曹禺日出电影主题曲

Ⅰ 电视剧《日出》里的陈白露唱的歌曲是什么

《一滴朝露》。《日出》在1985年上映之前，选中了《一滴朝露》作为电视剧的片尾曲。《日出》是上海电影制片厂摄制的剧情片，由数丛于本正执导，方舒主演，薯纳樱于1985年上映茄激。该片根据曹禺的同名话剧改编。

Ⅱ 《日出》歌词：小暑大暑接白露，有什么特别的意思吗，正常的二十四节气是大暑后面还有两个节气的。

小暑大暑接白露，意思是说，大暑小暑过后就是白露，白露是秋天的第三个节气，表示孟秋时节的结束和仲秋时节的开始。露水是由于温度降低，水汽在地面或近地物体上凝结而成的水珠。所以，白露实际上是表征天气已经转凉。

小暑(Lesser Heat)，二十四节气之第十一节气，每年7月7日或8日视太阳到达黄经105°时为小暑；暑，表示炎热的意思，小暑为小热，还不十分热。意指天气开始炎热，但还没到最热，全国大部分地区基本符合。全国的农作物都进入了闷行茁壮成长阶段，需加强田间管理。

大暑，二十四节气之一。在每年的7月22日至24日之间，太阳到达黄经120°。这时正值“中伏”前后，是一年中最热的时期，气温最高，农作物生长最快，大部分地区的旱、涝、风灾也最为频繁，抢收抢种，抗旱排裤搜涝蚂纯哗防台和田间管理等任务很重。民间有饮伏茶，晒伏姜，烧伏香等习俗。

Ⅲ 日出来了，我们要睡了——曹禺《日出》

曹禺在评价《日出跋》中写道，“《雷雨》里原有第九个角色，而且是最重要的，我没有写进去，那是就称为'雷雨'的一名好汉。他几乎总是在场，他手下操纵其余八个傀儡。同样，在《日出》里，也是一个最重要的角色我反而将它疏忽了，他原是《日出》唯一的生机。”

日出，贯穿着整部剧，它是诗人笔下的小说，是陈白露口中的诗句，是方达生眼中的美好生活，是照亮上层社会肮脏虚伪的能量，是拯救穷苦人们的希望。它是一种掌控命运的力量，推着人物向前走，即便是万丈深渊，也生生推下去，太阳升起来了，但不属于这个时代的人们，沉睡是最好的选择。

1. 陈白露——日出来了，露水散了

陈白露，本名陈竹均，书香门第大家闺秀，名门院校高材生，以父亲的死为界限，家族没落，生活一夜之间变了模样，改名陈白露，当过明星当过舞女，跻身上层社会。家破人亡惨痛打击让她不得不跟过去告别，那个知书达礼的大小姐陈竹均已经死了，随着父亲一起死了。

在这期间，她爱上了一位诗人，有过婚姻，有过孩子，可惜诗人内心的放荡不羁，并不愿意过着粗茶淡饭的普通日子，他想追求更为自由的生活，她说：“他也去追他的希望去了”。她想要婚姻，而他只适合恋爱，随着孩子的死亡，牵绊的纽带断裂，爱情的打击再一次击垮了她，最后一幕，她对方达生说，我忘不了他，我还爱他。她爱他，却守不住他。那么，只好让自己站在高处，成为最亮眼的星星，他才能看见吧。她知道“他决不会回来的，他现在一定工作的很高兴。他会认为我现在简直已经堕落到没有法子挽救的地步”。可怜爱情就是，即便不并衫肆在一起，也希望你不要忘记我，我成为了最亮的星，你才能时时看见，不会忘记。

于是，她努力往上爬着，把自己活成了陈白露的模样，周旋于各种虚伪做作的人群中，化着浓妆，踩着高跟鞋，穿着旗袍，对顾八奶奶陪笑，对张乔治玩笑，对潘月亭撒娇，她靠着自己曼妙的身姿和姣好的面容守住了自己的地位，可黑暗中，卸了妆的她还记得自己是谁吗？

好在她还有着陈竹均的怜悯。小东西的出现唤醒了她身上的母爱，她看到了从前的自己。一个瘦小单纯的孩子被迫扔进了男人的染缸，她深知这意味着什么，这孩子不该过早的面对这残酷的世界。说到底，陈白露是厌恶自己的生活的。在听说小东西把金八打了之后，她说：“打得好！打得好！打得痛快！”一个孩子都有勇气反抗，她就没这胆量和气魄。她能做的就是保护她，不让她落入黑三手里。然而她要对抗的是更高一级的黑势力，以她的能力根本不是对手，小东西还是被带走了，她的心也空了。

她的生活中，唯一干净的就只有方达生了。但她已经在这肮脏世界混迹太久，不愿意给他带来浑浊，对于方达生描绘的安稳日子，她不配拥有。她厌恶这个世界，又离不开它。这里能给她的纸醉金迷，金钱和虚荣，方达生给不了她。

