战争迷雾电影在线

1. 魔兽争霸几几年出的

魔兽争霸》系列作为暴雪的经典作品之一，当年是无数年轻人网吧的首选，作为dota的经典，moba的鼻祖，十多年来《魔兽》陪伴着一代代人的成长，从80后到00后，了解电竞的，或多或少知道《魔兽》的一些袭清故事，今天，我们来扒一扒历代《魔兽争霸》，重温儿时的欢乐!
一.《魔兽争霸1:人类与兽人》（Warcraft：Orcs & Humans）1994年
魔兽争霸1&2
94年的最初版本英文名称是：Warcraft：Orcs & Humans。从这时开始，暴雪（Blizzard）这个名字第一次出现于游戏包装盒上。
作为即时战略游戏的开端，暴雪爸爸并没有想到这个系列未来能大红大紫。
《魔兽争霸1》游戏界面                                         ps：《口袋妖怪》即视感O_o
war1虽有创新，但依旧被许多人认为跟风其他老牌游戏，制作也并不精细。
二.《魔兽争霸2:黑湖/黑暗之门》（Warcraft II: Tides of Darkness）1995/1996年
魔兽争霸2游戏界面
如果说一代模仿的痕迹还比较明显的话，从二代开始，暴雪就逐步形成了自己的风格。《魔兽争霸 2》也奠定了暴雪在游戏业内的地位。在war2中战争迷雾首次被引用到游戏，但依旧只有兽族和人族两个战役，并且有秘籍可修改游戏。
魔兽争霸2游戏界面
2013暴雪嘉年华会展上，《魔兽世界》的总监J. Allen Brack透露称：暴雪公司正在尝试将暴雪昔日经典RTS作品《魔兽争霸：兽人与人类》和《魔兽争霸2：黑湖》给“移植”到现代PC平台上。
“我们团队中有一个人——实际上是好几个人——在做类似的工作” Brack表示，“我们都是《魔兽争霸》系列的粉丝，我们也很乐于将这些作品重新带给大家。”
三.《魔兽争霸3：混乱之治/冰封王座》（Warcraft 3: Frozen Throne）2002/2003年
《魔兽争霸3》logo
相信大多数玩家对war3最熟悉，war3是《魔兽争霸》系列最后一部，也是制作最精良的一部。它首次将种族扩大到四个，包含人族，兽族，不死族，暗夜精灵族；每个都有个自的特团伍点和故事。
《魔兽争霸3》登录界面
war3中暴雪第一次让“英雄”在一个即时战略游戏中起到了如此重要的作用，也让即时战略游戏进入到一个崭新的时期。
《魔兽争霸3》游戏界面
《魔兽争霸3》游戏界面
war3将电子竞技推向高峰，正因为它的开创才有了后来的《英雄联盟》大红大紫；暴雪用《魔兽争霸 3》告诉我们：玩游戏，开心就好。
四.《魔兽世界》/《魔兽》大电影
虽然《拍或前魔兽争霸》系列没有了，但后续的《魔兽世界》，《魔兽》电影依旧可以让我们看到英雄的影子，继续探索魔兽世界的奥妙。
《魔兽世界》
《魔兽》电影
《魔兽争霸》带给我们的影响是永远挥之不去的，虽然当今各类游戏层出不穷，五花八门，快节奏的生活，也让我们更加体会不到战略游戏的乐趣，然而当当年一起讨论万金油战术的伙伴再次相聚在一起，一起再来一把War3时，依旧有无穷的乐趣。《魔兽争霸》对很多人来说已经不再是一个简单的游戏，它已经逐渐成为了一种回忆，乃至一种文化，融入我们的生活，我们也不知不觉中改变了对待事物的态度，多了一份情怀。

2. 十大夺命狙击电影推荐，弹无虚发一击毙命

狙击手：取敌上将首级于千里之外，令敌闻风丧胆不敢露头！

跟随以下影片一起感受这致命狙击枪的渗人气魄！

瓦西里本是乌拉尔山区的牧羊人，在战场上凭借超凡的狙击才华，成为了人们倾慕的战争英雄。敌军派出狙击好手猎杀瓦西里，瓦西里多次陷入困境，他能否顶住压力射出绝命一击呢？

