袁家班的电影有哪些

① 央视版《水浒传》与袁和平的袁家班！经典是如何创作的！

"央视版《水浒传》为中央电视台于1994年筹拍，历时三年拍摄完成，在尊重原著的基础加以创新，曾经引发万人空巷的壮景，在全国引起热烈反响，是一代人成长记忆中不可磨灭的经典版本。本剧根据明代施耐庵的同名小说改编。由张绍林执导，杨争光 、冉平改编，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、赵小备做锐等领衔主演。

央视《水浒传》拍摄于1998年，正值大陆和港台影视文化交流的初期阶段，而90年代香港武侠电影给大陆民众的影响是十分深远的，当然徐克袁和平等电影人的名声也逐渐被内地人所熟知。

而90年代末正值香港电影走向衰落，作为香港电影代表的袁八爷亦不可避免北上，其中袁和平领衔的袁家班凭借其华丽的动作和高超的武术设计逐渐在内地打开局面，其中参与设计的《水浒传》便是其代表作。《水浒传》中袁和平展现了强大的专业水准，对内地电视剧动作设计来说，更是一次彻底的革新。

《水浒传》的动作设计具有很强的写实风格，在打斗中展现了很强的个人特色，集中体现在李逵、武松、鲁智深和燕青等人身上，尤其对燕青摔跤的设置更是独具一格。除了个人特色之外，两军间的交战和对垒依然精彩到位、让人目不暇接，在马战的视觉效果上，袁和平更展现了独特的才华。

而1998年《水浒传》的成功，离不开多方面的通力协作，在导演、演员和武术设计都十分到位的情况下，才产出这样一部经典。

张纪中导演当时邀请袁和平先生时曾说过在这之前袁和平是没有拍过电视剧的租巧，他一直都在拍电影。

张导演介绍说:我第一次到香港去，不是专程找袁先生，是找另外的人想起要去找袁先生，但是没有能找到。第二次，我知道他在杭州拍戏，就赶到杭州，请他来出山，但他没有答应。我说你不用着急答应，仔细思考思考，我再来。我拄着双拐走了，隔了一阵子以后又去找他，他还在杭州拍戏。我记得到了杭州是上午，袁和平正在睡觉。夏天特别热，我拄着双拐，到了宾馆门口，我当时问了一下，得知袁和平昨天夜戏，还没起床，我说行，搬个椅子坐在了门口。中午12点送饭的来了，门一开，袁先生看见我了。

“你看我这样了都来看你，古有刘玄德三顾茅庐，今有张纪中三下江南。我希望请你来出山，你就答应我这个请求呗”袁先生当时真的是哈哈大笑，说：“张先生我看你拄着拐来这么两次，我答应了！”我们两个人激动得击掌为号！

后来的15个月，袁家班一直参与整个拍摄。很难想象拍摄一部电视剧用了这么长的时间。刚才说起纪录，这件事上创造的纪录就是我们43集的戏，居然拍了15个月。原本40集的剧本，后来剪成43集，拍摄时拿的是40集的剧本。而且在后面的阶段中从开始两个组，变成了四个组拍摄。

为什么拍得这么慢？其实当时我们真的是按照电影的要求，在一个镜头一个镜头地实现。在我印象里，在水浒城拍摄的时候，每个组一天24小时不间断地工作，不是A组就是B组，然后就是C组就是D组，4个组轮番作战。当然演员也非常辛苦，但是好在《水浒传》的演员众多，还可以分得出来。水浒城也是当时的一个壮举，当时我们为了拍这样的戏建了那么大一个城。

袁先生他确实没有拍过电视剧，他不想去拍电视剧，电视剧时间非常长，跟电影也很不相同。

我也跟袁先生谈《水浒传》的武打风格。《水浒传》是我们中国的四大名著，它在中国的地位非常重要，很希望他能够来拍。之所以请袁先生是觉得他作为武术指导，武打的风格非常符合《水浒传》的风格。我们不是拍那种武侠片飞来飞去，就像徐克拍的那些戏一样的那种风格，而是很实在的一种风格。不管是林冲的枪、鲁智深的禅杖、武松的棍、李逵的板斧等等，都是很实的，包括燕青的拳。你可以看到就是整个《水浒传》的武打风格是非常接地气的。而不是像有一些戏，失去了对人物的观照。我从当时的经历中学习到袁和平先生的造诣：通过动作塑造人物的个性。

从后来的作品，可以看到袁先生对斗杀西门庆的动作设计，包括对林冲，都是用很多动作来刻画人物的个性。我觉得这是袁和平后来在电影当中展现出的武打风格，像《卧虎藏龙》这些戏。其实对于我来讲，我觉得袁和平也是一位启蒙老师。过去我们虽然拍了《三国演义》，但是在《三国演义》中，真正的动作表现得并不充分。到了拍摄《水浒传》时，仿型衡才让我们大开眼界。

我们从香港请来了有着这样传统的导演。尤其是在袁先生这样卓越的导演身上，可以学到他的创作力。而且当时武打器材的使用，也让我们大开眼界。那时我像一个学生一样来学习如何拍动作戏。像燕青的拳，林冲的枪，鲁智深的铲，包括大的战争场面，像攻打方腊的戏，都是袁家班非常优秀的拳师来指导设计的。

