韩国电影劣势分析

① 韩国电影是不是非常垃圾

文艺电影拼奖项 商业电影拼票房
两个都不是中国电影的对手。
韩国电影喜剧片笑点很差
剧情片 节奏冗长 缓慢 逻辑性差
黑帮片只是学到了日本黑帮电影和香港黑帮电影的皮毛。比如《新世界》
历史题材的就更操蛋了，一个劲吹自己多牛逼。比如《最强兵器 弓》《鸣梁海战》
韩国电影的模式是模仿美国好莱坞模式。但是模仿的又不像。
韩式套路是，玩命黑zheng fu 角色脸谱化，里面的jc都是煞笔一样的，zhengfu都是黑暗的
政客都是奸诈狡猾的。
说实话这么一个模式的套路，真的看腻了，都一样，随便哪部电影都是这个套路模式，开头看10分钟，结局已经猜到了。演员演技浮夸的要死，表示惊讶一定是睁大眼睛，张大嘴巴。表示愤怒一定是怒吼 大叫 对喊。它们没有办法在平常的一举一动中透露出演技，只能用最浮夸的表演来表现。
而且韩国剧情电影那个逻辑上的BUG那个多啊。。。惨不忍睹啊
韩国电影喜欢黑zhengfu 批判she hui ，但是批判的 讽刺的又比较表面化，无法直击本质。
有人说它们的电影能改变法律，这恰恰说明它们的法律还有很大漏洞。
美国佬的电影天天黑政府也没见美国犯罪率降低啊，也没见美国政府变清廉啊。
反正文艺电影看奖项 商业电影看票房。
欧洲三大奖韩国得的奖连中国的零头都不到。国际知名导演韩国一个都没有，中国还有好几个
最牛的黄种人明星也是中国的，就是能在白人世界吃得开的黄种人明星。成龙和姚明 李小龙
再说中韩电影的全球票房也是中国高。
韩国电影只是在它们自己那一亩三分地上玩得转。釜山电影节根本就是自娱自乐，都是韩国
自己人在那里玩。
韩国电影的保护制度相当厉害，美国好莱坞的大片在那里票房也吃不消韩国本土电影
狭隘的民族主义作怪罢了。
好莱坞电影黑自己国家政客的电影更多，广电对国外电影的审查标准是黑没黑天朝，黑没黑TG，有没有宣传自#由，民#主，韩国电影黑自己的总统可触不到广电的G点。

另外，中国电影市场的排外并非针对韩国，说白了，中国电影可从没拿韩国电影当作竞争对手，说的再清楚一些，除了好莱坞大片，天朝谁的帐都不买，就算好莱坞电影，为了能引进中国作为分账大片也是挤破了脑袋，美国为了迫使天朝增加好莱坞引进片名额不惜拿中美贸易做筹码，费了九牛二虎之力才让中国妥协。

那是美国，其他国家可没有这个普，《我的神啊》也是借助中印领导人互访的契机才能打入中国市场，除了好莱坞，其他国家每年能在中国院线上映一两部电影就可以烧高香了，指望韩国电影能像好莱坞电影一样每年数十部的引进名额那纯属做梦了，先问问韩国的电影保护制度能不能为中国电影大开方便之门再说，就算韩国的电影保护制度松动也是为好莱坞松动，轮不到中国。

既然中韩两国都对对方电影竖起壁垒，韩国又不是他美爹，能够凭实力迫使中国让步，那就没什么好抱怨的。
好了不多说了，反正我就知道在国际上无论是奖项还是票房都是中国电影比韩国电影牛逼。
而且我还从来没有见过哪个知名大导演或者职业影评人说过韩国电影好的。
比如黑帮片，韩国还没有拍出一部黑帮片能入得了老马丁的眼的，中国就有一部《无间道》，老马丁翻拍成了《无间行者》，拿了奥斯卡四项大奖。
为什么现在网络上这么多人叫嚣韩国电影好？你也不看看都是些几岁的人在上网，30岁往上走有些经济实力和社会阅历的人，哪个天天这么空在网上。都是些十几岁的小屁孩，一个个被棒子的浮夸虚荣风迷的连基本的是非黑白都搞不清楚了。
比如张学友现在网上都在喊学友已经过气了，不如以前红了。可是能在中国三线四线城市开演唱会的就他一个人，学友的歌迷都是已经有些年纪有些社会阅历和经验的人，平常不上网装逼，真的张学友来开演唱会，掏腰包一个个都不含糊。
很多东西都在网上被放大化了，有些人判断事情的时候要考虑清楚。不要网上怎么样现实中就怎么样。