听闻炸弹人们都是望而生畏避而远之，而主人公所在的拆弹组则是哪有炸弹就往哪跑，稍有闪失便魂归西天！影片中有一幕，巴雷特大战敌方狙击手的场景同样扣人心弦！

顶级狙击手斯瓦格受命保护总统，谁料却背上了谋杀的罪名亡命天涯。死里逃生的斯瓦格凭借惊人的狙击技术，和军队中学习的本领，决心揪出幕后黑手自证清白！

影片改编自美国著名狙击手克里斯·凯尔的自传《美国狙击手》，讲述这位狙杀百余名敌军的射击天才的传奇人生！

闹市中一个狭小的电话亭里，斯图随手接起了一通电话，电话那头的人告知斯图，如若斯图离开电话亭便会遭到狙杀！斯图本以为是玩笑，可眼前发生的一幕幕让斯图不得不信！

真实事件改编。校车遭到一伙持枪歹徒劫持，车内二十一名孩童性命岌岌可危！狙击手小队前往现场实施救援计划，希望能够一举歼灭歹徒挽救年幼的生命！

书过感慨：柯南踢球的精准度不比狙击枪差多少！

在六百三十五米高的铃木塔（东京晴空塔）上，藤波先生遭到狙杀身亡。前海豹突击队狙击手亨特有很大犯案嫌疑，面对强大的对手柯南多次险些丧命，千钧一发之际好在有神秘狙击手暗中帮忙......