女性自我牺牲的魄力油然而生，为了对方的前途和生活，为了自己保留最后一点尊严，为了对过去单纯美好日子的纪念，只能让这回忆和感觉留在心里。但凡接受，现实和当下会将美好抹去，只剩下不理解和争吵。她不再单纯，而方达生心念她的单纯，两人已是平行世界，再无交集的可能。就像《半生缘》中，顾曼璐同样拒绝了张豫瑾，你是我爱过的人，可时间无法倒转，命运不能轮回，时至今日，我已配不上你。

这是怎样的世界，每个人都虚伪不堪。潘月亭年龄大的可以做她爸爸，顾八奶奶一把年纪花枝招展，胡四花天酒地装模做样的戏精，张乔治自负风流一脸洋人作风。她要讨好潘月亭，当顾八奶奶的闺蜜，给胡四介绍工作，陪张乔治聊天收拾残局。都是金钱的力量，为的就是个钱字，还有众星捧月的胜利感。

这些是她想要的吗？她想要的不过是和诗人孩子好好过日子，不过是父母还在家还在。王福升说：“各人有各人的家，谁还能一辈子住旅馆”。总是要回家的。别人都有家，她陈白露的绝轿家在哪？

她是一棵漂泊的稻草，潘月亭是她的能抓住的土地，大鱼吃小鱼，谁又能长久。当她年纪大了，皱纹多了，还能靠这张面皮支撑多久。今天潘月亭倒了，明天金八也可能倒，后天又是某某的天下，一人吃一人，没有谁能长存，包括她自己。陈白露是一定要离开的，日出很快就来摧毁这个世界了，新的世界里可能不再有这虚伪和贪婪，不再有争斗和买卖，不再有丑恶和狠毒，但新的世界里也一定不会有她陈白露生存的环境，她无福消受，也不能适应。她不能带着一身塌孝肮脏来沾污新世界的纯洁，只能选择主动离开，这样才最干净。

日出来了，露水散了。

2. 方达生——日出来了，希望到了

方达生是这部剧里唯一的旁观者，也是唯一象征日出力量的人物。

他看到了上层社会的利益交换，乌烟瘴气的环境，虚伪的人性，也看到了下层社会的悲哀，小东西的悲剧。他想做的是拯救，拯救白露，拯救小东西。

但他根本找不到可以拯救的方法。他对白露说：“我不能看你这样，我一定要感化你”。白露听了都觉得可笑，感化是一种什么力量，能让一个人从此脱胎换骨。一句一句的劝说，这就是他理解的感化，当白露拒绝，他也没有法子继续拯救，只能失望的离开。曹禺说他是有书呆子性格的人物。他是遇事没有办法没有门路的软弱书生，孤傲清高，看不惯这些人丑恶的嘴脸，躲在房间里，避而不见。他自以为可以做白露的救世主，但他根本走不进白露的内心，这样的人真的能给这个世界带来光明吗？他最初想做的只是带白露逃离这个世界，并没有摧毁这个世界的想法。

方达生的存在，让人觉得这个世界里还有一丝美好，分得清善恶。曹禺通过他的眼睛来看这个世界。和《雷雨》中的周冲不一样，周冲同样作为一个旁观者，眼里看到的是善意和美好，方达生眼里看到的是丑恶。他是玩不过这些人的，他没能“感化”白露，也没能救得出小东西，只被黑三的三言两语，他便相信离开，又怎么可能斗得过背后的强大势力。

他是那个唤起日出的人吗？也许是，也许不是。方达生们多了，经历过的悲剧多了，也许会发起抗争，唤起沉睡的勇气。但好在方达生还活着，还在想办法做点事情，为摧毁金八式的人物，为了小东西们而抗争，也算是一种希望。

3. 小东西——日出来了，生命去了

曹禺在《跋》中写道，“死了的死了，活着的多半要遭翠喜一样的命运，这群人我们不应忘掉，这是在这“损不足以奉有余”社会里最黑暗的一个角落，最需要阳光的。第三幕无论如何应该有。”

他在《第三幕附记》中写道，“我仿佛觉得她们乞怜的眼睛在黑暗的壁角里灼灼地望着我……我求人们睁开眼看看这一段现实。”

第三幕具有独立性，单独可成剧，去掉也不影响整篇，看似可有可无，实则最为重要，正是有了这一幕，才更好的表现了上层和下层社会完全相反的生活，花天酒地的背后是对生命的践踏，金钱势力的背后是对穷苦人民的压榨。那里日日笙歌，这里夜夜哭泣，有了对比，才有了对小东西黄省三的同情，才有了对老爷太太少爷小姐们的鄙夷。