② 如何评价 韩国电影

上世纪80年代末，韩国电影废除了电影审查制度后，韩国电影开启了辉煌。政策、人才、资本力量以及特有的民族性格，都是电影起飞的重要原因。特别是近十年，韩国电影突飞猛进，一跃成为世界电影的重要力量，每年都会有较好又卖座的电影上映。韩国电影充分借鉴了好莱坞电影类型片的手法，同时注入了很强的民族性。爱情，动作，悬疑等类型玩的越来越纯属，尤其是犯罪类型的电影，等是我的最爱，审查制度的废止，让题材的禁区越来越少。
是国内电影人水平不够吗？我觉得不见得。辛苦拍的电影，结果不让上映？你干吗？很多电影之所以好看，很大程度上是人家的立意比咱们好，很多题材中国不敢拍！
我们的电影往往在处理人物性格变化上太生硬，拿最近的《盗墓笔记》来说，结尾那个十恶不赦的大boss，被鹿晗三言两语就说服成乖乖小绵羊，简直是令人发指的粗糙！

③ 2020年重磅的七部韩国片，为什么会惨淡落幕

韩国电影人已耽溺于对尺度的突破，而甚少考虑尺度背后，对电影艺术、思想水准的保持。所以七部韩国片会惨淡落幕。

④ 韩国的电影怎么样

韩国电影高度反映现实，揭露人性阴暗面。

因为韩国电影具备了演员素质高（一般都是一些经验丰富的实力派），制作精良这些基本元素，并且在这个基础上揭露社会现实，反映社会生活，并且含义深刻，引起观众对问题的关注和思考。因而比韩剧要更加贴近我们平凡人的真实生活。

(4)韩国电影劣势分析扩展阅读：

韩国电影诞生于1919年，20世纪70年代，韩国电影逐渐走向兴旺，但当地电影院仍以放映外国影片为主。1999年《生死谍变》拉开了韩国电影振兴的序幕，把韩国老百姓对好莱坞电影的喜好重新调整成了对韩国本国电影的关注。

1998年韩国取消“电影剪阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在法律上规定电影分为5个等级：全民可以观看；12岁以上可以观看；15岁以上可以观看；18岁以上可以观看；限制放映。每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。

⑤ 如何评价韩国电影

韩剧对于感情的表达非常的细腻，我印象最深刻的就是《釜山行》，虽然是2016年的电影，但我真的是百看不厌，但是只是冲着它是丧尸题材的电影看的，要说韩国拍的电影，他们的电影对于感情拍的都很细腻，开头，一位少女将僵尸病毒带到列车上，病毒不断扩散，直至整个列车，不断的考验着人性和爱。很喜欢秀安德角色，虽然爸爸陪伴德时间不多，但是她充满童真，心灵纯净，尊老爱幼，道德观念清晰，也是这部剧表现爱的一个重要角色，

⑥ 中国电影究竟和韩国电影差在哪些地方

差距如下：
1、爱情、靓男美女是主题。这样能吸引外国人来看。有利于电影输出。
2、国家对文化产业支持，使电影能在不受限制的情况下发展。
3、电影演员无论多红，都对老前辈非常尊重，而中国则不同。
4、韩国演员厮杀惨烈，如果一旦爆出负面新闻，就可能身败名裂，而中国则不同。
5、韩国电影数量不多，缺质量很高，中国一年数百部电影，精品（如战狼、红海、唐人街）则很少。
6、对韩国来说，是政府鼓励对电影投资，对中国来说，应该限制对电影投资，中国给电影投钱太多了，把一个个小鲜肉都捧得不知道天高地厚。
但是中国也有长处，就是动作和喜剧电影。因为中国人看电影，首重动作片（例如红海战狼），其次喜剧片（例如泰囧羞羞的铁拳），再次奇幻（例如捉妖、西游伏妖）。

这些电影方面，美国是强项，例如动作片，所以生化、变形、妇联、速度、加勒比在中国大卖特卖。
而韩国由于市场原因，基本上以小投入为主，因为票房必须是投资的3倍才能收回成本。投资大了（例如美国动作片至少一亿美元起步），那样必然亏本。韩国片最大的投资是鸣梁海战，1亿人民币投资。在今天的韩国，这就是绝对大手笔投资了，而在中国，这样的投资也就适合文艺片。
《红海》投资5亿，女儿国也是5亿，长城是1.5亿美元，捉妖记第一部3.5亿，第二部9亿。 所以，韩国的动作片，在中国根本连水漂都打不起来。

⑦ 如何评价国内与韩国拍的电影的差距

技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的「好莱坞标准」是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以「汉江怪物」为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。

⑧ 大家觉得中日韩三国的影视剧各有哪些优缺点

比如说中国的影视剧就比较贴近生活，缺点是易模仿，而韩国的电视剧就有一种偶像派气息，缺点是没有太大意义，日本的电视剧比较侧重于生活中的一些小事，没有历史大剧。