张艺谋电影色彩运用艺术分析

㈠ 张艺谋导演的艺术风格分析

张艺谋的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。

早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物。

张艺谋作品的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

人物评价

在电影人才的提携上，张艺谋捧红的“谋女郎”也是媒体和公众聚焦的对象，巩俐和章子怡都是其中的佼佼者。

除电影外，张艺谋“副业”很多。他执导过歌剧、芭蕾舞剧和大型山水实景演出“印象”系列成为当地的旅游文化。

拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片以及北京奥运会会徽和火炬的宣传片。另外，还拍摄过广告，出版过图书，设计国庆60周年纪念邮票，担任北京奥运会开幕式总导演等等。

㈡ 张艺谋的电影风格特点是什么

张艺谋的电影风格特点如下：

1、色彩运用鲜明。

张艺谋导演对于色彩的敏感程度，是其他同代导演所无法比拟的，尤其是对红色，更是情有独钟。

2、彰显女性的个性。

张艺谋导演的影片中，女性始终占据着重要的位置，早期影片尤其彰显女性的个性与魅力。每部作品中的女性都是不同性格不同身份女性的代表。

3、电影风格有活力。

早期的张艺谋电影风格都体现出不同于以往的活力，也是因为这种特别的活力，才能让张艺谋导演拥有直面社会现实的勇气。使得张艺谋能够冲破以往电影风格来寻找新的电影语言。

人物评价

张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。

㈢ 电影《红高粱》中，张艺谋对色彩的运用有什么特点

色彩，讲究色味、色性。
张艺谋在《红高梁》的色彩构成上，运用了较暖的橙色为主色调，以掲示主题内容，令人对高梁产生浓厚的乡土情趣。

㈣ 英雄中张艺谋采用了几种颜色代表四种版本的剧情

四种颜色。其中黑色主要为无名和秦王的色调，贯穿电影始终，象征了铁器时代的风貌，秦国的威严和历史的残酷。红色映照出对爱欲的描写，另一面又象征历史兴衰的血液，在感情上体现了导演对于文化血脉的暗指。绿色刻画出了一个仙气十足的世界，体现了人物超脱世俗，包含了秦王对侠肝义胆的崇敬。白色代表纯净、本质和统一，表现了影片的真实世界。这部影片的故事结构相对简单，对于色彩的运用，艺术造型也相当不错，将画面打造尽可能完美。通过中国风元素剑、古琴、书法、围棋等，这是一部精良的爱国电影，影片中的英雄梦亦蕴含了对现代和平向往的愿望。影片最大的特点就是色彩分段叙事张艺谋在进行风格化叙事的时候，采用“色彩”这一元素对不同主题的故事进行分割，这样处理即符合中国文化里内敛写意的气质。张艺谋的色彩艺术在这部电影中发挥到了极致，色彩不仅推动故事情节的发展，又暗含了角色的情绪。

㈤ 张①某的电影有什么风格

张艺谋的电影作品在具有第五代导演的电影特色的同时，还具备极强的个人电影特色。在他的作品中我们总能感受到他对于人生和社会的思考。张艺谋导演是真正的将生活融入到电影艺术当中去，从生活中，深入发掘具有现实意义的主体思想，表达他对人文主义的理解，抒发自己的情怀，探究社会历史变化的历史渊源和中华民族的心理结构，作品往往都展现出很强的思辨性和创新性。并且，张艺谋导演还通过电影深入的探索社会个体的心理活动，力求表现最真实的民族心理结构，使得自己的作品具有极强的社会意义，引人深思。

首先，张艺谋导演对于色彩的敏感程度，是其他同代导演所无法比拟的，尤其是对红色，更是情有独钟。看过张艺谋导演作品的人大多都能发现，张艺谋导演在影视作品中对于红色的运用是十分出彩的，比如最早的《红高粱》中的“高粱酒”、“最后的血红画面”，再到《菊豆》中的“红染布”，又到后来的《秋菊打官司》中的“红辣椒”，都十分鲜明的在影片中起到了点题的作用，可以说是在张艺谋导演的作品中，没有平白无故出现的颜色，每出现的一种颜色都是为电影主题或者叙事服务的。色彩是一种极其富有美感的神奇艺术，张艺谋将它运用到了极致，在他的影片中，张艺谋导演可以运用各种颜色的交替变化来进行叙事，比如《大红灯笼高高挂》中颂莲身上衣服颜色变化，《我的父亲母亲》中现实与回忆的黑白与彩色的对比，都是张艺谋在用色彩讲故事，并且是讲的非常细腻的那种，让受众看了之后，不自觉的就被带入到故事当中去，突然之间就被打动，因为张艺谋导演将色彩在电影中的叙事与造型作用，运用到了极致。