同时，我觉得在后期，赵箭和其他人员的进入，事实上为后来的中国大陆培养了一大批人。他们在这个戏中实打实地去实践，作用非常大。参加过《水浒传》的所有的武师们，动作指导，包括后来的赵箭他们，是到今天都活跃在动作武打戏里的中坚力量。所以《水浒传》确实意义非凡，对于后来我们整个电视剧的动作片的发展，起到了黄埔军校的作用。

《水浒传》中的好汉们都是武功了得，为此主演们进组后都在袁家班的指导下进行了刀叉剑戟的集训。但出乎意料的是，武大郎的扮演者宋文华居然有真功夫。

为了拍摄好武松景阳冈上打虎这场戏，武松的扮演者丁海峰、李逵的扮演者赵小锐不惜和真老虎演对手戏。剧组也为两位演员各投保十万元开拍打虎戏。画面真实，动作凌厉，而正因为央视水浒就是请袁和平作为武术指导，可以说央视水浒的动作画面绝对是电影级别的动作画面。

央视版《水浒传》的武打动作体现了武术指导袁和平的一贯动作追求,真实清晰,简洁有效,动作本身以及动作片段都有着严密的逻辑性、连贯性。针对不同的人物,袁和平还设计出了符合各个人物特点的不同类型的动作,配合以恰到的镜头以及节制的剪辑,使央视版《水浒传》的武打动作具有了很强的 娱乐 性、观赏性以及艺术性。“天下第一武指”袁和平做动作戏导演,一改之前大陆电视剧动作戏应付简陋之风,真实精彩的动作打斗收到了极高评价。

袁和平的写实派动作设计风格在央视版《水浒传》中有完美的体现，他追求动作的真实性,同写意派相比更接近物理和生活真实,动作清晰连贯,简洁有效,逻辑分明。袁和平在央视版《水浒传》中贯彻了自己一向的动作追求,使此剧的动作戏洋溢着一股现实主义的暴力美感,具有很高的观赏性和 娱乐 性。

所谓真实是指武打动作比较贴近科学和生活逻辑。《水浒传》中的各位好汉都身怀绝技,但这些绝技不是如武侠小说中那样的飞檐走壁,内功护体,而是在尊重物理真实的基础之上,充分运用身体技能以及各类器具的简单而有效的制敌招式。绝无夸张,亦无炫技。

袁和平为代表的写实派所坚持的真实类动作,《水浒传》亦属此类。真实类动作同生活常识有所距离,相比之下略有夸张,比如袁和平做武术指导的《卧虎藏龙》中的一些飞檐走壁的轻功动作。但是真实类动作却不如虚幻类动作那般完全脱离生活逻辑,它在生活真实同完全的虚幻之间取得了一个比较好的平衡。这个平衡既顾及了生活真实,又具备一定的艺术美感。《水浒传》的真实性并无单纯肉搏的枯燥乏味,而是在生活逻辑基础之上的适当虚构和夸张。这种真实不但保证了动作的可信度,提高了观众欣赏过程中的代入感,而又增加了动作的观赏性和趣味性。

袁和平的动作戏追求一种美感。所有的动作,无论是出现的原因,还是出现后的结果,都明确地展示给观众。动机明确,结果同样明确。因此他很少使用大远景和近景,更少使用快速剪辑,而是以最佳的景别、镜头角度和最合适的剪辑时机,尽可能清晰地展示完整的动作。但这绝不意味着他完全摒弃快速剪辑,而是有节制地,通过较长的镜头和较短的镜头、较大景别和较小景别的交叉剪辑,创造出一种优美的动作节奏。所以人们说央视版《水浒传》是无法超越的经典，这与袁和平和袁家班的武术指导是密不可分的！

作为袁和平本人来说，在完成《水浒传》之后在内地的事业更加顺利，而后紧接着亲自指导了武侠电视剧《太极宗师》和《小李飞刀》，两部戏皆成为一代人的美好回忆。

② 袁家班简介及详细资料

成员介绍

袁和平

我们国家有不少人的名字叫:陈解放、李建军、张国庆，大多是因为他们出生时候刚好遇到解放、建军节、国庆日。这像是中国人起名字的一个习惯。袁和平出生于1945年，那时候日本投降，战争迎来和平，于是袁小田就为儿子起了那么个名字。袁和平又名袁大眼，做为世界首屈一指的武术指导，他早已闻名天下。

袁祥仁

袁祥仁算是低调的袁家班中最爱抛头露面的一个，不过，抛头露面总有他的道理，袁祥仁在镜头前演得确实不错，无论是形神兼备的乞丐、酒鬼，还是扮鬼扮马的反串老太婆(大内密探零零发、奇门遁甲、天师撞邪)都给我留下深刻印象……

袁祥仁又名袁长仁，他出生比袁和平稍晚，但成名却比袁和平稍早。早在混迹武行时代，他就已经是替身明星，而60年代末他开始挂名武术指导，比袁和平上位要早上好几年。当时袁祥仁跟着大师兄唐佳，做过张彻《保镖》、《报仇》、《游侠儿》等片的武指，到了70年代，他在邵氏已经清纯小有名气，期间与楚原、何梦华这些名导演合作过不少力作，如《乎斗流星蝴蝶剑》、《香港奇案》这些。