战争迷雾笼罩的小镇上，居民们需要前往水车取水。然而在前往水车的道路上，埋伏着可怕狙击手，随时有丢掉性命的风险。射击能手富拉多希望找出这背后的狙击手血债血偿！

在荒凉的沙地上，艾萨克腿部中枪躲在一堵墙的后面，墙的另一边隐藏着一位敌方狙击手，不远处一名生命垂危的战友正等待救援，艾萨克能否逃出敌方狙击手的魔抓呢？

本片讲述了 历史 上几次卓越的狙击，精准穿镜射击、巴雷特爆炸式轰击、一点五英里超远距离射杀。并以类似的方式进行模仿射击，再一次感受那惊心动魄的最佳瞬间。

观万千影视，品百态人生！

评论留下你喜爱的夺命狙击电影名吧！

3. 王琛的主要作品：

：2014年
10月美国科幻悬疑大片《移动迷宫》为男主角 纽特配音
美国科幻动作大片《忍者神龟》中为多纳泰罗配音
3月，在吉林省教育厅、共青团吉林省委、吉林人民广播电台、吉林省高校广播联盟共同举办的“校园好
声音”吉林省校园十佳歌手大赛担任评委。
4月，参加东北师范大学举办的“几年夏青”诗歌朗诵会
为美国电影《无处可逃》为好莱坞影星
《变形金刚扰缓》的男主角希亚·拉博夫饰演的本.谢博德配音
《神偷奶爸2》主配音
《精灵旅社》男一号 乔纳森
《老泰德》男一号
《驯龙骑士》男一号 贾斯汀
《救世主》
《凤凰劫》
《神奇四侠》为火焰侠配音
《马达加斯加1》 为朱利安国王配音
美国好莱坞电影《星际传奇》男二号
《仙境之桥》男一号
美国动作片《防火墙》
美国惊悚片《来电惊魂》
泰国动作片《拳霸》男二号
韩国动作片《地铁》
《机器人女友》男二号
《地铁惊魂》男二号
《真爱之吻》男二号
《爱犬的奇迹》男一号
《地铁惊魂》男二号
《空战英豪》
《年轻的安徒生》
《龙拳》
《克隆人 上下》
《啊呆与啊瓜》
《舞台情缘》
《雏菊》
《国家保安》
《马尼图的鞋》
《爱情无色无味》
《天使与魔鬼》
《湖畔春晓》
《浪子回头》
《烈火雄心》
《恶魔肯伊沃》
《前卫的爱情故事》
《1776 上下》
《致命幻觉》
《狂野灰熊》
《灰姑娘的故事》
《我爱贝克汉姆》
《冒牌伴郎》
《雪河男子汉》
《理想丈夫》
《静土》
《深海巨鲨》
《魔羯星一号》
《哥斯拉》
《海岛喜眼筵》
《罗伯特与克拉拉》
《转学风波》
《莫利》
《黑狐》第二部
《抚养亚力桑纳》
《格兰.帕拉迪索》
《钢木兰》
《阴错阳差》
《家庭英雄》
《波恩的奇迹》
《丛林狼归来》
《最高荣誉》
《克理斯托夫 哥伦布》
《童话人生》
《奥尔佳》
《宛如天堂》
《曼德勒》
《圣杯的血》
《恋爱分数保证班》
《恐龙帝国》
《维拉》
《莱格德的奇迹》
《肯尼迪的青春无悔》
《小生护驾》
《气球农场》
《钢琴赛》
《诚实没有错》
《博马舍》
《火海逃生》
《红海岩》
《细柳营边草》
《终极斗士》
《壮志凌云》
《塔里木河的召唤》
《绝地战警》
《四十八小时》
《情缘》
《天地无限》
《三页草阴谋》
《战争与和平》
《敢死连》
《星际奇兵》
《水晶石》
《真爱之吻》男二号
《爱犬的奇迹》男一号
《龙之战》
《食神争霸》
《赛亮老场大反攻》
《人生遥控器》
《绅士大盗》
《舞出我人生一》
《舞出我人生二》
《拳霸》
《二十七套礼服》
《王子与我》
《冰雪勇士》
《夺命蜂巢》
《水啸雾都》
《烈火雄心》
《魔羯星一号》
《克理斯托夫 哥伦布》
《史酷比2》
《借你的手儿牵》
《玩命快递3》
《谍影重重一》
《谍影重重二》
《谍影重重三》
《遥远的桥》
《妈妈露西娅》
《二战三巨头》
《小小长鼻子》
《巴克斯维尔猎犬》
《深海脱险 》
《罗密欧与朱丽叶》
《小王子和八头龙 》
《巴斯特和昌西的平安夜》
《泰坦尼克》
《四十八小时闯天关》
《律师事物所》
《妙探出差》
《婚礼日》
《雷鸣的日子》
《蜥蜴教父》
《拉丁情事 》
《稞树籽学园 》
《乌龙陪审团》
《贤伉俪》
《我男朋友的罗曼史》敬李升
《雷霆之心》
《嫉妒》
《一代奸雄》
《以怒制怒》
《真爱倾城》
《狂蟒之灾》
《卡米拉》
《强棒小厨师》
《惊声鬼叫》
《战争迷雾》 2014年 为美国电影《驯龙骑士》男一号——贾斯汀 配音
2014年1月 为《神偷奶爸2》安东尼奥配音
2013年4月 为广播剧《谍战》宣传片录音 荣获国家广电总局金鹿奖一等奖
6月 担任中央人民广播电台第三届“夏青杯”朗诵大赛吉林省赛区评委
并同时被评为夏青杯十大优秀指导教师
8月 为《蓝精灵2》笨笨配音
9月 为美国动画片《精灵旅社》男主角乔纳森配音。
2006年——2008年
长春人民广播电台少儿与老年生活广播主持并录制小说节目
2008年——今
吉林人民广播电台故事广播主持、编辑、录制《真相调查》、《悬疑谜案》、《1033故事汇》。
广播作品《黑暗三分钟》在2010年度吉林省优秀广播电视节目评奖活动中， 荣获广播文艺二等奖、广播剧长篇连播二等奖。
广播作品《撕裂的梦境》在2010年度吉林省优秀广播电视节目评奖活动中，荣获广播文艺二等奖、广播剧长篇连播二等奖。
2010年起，为全国院线影片《马达加斯加1.2.3》——朱莉安国王配音，并获得中国电影华表奖最佳译制片提名奖。
2012年，为全国院线影片《老雷斯》——男一号 泰德配音。
2011年10月2日
为国产动画片《镜花缘》中主角唐敖、林之洋配音。
2002年，为电影《圣女贞德》配音，荣获中国电影飞天奖。
2010年，为《秦皇岛传奇》配音 荣获中国最佳动画片奖。
2009年，为动画片《孟姜女》配音，给主角万喜良配音，荣获中国最佳动画片奖。
2011年8月10日
由于给美国电影《蓝精灵》中“笨笨”的精彩配音，吉林人民广播电台故事广播举办的“故事广播主持人—王琛对话蓝精灵”的影片首映式兼配音演员与听众见面会。
2011年8月26日
接受吉林省新文化报社专访。
2012年7月
因为美国电影《老雷斯》主角----泰德精彩的配音创作，在吉林人民广播电台 故事广播的策划下，万达集团长春站、吉林省新文化报社、吉林电视台公共频道《追梦》栏目组的合作下，举办了“《老雷斯》配音演员与观众见面会”
2010年5月16日
因全国院线热播的美国3D巨片《驯龙传说》为男一号的配音受到观众与网友好评。
接受吉林日报集团城市晚报社专访，专访新闻相继被其他城市的报纸及腾讯网、谷歌网等大型综合新闻网站转载与刊登！
1998年——今 长春电影制片厂（长影集团）译制片厂专业影视配音演员。
中国大陆地区全国院线主要影视：
央视6台电影频道 阿根廷电影《一代球王-马拉多纳》中为马拉多纳配音。
中央电视台日本电视剧《恋爱补给品》给男一号配音。
2009年主持第十届CCTV模特电视大赛吉林省决赛。

