电影四月物语色彩分析

㈠ 电影里的色彩美学

想要拍出一部好电影，除了要有扎实的剧本，出色的演员，以及导演的协调掌控能力之外，摄影绝对是必不可少一环，出色的摄影师可以更加明确的通过自己的镜头语言表达导演的意图，并通过画面给整部影片加分。

有的时候，电影看完了，剧情忘光了，但是经典场景你却永远忘不掉，这就是摄影的意义。

张艺谋、顾长卫这些中国电影标志性人物都是摄影出身，他们早起的作品也确立了自己浓烈的个人风格，杜可风的掌镜特点，比如说手持拍摄，广角拍摄，偷窥视角都直接成就了墨镜王的风格，就连我年少时颇为喜爱的岩井俊二，我认为在他的御用摄影师筱田升（日本著名摄影师，掌镜了岩井俊二早期的几乎所有电影，如 「Undo」、「情书」、「燕尾蝶」、「梦旅人」、「四月物语」、「关于莉莉周的一切」、「花和爱丽丝」）过世之后，他就再没拍过一部像样的好电影，开始有点儿不务正业了。

摄影师的重要性不言而喻。

但摄影师的一切工作都被限制在一个等比例的框里，一名出色的摄影师拍出来的电影，每一帧都会是一幅静止的艺术品。而色彩在其中又起到了决定性的作用，色彩的运用决定了这个场景的情绪，暗示，以及剧情的走向。

平面设计师 Ruby Ralescu 就进行了一个名为「Movies in Color」的主题，分析那些经典电影场景中的色谱的重要性。

她做这个项目的目的是为了个从事这方面或者想要学习的朋友们建立一个参考系，可以从这些场景色彩的运用中学习并加以致用到摄影绘画等其他艺术形式中。

㈡ 《四月物语》有鲜明的岩井俊二的风格，你在哪些剧情中体会到了

有着“日本新电影健身运动领头羊”之称的岩井俊二素来以其清爽与众不同、若隐若现忧愁的电影设计风格虏获了一大票粉丝观众们的心。他的电影好似一首素雅纯粹的散文随笔，于平平淡淡零碎的平时琐事中展示出爱的真谛。

在《情书》中，樱花盛开和雨被换成了更加冰凉的雪，在满天的大雪纷飞中，这些戏中人所历经的生死离别，都变成无法弥补和填补的以往，好像只有厚重且厚的雪，才可以将这些痛楚安葬。青春年少一旦错过了就不会有着的天真情感，轻如夏季山中的一缕清风，重如天上漂落的一片小雪花，把握不住也就散开，让人伤感又只能哀叹。

岩井俊二一生都是在拍着那样的电影，就算他早就不会再年青，可是心里所拥有的那一份天真，那份针对电影的热情，促使他在这里条公路上勇于探索，也最后变成这类设计风格的标志性角色，乃至还刮起了一股“岩井艺术美学”的风潮。

本片也是岩井俊二电影宇宙空间中的经典之作，在这里影片中，岩井也不曾终止有关少年时期的爱和美妙的讨论，这些青春年少纯粹没有杂物的情感，是大家一生都是会怀恋，追忆的时候还会继续嘴巴泛笑的存有，在年少时光里收敛着光芒。

㈢ 你最喜欢岩井俊二哪部电影，说说让你最喜欢的原因

最喜欢《情书》这部作品。

《情书》在开头的时候用的一个长镜头，以山间白雪皑皑为前景，景深是树木、小黑屋，给人意境深远，无限遐想的感觉。在此之外，还多次运用了升镜头，慢慢把场景扩大，视野开阔，并且多次出现远景，这样的镜头给人留下深刻的印象，久久的留在观影者的脑海。

在影片快结束的时候，渡边博子穿着红色的毛衣来到雪山前呐喊，这红毛衣与周边白雪皑皑的环境进行了对比，可以看出渡边博子这个时候与之前影片开头的时候的心境是不一样的，这个时候她是释然的、是放下的。