70年代末80年初，台湾功夫片潮起，袁祥仁港台两地走。恰在这时，袁和平得到嘉禾重用，其余众兄弟减少了外出打工，纷纷团结在一起助大哥一臂之力，在嘉禾的帮助下袁和平组了"和平电影公司"，袁祥仁当时则参与了"和平小组"的绝大多数创作，从《勇者无惧》、《佛掌罗汉拳》、《奇门遁甲》再到《霍元甲》(82年)、《鬼马天师》等等。打响了袁家班旗号。

随着"和平电影"的停业，袁家班陷入困境，袁和平开始四处突围，袁祥仁跟着大哥南征北战之余，精力旺盛的他又另外杀出一条血路，在八九十年代袁祥仁涉及广泛，喜剧闹剧鬼片功夫片一律通杀，武指导演演员策划也通通照做，二十年来，小打小闹有之，巨资巨作亦有之，为袁家班今天的事业成绩立下汗马功劳。

袁祥仁和袁信义是袁家第一次获得金像奖最佳动作设计殊荣的成员，他除了指导《夜魔侠》、《霹雳娇娃2》、《夜宴》，拍《功夫》，较多的是参与连续剧拍摄。

袁信义

又名袁顺义。他六七十年代也开始混武行，70年代跟随袁和平到台湾发展，之后一直伴随袁和平袁祥仁左右。兢兢业业的袁信义是袁家班重要的缔造者，但他甚少做主导，更多的只是做为副手出现，辅助兄弟们--就算是香港一年拍摄三四百部电影功夫武侠片铺天盖地时候，他也没另起炉灶。大概是性格所致。

袁信义长得老粗生猛，上了装，饰演魔头、恶霸、土匪尤为到位，不过，其实袁信义一开始也是演忠厚老实之人的，而且还是主角，比如袁家班投资的《佛掌罗汉拳》和那部趁热打铁的《南北醉拳》，但袁信义没能像成龙那般幸运走红，后来就大多是演奸角了，结果像模像样反而深入人心。

90年代中后期开始，在拍了《铁马骝》、《大内密探零零发》之后，袁信义也很少再现身幕前，更多的是做他实实在在的幕后工作。

袁日初

与几位兄长一样，袁日初在家学艺后出道也是做武师，他就较为幸运，先是跟袁和平们做武指，没几年，"和平电影"成立，摄制电影需要主角，袁和平们看中这位身答顷咐手不凡灵活瘦小的弟弟，决定力捧为功夫新星。

尽管袁家班在电影题材功夫设计上绞尽脑汁玩尽花样，袁日初使出浑身解数，但《奇门遁甲》、《霍元甲》(82)、《天师撞邪》、《鬼马天师》等几部民初功夫片、奇幻神怪片下来，袁日初并没有大红大紫，等到外型更好的甄子丹到来之后，袁家班也就转移了力捧对象，袁日初从此坐到了二三号位置上。

80年代末，袁日初在参与了《特警屠龙》、《皇家师姐3、4》等影片后，慢慢就退出了电影圈。不知是不是当初袁家班关于道教的《天师撞邪》、《鬼马天师》深深影响了袁日初，后来他出人意料的入了道观做了道士。

袁龙驹

袁小田的七儿子。

袁龙驹七八十年代就跟袁小田出外拍片，一老一少闯江湖，几部电影都是没有袁家班其他兄弟参与的。后来的事实大家都知道，袁龙驹并没能出人头地。之后十余年他进了袁家班底(更多是跟老三袁祥仁)，也都不突出，显得默默无闻。有他名头的电影，周星驰的《武状元苏乞儿》是较为出名的一部。

袁振洋

原名袁震威、袁振威，后改名袁振洋。

袁振洋是袁和平的堂弟，在袁家班中想法较为特别的一位。他同样是从武师做起，在台湾待过，之后进入了袁和平的班底，一起创作了《醉拳》、《蛇型刁手》、《林世荣》、《佛掌罗汉拳》等影片，"和平电影"成立后，袁振洋独当一面成为导演，他80年代早期拍的《波牛》和《情逢敌手》一改袁家班只设计功夫武侠作风，题材选了电影界罕见的足球、和霹雳舞，足球、舞蹈融入袁家班设计的动作，变得面目一新。只是这种新鲜题材并不能出奇制胜。

在袁家班"投靠"洪金宝的德宝之后，袁振洋也得到了重用，他做了洪金宝《群龙戏凤》、《脂粉双雄》几部片的动作指导，又做导演拍了《群龙夺宝》、《皇家师姐3》，这几部电影拍得有声有色，成绩相当不错。

正当事业蒸蒸日上时候，94年袁振洋导了一部鲜有人拍的佛理题材电影《达摩祖师》，被剧中佛旨感染，看破红尘就此出家。在台湾高雄待了七年左右，不知为何，又看破佛尘重出江湖，回到香港回到家人身边。