4. 纪录片的创作方式介绍

纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。

一、强化故事性

纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢?笔者认为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。

在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。近日评出的第四届《中华荟萃》纪录片奖中，获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等，更是纪录片故事化的典范。

细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事” 的则掘拆地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里， 编导 在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇家公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。

然而今天，有些创作者一谈起纪录片的故事化，就害怕把自己的纪录片说成是故事片。实际上，我们把纪录片拍的象故事片那么好看不是更好吗!纪录片与故事片的根本区别不在于故事性，而是故事本身的“虚构还是非虚构”。

二、孙枣追求戏剧化

没有冲突也就无所谓戏剧化，纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。但与故事片中的冲突是不一样的。纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。在《远去的村庄》中，冲突并非没有：员起珍家的二儿子同村长赵子平吵架，冲动之下砸了村里的千年老井;乡政府派干部来调查情况，赵子平被停了职;而这时有人要求要重新丈量各家的地并清查赵子平的帐;小学停课了，刘秀娃家决定搬到镇上……可编导却是对人不对事，并没有对事件冲突大加渲染，而是力求客观的纪录一个过程。

在大部分人眼里，纪录片总是那么平淡、冷静、毫无戏剧性，有时还喜欢说教。看看2003年全球票房火爆的几部纪录片，你会发现纪录片的戏剧性可能丝毫不在好莱坞大片之下。巴西影片《174路公共汽车》(Bus 174)真实纪录了一个玩命之徒劫持一辆公交车的恐怖过程，以及警察试图解救人质时丑态百出的闹剧场面。在《抓住弗里德曼一家》(Capturing The Friedmans)中，一对来自中产阶级家庭的父子同时被控猥亵儿童，手段骇散前人听闻。你能相信美国前国防部长罗伯特·麦克纳马拉曾在越南战争中暗中支持叛变者吗?可这一切都是麦克纳马拉在奥斯卡最佳纪录片《战争迷雾》(The Fog Of War)中亲口讲述的。将采访和再现相结合的纪录片《冰峰168小时》，荣获2004年度英国电影学院奖最佳影片奖，是英国票房史上最成功的纪录片：两个英国登山者准备征服秘鲁安第斯山的Siula Grande峰，就在他们接近顶峰的时候，灾难发生了。乔不慎跌下一个陡坡，被绳索悬在万丈深渊之上，而绳索的另一端是同伴西蒙。

可以说，纪录片的戏剧化叙事，已经成为当今纪录片的一个重要特性。因为它抛弃了过去那种平铺直叙的创作方式，在一定的时间和空间内，表现一个相对完整和连续的矛盾冲突过程，因果关系、开端、发展、高潮都有较好的关照，所以它的可视性远远高于那种“原生态纪录”的故事。如独立制片人拍摄的《纸殇》，纪录的是福建大山里的一个造纸作坊的兴衰。在这部50分钟的纪录片里，展开了老板与工人、老板与旅游局、老板与继承祖国文化遗产之间的3条矛盾冲突线，最终的戏剧化焦点落在了老板与市场销售的环节上。观众在节目中不仅仅看到了人与人之间的利益冲突，更了解了市场经济代给了他们什么?我们在市场经济中应该如何处理好人与人之间的矛盾和冲突。

