暗面不符合现在电视剧应该传达的积极的一面。

《摇啊摇，摇到外婆桥》主要讲了上海歌舞皇后小金宝的悲惨境遇，从这部影片的评分和口碑上看，它实在算不上是一部十分优秀的影片，稍有欠缺。

拍完这部电影，张艺谋与巩俐分道扬镳，美中不足有点多。《摇啊摇，摇到外婆桥》是一部上个世纪1995年在中国大陆上映的影片，它由著名导演张艺谋执导，以上个世纪三十年代的上海为背景，讲述了上海滩歌舞皇后小金宝的悲惨故事。

《摇啊摇，摇到外婆桥》这部影片以乡村少年水生为视角，看待了当时发生的一切。作为一名乡村少年，水生善良又单纯，从侧面凸显出了当时上海社会环境的恶劣。

他来到上海伺候小金宝，目睹着小金宝的一切遭遇，后来唐老爷将他和小金宝带到孤岛上后，他更是看到了唐老爷的凶残恨毒。

B. 小金宝和水生的电影是什么

小金宝和水生的电影是《摇啊摇，摇到外婆桥》。

小金宝和水生的电影是《摇啊摇，摇到外婆桥》的人物，《摇啊摇，摇到外婆桥》改编自毕飞宇的小说《上海往事》，由上海电影制片厂出品，张艺谋执导，巩俐、李保田、李雪健等主演的剧情电影。

该片讲述了20世纪30年代的上海滩，乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，被安排伺候歌舞皇后小金宝所引出的黑帮悲情故事。影片于1995年9月14日在中国香港上映。

小金宝和水生的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》简介

1930年的上海，乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，六叔将水生带到大上海的歌舞皇后小金宝跟前伺候小金宝。小金宝是上海滩一霸唐老爷的女，但却与唐老爷的手下宋二爷有故事，而宋二爷一直想成为老大。老爷随后带着小金宝、水生等人到一个小岛避难，岛上只有寡妇和她一双儿女。而孤苦无依的水生也令同样内心凄凉的小金宝升出了怜惜之情。

C. 电影摇啊摇摇到外婆桥影评

以下为筛选比较有代表性的几条影评：

1、该片从一个小孩子的眼光，反映了30年代上海帮会斗争的人心险恶，全片包装相当华丽，巩俐更是在片中大展歌舞。尽管影片凭借美妙的构图和饱满的色调，获得了戛纳技术大奖，并入围奥斯卡最佳摄影奖提名，但在上映后还是饱受非议，被普遍认为是张艺谋水准较差的一部影片（新浪娱乐评）。

2、上海黑帮与少年的性启蒙最后是用腻了的轮回手法，结局草草乏力很多点没有展开——铺线能力有余，人物众多，可惜展线能力不足，人物处理流于片断，相对于较为宏大的人物和背景设定，片长也较短。逃荒上岛情节，似曾相似。至于技术方面，很多半遮半掩的镜头，挑起观众的偷窥欲，倒是做得相当漂亮（豆瓣网评）。

3、该片的故事比较单薄，导致头重脚轻，仅讲了黑帮老大平息了叛乱，杀死情妇。但影片中的李保田、李雪健等演员都有上佳表现（腾讯娱乐评）。

4、而但单就戏剧性而言，影片是略显颓势，张艺谋更多是在以写意化的美学展现来掩盖故事的苍白，单纯以人物本身的思想状态，以及背景环境的变化来叙事，显得过于简单了些（网易娱乐评）。

拓展资料：

《摇啊摇，摇到外婆桥》是由上海电影制片厂出品，张艺谋执导，巩俐、李保田、孙淳、李雪健、王啸晓主演的剧情片，于1995年9月14日在中国内地上映。

该片改编自李晓的小说《门规》，讲述了20世纪30年代的上海滩，乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金宝所引出的黑帮悲情故事。该片于1995年获得第48届戛纳国际电影节评审团奖，并于1996年提名第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。

D. 电影摇啊摇摇到外婆桥影评

下面是摘抄来的，供LZ参考······ 刚看完电影，前半集看得煞没感觉，又一次让我感觉到，张艺谋没有那么神圣。 可是，影片进行过半，当我看见金宝＆水生＆阿娇一起在水边唱歌“摇啊摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝”我突然就被感动了。 电影的主题一下跳入我的脑子：还是农村好啊！