尽管浪费了好几年时光，但早年的努力足以让他留名于动作片之中。

赵中兴

赵中兴70年代在邵氏待过，拍过张彻的《射雕》，而后到台湾发展，那时和柯受良等人做武指等，80年代回到香港进入袁和平班底，袁家班的早期的《勇者无惧》、《天师撞邪》、《奇门遁甲》他是主创之一，80年代中后期离开袁家班又到了台湾发展，还组了一支"赵家班"的武术指导队，但并没有发展起来，到了90年左右，几部风吹无声的动作片后，连他一同消失了。

甄子丹

80年代初，袁和平准备开拍一部《笑太极》，正到处找新人主演。而事有凑巧，袁和平的姐姐袁素娥是甄子丹母亲的徒弟，甄子丹母亲麦宝婵是太极拳宗师，甄子丹自小跟母亲练功，那时候又在北京深造，有良好根基。于是，袁素娥便向弟弟袁和平推荐了甄子丹。

见过面后，袁和平对这位刚夺得1981 年全美武术大赛兵器拳术双料冠军的年轻人大为赞赏，从此袁家班又多了一名新成员。

甄子丹在袁家班是既做主演，又参与武术指导。一开始袁家班为他打造的《笑太极》走的有些成龙当年《醉拳》套路，题材过时，也并不适合甄子丹风格;而《情逢敌手》半洋半土，弄得甄子丹是不伦不类(回头看甄子丹，能笑倒在地);《特警屠龙》、《皇家师姐4》、《洗黑钱》几部时装动作片，倒是合适甄子丹的形象、动作风格，拍出了不少可观之处，甄子丹借此声名鹊起。

不过，要论留给观众深刻印象的，还是徐克。他的《黄飞鸿2男儿当自强》、《新龙门客栈》广为流传，甄子丹饰演两个大反派，这两个功夫一流的形象让观众惊叹不已。而被功夫迷津津乐道黄飞鸿里纳兰元述的"布棍"，据甄子丹说正是他的创意袁和平的设计。

紧接着，在主演袁和平《苏乞儿》、《铁马骝》、《咏春》三部古装功夫片后，师徒两人各有各忙，算是分道扬镳。至今，已有近十五年未再合作。

谷轩昭

据闻谷轩昭是于占元的徒弟，洪金宝、成龙等人的小师弟。这个未敢确定，谷轩昭原本是跟徐小明的武师，80年代和徐小明拍过《木棉袈裟》、《海市蜃楼》、《水玲珑》等，与林迪安有较多的合作，90年代初跟袁祥仁，拍了《黄飞鸿》、《伙头福星》、《武状元苏乞儿》，年青有为，越来越得到重视，成为袁家班十余年来攻城拔寨的主将。

谷轩昭形象不错，只是不爱在银幕前演戏。

部分电影

01.《醉拳》

02.《林世荣》(袁洪)

03.《勇者无惧》

04.《佛掌罗汉拳》

05.《奇门遁甲》

06.《洗黑钱》、《波牛》

07.《黄飞鸿》

08.《男儿当自强》

09.《铁马骝》

10.《太极张三丰》

11.《武状元苏乞儿》、《铁鸡斗蜈蚣》

12.《精武英雄》

13.《咏春》

14.《黑侠》

15.《卧虎藏龙》

16.《黑客帝国》系列

17.《蜀山传》

18.《功夫》

19.《霍元甲》

20.《杀死比尔》

21.《鬼马天师》

③ 袁家班的介绍

袁家班，香港功夫电影班子，成员包括袁和平、袁祥仁、袁信义、袁振洋、袁日初、袁龙驹、袁振威兄弟及甄子丹。袁家班的成绩在动作设计上讲究开创和突破，转变了香港武打片的套路，推出了《蛇形刁手》、《醉拳》、《奇门遁甲》、《林世荣》、《笑太极》一系列新武侠作品，90年代后的动作佳片都有其身影：《黄飞鸿》系列、《精武英雄》、《卧虎藏龙》、《功夫》等。袁家班成员由袁家成员组成双辽，归属起来可以从袁和平的父亲袁小田开始算起，然后是袁和平、袁祥仁、袁日初、袁振洋、袁信义等几个子女。