三、提高观赏力

故事片因为有了故事，所以日趋好看。但我们在日常中纪录的题材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的故事。这样的纪录片就必须提高节目的观赏性。

法国人拍的《微观世界》，也就是人们所熟知的《小宇宙》，画面之精美，视角之独特，曾使其影碟成为很多dvd制造商的首选试机碟。影片用最直接的方法，纪录了蚂蚁、毛毛虫、蜗牛、螳螂、蜜蜂等昆虫的生存状态。于是我们随着悠扬舒缓的音乐，得以重温蜘蛛捕食弑杀蚱蜢、蜗牛恋爱缠绵耳语、刺毛虫烈日游行、暴雨重袭昆虫王国、天牛角斗比拼等一系列经典镜头。憨态可鞠的昆虫，还时常引发观众充满惬意地欢笑。特别有意思的是一些没有看过影片的朋友，在影片昆虫横空出世时始终纳闷那为何物，当其振翅急飞的瞬间才恍然大悟：“哦呦，原来是只蚊子!”于是笑声一片……

《迁徙的鸟》是《微观世界》原班人马的新作，只是此次的视角转向浩瀚天空中的候鸟天堂。影片采用大量的航拍技术，真实地纪录了雁、鹅、燕、鹰、鹤等大量野生候鸟的迁徙活动。通过影片我们可以感受到候鸟迁徙的艰难：行进间需要躲避猎人的捕杀、天敌的攻击、海浪的袭击、雪崩的吞噬，偶尔的受伤还会使鸟类成为螃蟹的美食，即便是遇见狂奔的马群、呼啸的汽车、工厂的油污都会使旅途中的候鸟不慎离群失落于荒野之间……纵横上万公里的迁徙是鸟类生存的需要，同样也是其对命运的挑战。影片在讲述这种艰辛之余，还一如既往地向观众展示鸟类世界昂然情趣。观众通过精美的画面不仅带来了兴趣昂然的观赏，又满足了人们的好奇心和窥探欲。国内这种大制作的纪录片不多，但近年也有些上乘之作。象《布达拉宫》、

《复活军团》、《从化古民居》、《百年开埠》等。这些节目的一个最大特点就是，要么影像特别清晰，要么画面构图特别工整，要么制作特别精良，要么音乐画面效果结合的特别和谐……探索亚洲电视网制作总监维克兰·夏纳，去年在广州的一次影展活动中，带来一部纪录中国的短片参展，虽然它只有15分钟，却向观众展示了一个古老、神秘、风景秀美和发展迅速的中国。在这个短片里，出现了悬棺、水墨画和昆曲，展示了“每时每刻都在变化”的上海、北京和“数百年来一直如此”的丽江古城和雪域西藏，在讲述功夫巨星成龙艰辛的奋斗历程的同时，也记述了那些为自己选购寿衣寿鞋的普通香港老人和一辈子生活在中国西北地区的“剪纸艺术大师”。这个节目的观赏性是很高的，而评委们的一致看好的就是精美工整的画面，疏缓有至的节奏，以及通过剪辑组接形成的“音乐”情节。

我们应当记住：观赏性不是故事所独有。在审美界，任何能给人们带来愉悦的都有其观赏价值;在观赏界，观众永远都有不同的口味;在影视界，观众永远都是对的。

四、设置兴奋点

为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，却不过隐，原因就编导不会安排故事情节的兴奋点。对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突;有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点”，有了“看点”，才会有“播点”和“卖点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”，使观众觉得好看并且能看下去。

那么什么是兴奋点呢?我认为有这样几种：

一、所纪录的故事中有没有矛盾冲突，能不能形成一定的矛盾冲突。有一部叫《伴》的纪录片，纪录的是大山里的一位刘老太太，饲养了一头2600斤的大猪的故事。在全片52分钟的时间里，作者下功夫揭示了刘老太一家的，婆媳之间的矛盾，人与动物之间的矛盾，还有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运所担忧。