小东西（小翠），一个十五六岁的女孩，本应该过着普通人的生活，可怜父母亡，被卖到妓院，打的遍体鳞伤。从黑三手中逃出来之后，以为遇到陈白露这个救世主，给她衣穿给她饭吃，却不曾想到再次落入黑三手中。陈白露是救不了她的，她没有足够的能力去对抗背后的金八，自身难保，又怎能让另一个自己翻盘。

但小东西和陈白露不一样，她敢打金八，敢骂王福升，敢泼胡四一身茶，敢逃跑求救。这些，陈白露身上都没有，但她没有白露聪明，不知道阿谀奉承能换来生活，反抗，又有什么用呢。

小东西是活不到光明的，她的生活太黑暗，日出一来，生命就去了，她的自杀是不堪屈辱。曹禺曾经改过她的结局，给了她一条生路，让她狠不下心来把绳索套进脖子。这样的改动并不能符合她的性格。她不怕黑暗势力，她的反抗和勇气是一种刚烈，既然如此，又怎会对自己下不了狠的心。比起被折磨致死，自杀是她最好的结局，决绝又烈性，让人肃然起敬。

4. 李石清和黄省三——日出来了，生活破了

李石清和黄省三是一对相辅相成的人物。他们都为了养活一家老小而辛苦奋斗着。

李石清够聪明、懂手段，一心想往上爬，让太太陪白露、顾八奶奶打牌应酬；对老板投其所好，为银行解决资金问题；抓住老板的把柄，看到潘月亭抵押房产的铁证。然而聪明反被聪明误，当他暴露自己的聪明，以为可以以此胁迫潘月亭，却不曾想到也暴露了自己的弱点，成了被毁灭的关键。

黄省三，一个银行小职员，没有野心，只知道埋头骨干，为了让一家人有口饭吃。但这个社会最不缺的就是拼命苦干的人，他没有聪明的头脑，除了劳动，不知道怎样生存。李石清叫他去偷去抢去讨，他没有勇气，懂得尊严，唯一能做的就是不归路，黄省三的自杀，是无法生存的绝望。可生存面前，面子还重要吗？尊严能让人活下去吗？老婆跟人走了，孩子被自己毒死了，自杀未遂，求生不得求死不能，被逼得发了疯。

读来往往会恨李石清而悲黄省三，然而黄省三进一步不一定能成为李石清，但李石清退一步必定成为黄省三。儿子死了，工作丢了，剩下的妻子孩子老人，要考什么来养活，重复的大概只能是黄省三的历史。曹禺在李石清面前安排了黄省三的结局，也是未来李石清自己的结局。

5. 潘月亭等——日出来了，钱财尽了

潘月亭是出场人物中的成功人士，有钱、有名、有势、有美女。成功人士往往对欲望有着无止境的贪婪，有钱了想要更多，有势了想要更高。贪图享乐是这类人追求的目标，潘月亭为了更多的钱财投资冒险；顾八奶奶为了拴住胡四大耗人情；张乔治为了追求花天酒地的日子，抛下结发妻。欲望才是他们心中最重要的，还没得到的才是最好的。

人吃人的社会，每个人都只能顾得了自己，吃了你，才能更强大。李石清吃掉黄省三，潘月亭吃李石清，金八吃潘月亭。而金八，这个未出场的人物，又会被谁吃掉？潘月亭这样的人物有多少，吃掉了再长出来，那个最高势力的人不断洗牌，没有谁能长久。最终完成了人到鬼的质变，一屋子全是些失掉了灵魂的贪婪鬼。

6. 结

柏拉图说，孩子害怕黑暗，情有可原；人生真正的悲剧，是成人害怕光明。

日出带来光明，光明代表未知，人类最怕的就是对未知世界的恐惧。上层社会的人民贪图享乐，日子一天天的在享受中度过，即将到来的未知世界只会摧毁他们的所谓的幸福生活，他们害怕光明的力量。下层社会的人民辛苦劳作，日子一天天的熬过去，日出能带来光明，他们盼望着有一股力量来摧毁黑暗势力，可他们自己并没有积攒够这样的力量。光明并不属于这一代人，太阳不是他们的，他们要睡了。

但日出总会来的。

Ⅳ 日出曹禺音乐的特点是什么

《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的方法写起”：
第一，剧本人物众多，却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色。
第二，剧本情悔猜节线索也较繁杂，虽以剥削手咐阶级对下层人民的迫害压榨和他们内部狗咬狗的矛盾为基础，毕前纯但全篇没有统帅全剧的中心冲突，也没有绝对统一的贯穿动作。
初看，结构松散，矛盾冲突不集中，但主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起。