④ 百年香港影片之血泪历史：龙虎武师的心酸传奇

龙虎武师，一群只有“香港”才正宗的产物，从六十年代初至今，五十年过去了，在整整半个世纪中，诞生了无数个传奇，成家班，刘家班，袁家班，独臂刀，唐佳，洪家班，神风特技队，七小福等一大批耳熟能详却又离我们很远的名字。龙虎武师，名曰龙虎，实则同龙虎相同，必须打得，跳得，死得。其中，又以成家班，洪家班，刘家班以及袁家班震惊海内外。如今，跟外国电影人谈及成家班，无不哑口无言，赞叹不绝。而香港八十年代又一队，名曰神风特技队，名字和日本的神风敢死队相似，而作风亦相似，只不过用在不同地方而已。神风特技队只有一个词可以比喻，那就是“亡命”。总的来说就是不要命啦。当年成龙，洪金宝等人拍片，神风特技队是不可或缺的一大大场面来源。而后，罗礼贤的猛龙特技队，更是九十年代香港大片必请的团队，从六十年代初，龙虎武师开始运用在电影上，而龙虎武师出现之前影人打斗的一招一式全靠大家慢慢想出来。龙虎武师出现后，也就代表着第三浪潮动作片的兴起，这影响了包括张彻，刘氏兄弟，胡金铨，唐佳等一众影人。七十年代，则更加多元化，从刘家班到洪金宝和袁和平独立门户创建洪家班和袁家班，又到成龙于1979年始创的成家班，自此开始香港电影黄金年代的出现。八十年代，普通的武侠片，功夫喜剧已经无法满足开始娱乐多元化的观众，因此难以挑起大特技的袁家班和刘家班在票房上很快落伍，而随之而来的洪家班，成家班则在港片上大放异彩，大卡司，大特技，大场面，大明星，大制作，大票房，六大元素全是超级大电影所需要的。九十年代，洪家班遣散，洪信拦金宝走下坡，成家班亦名存实亡，诞生的，则是以徐克为首的无需太大班底指导武术的新派武侠片，也就是第五潮流动作片。而也随着国际化，罗礼贤的猛龙特技队开始初露锋芒。21世纪，随着上一辈慢慢一个一个退休，下一辈开始远离动作片，香港动作片开始慢慢消逝，留下的，不仅只有回忆，还有那一份真诚和奉献。如今香港动作片青黄不接，是人心，还是茫然，时局留下的，难道只有遗憾？

网络：

六十年代初，随着科技发展，时代发展，香港影人意识到继续那种舞台剧打法，已经无法吸引观众了。因此，开始有许多剧组陆陆续续请许多武术师傅来指导动作，而随之，刘家良和唐佳开始现身电影圈，之后，受到张彻力邀，在九年间，刘家良和唐佳一直为张彻电影指导动作戏份。而就是那么巧，刘家良和唐佳在七十年代中离开张彻自己独立门户后，张彻电影开始一落千丈，罗莽，江生，韦白，钱小豪等人无法复制姜大卫，王羽，狄龙等人的辉煌。

1966年长城影业出品的云海玉弓缘就是最早运用动作指导的影片之一，可惜打斗依然还是过于戏剧舞台化，唐佳和刘家良指导。

张彻时期的刘家良，可以说是六十年代末最吃香的武术指导。

1970年邵氏卖座冠军龙虎斗是香港第一部实打实的功夫片，动作指导是唐佳的团队。导演是王羽，本片预示着武师的辉煌时代的来临。

刘家班成立

1975年，刘家班在台湾为张彻工作了一年多，拍摄了少林五祖等片，但刘家良雄心壮志，便弃张彻而去，回港后自立门户，组建刘家班，刘家荣，刘家辉，汪禹等人便是其中。“开业作”是神打，一上映便杀进前十，取得将近二百万的成绩，刘家良乘势陆续拍摄了（陆阿采与黄飞鸿），（少林三十六房），（茅山僵尸拳），（烂头何），（中华丈夫），（武馆）等片，通通取得非常好的成绩。而刘家班亦在七十年代中后期，八十年代初成为香港最顶尖的武术班底。

洪家班成立

大约77年左右，洪金宝首次指导影片（三德和尚与舂米六）的时候洪家班成员陪乎便开始陆陆续续加入了，到后来的（赞先生与找钱华），（肥龙过江），（杂家小子），（败家仔）的时候，洪家班便开始在武师界慢慢往上爬，到了八十年代初的（鬼打鬼）时，刘家班的退出，洪家班便接手龙头棍，成为武师界NO.1.1983年，奇谋妙计五福星更是洪家班的代表。85僵尸先生，86富贵列车，87东方秃鹰，88飞龙猛将，89忠义群英，洪家班称霸八十年代，票房从来没有不卖座的。九十年代，一部富贵兵团之后，洪家班开始慢慢遣散，而老大洪金宝也开始走下坡。至此，经历了十四年风雨的班底就此说拜拜。

在洪家班时期最吃香的就是孟海了（左一），他是出现在银幕时间最久的洪家班成员，而且还主演了划时代大剧（新蜀山剑侠），并曾出演过多部非常卖座芦坦悉的电影，如（龙的心），（富贵列车）等。随着洪家班遣散，孟海也不知所踪。

袁家班

由袁氏兄弟组成的袁家班曾经也是风光无限，配合洪家班拍摄多部卖座导演。而且曾经在短时间内风头也盖过洪家班。如78年的醉拳和蛇形刁手，80年的勇者无惧，81年的奇门遁甲。而袁家班的打斗风格更是经典。代表作奇门遁甲更是被誉为香港百大影片之一的。但尽管质量上乘，可是票房却远不如洪家班成家班，80年代，奇门遁甲，洗黑钱，波牛，情逢敌手等片票房惨败。90年代，黄飞鸿系列为袁家班争取了非常好的口碑，可以说是老有所成吧。而在洪家班洪家班日益退去之时，袁家班能赶上风头，可谓好也。。九十年代末，袁家班更受邀参与好莱坞A级制作影片（黑客帝国）的动作指导，为袁和平带来了无比荣誉，至今谈到袁和平都肯定会谈及黑客帝国。

