亲爱的电影镜头分析

A. 如何评价电影《亲爱的》

这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。

但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。

事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说，陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。

可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了！而我的反应是：我以为刚开始。

我知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。

至于编剧，细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝蕾一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括张译守在黄渤家门口，被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信。

而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。

黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价，“只是我认命，你不认命。”
太准确！郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候，黄渤问她，“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒，悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对张译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然，无声，了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。

黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL.
我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后派出所的一场哭戏 ，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。

黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。但是非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出，但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问，“你睡得好吗？”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词，自然的动作，我相信，他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。

观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
而值得庆幸的是，导演并没有浪费这个阵容（我们都知道，多少导演和片方浪费了好演员，常常让我们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容）。他几乎让每个人发挥了自己的潜力。

我说“几乎”，是，并没有完美。

这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。

有一场戏，她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来，她的打扮和这个繁华的城市格格不入。
不知道多少人和我一样，穿越回了那部《姐姐妹妹闯北京》，每当变幻时，便知时光远，摄像老师残忍地给了一个脸部特写。

值得一提的是张雨绮，她从头至尾没几句台词，但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足，而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨绮最难得的是，把没台词都演出了戏。
张译我看过他一篇专访，也很喜欢他。
他有一场戏，在田文军孩子的生日宴，他说出妻子怀孕，然后走掉的一场，他一边走一边仰头，眼泪流下来。这部戏很多哭戏，但这一场，滋味难辨。

片子进行中，想到韩国那部叫《今天》的片子。同样思考案件背后的伦理与法，我认为《今天》在表达和思考上更胜一筹。
但我还是要像个水军一样打五星，因为我希望它是一个起点。
如果大家因为这部片子，对路上乞讨的孩子多看一眼，在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼，少那么一点点的恶，多那么一星儿的善，那就足够。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座愿意接演，我们也能有今天熔炉素媛告白或者更好的片子。

B. 亲爱的这个电影最后结局是什么样的最后的画面是什么

《亲爱的》大结局正如人们预料的那样甜蜜，韩商言和佟年走在一起，佟年妈妈也接纳了这位女婿，不但递上了户口本，还对韩商言说道：“小韩，记住了，以后有什么难的事儿，你就找我们俩，我们就是一家人！”恭喜韩商言终于获得丈母娘的首肯。

《亲爱的》能火起来，不仅因因为剧情非常吸引人，而且演员的演技也特别棒，特别是男主角李现的表演越来越有代入感，观众不知道自己喜欢的是韩商言还是李现，甚至打心眼里觉得李现就是“韩商言本言”。大家还在讨论韩商言勾手指的动作简直是对少女心的暴击，这让李现能迅速爆红，狠刷了一波存在感。走哪都是话题，去哪都是爆场状态，他让这个夏天都变得甜甜的。

《亲爱的》的大结局正和我们幻想中的爱情一样，他们都成了彼此心里最好的，不可替代的那个人，他们都用自己的方式成就了对方，同时也都在爱情里获得更幸福和美满的人生，这才是爱情最美好的状态。

C. 亲爱的，我带你回家——评陈可辛《亲爱的》

   

 寻子之路漫长，等待和希望在被磨灭与再次燃起的时候，那一条“回家”的路该怎么走下去。——题记

1.

电影《亲爱的》是一部关注打拐儿童的影片，以写实的场景与人物内心的纠结和挣扎来展示社会某些具有普遍性的事情，凸显整个社会真实的群像。它所蕴含的意义与折射的意味其实有很多。我从电影院出来的那一瞬间，脑海里一直都在回放着，故事的结束，也是另一个故事的开始。

从这样的一件真实事件延伸到电影，让观众们去反思人性的弊端与弱点，去引起各方对於打拐儿童的关注。

很感谢陈可辛导演愿意拍如此题材的电影，电影本身并不煽情，之所以戴上“煽情”的帽子，是因为真实，主演黄渤说：“这部电影像是有一只手，你无法阻止它伸进胸膛，触碰你的心灵。”

2.

故事发生在一条城中村里，这是田文军和田鹏共同生活的地方。田文军和前妻鲁晓娟育有一个儿子田鹏。离婚后，田鹏被判给了父亲，他随父亲一起生活。父亲经常和他说陕西话，虽然在教育孩子方面，夫妻俩存在着很多的分歧。但毕竟是离了婚，也就只好作罢。田文军教给田鹏的一句方言是：“他大舅他二舅，都是他舅，高桌子，低板凳，都是木头。”