其次，张艺谋导演的作品风格具有浓厚的人文关怀精神。张艺谋导演在电影中，不管主人公的身份地位是怎样的，他总是通过一种近乎主管的态度去深入探寻剧中人物的心理结构，关心剧中人物的生存环境和命运变化，具有深厚的人文主义情怀。如《满城尽带黄金甲》中，张艺谋导演对表面风光实则不然的皇后形象的塑造，就具备极为深刻的人文关怀，虽然身份尊贵，但仍然逃不出命运的折磨，只能“高贵而卑微”的活着。这也是张艺谋导演作品里的一大亮点，不论剧中人物的身份多么高贵和低贱，张艺谋导演总是能站在客观的角度上，深入的去探究个人命运与社会命运发展之间的关系，在人物与环境的冲突中，去研究和表现深刻的人文主义情怀，因此，张艺谋导演的电影作品风格，具有极强的人文关怀价值。

再者，张艺谋导演的作品具有非常深刻的思辨性和创新性。首先是思辨性，张艺谋导演在电影中表现出的思辨性，不仅仅只是停留在谁对谁错的方面，他更多的是对于社会和民族心理结构，以及社会人际关系的思辨，通过电影的艺术语言和造型，深入剖析社会经济环境和民族文化的历史愿意，探索社会历史变化的内在动力，从生活的最底层，把握人们的心理结构，进而了解整个中华民族的民族心理结构。其次是创新性，张艺谋导演的每一部作品都在创新，他不会拘泥于自己以前的成就，不断的通过自己的作品，去向大家展示自己心里的电影是什么样子的，特别是2018年张艺谋的《影》，这部作品一举打破张艺谋只会用红色的谣传，张艺谋导演第一次在自己的作品中尝试以黑白为主的中国水墨风格。虽然以黑白为主，却将画面表现的像中国的山水画一样舒适，这是他在色彩上的大的突破。类似于这样的探索还有好多，总之，张艺谋导演对中国电影的发展进行了十分多的有益探索，为中国电影的发展提供了很多的经验借鉴于指导，这才是一个电影人应该去努力具备的一个精神，“探索者”的精神。

最后，张艺谋导演是中国导演的代表，他在吸收借鉴前人的优秀经验的同时，结合自己的时代经验，以及对社会的观察，深入到社会实践的历史当中去，展现错综复杂的历史图景。可能是因为张艺谋导演经历过“文革”亲身经历了和平社会的“黑暗时代”，所以在他自己的作品中，蕴含着对社会历史的深厚思考，同时还对中国基本的人情社会特征的研究，以及对于人物的心理结构探索，都是十分具有现代意义的，并且这些特点都是其他导演很难具备的。

㈥ 《拉片放映室》第40集--张艺谋电影中的色彩运用09《长城》

《拉片放映室》第40集--张艺谋电影里的构图和色彩运用09《长城》

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唐代张彦远《历代名画记》是中国第一部绘画通史著作，其中有云：“运墨而五色具。”即提出了墨分五色的画技法，在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生色彩的变化，即“浓、淡、干、湿、黑，”而民间也会将“青、赤、黄、白、黑合称五色”，这些实际都是指通过对墨色的运用，从而在作画时形成丰富的变化。

从我们前面分析过的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》再到《金陵十三衩》，我们通过张艺谋的色彩运用，了解了国师眼中的中国颜色。

2016年，由张艺谋执导的《长城》上映，基于这是中美联合拍摄的作品，并且编剧选角导演艺术指导监制等均为美国人，就使得《长城》和最近被小伙伴们同样也吐槽无数的《花木兰》一样，处处彰显的都是美式的艺术风格和文化偏见设定。而早在1987年《红高粱》诞生之际，张艺谋就说过：“我就想换一个路子，拍一种既有一定哲学思想又有比较强观赏性的电影。”此后的多部冲奥作品均未能获得认可，这次的《长城》也算是坚持这种初衷的产物。但是在商业环境已和30年前大相径庭的当下，一些属于他个人偏好的符号还能否如当年那样行之有效就仁者见仁智者见智。