但，可惜啊。人却总是逃不了城市。 影片的一开始，水生在嘈杂的人群中，茫然的东张西望。 一个陌生的地方，一个繁华的城市，他“似乎”充满向往。 六叔的势力不友善，小姐对自己的坏脾气，水生马上就对六叔说：我要走。 水生是喜欢农村的，打一开始就是喜欢农村的。他从农村来，受不起这大城市的社会。 可是，即使他一开始就不喜欢城市，一开始就想要回到乡下，他却回不去。 先是六叔不让他回去，然后是六叔被杀他要留下来为六叔报仇。 接着，他又将摆脱不了老爷的控制。总之，一旦踏入这片土地，哪怕是轻轻地沾到了，你便再也摆脱不了。

摆脱不了在小姐身上为水生继续体现。 小姐也来自农村，一开始她向往大上海，向往这灯红酒绿，色彩斑斓的大城市。她拥有姿色，她想在大上海创造一些什么。 她做到了“皇后”她受到了上海滩第一霸唐老爷的宠幸。 可当她渐渐地体会到大唐老爷的凶恶，上海的黑暗，她便怀疑：我是不是不该呆在这？ 可是，她放不了。她放不下自己已经取得的一切。 她也放不下大上海也可能美好的念头。 于是，她和道貌岸然老二私下有了关系。 她信着老二还不是坏人，还不至于像唐老爷那么凶恶。 她期望等老二做了老大后，她怎么也算是老大的女人。她希望自己可以稍稍改变了这里的灰暗，她希望这里的一切可以美好一些。人总是向着黑暗妥协，或是因为美好的期望存在，或是因为对已获得的不舍割下；而这个社会也总是这么慈善，总是对你伤害到适可而止，让你想离开了却又有期冀。只可惜，到她死的那一刻，她都没能如愿。

唐老爷可以是水生＆小姐的继续。他和小姐一样在大上海闯荡，不过他比小姐幸运，他做到了老大的位子。可即使是老大了，他也不是说一不二。他还得看余胖子的面子，他还得在外面干生意，做买卖，进行社交，抛头露脸。他改变不了这里的一切，他也只能在这里顺应着大上海的规则，渐渐地，让所有的肮脏变得理所当然。

进入了这个大上海，你便摆脱不了。 而在没进入之前，你却不知道它的种种不是而充满幻想。 小阿娇跟唐老爷去了上海，又一个轮回就这么开始。

还是农乡下。可农村的你还是想去城市的你；城市的你还是不愿意扔了城市中的拥有去往乡下。 还是乡下好，我还是在城市继续我的生活。

E. 【张艺谋】渔光曲中的外婆桥

听起来是一件有趣的事。在沪语的黄金时期，民国上海老电影里，几乎所有的演员都在说普通话。甚至有些主角们的普通话听起来还会有些拙劣。现在沪语日渐衰落，有关老上海题材的电影里，创作者恨不得让日本人都要说一口流利的沪语。

当然，在旧时代那个“国音统一”的意识形态下，初步发展的电影产业根本顾及不到方言。现在方言作用的增加是电影发展的必然，除了可以更深入地塑造人物外还能展现环境特征，甚至还能够增加某种独一无二的戏剧效果。张艺谋这部《摇啊摇，摇到外婆桥》没有使用沪语。与其说这是导演对上海文化不够了解，不如说是张艺谋对于商业类型片所做的一次取舍。毕竟在他更早的电影《秋菊打官司》里，巩俐从头到尾说着一口陕西话。

从现在的创作理念上讲，张艺谋在《摇啊摇，摇到外婆桥》中对方言的放弃是一次错误且过时的选择，但在我看来这部电影本身在当时又太过超前。张艺谋一直在强调作为导演最好能够两条腿走路，文艺片和商业片都能兼顾。商业诉求是这部电影很明显的动机。结果并不成功。但是从格调上看，与后来票房上大获成功的商业大片相比，《摇啊摇，摇到外婆桥》却是把文艺元素和类型片融合得更加成熟的一部。电影里没有港台偶像明星，也没有巨资打造的粗暴大场面，有的是巩俐、李保田、李雪健、傅彪、孙淳这样的演员，有的是张艺谋在自己视听诉求中的上海往事。更重要的是，观众能够通过一个孩子的视角，一场黑帮厮杀，一个女人的命运，感受到那个无可奈何的时代里底层群体的悲剧宿命。而张艺谋把这种悲悯和关怀转换成视听光影，在电影结局中变得余味深长。