总之是一部很不错的电影。

㈣ "四月物语"的剧情简介

初春，大地都恢复了生机，对来自北海道的十七岁少女榆野卯月(松隆子饰)来说，更象徵著一个秘密梦想的开花结果。与父、母家人道别后，榆野便单人匹马踏上一次冒险的旅程，来到东京的武藏野大学念书。新的城市、新的环境、新的房子、新的邻居、新的脚踏车……

一切都是从未有过的经验。在班上作自兄孝我介绍，当被问到一个理所当然的问题：“为什么会选择武藏野大学，而不是别家呢'的时候，榆野的脸孔却突然变得绯红，一颗心急速跳动。 是的，榆野选择武藏野是有原因的。只是，她怎好告诉别人呢？ 武藏野，武藏野……只要每次提起这名字，榆野其实都会面红耳赤。她想起的，不是名作家国木田独步写的《武藏野传奇》

虽然她还是因为这名字而有买那 本书，而是一个在北海道原野弹著结他的高佻的叫武藏野的男孩子。去年，他去了东京的武藏野大学念书，为了接近他，所以榆野也来到了东京，来到了武藏野。不但如此，榆野在明查暗访下，还知道了他居然在大学附近的武藏野堂书店里当兼职售货员。可问题是，她俩其实并未曾真正结交过…… （日本特急）

据说，1998年的下半年，当《四月物语》在日本上映的时候，很多人都在看导演岩井俊二的笑话。这部说长不长，说短不短（59分钟）的电影，情节简单得可以用一句话概括出来。不过让幸灾乐祸的人没想到的是尽管它不太符合商业规律，却取得了意想不到的成功，即便是在惯于吃文化快餐的香港和东南亚，它也有相当不错的反响。当然，这就是岩井俊二的一贯风格，他能用谁都找得着的简单材料，做出一顿最美味的佳肴来。

岩井俊二在神户大学他学的是油画专业，毕业后让他声名鹊起的是他拍的电影《情书》和《燕渣液尾蝶》，而这次在电影音乐上他也披挂上阵，亲自担任制作人。尽管原声大碟中的13首曲子分别是由坪井信八和岸内萌两人谱写，但音乐的统筹、监制和制作却都由他一手担纲（片头字幕中打出的CLASSIC实际上就是他们三人组合的代称）。而最绝的是在片中完全免费出演女主角的影视歌才女松隆子竟然包办了唱片中的钢琴演奏。尽管她的水平实在是有限（你甚至可以辨别出她弹的错音），但这简约和稚嫩的感觉正是岩井俊二想要的。

《四月物语》的情节几乎无法用语言说出来，因为它实在是太简单了——一个拙得可爱的高中女学生期望在大学校园里和昔日暗恋的心上人不期而遇。可当你看见漫天飘舞的粉红色樱花花瓣，在下午暖风和煦的大街上轻盈穿过的自行车和在夕阳中的草地上孑然而立的少女身影，你马上就能体会到岩井俊二所想要讲的绝对不仅仅是这些。

影片的第一段音乐是松隆子把手轻轻放在逐渐离家远去的火车车窗上时开始的，它只是几个简单的由钢琴弹奏出的音符，却为影片定下了轻柔、温和而又美如尘物丽的基调。岩井俊二不愧是拍Music Video出身的日本音乐电视大师，他的画面和音乐总是配合得如此恰到好处：当满载货物的大客车驶在撒满樱花的街头时，渐起的长笛和钢琴像是一阵风把花瓣吹散在空中；当松隆子骑着自行车在四月的阳光穿行在街道中时，那流畅无比的吉他宛如一记最温柔的拳头打在你的心坎上；而在草地中那悠然自得的钓鱼练习中，又是一阵跳动的弦乐轻轻托起了主人公在微风中飞扬的长发。当然最绝的，还是结尾长达七分钟的点睛之笔：女主人公在五藏野的书店里终于和自己的心上人相遇，在瓢泼大雨中，他为她一把又一把的撑伞（这其中钢琴短暂而又突然的停顿把所有人的心都提到了嗓子眼）。在钢琴和长笛的交相辉映中，回响着女主人公执着的问候；在吉他和细碎的鼓点衬托下，她在大雨中幸福地奔跑。最后，从伞上滴落的雨珠突然慢放变成清晰的一粒，而在长笛的优美旋律中，女主人公的微笑成了电影的最后一个画面。