如果说，张艺谋的色彩运用从《我的父亲母亲》中营造叙事时空，发展到《英雄》用不同色调来讲述同样的故事，每一种色调与叙事极为贴合。那么，到了《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》则使得色彩的堆砌和大场面的大色块运用，则多少会让观众有些审美疲劳了。而《长城》则同样可以视为是国师在奥运会之后操作的大型项目。因为这部电影不仅仅是中美合拍片那么简单，从工业化的角度来说，通过集合好莱坞的优势资源完成这部商业片力作，且全程在中国拍摄，在电影制作的方方面面，都给中国电影带来了新的动力和经验。

纵观《长城》的制作团队，从导演到编剧、摄影、剪辑、特效制作，幕后团队来自37个国家，103次奥斯卡加持，剧组共有8座小金人傍身。其中包括《艺妓回忆录》《芝加哥》《疯狂的麦克斯》的主要创作人员，这种量级的制作班底放到好莱坞也非常闪眼。奥斯卡设计团队们为了完善猛兽饕餮的形象，共设计制作了746个版本，而电影中，为了对抗猛兽饕餮，设计的无影禁军也分属五个不同的兵种，蓝鹤、红鹰、金虎、青熊、紫鹿，在黄土背景的衬托下显得格外亮眼，但是长城的另一边却是一片被陨石砸出来的神秘地带，这种传统和科幻相结合的设定确实不太能讨好中国观众……

因此这部电影像中国足球一样： 具有成为一流球队的一切要素，聚在一起就是踢不好。 张艺谋转型拍摄的商业片中从不缺乏大场面，从《英雄》中的秦军箭阵到《十面埋伏》中的满屏竹林，从《满城尽带黄金甲》中的金甲银甲士兵到《长城》中的饕餮怪兽和五色无影禁军，色彩的艳丽和CG搭配几乎到了极致，但这些表面化的工作做得太多就有喧宾夺主之嫌，电影剧情的设置太过浅薄，“打怪升级”成为了电影主线，但整个打怪过程却缺少了更具深度的“一波三折”和对人性兽性的反思，使得故事在当下好莱坞大片和国内电影市场越加繁荣的今天过于烂俗。远古时代象征贪婪的饕餮神兽在历史变迁中已被作为图腾的形式存在，它作为怪兽对人类生存的价值或威胁，在当代已变得暧昧和模糊，而且编剧和创作团队可能还想要让《长城》超越《侏罗纪公园》《异形》等经典打怪电影的主题高度。奈何水平和学习程度有限。人物塑造的扁平化。可能出于对国外观众理解中国剧情的考虑，加强人物的符号性，削减形象的复杂性。无论是景甜还是巨星马特·达蒙和佩德罗·帕斯卡，他们应有的行为逻辑以及人物的可信度都太低，更别说在片中对于鹿晗饰演角色的成长以及露脸一秒宣传时却成为主演的陈学冬。

看多了好莱坞的绚丽视觉效果后观众对这方面的噱头已经无感。无论是强硬通过剧情把皇宫、饕餮、孔明灯等中国元素和长城这个主要题材糅合在了一起。还是类似于双截棍击鼓、蹦极击杀等太过随意的创意设定。这些貌似奇思妙想的创意，其实却映射出对中国古战争文化的见识浅薄和制作态度上的儿戏。相信看过电影之后的众多小伙伴也很难相信这部耗资10亿的电影会用这种方式来讲了这么一个粗陋的故事，和最近差评无数投资超过2亿美元的《花木兰》一样，只能让中国观众扼腕叹息这也许就是这些老外对待中国文化的态度问题了……

而且《长城》中无一不显示出对中国文化的无知。就以拱手作揖为例，左手在上右手抱拳表示施礼，而右手在上左拳在下呢？反正报丧时都会用到这种手势。电影中这样的错误比比皆是。

在电影《长城》里面，张艺谋导演把长城设定成了一艘“陆上航母”，也就是一座拥有抵御外敌的武器，里面设置了许多威力强大的精密机关。在遇到袭击时这座长城还会“活”起来，拥有很多自我防御的手段。