Ⅳ 日出(曹禺创作戏剧)详细资料大全

《日出》是近代剧作家曹禺创作的戏剧，该剧1936年6月在《文学季刊》第一期开始连载，同年10月首次出版。

《日出》以抗战前的天津社会为背景，以交际花陈白露为中心人物，以陈白露住的某大旅馆（惠中饭店）华丽的休息室和三等妓院（宝和下处翠喜的房间）为活动地点，写了黎明、黄昏、午夜、日出四幕，描写了20世纪30年代初期受到资本主义世界经济恐慌影响下的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽势力的上层社会在黑暗中“损不足以奉有余”的种种活动，和下层社会的悲惨生活。该剧表达了作者对现实生活强烈的爱憎和迫切期待东方红日的心情。

基本介绍

• 作品名称 ：日出
• 创作年代 ：1935年
• 文学体裁 ：戏剧
• 作者 ：曹禺
• 首版时间 ：1936年10月
• 字数 ：166000

内容简介,创作背景,人物介绍,作品鉴赏,主题思想,艺术特色,作品影响,作品评价,演出情况,作者简介,

内容简介

学生出身的交际花陈白露住在大旅馆，靠银行家潘月亭的供养生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪 *** 而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎著日出而去。 《日出》演出

创作背景

曹禺在写完《雷雨》之后，感到它有些“太象戏”了，同时思想上也受到了左翼文坛更多的影响，于是创作了思想意识更加明确、手法也较为自然的《日出》。 《日出》是曹禺的第二部剧作，写于1935年，作者当时在天津河北女子师范学院任教。据曹禺女儿万方回忆，曹禺当年为了能在作品中真实描写翠喜的境遇，甚至扮作唱数来宝的艺人混入妓院体验生活。

人物介绍

陈白露 陈白露二十出头，她从书香家庭走出，本来是要寻找自由的生活，却跌入了金钱的陷阱，不能自拔。她成了年轻、美丽、高傲、任性的交际花，由于贪图享受，成为金钱的奴隶，过著堕落的寄生生活。但她的内心也有痛苦，她厌倦了上层社会的生活，鄙视周围的一切，但因为追求舒适的和有 *** 性的生活，而不得不周旋于上层社会。但她并没有放弃对自由的渴望、对青春的珍惜，她的良心正义感尚未泯灭，她同情被压迫者、被损害者，热心地保护救助过小东西，因而和淳朴正直的方达生仍然保持了一定的感情关系。这样，她就成了一个既清醒又糊涂、既热情又冷漠的人物。一方面，她有同一般交际花一样的东西，如追求舒适、享受，追求有 *** 性生活而与大丰银行经理潘月婷等人厮混，另一方面，她又有一般交际花没有的思想、气质。她善良、正义，鄙视群丑而与下层社会保持良好的联系。两方面交相作用的结果，她的脸上便常常带出了嘲讽的笑，是嘲讽上层社会也是嘲讽自己。但她在玩世不恭地对待丑恶现实的同时，自己的内心却是孤独、空虚和悲苦的，充满矛盾的。方达生唤起了她对生活的某些憧憬，但她没有勇气投奔光明，而“游戏人间”的生活态度更不可能使她这样一个矛盾着的交际花维持长久。果然，日出之前，她就服安眠药自杀了，因为她赖以寄生的银行家破产了。巨额的债款无法偿还，而她的矛盾生活与思想心理，更使她的生命难以维持。总之，正如她自己所说：“太阳不是我们的，我们要睡了。”实际上，她是日出之前被黑暗势力吞噬的一个悲剧性的人物。陈白露的肉体属于“有余”的世界，而她的心灵则倾向“不足”的一方。她的自杀不只是因为潘月亭的破产，更是因为她对社会和自己的绝望。一颗向善向美的纯洁灵魂陷入了黑暗的深渊后痛苦挣扎而不能自拔，最终在希望与绝望的心灵分裂中与这丑恶的世界诀别。 潘月亭 潘月亭是大丰银行的经理，他会耍权术、善投机，心狠毒。从他的活动中，可以看到当时都市经济恐慌的面貌：工厂停工，银行倒闭，地皮跌价，公债投机盛行。他为了挽救自己的厄运，在与李石清针锋相对的搏斗中，他笼络了对自己造成威胁的对方，但一旦投机得手，他又狠心地剪除心患；他裁员、克扣工钱等，也都显示出他丑恶的灵魂和挽救厄运的挣扎。他的破产厄运是挽救不了的，公债投机失败，他被更大的黑暗势力（如未出场的金八们）吞噬。在潘月亭为陈白露安排的客厅里，还聚集著上层社会的许多人物，他们多是大丰银行的存户，空虚愚蠢、故作多情、俗不可耐的富孀顾八奶奶，嫖赌逍遥、挥金如土的面首胡四，满嘴洋文、满肚金钱女人的洋博士张乔治，他们和潘月亭、李石清等人构成了上层社会的“有余者”，显示著当时光怪陆离的都市上层生活的荒淫与糜烂。 金八 《日出》里金八是社会恶势力的代表，无时无地不使人感到他在操纵著那个金融社会的一切，但作者有意不让他出场。这无影无踪的金八，却张开命运之网，使很多人不能摆脱他的控制。这个人物始终隐藏在幕后而不露“庐山真面目”，多少有些神秘色彩，是一个具有高度艺术概括性的典型形象。他性格残忍冷酷，手腕毒辣，流氓成性。这种人物不但是蒋介石独裁统治的社会支柱，也反映出四大家族金融垄断的某些侧影。在剧本结构上，如果删除了金八这个人物，全剧的很多场面就难以衔接，全剧的动作就会变得支离破碎，结构的统一性就不复存在，因此，金八是《日出》动作体系的中心。这个没有出场的人物形象，是一个相当重要的反面典型，是恐怖的黑暗势力的缔造者。 方达生 方达生是一个正直、善良但又与现实社会隔绝、缺乏社会经验的知识分子。他从很远的地方赶来要感化早年的女友陈白露，又要救小东西出火坑，处处碰壁，仍不甘心，还要立志“做点事，跟金八拼一拼”。他是全剧唯一有亮色的人物，但他仅仅是一个堂吉诃德式的“心有余而力不足的书生”，他是《日出》作者肯定的正面人物，但不是理想人物。作者向往的是那幕后唱着“日出东来，满天的火红”的夯歌的劳动者，他们“象征伟大的未来，蓬蓬勃勃的生命”。方达生最后迎著上升的太阳，向着工人歌声响起的方向走去，有一种暗示作用，给人以希望和鼓舞。方达生热情正直、诚实善良，充满同情心，是一个正面人物。 顾八奶奶 顾八奶奶的着墨不多，却很有舞台“光彩”。她用钱维系著和胡四的“爱情”纽带，她的解释是：“爱情是你甘心情愿地拿出钱来叫他花，他怎么胡花你也不必心痛——那就是爱情！” 李石清 卑琐而野心勃勃的李石清狠心丢下生病的儿子，又典当大衣让妻子赔阔佬打牌；他偷看潘月亭的房地产押契，要挟他当了三天半的襄理，一转脸便凶狠无情地对付向他讨情的黄省三。 小东西 年仅13岁、孤苦无告的的“小东西”。她不堪金八的蹂躏和流氓黑三的毒打，结环自尽。 翠喜 受尽侮辱与损害的中年 *** 翠喜仍挣扎着多做生意，养家餬口，她身为 *** ，心地善良，给了“小东西”不少安慰和照顾。