从岩井俊二最初的《爱的捆绑》，到《情书》和《燕尾蝶》，再到这部散文诗似的《四月物语》，音乐一直是岩井俊二最为看重的表现手段之一。他对于电影音乐的品味和运用在世界级的导演中无人能出其右，而这张《四月物语》的电影原声大碟是岩井俊二所有的电影原声之中，最为轻松自然也是最清纯浪漫的一张。当你在春天的傍晚，带这自己的随身听爬到楼顶，边听着《雨的奇迹》边俯瞰整个城市，你会感到如同片中主人公一样的幸福和愉悦，也会忘掉一切阻挡在你面前的忧愁和痛苦。（

㈤ 电影《四月物语》能不能作为代表岩井俊二的代表风格

《四月物语》是日本导演裂搜颤岩井俊二在90年代“日本新电影运动”时期的一部作品，全片讲述了一个简单的青春暗恋故事，将人物在成长过程中内心的冲突，用岩井俊二“散文诗”式唯美风格中呈现出来，美好而令人回味。

结语

本片亦是岩井俊二电影宇宙中的经典作品，在此片中，岩井也从未停止关于少年时代的爱和美好的探讨，那些年少时纯净不含杂质的感情，是人们一生都会怀念，回忆起漏陪来还会嘴角泛笑的存在，在旧时光里发散着光芒。

㈥ 你认为岩井俊二最好看的电影是什么

当然是、四月物语岩井俊二似乎总是在拍关于青春的电影。岩井电影的主人公大多是未成年人，在经历了某一些特殊的事件中逐渐蜕变，心里变得成熟或者扭曲。是的，几乎任何一部电影的主人公都在蜕变，但当青春遇见蜕变，那就是成长。 北海道的白雪还未融去，东京却已漫天花雨。 春云浮动，映着樱花的绯色。阳光与飘飘的樱瓣玩起了追逐的游戏。透过樱瓣，阳光在地上留下暗粉的影子。朦朦胧胧，看不清边际，却愈显柔和。就像榆野卯月此刻的心境，很美好。 但陌生的城市、崭新的环境以及新结识的同学和邻居显然有点让她不知所措。班里组织的新生自我介绍，当被人问到为何选择武藏野大学时，榆野卯月突然表现得十分紧张。 高中时代的榆野卯月一直暗恋着比自己大一届的同学山崎。去年，山崎到武藏野大学上学，卯月于是追随而来。 卯月经常怀着这份暗恋之情前往山崎打工的武藏野书店，最后她终于在一个雨天与山崎进行了交谈。此时的书店外一篇雨幕 ，卯月起先羞怯地拒绝了山崎提出的是否需要带伞，但最终还是折回书店成走了一把红色的陷了一角的雨伞。 伞下的卯月望着雨中空无一人的街道出神：成绩恶劣的我，竟然要考上大学，这连班主任都说是奇迹。若要说这真是奇迹，我倒想称之为“爱的奇迹”。 卯月甜美纯真的微笑，定格在屏幕上，久久，久久...... 电影《四月物语》基调轻柔温和，其中有福画面令我十分难忘。卯月只身蹲于田野之中，手中是一本《武藏野》，她轻轻地将吻印在书脊上，略略抬起头，露出甜美的笑容。她又用书抵着下巴，仿佛若有所思...... 卯月吻着书，也许是因为那本书的名字和自己暗恋的对象所就读的大学名字是一样的吧，出于一种爱屋及乌厅激的心理。卯月一定很爱惜那本书，逗数因为那是他与她仅有的交集。喜欢一个人，就会希望拥有他所拥有的一切，把他山伏首的生活用品一模一样的复制一份。很贪心，却也很容易满足。只要能够天天见到他，只要“偶然”地擦身而过，甚至只要有一本和他就读的大学同名的书。只要有这么一点点，就能让卯月的一天充满阳光。 卯月微笑，也许是因为吻了和他就读的大学同名的书而感到难为情吧。与此同时，她感到了快乐，她因自己真实地在他身边存在而感到快乐，所以她的眼睛才闪烁着动人的光芒。但她又若有所思，许是为自己的满足感产生疑惑，许是幻想着美好的未来...... ——仅仅是这样远远观望就足够了吗？ ——我该不该向他告白呢......他会接受吗...... ——哎呀，真是的，现在这样不是很好吗？ 以上只是猜测。卯月的真正想法，也许连她自己也说不清道不明。就好像边城黄昏里的翠翠端坐在山坡上，却不明白自己为何感到凄凉，感到悲伤。 这是一段纯纯的单恋，不沾染丝毫的物欲。 “当一个人一旦成为你的偶像，而且在你面前始终保持着一个偶像的形象，他便可以长成你心里的一棵树，冠盖华润，渐渐地沾满你的心间，根须深密，任何力量也无从撼动。” 《四月物语》中的成长，是爱情的成长。山崎学长就好比那棵长在心底的爱情之树，这棵树影响着卯月的青葱岁月。卯月希望自己也能成为冠盖华润的树，于是她努力的向山崎学长迈进。迈进的过程中，卯月成长了。 我从不以为学生恋爱是罪大恶极的事。遗失了爱情的青春是不完整的。人们常说爱情的存在会使人荒废学业，但像卯月一样产生“爱的奇迹”的却有许多许多人；人们还常说学生没有经济基础，不应该谈恋爱，但又是否想过正是这种没有铜钱腥气的情感保留并传衍了最纯粹的爱情。而只有那些关于感情最初的纯粹，才是明亮而深刻的。它们，才是成长蜕变的见证人。