艺术指导约翰·迈尔曾经担任过《艺妓回忆录》、《X战警：逆转未来》《加勒比海盗》的艺术设计，在大场面和东方美学上都有很深的造诣，所以在长城的各部分的机关构造上，也展示出了长城这座“陆上航母”的无穷威力。长城所有机关都隐藏在内部，利用水力驱动，从下至上各有分工。所有武器都藏在长城内部，底层有巨大的水车，为所有机械提供动力。再上一层，是大刀车，将刀片伸出到城墙外，将饕餮的头砍断。再上一层，是投石器会投出火球，再上面是飞锁台（鹤军的位置），再上门是鹰巢（鹰军的巨弩）。虎军是工程和机关部队，操控着长城上各种威力强大的精巧机关，和弓箭部队鹰军一起，负责远程打击；熊军和鹿军则是两支主力近战部队，熊军厚重鹿军灵活，他们将和饕餮贴身肉搏；还有套着飞索的鹤军，她们手持长枪从高空跃下，利用重力各种角度全方位进攻。这些发明是专门为电影设计出来的，配合剧情设计，《长城》中用了五种颜色，据说这五种颜色的灵感来源于国画技法中的“墨分五色”典故。我们开头就提过的唐代张彦远《历代名画记》中有云：“运墨而五色具”之说。张艺谋在此基础上，对五军铠甲配色进行了改良。这只军队分为5个军种，擅长5种不同的战术，风格迥异，各具特色。

紫色鹿军

无影禁军中的骑兵部队，快速、奇袭、团队作战，像闪电一样的速度可以瞬间击溃敌人的阵营。在古代，紫色通常叫做“绛”，是祥瑞、庄重之色，民间有「画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去」的说法，中国传统文化里，紫色是王者的颜色，如北京故宫又称为“紫禁城”，亦有所谓”紫气东来”。

黄色虎军

工程机械部队，比如通过机器投掷火球，杀伤力极大。虎君的黄色，可以说是中国古代文化中最重要的颜色之一，它不仅代表了我们被称之为“炎黄子孙”的传承，更是历代皇权无上的象征。     

古代黄色通常被叫做“赭”而在现代的色彩环境中，黄色是向外延展的颜色，它具有户外、开放、年轻的特点，但由于黄色有波长差，不容易分辨轻薄，在自然光下容易呈现灰的状态，同时，明亮的黄色也代表着警示、贪婪与猜忌。     

青色鹤军

轻盈优雅的女兵，鹤军依托的是女性灵活机动的特点，她们套上飞锁，从城墙上像蹦极一样跳下去击杀敌人，之后绳索一拉，把人再拉上来，这个过程就像水鸟捕食猎物一样。

蓝色在可见光谱中，蓝色的波长短于绿色，穿透同期时形成的折射角度大。在古代中国，「青」是五正色之一，最早自然界是没有纯黑色的，所以在中国古代早期，认为青就是黑色，其实当时的青是一种深蓝色。

战国时期的《荀子·劝学》：“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。元代青花瓷，其色为蓝，但是已经开始离开黑色的范畴。蓝色代表宁静时候的天空海洋，它代表向上、和平、稳定等性格特色，同时冷酷，忧郁也是蓝色可以表达的情绪。     

红色鹰军

弓箭部队，远距离攻击敌人，有手持弓和强弩两种，并通过战术战法的配合形成更大的杀伤，中国人对于红色的偏爱，有着浓厚的文化内涵。烈日如火，其色赤红，红色是源于太阳的颜色，因此古人认为“日为德，月为刑，月归而万物死，日至而万物生 ”（《淮南子·天文训》）阳光下万物的生机勃勃，令人振奋，出于对太阳的依恋和崇拜，象征太阳的红色也备受国人青睐。在课程中我们了解到，红色不仅代表了热烈和兴奋，同时也意味着危险与暴力。

黑色熊军

是无影部队的主力战斗部门，手持兵器与敌人短兵相接。冲锋陷阵在敌人内部，浴血厮杀。

最早自然界是没有纯黑色的，所以在中国古代早期，认为青就是黑色，其实当时的青是一种深蓝色，但是到了后来，随着颜料工艺的进步，青的含义有了逐渐的变化。关于黑色有玄色之称出自《周礼》，但是周礼成书年代不详之后毁损，在南宋从民间典藏从新收入，但后世疑为伪书。玄色是黑中带红的颜色。从理论上看，黑色即无光无色，在生活中，只要光明或物体反射光的能力弱，都会呈现出黑色的面貌。黑色的对人的心理影响也主要分为两大类，积极的比如安静、深思，考验、庄重；而消极的往往体现出恐怖、忧伤、阴森的感觉。