作品鉴赏

主题思想

一、剧本通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。 二、描绘“不足”者的备受欺凌。“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。 剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。

艺术特色

结构 《日出》采用了“辐射式结构”以代替《雷雨》的“封闭式结构”。《日出》也有中心人物即陈白露，但整个戏的情节并不集中在陈白露等一二人物身上，而是分散在许多人物的日常生活和事变之中。但陈白露的悲剧命运仍不失为贯串全剧的一条情节线索。陈白露的情节有其本身的内容，陈白露在旅馆的生活，她和方达生的关系，她过去和诗人的爱情，她的自尽等。而作为一条“线索”，又串起了“人生的零碎。”有了陈白露和潘月亭的关系，就“辐射”出金八、潘月亭、李石清、黄省三“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的情节。有了陈白露和“鬼”们打交道，就“辐射”出顾八奶奶、胡四、张乔治的生活横断面。有了陈白露救小东西，就“辐射”出写宝和下处的第三幕。原则是“花开几朵，各表一枝”，而由于陈白露这条线索的贯串，又使之具有戏剧结构的完整性。剧作家安排方达生来找陈白露后来离开旅馆作为全剧的引子，除了揭开陈白露竹均时代生活帷幕的一角外，又使整体感有所加强。 《日出》结构的又一特色是“略前详后”：陈白露在戏的一出场，已是交际花身份住在豪华的酒店里。“她穿着极薄的晚礼服……一种嘲讽的笑总挂在嘴角。神色不时地露出倦怠和厌恶。”总之，读者初次见到陈白露在内，她已处在堕落日久，逐步走向最后毁灭的阶段。整出戏（第一、二、四幕）都在写她不甘心堕落但又无力自拔。但是堕落以前的陈白露呢？《日出》交代得异常简略。我们只知道她原来叫竹均，“出身，书香门第……教育，爱华女校的高材生，父亲死了，家里更穷了，做过电影明星，当过红 *** ……一个人闯出来，自从离开了家乡，不用亲戚朋友一点帮忙”除了这段跳跃式的身世概括以外，陈白露在第四幕里还告诉方达生她以前有过一次因平淡而失败的婚姻。丈夫是个诗人，后来似乎追求革命去了。但这种《伤逝》式的婚姻悲剧还是不能解释陈白露最初的堕落。她当初是怎么“离开了家乡”“一个人闯出来”，怎样从竹均变成白露的过程细节，《日出》是完全淡写了，这样“略前详后”的效果有三：一是读者（观众）不知道女主人公当初失足时是否曾有、以及有多少选择的余地；二是读者（观众）只看见女主人公今日堕落之苦且依然纯真，天良未泯，可以假设她身处污泥当是被无辜；三是既然女主人公只是受害者，那么谁应对这美女自杀的悲剧负责呢？显然是从主观与客观上找原因。《日出》的强大生命力，不仅在于它深刻的思想，生动的形象，还在于它与内容高度和谐统一的新颖独特的艺术形式。 人物形象 剧本中心人物是围绕主要人物陈白露展览出来的，作者安排陈白露作为“穿线人物”，通过她带出来一个个人物来。剧本主要是通过陈白露寄居的豪华大旅馆，和小东西陷身的下等妓院为活动场景，将四方杂处的各色人等引进舞台，以展示各自性格，揭示社会风貌。选择这样的地点来展示“损不足以奉有余”的社会画面，也说明了作家艺术构思的巧妙。