㈦ 看过日本电影《四月物语》吗请问“物语”是什么意思啊

日本的一种文学体裁，“物语”意即故事，由口头说唱发展为文学作品。在日本文学拍铅史上，物语主要指自平安时代（794——1192）至室町时代（1336——1573）的传奇小说、和歌氏小说、恋爱小说、历史小说、战记小说等而言。最著名的有《源氏物语》、《伊势物语》、《竹取物语》、《平家物语》、《落洼物语》、《彩云国物语》等。

日文"物语"一词,意为故事或杂谈.物语文学是日本古典文字的一种体裁,产生于平安时代,公元十世纪初,它在日本民间的基础上形成,并接受了我国六朝,隋唐传奇文学的影响.在源氏物语之前,物语文学分为两个流派,一为创作物语如竹取物语,落洼物语,纯属虚构,具有传奇色彩,一为歌物语,如伊势物语,大和物语等,以和歌为主,大多属于客观叙事或历史记述.这些物语,脱胎于神话故事和民间传说.是向独立故事过渡的一种文学形式,它的缺点就是缺乏内在的统一性和艺术的完整性.

另外源氏物语是日本的一部古典文学名著,对于日本文学的发展产生过巨大的影响,被誉为日本文学的高峰,作品的成书年代至今未有确切说法,一般认为是在1001至1008年之间,因此可以说,它是世界上最袜亩早的长篇写实小说,在世界文学史上也占有一定的地位.

介绍一下平家物语,它是十三世纪镰仓时代的一部长篇历史小说,记述的是公元1156至1185年日本两大武士集团源氏(此源氏并非彼源氏),和平氏争夺权力的角逐,由于它反映的是日本社会由奴隶制向封建制转变时期的历史面貌,记述的是重大历史事件.加以文词生动,雅俗共赏,所以这部作品流行非常广泛,其中主要人物几乎家喻户晓.

佐佐木八郎在所著平家物语研中所说.平家物语,作为国民文学,长期以来,广为人们耳濡目染,其影响之大远非源氏物语可比.

