寻枪电影分析

⑴ 电影寻枪中关于马山的人物形象分析 从哪些事情中体现了马山怎样的形象

马山的人物形象分析如下：

马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。

这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。

剧情简介

《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。

该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

⑵ 寻枪电影

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《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

⑶ 寻枪深度解析完整版

深度解析：

一天清晨，马山被妻儿叫醒，前一天他刚参加完妹妹的婚礼，婚礼上他喝的酩酊大醉，所以起床的时候还是很迷迷糊糊。但一件事情让他突然清醒。

那就是作为警察的随身佩戴的手枪丢失不见了，而这把枪里有这三发子弹。

马山知道这可不是闹着玩的事儿，枪很有可能在昨天的婚礼被人偷走。他先去找了妹妹和妹夫，询问昨天都谁坐在了他的身旁，可二人都表示记不清楚了。

他又通过老蒋的回忆得知了昨晚是老蒋开周小刚的车送他回的家，他和老蒋坐在前排，周小刚和李小萌坐在后排。

老蒋因为开车首先排除了嫌疑。

马山于是前往周小刚家去寻枪，没成想开门的是李小萌。而马山与李小萌是有过爱情往事的，虽然现如今的马山已是有儿有女，但从马山的表情来看，很明显他还惦记着李小萌。

李小萌说周小刚把房子借给了她住，并询问他是不是来找周小刚。但马山没说话，慌慌张张的走了，没多久周小刚便从家里出来，马山连忙走上前去让周小刚交出他拿走的东西。

周小刚则表示完全不知道马山在找什么，还误以为马山的意思是他抢了周小萌，连忙解释了一番并把家钥匙给了马山一份，接着留下马山一个人走了。

下午所里开会，马山告诉了所长枪丢的情况，所长大怒，这件事也惊动了局长，局长命令众人两天内必须把枪找回来。

马山思来想去觉得还是周小刚的嫌疑最大，夜里他跟着周小刚的车，靠着他的假酒厂这个软肋诈了他一下，但事实是周小刚身上确实没枪。

第二天马山在路边闲走，一个偷了包的贼从他面前骑车而过，马山二话不说骑车追他，几十公里后小偷体力不支还了包。这是马山突然说了一句“你有没有偷枪”。小偷一听见枪立马神情紧张并从身上摸出一把枪对着马山。

在双方对峙和马山一步步的逼近下，小偷开了枪，但这却是一把假枪，线索又断了，马山无奈回家洗洗睡觉。

第二天，李小萌被发现死在了周小刚家中，通过周小刚的证词和尸检报告，大家认为案发当天是凶手尾随了周小刚回家，并打算开枪杀周小刚。

而周小刚把李小萌推上了枪口，让李小萌替死而自己逃之夭夭，至此枪里还剩下2发子弹。

最后马山利用凶手想杀周小刚这一点，故意穿成周小刚的模样假装去火车站逃命引出凶手。果然在车站，凶手开了枪但只是伤了马山肩膀，而凶手却是镇上很不起眼的买羊肉粉的刘结巴。

刘结巴声称自己要为民除害为和假酒死去的亲人报仇，于是婚礼当晚偷走了枪想杀周小刚。

马山用之前的那把假枪引出刘结巴开第三枪，并趁机用手铐把刘结巴和自己拷住，完成了寻枪的全过程。

创作背景：

从电影学院毕业的陆川被分到北影厂，在马甸租了一个房子，开始写《寻枪》的剧本。从影片质量来看，《寻枪》离优秀两字还很远。

但是这部电影产生的过程、它背后的故事却令电影爱好者振奋。

《寻枪》和陆川的意义活学在于，它是“一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门”。

⑷ 《寻枪》影评

摘要 《寻枪》是新生代导演陆川的处女作，它的问世，区别与中国其他的主流电影，用一个入俗的故事表现了一种脱俗的意蕴，成为影坛的一大亮点。同时也代表了中国电影事业更加专业化技巧化艺术化的开始。《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。枪中有三颗子弹。不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。首先，是命运的偶然性。人的生命充满着选择与变数。偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。