成家班

成龙因醉拳大火，后来自组人马拍摄的笑拳怪招为成家班的诞生定下基础。80年的师弟出马，则可以说是成家班真正意义上武术指导的第一部作品，之后成家班和洪家班打得很激烈，据曾志伟等人说，当时洪家班和成家班是在斗谁进医院进的多，如果一部戏没有人进医院，那就是不正常的了。而且当时医院会留七个床位给洪家班和成家班。而成家班则在大特技上是香港最一流的，像跳钟楼，在荷兰跳大楼，工厂爆破，沙漠历险，高空大战，无不是成家班所设计出来的无法复制的动作，这一点，包括洪家班在内没有任何一个武师团体做得来。而在91年的飞鹰计划之后，成家班也遣散了，据说是资金分配不均所致。当然，像火星和卢惠光便还是跟着成龙拍戏，像冯克安，周润坚，黎强权等人便已经是离开成龙自立谋生了。后来在超级JC的时候成龙也招募了一些新的成员，不过这些新人，恐怕远没法达到80年代成家班的水准吧。

猛龙特技队

神风特技队

这两个团队其实都是香港电影制作上不可或缺的队伍，神风特技队80年代曾参与多部电影，如最佳拍档系列，奇谋妙计五福星等，叱咤一时，后来就没有什么消息了。猛龙特技队出现于八十年代后期，由罗礼贤领导，曾参与过多部成龙电影，还有如尔冬升的烈火战车，吴宇森的喋血街头，徐克的笑傲江湖等片。即将上映的成龙电影“十二生肖”便也有份参与。

程小东

听名字别以为程小东是六零后七零后，其实人家比成龙还大一岁，1953年出生的。而程小东能在70年代初就踏足影坛，多亏了老爸程刚，他爹程刚是邵氏金牌大导演，在七十年代卖座程度仅次于张彻和李翰祥，他就排第三了，到了七十年代中后期程刚指导的影片卖座程度更是超过张彻与李翰祥，称霸邵氏。而后，程小东年仅19便在父亲指导的电影（十四女英豪）中担任副武术指导，83年，程小东一部（风云决）更是拍的天荒地老，神乎其技。日后的徐克武侠片便有（风云决）的风格，而（风云决）也凭借片尾决战凌厉的剪接获得金像奖最佳剪接（张耀宗）。之后，程小东与徐克合作，拍摄多部流行一时的影片，如倩女幽魂系列，秦俑，新龙门客栈等。

唐佳

早期武术指导，和刘家良是60年代最吃香也是最顶级的两大武术指导。也同和刘家良一样曾是张彻的御用武指，拥有全港最大的武师班底，且极有号召力。后来和刘家良离开张彻之后，唐佳也独立门户，导演了三部导演：（少林传人）（洪拳大师）以及（三闯少林）。可惜由于均在时装片横行的80年代上映，而且唐佳也没有刘家良好运可以红一会儿，尽管有尔冬升，狄龙，白彪三位大腕坐镇，无奈票房惨败。97年，60岁的唐佳，纵横影坛四十多年最终退出这个圈子。看过一次TVB的访谈节目，如今的唐佳已经老得不像样了。

元奎，元彬

元奎那可是香港最顶级的武术指导，和袁和平，成龙，刘家良，洪金宝被誉为五大武指。元奎也是最早打出香港的导演，1982年的龙之忍者便是证明。后来连续指导的（皇家师姐）（执法先锋）（皇家女将）都是大卡司大场面的电影，尤以（执法先锋）为代表，片尾的决斗堪称80年代最火爆的一场动作场面。90年代，元奎与刘镇伟合作拍摄的（赌圣）令周星驰一炮而红。后来，99年的（浑身是胆），更令元奎继吴宇森，徐克第三位杀进北美本土市场的导演。而02年的玩命快递令元奎一下子升价，在全球取得佳绩。之后又指导了（生死格斗）。而（敢死队），（X战警2），（轰天炮4）等好莱坞电影均由元奎负责动作。以至于电影再怎么样的烂，起码保证动作场面的一流。

元彬，虽然风头不及师兄，却也曾于动作指导上面拥有光辉。（新龙门客栈）（道道道）（龙门飞甲）（狮王争霸）等港产A级片都由他参与武术指导，而今年金像奖，他因龙门飞甲也获得了最佳动作指导奖。而元彬二十多年来，十次失意金像奖最佳动作指导，这一次获奖，也为他挽回了一定的余地。

而据曾志伟回忆，在拍摄大特技的时候，都有人曾经因为动作太惊险而大小便失禁。例如有一次，洪家班来拍动作，因为地方很高，一个武行不敢跳，洪金宝大骂：屌你老母你跳不跳啊，不跳我来。谁知那个武行真的说不敢跳，此时洪金宝也不能不去亲自示范，因为很丢面子的，所以从上面一往下跳，便便出来了。。同样情况，柯受良在最佳拍档第二集大显神通中开头那场飞车戏（飞到船上），第一次失败，大小便齐齐出来了。这在武行是很常见的。