值得一提的是,不管源氏物语还是平家物语.都深受我国文化影响.以平为例.共192节告贺森,其中含有引用中国典籍的为56节,占百分之二十九.共引用中国文词典故共124处,直接引用原典文句的有72处,借用汉文典故的52处,凡所引用有确切出典的为108处,其余属一般引用,无须确指于何书何文.

源氏物语的作者紫氏部从小深受中国文化影响,她在继承本民族文学传统基础上,广泛采用了汉诗文.单是引用白居易的诗句就达90余处,此外还大量引用礼记,战国策,史记汉书等中国古籍中的典故.

㈧ 《四月物语》能作为代表岩井俊二的代表风格吗如果不能，那哪部更典型

岩井俊二的《四月物语》是他1997年的作品，轻松、自然、散文式的拍摄模式，有他自己独特的风格，也是他的代表作之闹拆一，个人觉得这类型模式完全彰显了他的与众不同。

与《四月物语》有些相同，属于他的《花与爱丽丝》虽是喜剧片，但是的镜头呈现和剧情展现尤其相似，走的是清新、抒情线路，关乎青春、也关于爱情，讲述的是两名中学少女，走过她们心绪摇曳青春时，发生的可爱又可怕、奇妙三角恋爱故事而这部片让也让女演员苍井优获得日本电影专业大奖最佳女主角。

《四月物语》拍摄细致、唯美画面，传达的感情有着纤细感，能触及到观者心灵最深处最柔弱的那根心弦，有着导演岩井俊二的随意和独特风格，堪液改枣称经典。

㈨ 跪求电影《四月物语》的详细影评，要求情节、风格、拍摄技巧，比如镜头特点、轴线原则什么的，请邮件给我

我想，一个人年少时一定要经历一场暗恋，为此思量、为此忐忑、为此殒身不恤。体会此间暗涌的强大力量，诧异于一场一场奇迹的悄然盛开。

爱情的事，成功在天，失败是我，千年山梁不变。
纵然等待没有结果，生命也缓缓转变了方向。新的视野、新的蜕变，与他无关的。


火车徐徐发动，榆野的手指轻轻地拂着蒙蒙透亮的车窗。窗外雪花纷飞，家人的叮咛已经淹没在汽笛鸣响中。谁都没有问她为什么选择南方，谁都不知道这看似喜悦的启程背后凝聚了多少隐秘的汹涌渴望。孤身一人，榆野不紧不慢地展开着自己爱的旅程。她可以如此从容，没有埋怨，没有伤痛。


四月/ 北海道仍在飘雪/ 东京开始下起樱花雨。
只有我才知道／隔着雾湿的窗棂／我是怎样目送着你渐渐远去


我猜想，有些情愫、有些特殊的气息会不会来源于某处地域深植的灵性。特地去找了电影里榆野最爱看的那本国木田独步的《武藏野》，在脑海中略微勾勒了这处东京近郊的唯美景致。书里写道：在武藏野散步不必担心会迷失路途。在任何一条道路上信步走去，到处都有值得你看，值得你听，或是值得你感动的事物。只有在这千百条纵横贯通的小径上漫步的人，才能真正领会到武藏野的美。不论是春、夏、秋、冬，或是清晨、白昼、傍晚、深夜，不论是在月下、雪中、风前，或是在下雾、结霜、飘雨以至秋雨绵绵的时候，只要在这些小路上茫然前行，随意地左转右弯，那么，到处都有着足以给我们满足的事物。这实在是武藏野最大的特色吧，我深深地有着这样的感觉。很难想象在繁华的东京附近还有这样清朗辽阔的地方，四季流转更迭，万物怒放又凋零，悄无声息。每个人心中都会有这样的异乡情结吧，追随着心中悸动的情感，追随着某种气息，或是因为某个人，或是因为某段失落的缘分，总是把最纯粹的期待留给它，把最执著的心遥遥放逐在它的天际。幸福是什么呢？幸福不是我爱你你也爱我，不是我的付出等价交换来你的爱……幸福是灵魂的安宁，是心的和谐平静，是如愿如慕无声无怨的平和生命。武藏野的哲学色彩就这样在影片中若影若现，与现世的诸多喧嚣赫然对立。