剧本中的人物除陈白露和方达生外，可分成两类：一方面联系著黑势力的代表金八、大丰银行的经理潘月亭、银行经理秘书李石清、富孀顾八奶奶、博士生张乔治、“面首”胡四以及旅馆侍役王福升等这些“有余者”；一方面联系著刚到城市不久的小东西、大丰银行书记黄省三、老 *** 翠喜以及卖报的哑巴等这些社会的“不足者”。这样便把“有余”与“不足”两个世界的景象都展现在观众面前，让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷，下层人民的食不果腹、卖身卖命的悲惨生活。 嘲讽 《日出》在严肃的悲剧基调中，有机地掺进了近乎滑稽的喜剧的嘲讽，在强烈的对照中，更加重了社会悲剧的色彩。全剧一方面通过陈白露与周围人事的碰撞、围绕去留问题，把一个走入历史末路的“新女性”内心深处的裂痕层层剥露出来；另一方面，又用潘月亭的公债投资活动、顾八奶奶和胡四肉麻的恋爱、小东西的不幸遭遇、翠喜的卖笑生涯、黄省三的惨剧等多条行动线索，交织成一幅五光十色的畸形都市生活画面。在戏剧场面频繁的转换中，作品不但善于以喜剧性的穿插来突显人物悲剧的命运，而且也常常以悲剧人物的出现来加强对反面人物喜剧性的讽刺和批判。如第二幕中，在被开除了公职的黄省三求告不成，反被潘经理打倒在地，气息奄奄地被人拖下台去之后，作品有意安排洋奴博士张乔治上场，摇头摆尾地以他的猎狗吃不到干净牛肉的“痛苦”为例，来感叹“在中国活着不容易”。鲜明的对照，不仅有力地控诉了“人不如狗”的黄省三的悲剧，还辛辣地讽刺了张乔治之类的 *** 之处，揭露了他们的享乐生活正是建筑在黄省三等被损害、被压迫者的悲剧之上的剥削本质。从全剧说，剧作家在陈白露豪华的客厅里尽情讽刺鞭笞了上层剥削者的丑态之后，突然将戏转入“宝和下处”肮脏阴暗的一角，展露人间地狱的种种惨状，正如同在阔人们群魔乱舞寻欢作乐的喧嚣声中，突然 *** 了小东西和黄省三凄厉的哭诉和颤抖的哀告，都是剧作家根据艺术的辩证法，在悲剧与喜剧的巧妙交织中，凸现出对黑暗社会悲愤控诉的独特的艺术构思。

作品影响

该剧未经上演便引起文艺界普遍的重视，剧本发表不到一个月，《大公报》文艺副刊就特辟专栏连续发表文章，对这部作品的成就和意义给予了充分的肯定。 1937年5月，《日出》获《大公报》文艺奖。 1938年，《日出》由华新影片公司拍成电影。

作品评价

文学家巴金：“中国新文学运动中最好的收获”。 英国学者、燕京大学西语系教授哈罗德·谢迪克：“《日出》在我所见到的现代中国戏剧中是最有力的一部。它可以毫无羞愧地与易卜生和高尔斯华绥的社会剧的杰作并肩而立。”

演出情况

1937年2月，《日出》由上海戏剧工作者在卡尔登大戏院上演。欧阳子倩导演，凤子扮演陈白露。同年3月，《日出》由中国留东京剧人协会在东京神田一桥讲堂公演，特邀凤子扮演陈白露；同年4月，《日出》由国立剧校在南京中正堂演出，曹禺亲自导演。 1943年冬，国立戏剧专科学校演出《日出》，由余上沅、焦菊隐、马彦祥等人组成导演团。 1956年11月，北京人民艺术剧院公演《日出》，导演欧阳山尊、柏森，主演演员有杨薇、周正、方绾德、于是之等。 1958年6月，《日出》在匈牙利裴多菲剧院上演。 1959年，《日出》在上海演出，由白杨扮演陈白露。 1981年6月，北京人民艺术剧院重排《日出》，导演刁光覃，主要演员有严敏求、修宗迪、李廷栋、杨立新等；同年12月，《日出》由日本东京民艺剧团上演，内山鹑翻译并导演。 1998年9月，新加坡艺联剧团演出《日出》，任鸣赴新加坡为该团导演了此剧。 2000年8月，北京人民艺术剧院再度复排此剧，导演任鸣，主演郑天玮、冯远征、顾威、吴刚、夏立言、梁丹妮、王斑等。