⑤ 袁曰初的电影有哪些

袁日初
袁家班中的一位，袁小田之子，袁和平袁祥仁的兄弟。70年代80年代出演多部武打片，比如《奇门遁甲》、《巡城马》、《霍元甲》等，与梁家仁合作较多。
作品年表
1971：《拳击》 1972：《马永贞》、《壁虎》、《大杀手》 1973：《香港过客》、《顶天立地》 1976：《辞郎洲》、《江湖子弟》 1977：《绝不低头》、《奸魔》、《被迫》、神敏袭《铁拳小游兄子》、《明月刀雪夜歼仇》、《破戒》 1978：《清宫大刺杀》、《蛇形刁手》、《十字锁喉手》、《不择手段》 1980：《六合八法》 1982：《奇门遁甲》、《巡城马》、《霍元甲》 1983：《天师撞邪》 1984：《鬼马天师》、《笑太极》 1985：《祝您好运》 1987：拿锋《省港骑兵续集兵分两路》 1988：《特警屠龙》 1989：《皇家师姐IV直击证人》

⑥ 请问一部袁家帮的老电影

应该就是《奇门遁甲》

导 演：袁和平 Woo-ping Yuen
地 区：香港

剧情简介：
"奇门遁甲"是中国着名的民间传说奇术，袁和平以此作为基础创作出一部充满民俗草根趣味的功夫喜剧，在拳师打斗之外更设计出五鬼运财、奇门大法、遁地术等法术阵势，颇有"中国式忍术片"的新奇娱乐性。从此开法术功夫片的新类型。梁家仁在片中饰演法力高强的蝙蝠法师，图谋操纵肃亲王独子以达其夺位阴谋，但被总教头高雄协持小亲王杀出重围。十四年后，江湖出现名叫"奇门"和"遁甲"的师兄妹，二人法力皆深不可测，但却常因小事争执斗法，不料由此引致蝙蝠法师和总教头重出江湖，掀起连场血战。袁家班几名武师均现身担纲主要角色，让观众见识到"武丑"的银幕魅力。本片剧情虽然相当模式化，但梁家仁与反串演出的袁祥仁却演得十分生动逗趣，时有爆笑场面出现。片中求雨等法术片段颇具吸引力，打斗的设计亦维持袁家班一贯的紧张刺激。