失落了古典的价值信仰，失落了古典的诉情方式，现代人由于自我放任而草率的横冲直撞。明明是没有期待，却自认为有期待，明明是迷了路，却以为这才是正路。一切都成了游戏，既无大喜，也无大悲。深沉有致的情感消逝了，男孩女孩越来越轻佻。心灵日渐麻木，爱情成为了文化生活的主要消遣方式，而不再是高尚的、关怀性的情感。越来越物化、越来越世俗、越来越充满欲望的气息。心灵日益麻木、痛苦感日益减少，这不仅仅是日本青年人的生活生活现状，也是散佚在全球的浩瀚风潮。等待，怀抱着自我确认的等待，成为了影片中最为触动人心的古典符号。



有人说岩井的这部电影简单的像一个MV，没有起伏的情节，甚至没有结局。女孩的生活也没有什么特别之处，似乎看不见其创作的意义。导演曾经说过，拍摄这部影片是兴趣使然。那么他的兴趣究竟在于何处呢？仔细品来，《四月册陪物语》确实包裹着许多日本民族的性格特征。默默地去爱、去等待，传承了一种古典的爱情方式，而徒劳的爱更是将日本人的美学偏好推到了极致。与如今速食爱情不同的是，岩井为我们铺陈描绘的，是极具东方色彩爱的表达，含蓄内敛，隽永悠长。一段情感，也许只有放在心里不说出来，才是最安全的，也是最完美的。这是日本式情感的审美意义，虽然《四月物语》里没有完整的故事，虽然男女主角双方连一句关于爱的话语都不曾说过，但这段单恋的唯美、纯粹正来源于这番沉静无欲。日本有句成语“猪突猛进”，意思是带点傻劲的锲而不舍，他们信仰这种安静执著的努力能够换来奇迹的出现。盲目得禁不起仔细推敲的，不仅仅是日本经济腾飞背后的全民动力，内化入情感，从榆野的身上，我们也能够略微瞥见这种不屈不挠性格的影子。



生命好到，无论以什么样的方式度过都是一种浪掷。岩井的电影中从来不见历史的沉淀，动荡的似乎只是生命本身，缥杳的只是未知的命运与宿命的结局。漫天怒放的盛景与单薄的逗姿运人影穿行，《四月物语》所描绘的纯情生态与如影随形的落寞哀伤交织一起轻缓地推向了结尾的小高潮。一个平淡的女孩，坚守着一份算不上爱情的感情，最后还是依托了一场淋漓的雨才对喜欢的人袒露了心迹。然而，他们仍然隔着这样遥远的距离，雨点忽明忽暗地映衬她的脸庞，随心所欲的吞噬她的声响。那把破旧的红伞在清透的雨中荡涤尘埃，色泽依然鲜亮，滂沱的雨肆意打湿她的身体，她的梦想，却无法熄灭她的心火。她还会继续坚守，不知是为了他，还是为了自己。



暗恋是一种病，幻想的世界里伪饰着浩瀚樱花，伪饰着涓涓细流。樱花是盛极而衰的象征，细流除了方向之外并无什么结局可言。女孩常常难以回避这样徒劳的成长阶段，有生之年狭路相逢于某段致命的邂逅。长久的思念、追问与猜测，折磨自己、牺牲自己只在照面的那一刻忘却了全部隐痛。或者，一个人一生若是没有一场刻骨铭心的暗恋，又怎会知道，相恋是多么幸福的事。第一次看完影片的时候，我还是非常喜欢榆野的。看着她就会想到曾经乖巧的自己，只为了单纯的理由而奋斗不息。而如今，往往更多的懈怠替代了曾经用之不竭的动力。于是常常不够达观，不够勇敢。我想我还是钟爱这种痴恋，有时候单恋并不是一个人，而是一段成长，一段转瞬即逝的永恒。每个人都有秘密，比方为什么会以现在的方式生活，比方为什么会离开。我们都有着一个冠冕堂皇的理由应对别人，却留着一段真实的过往给自己……一个人的坚守是累人的，特别是坚守一段称不上是爱情的爱情，眷恋一种不该被眷恋的存在……时间是怎样蹒跚过皮肤，只有自己最清楚。只是繁华凋零总有缘由，又何苦怪罪这风？