二、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画面情节或细节来表现的。《伴》中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇。当观众看到这个画面情节时，都会为之一振：婆媳之间的矛盾何等激烈自在不言中。

美国有一种"钩子"(Teaser)理论，强调片子开始1分钟就要伸出"钩子"挑起观众的兴趣，而整部片子要在适当的间隔里安插"兴奋点"，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到片子结束。《女特警雷敏》这部纪录片就是这样，片子刚开始就见一名女兵(雷敏)拿着一把匕首在杀猪。这个1分半钟的情节大大调起了观众的“胃口”。

三、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的，也可以是深思的、富有启发性的。《伴》的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，采用了一种“平行剪辑”的方式，调动了观众的兴奋点，使矛盾冲突更具可看性。中央电视台《纪事》栏目要求45分钟的节目至少不低于12个兴奋点，湖北电视台要求15分钟的纪录片，兴奋点不低于5个。纪录片需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题;而纪录片应该如何把故事编辑的更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。因此决不能忽略在“二次”(后期)创作中，形成更多的兴奋点。

还有一类节目，悬念成了一个茫茫的概念，观众通过画面跟着想要看到的概念走，也能激起观众观看的兴奋点。如《寻找楼兰王国》，摄制组带着观众，走进了1500年前吞噬了楼兰王国的大沙漠，记者要寻找的是什么，而将要寻找到的又是什么，观众能看到什么，一切都处于未知的行进状态中，谁也不知道在下一秒会发生什么，带着一切模糊而又随时都可能改变的悬念，把观众带入一个又一个兴奋点中。

纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的;可以是情节的，也可以是剪辑的;可以是画面的，也可以是言语的;可以是娱乐的，也可以是悲情的……总之，纪录片有了“兴奋点”，才能使观众振奋和激动，不但会将节目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能是一部好的纪录片。

五、镜头对准人

人物，对于纪录片中的故事来说是第一位的。“讲述”一个好的故事，没有对人物的深刻纪录是不行的。纪录片一代元老陈汉元先生曾说：“电视纪录片纪录的是人的生命轨迹，是人的一段历史，是对人的尊重”。凤凰台的钟大年先生也曾说过：“人的生存意识，生命意识所孕育的文化精神在许多电视纪录片中成为一种境界。”笔者认为：纪录片创作中最有意思，也是最难做到的就是拍人物，因为人物是映射一个时代和现实世界的最典型的代表。

可以这样说：人，是纪录片的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人的真善美、人的假丑恶、人的环境、人的社会意识……已经成为今天电视观众强烈渴求看到的主题。他们渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望看人与自然的和谐……。人，正成为纪录片创作者关注的主角，人的内心世界正成为纪录片探索的重要内容。

《壁画后面的故事》表现了癌症患者陶先勇，在他的老师刘玉安的帮助下抗御死亡的故事。刘玉安做了他所能做的一切，但最终却未能挽留住陶先勇美好年青的生命，刘玉安再次经历了内心中美被摧残吞噬，生命被破坏的情感体验，但却在壁画上浓缩记录了一个生命的抗争的美的过程，拓展出“生命即美”的哲学层次。编导没有简单地处理表层看来助人为乐的故事，达到了纪录片的极高境界。

在这一类优秀作品中，我们常常能强烈地感受到作者的使命感和责任感。虽然片子中未必会有什么哲学光彩的语言，但片中所纪录的人的心灵，人的内心世界和人文关怀，往往给人们和社会的启迪是经久不衰的。

纪录片就是这样一种具有强大的人文精神的片种，从其对现实生活的表现中我们能明显感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。获得国际奖项《最后的山神》中的主人公孟金福，除了是一个“非常智慧”而充满个性的个体，更是编导所关注的主题——反映鄂伦春人从传统的山林生活向文明的定居生活转换过程中的心理世界——的载体;他是鄂伦春族的最后一位萨满(山神的灵媒)，又是一位老猎人，山林就是他的全部生命，对于传统的生活方式他是迷恋的，而理智则告诉他定居有着在山林中无法比拟的优越性。纪录片创作者作者选取这个人物进行拍摄，具有强烈的时代感，具有很深刻的人文价值。