作者简介

曹禺，原名万家宝，字小石，湖北潜江人，生于1910年9月24日，1996年12月13日在北京逝世，享年86岁。曹禺是中国新文化运动的开拓者之一，中国现代话剧的奠基人之一，戏剧教育家。“曹禺”是他在1926年发表小说《今宵酒醒何处》时第一次使用的笔名，姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”，下半部分为“禺”。主要作品有《雷雨》《日出》《原野》等。

Ⅵ 曹禺的日出的创作背景

曹禺《日出》的创作背景：

曹禺在写完《雷雨》之后，感到它有些太象戏了，同时思想上也受到了左翼文坛更多的影响，于是创作了思想意识更加明确、手法也较为自然的《日出》。

《日出》是曹禺的第二部剧作，写于1935年，作者当时在天津河北女子师范学院任教。据曹禺女儿万方回忆，曹禺当年为了能在作品中真实描写翠喜的境遇，甚至扮作唱数来宝的艺人混入妓院体验生活。

(6)曹禺日出电影主题曲扩展阅读：

《日出》采用了辐射式结构以代替《雷雨》的封闭式结构。《日出》也有中心人物即陈白露，但整个戏的情节并不集中在陈白露等一二人物身上，而是分散在许多人物的日常生活和事变之中。

但陈白露的悲剧命运仍不失为贯串全剧的一条情节线索。陈白露的情节有其本身的内容，陈白露在旅馆的生活，她和方达生的关系，她过去和诗人的爱情，她的自尽等。

而作为一条线索，又串起了人生的零碎。有了陈白露和潘月亭的关系，就辐射出金八、潘月亭、李石清、黄省三大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的情节。

有了陈白露和鬼们派做打交道，就辐射出顾八奶奶、胡四、张乔治的生活横断面。有了陈白露救小东西，就辐射出写宝和下处陪敏的第三幕。

原则是花开几朵，各表一枝，而由于陈白露这条线索的贯串，又芦羡枝使之具有戏剧结构的完整性。剧作家安排方达生来找陈白露后来离开旅馆作为全剧的引子，除了揭开陈白露竹均时代生活帷幕的一角外，又使整体感有所加强。

Ⅶ 《日出》是谁的作品

《日出》是曹禺的作品。

曹禺，原名万家宝，字小石，小名添甲，汉族，祖籍湖北潜江，出生于天津一个没落的封建官僚家庭。曹禺笔名的来源是因为本姓“万”（万），于是他将万字上下拆为“草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音字“曹”，两者组合而得曹禺。

曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。

曹禺的戏剧结构：

矛盾冲突是曹禺戏剧结构的核心，曹禺早期戏剧的结构设置紧紧围绕矛盾冲突展开，冲突多变且因剧而宜。在多变戏剧冲突下，曹禺早期剧作有共同的精神内质的，即对原始野性的讴歌赞美。

如《原野》中描绘的原始的美，仇虎在原始森林中奔跑，“大地轻轻地呼吸着，巨树还那么严肃，险恶地伫立当中。”但是，对原始野性的讴歌赞美在曹禺后期剧作中退却消失，戏剧冲突也随之匮乏。而其剧作的整体结构模式则是由锁闭世界和旁逸而出的新世界构成。

曹禺以“家”作为锁闭世界的表达方式，而以“出走”作为走出锁闭世界、寻到新世界的手段。其早期剧作结构模式的发展过程正是新世界逐步战搭缓轿胜锁闭世界的过程。

这一过程生动的体知肆现在里《雷雨》到《北京人》的创作过程中，《雷雨》是封闭式的代表作，而后的《日出》《原野》则开始体现在封闭世界缝隙中寻找新世界，随着哪唯锁闭世界的崩溃，新世界成为丰体结构模式。

Ⅷ ．曹禺的《日出》

曹禺，剧作家、戏剧教育家，出身于封建官僚家庭，幼年时的所见所闻对他反帝爱国思想的形成和他一生的创作起了巨大的作用。曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。他的剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性，这些都是剧作成熟的标志。他促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展，曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉了“损不足以奉有余”的社会，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者，“不足者”备受侮辱，“有余者”和“不足者”形成强烈对比。小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯，剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他的善良、忠厚和倔强的性格。
《日出》简介
剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。曹禺通过这种对比鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。

《日出》没有传奇性的故事。学生出身的交际花陈白露，住在大旅馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来"感化"她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女"小东西"为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去。