幸好当我们回望的时候，已经能够如此平静。注视她的执著，轻微叹息。当我们再没有时间浪掷、当我们再不会洋洋洒洒的等待，那些轻微的疼痛与哀伤都凝成诗句镌刻于永远的韶光年代，隐现古典的韵味。

㈩ 电影《四月物语》影评

平淡的故事，但却让人感觉到温暖。故事讲述的榆野卯月因为暗恋学长山崎，努力考上武藏野大学，并努力在武藏野堂书店与在那打工的学长偶遇的故事。电影很短，短到他们正式认识后就结束了，留下榆野在雨中撑着小红伞的画面，很幸福很美好。

榆野刚到学校的不安，以及新生介绍会上的局促，被问道为什么选武藏野时的不知所措，一个人去武藏野堂等待与学长认识的机会，一个人去影院看冷门的电影，还有被半强迫似的加入蝇钓社，第一次在书店看此物到打工学长的紧张以及未能认识的失望，一个人做咖喱饭……

这部98年拍的电影，脚本监督都是岩井俊二，和《情书》一样记录一个暗恋的故事，在电影演了三分之二时，榆野暗恋的故事透过榆野的回忆才慢慢道出，渐渐看明白她的一步一步的努力：在学校里偷偷扯下学长山崎的储物柜铭牌，因为学长上了武藏野大学，执着的以同样的目标努力，回忆喜欢学长的缘由时说他（山崎）在田野中弹起吉他的画面，就如同墙上那幅壁画般被钉在心中的那面墙上无法取下。榆野一再光顾武藏野堂，问女店员休假的时间，都因为想遇见在武藏野堂打工的学长。坚持让她愿望成真，在武藏野堂里结帐时被学长认出，被记得这件事让榆野惊喜，兴奋的笑容很灿烂。突然的大雨天气，有些曲折的借伞过程，更让我们看到了榆野的努力和用心。茄扒返雨中的那把小红伞和欢快奔跑的白鞋将榆野雀跃的心情展露无疑，当然最耀眼的还是榆野浅浅的幸福微笑。

相较于同样是暗恋故事的《情书》里的藤井，榆野显然更有勇气和坚持，她创造了奇迹——考上武藏野大学，最后也成功的结识了暗恋的学长，虽然故事没有圆满的告诉大家她的恋情是否成真，那已经不重要了，努力的过程本身比结果更为重要。

一如既往的喜欢岩井电影的光和影，那有些灰扑扑的天空是属于四月的，不是很明亮却让人感觉很温暖的阳光。喜欢武藏野堂书店的风景，那有些昏暗的堆满书的角落，老旧的书架，透过窗折射的看得到浮尘的光颤饥线，靠窗的书架上，阳光会落在书上。暗的角落里还打上了淡黄色的灯光，雨天里客人很少时有种静谧的气氛。最最难忘的应该是四月独有的绚丽的落樱缤纷，明明是灰蒙蒙的调子，因为樱花的绽放有一种华丽感。

还有钢琴曲，贯穿全剧的钢琴配乐随榆野的心情而变化，局促、平淡、忧伤、喜悦，音符随着故事进展不断铺开，也让每个画面都像钢琴曲给人流畅感一样鲜活起来。

在毕业几年后看这部短片，一些吉光片羽会在脑海中闪过，或许时光各不相同，但青涩笨拙的样子大抵是一样的。记忆中的四月是潮湿空气中充满浓郁的腻人鼻息的芒果花香。那些的时光纵使不张扬，青涩无比，也洋溢着青春的气息，即便彼时最单调无趣的日子现在看来也是无以伦比的美丽。