⑸ 电影“寻枪”的艺术特色是什么

《寻枪》是陆川导演早期的代表作、我个人认为它的艺术特点关键在于人物的塑造、声音的处理。“重在阐述《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇。这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就是思维视觉化，体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色。导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回时空，战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺，从枪林弹雨的战场到现实时空，创作者用了非常简洁的镜头和剪接，把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落，体现了导演相当深厚的画面叙事功力。”——引用

⑹ 《寻枪》电影里枪的含义

影片中的“枪”对马山来说是警察身份的象征，也是社会体制和法律秩序在一个山区小镇存在的重要证明。枪在影片中荒凉边镇其实并不具有实际的用途，与当地社会没有任何渊源。马山丢枪带来的最大的困扰只局限在马山和公安局内部，因为丢枪就意味着丢失了社会体制的象征性存在。寻枪的过程就是一个边远小镇修复社会威权的过程。因此从某种意义上来说，丢失了什么才是重要的，寻找的结局甚至过程并不重要。表面上的寻枪故事与暗地里的偷枪故事，成为了一场对于“枪”的象征力量的颠覆和维护。

⑺ 电影《寻枪》的主题是什么

由姜文、宁静主演，讲述的是：警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。由于丢枪事件令派出所的“先进集体”称号不保，马山也不能被评为“先进个人”。之后，马山以前的恋人李小萌被枪杀，小镇似乎被笼罩在重重迷雾中，充满了危险。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。
《寻枪》剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界，

⑻ 电影寻枪到底谁偷的枪

《寻枪》是2002年上映的一部悬疑电影，本片是由陆川根据凡一平原著同名小说拍摄，主要演员有姜文、宁静等。

该片讲述了，警察马山一夜梦醒后，发现自己的枪不见了，在丢失的枪里面有三颗子弹。于是，马山开始走上了一条不寻常的寻枪之路。

剧情简介

马山是西南山区小镇上的一名普通警察。他有一支手枪，整日佩在身边，虽然没有用过，但他知道，小镇因他和他的手枪而安宁平和。一天早晨醒来，马山发现手枪不翼而飞。看着空空的枪套，马山的精神几乎崩溃，他的枪里装有三颗子弹，他知道偷枪的人是要杀人的。

马山仔细回想着前一天晚上的情景，他妹妹结婚，他喝醉了，被人送回家。一时间，所有参加婚礼的人都成了他的怀疑对象，马山如同一个焦虑的幽灵，走遍小镇的每个角落，用怀疑的目光审视着身边的每一个人。卖“羊肉粉”的刘结巴见了马山就不结巴，这在马山心中留下个疑点。

通过细致的调查，马山去找那天送他回家的车的主人周小刚。出乎马山意料，开门的竟是他十几年前的恋人李小萌，李小萌与马山恋爱，却不辞而别，现在又回来了，并且住在周小刚家，这究竟是怎么回事。李小萌的出现，使案情越发复杂起来，他对李小萌复杂的感情与对丢枪的怀疑纠缠在一起，这其中又夹杂了马山当小学教师的妻子认为马山移情别恋而对他的不理解。随后的一个深夜，李小萌在周小刚家突然被人打死，而杀人工具正是马山丢失的枪。马山作为杀害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平静的家庭生活也被打破了，八岁的儿子和妻子都陷入了恐惧和担忧之中。

寻枪剧照之一

马山克服精神上的极度紧张和枪里还有两颗子弹、还可能有两个甚至更多人被杀的沉重的负荷，在牢房里他冷静地分析出，杀人凶手是冲着周小刚来的，李小萌是被误杀，是替周小刚死的。子弹的落点证实了他的分析，马山被放了出来。顺藤摸瓜，他又查出周小刚的造假酒窝点，可枪还是一点下落也没有。焦点集中在周小刚身上，凶手还会来找周小刚的。马山穿上周小刚的衣服，装扮成周小刚开始外出。果然不出他所料，凶手出现了，并向他开了一枪。

原来偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。马山的灵魂飞离他的身体，他怀抱这寻到的手枪，从血泊中站起来，眼含着泪水，然而却是微笑着走向远方。