这种对人和现实世界的探索，实际上是一种哲学思维，而这种哲学思维无论在观众心目中留下的最终答案是什么，都毫无疑问是深刻的。对于纪录片创作者来说，寻找和把握这种人与人心灵的契合，突出表现人的内心世界，将是我们创作优秀纪录片的前提。

5. 求 战争迷雾 百度云免费在线观看资源

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《战争迷雾》是由埃罗尔·莫里斯执导的95分钟战争纪录片。该片于2003年5月21日在法国戛纳电影节上映。

该片记录了越战时期的美国前国防部长罗伯特·麦克纳马拉对战争的深刻反省，提醒乔治·沃克·布什政府不要轻易玩火。

如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问

6. 请问有战争迷雾2003年上映的由Robert McNamara主演的在线免费播放资源

《战争迷雾TheFogofWar》网络网盘高清资源免费在线观看

链接:

导演:埃罗尔·莫里斯

主演:RobertMcNamara

类型:纪录片、战争

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:2003-12-19

片长:95分钟、USA:107分钟(theatricalversion)

又名:越战回忆录、战争之雾、TheFogofWar:.McNamara

罗伯特•麦克纳马拉（RobertMcNamara）是美国二战时期的仿滚战地指挥官、福特汽车公司第一位非福特家族的公司总裁，以及肯尼迪及约翰逊政府的国防部长。纪录片导演埃洛•莫里斯（ErrolMorris）通过近24小时的采访，拍摄出纪录片《战争迷雾》，回顾了麦克纳马拉的一生，尤其他在二战中协助柯蒂斯•李梅将军对东京等67座日本城市进行毁灭性大规模火弹轰炸，帮唯埋助肯尼迪政府应对古巴导弹事件以及在肯尼迪总统遇刺前协商从越南撤兵的经过。莫里斯总结出来自麦克纳马拉的11条经验教指大蚂训，对未来政府如何处理军事争端，如何防止毁灭性核战争的发生具有重要指导性意义。

本片获奥斯卡最佳纪录片奖和洛杉矶影评协会最佳纪录片奖。

7. 有没有战争迷雾在线观看资源

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8. 越战回忆录的影片内容简介

不息的战争冤魂是20世纪的一个寓言，是谁从卑下的起点站到了政治舞台上叱咤风云的高度，影片通过20世纪的许多真实事件的回顾，2年的时间跨度通过所掌握的全部麦克纳马拉档案的第一手史料，从越南战争毁灭性的作用到古巴的导悔册慎碧敬弹危机以及1945的东京地区发动了第一次大规模的燃烧弹袭击，一直到广岛和长崎原子弹的袭击，盛传的关于“原子弹炸东京”的谣言等等历史事实，将轰炸东京、越南战争、福特公司大繁荣等历史事件浓缩提炼，生动地诠释了麦克纳马拉一生姿胡中的许多名言。比如有关管理的“效率最大化”、有关自我修养的 “自身之外总有潜力可挖”、有关哲学认识论的“看到的和相信的都经常是错误的”、有关道德的“为了行善可能不得不作恶”等等，描述一位美国的梦想家的一个故事。《战争迷雾》不是一部标准的历史的影片，更象一部一个煽动历史的重要人物(麦克纳马拉)的私人的影片。
在莫里斯对麦克纳马拉的访谈中，我们可以看到，这位作风硬朗、喜欢教训人的老军人一方面承认自己在战略、政治和道德上犯下的一些错误，另一方面，他又在试图淡化这些错误带来的影响。莫里斯认为，这部纪录片想要提出的是这样的问题：麦克纳马拉本人从这些教训中学到了什么？我们又该如何去研究他倾其一生为我们提供的宝贵经验？比如说，美国现任国防部长拉姆斯菲尔德和其他伊拉克战争的决策者，能不能从麦克纳马拉的回顾中得到些启示呢？
这部纪录片几乎涵盖了麦克纳马拉的全部人生， 但是在访谈中与麦克纳马拉论及最多的话题是越南战争。