《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用陈白露的"休息室"和翠喜的"宝和下处"有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的旧世界，揭示了"损不足以奉有余"的剥削制度的本质，因而使《日出》既有鲜明的时代性，又具有深广的历史内容。在艺术上，作者"试探一次新路"，他舍弃了《雷雨》中"太象戏"的结构和"用的过份"的"技巧"，采取了与表现"损不足以奉有余"的社会形态相适应的"横断面的描写"。用"片断的方法"，用"色点点成光彩明亮的后期印象派图画"的技法，写出"社会的真实感"，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、自然。人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。对于陈白露和李石清，作者主要是写他们性格的复杂性、内心的激烈冲突和他们被窒息被毒化的心灵历程。而对胡四、顾八奶奶、张乔治、福生等形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的"贱"、顾八的"俗"、张乔治的"洋奴相"。翠喜的刻画体现了作者主观的感情与客体描写高度有机的融合。他写出了一个老妓女的职业特点、生活习惯、人生哲学和感情表达的方式，没有人为美化她，但却写出了与粗俗的外表形成对比的"一颗金子的心"，使这个悲剧形象具有强烈的震撼力。

1937年2月，《日出》由复旦大学学生和毕业同学组织的业余演剧团体戏剧工作社在上海卡尔登大戏院首次演出,导演欧阳予倩。凤子扮演陈白露。同年3月，中华留东同学话剧协会在东京神田一桥讲堂公演《日出》，凤子应邀赴日饰演陈白露。接着曹禺自任导演，由国立戏剧专科学校学生在南京中正堂演出了《日出》，叶子主演陈白露。

曹禺
（1910～1996）

剧作家、戏剧教育家。本名万家宝，字小石。祖籍湖北潜江。1910年9月24日生于天津。

曹禺出身于封建官僚家庭。幼年时的所见所闻对曹禺的反帝爱国思想的形成和他一生的创作起了巨大的作用。1922年入南开中学。1925年加入南开新剧团，成为骨干。1928年入南开大学政治系，次年转入清华大学西洋文学系。1936年8月始在国立戏剧专科学校教授戏剧。抗日战争开始后，他随戏校迁至四川。1946年返回上海，后应美国国务院邀请赴美讲学，1947年1月回国，应聘于上海实验戏剧学校。1949年初，曹禺接受中国共产党地下组织安排，由上海经香港抵达北平（今北京）。后参加中国人民政治协商会议，并参与筹备全国文学艺术工作者代表大会。1949年7月文代会召开，曹禺被选为主席团成员。1950年、1952年先后被任命为中央戏剧学院副院长和北京人民艺术剧院院长。文化大革命中，曹禺遭到迫害，被迫搁笔。1988年11月在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上他被选为执行主席。曹禺是中国话剧史上继往开来的作家。在他之前的话剧先驱者们，大都是以话剧作为宣传鼓吹民主革命思想的工具，因此没有机会更多推敲话剧的艺术问题。曹禺继承了先驱者们反帝反封建的民主精神，同时广泛借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的表现方法，把中国的话剧艺术提到了一个新的高度。他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是杰出作品。曹禺的作品，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术，为话剧争取了更多的观众，从而发展提高了剧场艺术。他的作品，特别是《雷雨》和《日出》，是50多年来演出场次最多的剧目，一直是剧团的保留剧目和院校的实验演出剧目。同时被译成多国文字在国外上演。

曹禺的作品除《雷雨》（1933年）、《日出》（1935年）外，还有《原野》（1937年）、《蜕变》（1939年）、《北京人》（1941年）、《家》（1942年，根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》（1947年，电影剧本）、《明朗的天》（1952年）、《胆剑篇》（1961年）、《王昭君》（1978年）。此外，曹禺还翻译了英国剧作家W.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》等。

Ⅸ 曹禺的《日出》徐帆版的，其中片尾的主题曲很好听。但不知叫什么

http://www.verycd.com/topics/26726/这里有个专集,里面可以下载,有这个曲子的.

歌词如下:
《日出》片尾曲《一滴朝露》

《日出》片尾曲《一滴朝露》

歌手：罗时丰
专辑：《唱歌的人》

一夜冷风吹 露珠草上凝
天地无语闷简悄悄春发生 春发生
一生之水一滴露 何处觅芳踪
身也飘零 心也飘零 飘零
夜夜盼天亮 又怕朝日升
千年相逢转身离别中
滚滚红尘来复去 只见日月明
爱也是痛 恨也是痛
相识在远方 相思在黎明
人醉了梦醒了 人醒蚂碰裤了梦碎了
芳草连天尘埃终落定
绵绵岁月堆成土
女儿水做成
来也晶莹 去也晶莹
人醉了 梦醒了 人醒了 梦碎了
天已亮 人已去 泪已干 风吵埋已静
一滴朝露 一点红