⑼ 电影寻枪的结局是怎么回事

死了，最后的结局导演是想表达姜文最后终于把枪找到了，最后终于解脱出来了，所以最后一个镜头是他笑着走在阳光下，但是实际上他已经死了，死，也算是一种解脱。

电影结局：

偷枪的就是刘结巴，他痛恨周小刚制造假酒，害死了他的亲人而采取愚昧极端的方法，偷枪杀死他。面对黑洞洞的枪口，马山突然明白，要使不再有人被杀，枪里的子弹只有一个归宿，就是自己的身体，十四天的寻枪，冥冥之中他要的就是这个结果，这是惟一补救自己过错的办法。

他挣扎着、喊叫着，迫使结巴又向他开了一枪，在开枪的同时，马山用手铐将杀人犯与自己铐在一起。马山的灵魂飞离他的身体，他怀抱这寻到的手枪，从血泊中站起来，眼含着泪水，然而却是微笑着走向远方。

(9)寻枪电影分析扩展阅读

创作背景：

从电影学院毕业的陆川被分到北影厂，在马甸租了一个房子，开始写《寻枪》的剧本。从影片质量来看，《寻枪》离优秀两字还很远。

但是这部电影产生的过程、它背后的故事却令电影爱好者振奋。正如本期电影笔记的作者所说，《寻枪》和陆川的意义活学在于，它是“一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门”。

⑽ 帮我找下寻枪的影评，要从拍摄手法，什么蒙太奇手法之类的切入，还有什么商业价值啊，什么方面阐述

电影《寻枪》看过之后有一种很特别的感觉，总觉得它的生活气息非常浓厚，但是描写生活之余，又加入了许多艺术因素，比如抖动的镜头，人物的心理描写等很多的地方，都极具艺术性。一个很简单的寻枪情节，通过作者的荧屏化，把它演绎的极具戏剧性。

《寻枪》以一个安静整洁地势陡峭的贵州小镇为叙事背景，极具有原始性，影片对那种原始的民族风景的描写，仿佛把观众带入了一个与世隔绝的“边城”而正是因为这种环境，让我们有一种似真非真的感觉，真实的是那种生活的真实，非真的是马山对丢枪后对事态考虑的严重性以及他的精神状态，完全就是丧心病狂，人物的对话都用的是贵州方言，这不仅增添了影片的戏剧性和幽默性，也使影片更具有生活气息。

“枪”这个意象，也是具有典型性的，枪是国家的禁物，一般人是不能携带枪支的，而且这里的枪也是具有象征意义的——责任、道义、权力等等，因此马山在丢了枪之后，就象丢了灵魂一样，对什么都不干兴趣了，李小萌的挑逗，以及奖金的利诱，他都无动于衷，满脑子是枪，也难怪他那么激动，刚开始还在懒懒地看儿子写的“下流”作文，而且没有生气意思，但是一摸枪袋，发现枪不在了，顿时来了一次180度转弯，一切都变了，很快的在家里胡乱的翻了一通，没有之后，思想一下子转到了警局的保险柜，而且重复的出现，那种喧嚣声，脚步声，以及保险柜中的有枪的影像很快的现过，节奏感杂乱，给人一种烦杂的感觉。但是一下子就慢了下来，仿佛枪已经石沉大海，接下来了故事便是——寻枪。电影把这一过程处理的十分到位，把人丢了东西后的那种急燥的心理刻画的十分真切，通过荧屏让观众看的到。影片的画面切换的特别快，蒙太奇的运用，把本来很慢的节奏加快了，以至于使人看了没劲。在影片中又有许多互相借鉴的地方，《寻枪》中有些镜头处理很像《罗拉快跑》，如马山头脑中显现是谁偷了枪的影像的时候，老树精，妹妹，刘结巴，周小刚，李小萌等人的声音在他的脑中显过，与罗拉头脑中显现谁有钱的时候就十分相似，结局人物死亡后的处理还让人想起日本导演萨布的《盗信情缘》。同时它又吸收了很多好莱坞电影的元素，影像的处理，情节的设置，都让人有看好莱坞的那种感觉，比如，在马山追小偷的那一段，就融入了好莱坞的常用的追匪戏，只是好莱坞用的是汽车，而《寻枪》用的是单车，更具特色，没有破坏，没有枪击，却把人物的心理刻画的淋漓尽致，又加入了一些方言对话，似乎更具情趣，让人回味无穷。