⑦ 袁家班的成员介绍

袁祥仁算是低调的袁家班中最爱抛头露面的一个，不过，抛头露面总有他的道理，袁祥仁在镜头前演得确实不错，无论是形神兼备的乞丐、酒鬼，还是扮鬼扮马的反串老太婆（大内密探零零发、奇门遁甲、天师撞邪）都给我留下深刻印象……
袁祥仁又名袁长仁，他出生比袁和平稍晚，但成名却比袁和平稍早。早在混迹武行时代，他就已经是替身明星，而60年代末他开始挂名武术指导，比袁和平上位要早上好几年。当时袁祥仁跟着大师兄唐佳，做过张彻《保镖》、《报仇》、《游侠儿》等片的武指，到了70年代，他在邵氏已经小有名气，期间与楚原、何梦华这些名导演合作过不少力作，如《流星蝴蝶剑》、《香港奇案》这些。
70年代末80年初，台湾功夫片潮起，袁祥仁港台两地走。恰在这时，袁和平得到嘉禾重用，其余众兄弟减少了外出打工，纷纷团结在一起助大哥一臂之力，在嘉禾的帮助下袁和平组了“和平电影公司”，袁祥仁当时则参与了“和平小组”的绝大多数创作，从《勇者无惧》、《佛掌罗汉拳》、《奇门遁甲》再到《霍元甲》（82年）、《鬼马天师》等等。打响了袁家班旗号。
随着“和平电影”的停业，袁家班陷入困境，袁和平开始四处突围，袁祥仁跟着大哥南征北战之余，精力旺盛的他又另外杀出一条血路，在八九十年代袁祥仁涉及广泛，喜剧闹剧鬼片功夫片一律通杀，武指导演演员策划也通通照做，二十年来，小打小闹有之，巨资巨作亦有之，为袁家班今天的事业成绩立下汗马功劳。
袁祥仁和袁信义是袁家第一次获得金像奖最佳动作设计殊荣的成员，他除了指导《夜魔侠》、《霹雳娇娃2》、《夜宴》，拍《功夫》，较多的是参与连续剧拍摄。 又名袁顺义。他六七十年代也开始混武行，70年代跟随袁和平到台湾发展，之后一直伴随袁和平袁祥仁左右。兢兢业业的袁信义是袁家班重要的缔造者，但他甚少做主导，更多的只是做为副手出现，辅助兄弟们——就算是香港一年拍摄三四百部电影功夫武侠片铺天盖地时候，他也没另起炉灶。大概是性格所致。
袁信义长得老粗生猛，上了装，饰演魔头、恶霸、土匪尤为到位，不过，其实袁信义一开始也是演忠厚老实之人的，而且还是主角，比如袁家班投资的《佛掌罗汉拳》和那部趁热打铁的《南北醉拳》，但袁信义没能像成龙那般幸运走红，后来就大多是演奸角了，结果像模像样反而深入人心。
90年代中后期开始，在拍了《铁马骝》、《大内密探零零发》之后，袁信义也很少再现身幕前，更多的是做他实实在在的幕后工作。 与几位兄长一样，袁日初在家学艺后出道也是做武师，他就较为幸运，先是跟袁和平们做武指，没几年，“和平电影”成立，摄制电影需要主角，袁和平们看中这位身手不凡灵活瘦小的弟弟，决定力捧为功夫新星。
尽管袁家班在电影题材功夫设计上绞尽脑汁玩尽花样，袁日初使出浑身解数，但《奇门遁甲》、《霍元甲》（82）、《天师撞邪》、《鬼马天师》等几部民初功夫片、奇幻神怪片下来，袁日初并没有大红大紫，等到外型更好的甄子丹到来之后，袁家班也就转移了力捧对象，袁日初从此坐到了二三号位置上。
80年代末，袁日初在参与了《特警屠龙》、《皇家师姐3、4》等影片后，慢慢就退出了电影圈。不知是不是当初袁家班关于道教的《天师撞邪》、《鬼马天师》深深影响了袁日初，后来他出人意料的入了道观做了道士。 袁小田的七儿子。
袁龙驹七八十年代就跟袁小田出外拍片，一老一少闯江湖，几部电影都是没有袁家班其他兄弟参与的。后来的事实大家都知道，袁龙驹并没能出人头地。之后十余年他进了袁家班底（更多是跟老三袁祥仁），也都不突出，显得默默无闻。有他名头的电影，周星驰的《武状元苏乞儿》是较为出名的一部。 原名袁震威、袁振威，后改名袁振洋。
袁振洋是袁和平的堂弟，在袁家班中想法较为特别的一位。他同样是从武师做起，在台湾待过，之后进入了袁和平的班底，一起创作了《醉拳》、《蛇型刁手》、《林世荣》、《佛掌罗汉拳》等影片，“和平电影”成立后，袁振洋独当一面成为导演，他80年代早期拍的《波牛》和《情逢敌手》一改袁家班只设计功夫武侠作风，题材选了电影界罕见的足球、和霹雳舞，足球、舞蹈融入袁家班设计的动作，变得面目一新。只是这种新鲜题材并不能出奇制胜。
在袁家班“投靠”洪金宝的德宝之后，袁振洋也得到了重用，他做了洪金宝《群龙戏凤》、《脂粉双雄》几部片的动作指导，又做导演拍了《群龙夺宝》、《皇家师姐3》，这几部电影拍得有声有色，成绩相当不错。
正当事业蒸蒸日上时候，94年袁振洋导了一部鲜有人拍的佛理题材电影《达摩祖师》，被剧中佛旨感染，看破红尘就此出家。在台湾高雄待了七年左右，不知为何，又看破佛尘重出江湖，回到香港回到家人身边。
尽管浪费了好几年时光，但早年的努力足以让他留名于动作片之中。 80年代初，袁和平准备开拍一部《笑太极》，正到处找新人主演。而事有凑巧，袁和平的姐姐袁素娥是甄子丹母亲的徒弟，甄子丹母亲麦宝婵是太极拳宗师，甄子丹自小跟母亲练功，那时候又在北京深造，有良好根基。于是，袁素娥便向弟弟袁和平推荐了甄子丹。
见过面后，袁和平对这位刚夺得1981 年全美武术大赛兵器拳术双料冠军的年轻人大为赞赏，从此袁家班又多了一名新成员。
甄子丹在袁家班是既做主演，又参与武术指导。一开始袁家班为他打造的《笑太极》走的有些成龙当年《醉拳》套路，题材过时，也并不适合甄子丹风格；而《情逢敌手》半洋半土，弄得甄子丹是不伦不类（回头看甄子丹，能笑倒在地）；《特警屠龙》、《皇家师姐4》、《洗黑钱》几部时装动作片，倒是合适甄子丹的形象、动作风格，拍出了不少可观之处，甄子丹借此声名鹊起。
不过，要论留给观众深刻印象的，还是徐克。他的《黄飞鸿2男儿当自强》、《新龙门客栈》广为流传，甄子丹饰演两个大反派，这两个功夫一流的形象让观众惊叹不已。而被功夫迷津津乐道黄飞鸿里纳兰元述的“布棍”，据甄子丹说正是他的创意袁和平的设计。
紧接着，在主演袁和平《苏乞儿》、《铁马骝》、《咏春》三部古装功夫片后，师徒两人各有各忙，算是分道扬镳。至今，已有近十五年未再合作。 据闻谷轩昭是于占元的徒弟，洪金宝、成龙等人的小师弟。这个未敢确定，谷轩昭原本是跟徐小明的武师，80年代和徐小明拍过《木棉袈裟》、《海市蜃楼》、《水玲珑》等，与林迪安有较多的合作，90年代初跟袁祥仁，拍了《黄飞鸿》、《伙头福星》、《武状元苏乞儿》，年青有为，越来越得到重视，成为袁家班十余年来攻城拔寨的主将。
谷轩昭形象不错，只是不爱在银幕前演戏。