电影在童年时期看过，当时懵懵懂懂，长大之后脑海里只记得最后一幕。水生被倒挂捆绑在船帆上，在他颠倒摇晃的主观镜头里，唐老大在给小阿娇许诺着风光的上海生活。水生开始挣扎，小金宝（巩俐饰演）送给他的钱币从裤袋里掉在了船上，落入了水里。颠倒的镜头伴随着外婆桥的童谣一直保持到了片尾字幕的结束。

水生的视角是电影最精彩的一个设定。虽然它注定了镜头不能深入到黑帮的江湖厮杀中，但这种旁观性的疏离感拉长了旧上海的时代“景深”，让电影在类型片上有了更多的视听表现空间，在主题上也有了更深一层的意义。第一层文本意义是较浅显的商业类型片内容。水生从乡下投靠六叔，伺候唐老大的女人小金宝。水生与小金宝由矛盾隔阂渐渐产生共情，最后亲身参与并目睹了小金宝的悲剧宿命。第二层文本意义则把水生这位旁观者包含其中，讲诉旧时代底层人民的命运。故事的舞台在电影中间从繁华的上海转到了乡下的小岛，具有乡下背景的水生联系着的真正关怀对象逐渐露出雏形。在更深一层的文本意义里，电影通过《摇啊摇，摇到外婆桥》这首童谣把小金宝这位个体受害者与旧时代的底层群像彻底连接，让电影在时代感怀中具有了更宏大的人文关怀。

片名《摇啊摇，摇到外婆桥》看似与电影类型不搭，但却是真正的点睛所在。童谣的旋律从开头一直贯穿到了结尾。这首童谣对整部电影很重要，但大多数人或许没有注意到的是，更具意义的也许是这首童谣的旋律。童谣的旋律简单但熟悉，如果我们仔细听，它可能与老上海的一部经典电影有着遥远的联系。那部电影用歌曲的名字命名，叫做《渔光曲》。电影《渔光曲》讲诉了底层人民在旧时代里的苦难史，渔民一家人在动荡中飘零，亲人相继离世，只有小女儿小猫幸存下来。她用自己的歌声对时代里的受害者做出了无力的安抚。

现在看，再听，《摇啊摇，摇到外婆桥》的旋律更像是《渔光曲》的一种变奏。而本片与《渔光曲》也似乎产生了某种重叠。《摇啊摇，摇到外婆桥》拍摄的是三十年代的上海，而电影《渔光曲》则在三十年代的旧上海中诞生。本片场景从繁华的上海转换到乡下小岛，而《渔光曲》里小猫一家则从乡下沦落到了上海。当水生所在的渔船向小岛逐渐靠近的时候，他在船内向岸上望去，这时候翠花嫂和女儿小阿娇伫立在岸边，童谣的旋律在情绪上顿时增强，在一种似曾相识中，对岸的身影像是《渔光曲》中已经随时代远去的遥远的魂。

外婆桥的旋律在电影前半段多次出现，而童谣真正出现时是出自小阿娇之口。当时小金宝身上浮夸的衣服换成了乡下的素衣，她听到童谣后和小阿娇一同唱了起来。水生在岸边洗着衣服也轻声附和着。在这转瞬即逝的美丽夕阳下，小金宝似乎找到了自己的身份归属。后来她给水生讲自己童年乡下的经历，并称自己为乡巴佬小金宝。这时候小金宝的人物背景终于确定了下来，而她的“受害者”身份也逐渐显现。随着她与水生、翠花嫂、小阿娇的相处越发融洽，电影关怀的主体终于出现。而当最后黑帮开始厮杀的时候，牺牲的便是这些旧时代里的底层人民。

再次回到电影的最后一幕，水生被倒挂捆绑在船帆上，在他颠倒摇晃的主观镜头里，唐老大在给小阿娇许诺着风光的上海生活。但小阿娇不知道的是，自己的母亲早已被面前这个对自己微笑的男人所杀，而小金宝的死也许便是她未来的结局。水生开始挣扎，小金宝送给他的钱币从裤袋里掉在了船上，落入了水里。颠倒的镜头伴随着外婆桥的童谣一直保持到了片尾字幕的结束。在熟悉的旋律里，我又忍不住猜想，这位死去的歌舞皇后小金宝会不会就是《渔光曲》里，在街头卖唱为生，多年后的小猫呢。

在我不切实际的意淫中，遥望那个有声电影刚起步时的上海老片《渔光曲》，这部《摇啊摇，摇到外婆桥》使不使用沪语，似乎也就没那么重要了。