直到有一天，有一群流氓来到网吧上网，因为没带身份证，中途双方发生了肢体冲突。隔壁的小孩来找田鹏玩，他们一大群娃儿去到了附近的幼儿园的外面玩。此时的鲁晓娟正驱车离开，田鹏看到了妈妈的车，便试图追向前，她似乎也看见自己的儿子却没有搭理他。孩子不放弃，一直往前跑着，往前追着。田鹏四处张望，一辆私家车经过，鲁晓娟的车就消失在视线中。终于他累倒了，便昏倒在地上。田文军看了夜色已经深了，依然没有看见孩子回来，走到隔壁去问小宇。哪知道小宇竟然跟他说，他不是回家了吗？我以为田鹏回家了啊。

田文军慌了，他以为是鲁晓娟把孩子藏着了，去到她家，哪知道没有。他只好去到派出所报警，警官说，不到二十四小时我们不立案。他穿街过巷，疯狂地找孩子，可是都是失望而归。过了二十四小时之后，警官在监控视频里看到了一个陌生男人抱着孩子，出现的地点是在罗湖火车站，时间是七点三十七分。田文军赶到的时候是七点四十分。

他们没有任何的办法。田文军只好通过不同的渠道去发布寻找孩子的帖子以及消息。他在网吧的店铺门前写了个牌子：寻子，20万元现金！！可是这个社会的骗子有很多，很多骗子看到20万的报酬，自然会打他的主意。途中他经历过骗子、房东逼他离开。各种不好的情况田文军都遇到了，但他依然不放弃，他说：“总有一天，我会找到我儿子的。”随后，他和鲁晓娟加入到了一个寻子团里。在这个团里，都是丢失孩子的父母，他们为了给自己鼓励，不断地唱《隐形的翅膀》而且还会双手打拍子地给自己鼓励。

几番波折，田文军和鲁晓娟接到了一个消息说田鹏在安徽。他们驱车赶到，终于在安徽的偏远农村里找到了自己的孩子。孩子不断地喊着养母为妈妈……途中发生了与农妇李红琴的肢体冲突。他们一行人被送到了派出所。警官开始对李红琴拷问，她用安徽芜湖的方言躲在墙角里说了句：“因为自己没有生育能力，生不出小家伙。吉芳是我男人从工地上捡回来的。”但是她无法证明，那个口中的吉芳不是她过世的丈夫拐骗来的。警官只好以“妨碍公务”罪让李红琴坐了半年的牢。半年后，出狱了，因为找不到吉芳的亲生父母，警察只好把她送到儿童福利院进行寄养。

李红琴不死心，她再次来到深圳，遇到了一个失魂落魄的律师高夏。高夏因为冒充国家人员而被律师事务所炒鱿鱼了。李红琴求高夏帮自己，他接了她的案子，把资料整理之后开始了“发誓要拿回孩子”的路。她求过很多次院长，院长都拒绝她。认为她不适合领养这个孩子，而且还是老问题，她无法证明吉芳不是自己丈夫拐带回来的。为了求证，她去找到了唐青山，唐青山是过世男人的建筑工友，他依然拒绝，面对最后的一丝丝希望，她选择和他发生了关系。当她看见了寻子团在火车站门口的活动，她认出了田鹏，他喊她妈妈，但是寻子团的人们却认出了她是人贩子的老婆，所以不断地暴打她，为了李红琴，高夏全部替她挡了。他站在夜幕下的深圳对站在旁边的李红琴说：“你看，这个城市多有钱啊。”

虽然李红琴没有办法要回吉芳，但电影的镜头最后给她开了个玩笑：她怀孕了。李红琴在医院的走廊里蹲下身来，拼命地哭。唐青山的出现，其实让李红琴的在人生交叉路口的选择上发生了巨大的变化，从侧面去揭穿了丈夫的谎言——“不能生育”从某个层面上说，表现出了农村基层妇女被男权主义压抑的生活，内心的苦痛无处可诉，也许，她们才是最需要受到社会关爱的一群人。吉芳和田鹏的出现让李红琴的人生看到了希望，即使吉芳最后没能要回来，这样的转变，看出了人生的意念坚持的迷茫希望与徘徊在人生交叉路口里如何把脆弱的希望再次演变成深深的绝望。

3.

源于电影是一个由真实故事改编的，所以电影里很多场景和对白乃至人物的内心都显得特别真实。而且这种真实在表面上是能够赚取观众的眼泪的。若只是说眼泪的话，似乎有些说不过去。我们必须回到电影本身来探讨这部电影，就得必须先撇开真实故事的影子。

这部电影显然不是为了谴责人贩子的过错而拍摄的，毕竟，人贩子从头到尾都没有出现过。它是为了探讨社会上问题，这些问题具有一定的普遍性。其实从中折射的人性等较为深刻的问题它显然比现实温和很多。现实与电影不一样，它的残酷与残忍是电影不能够比拟的。

看罢电影，让我们庆幸的是，田文军和鲁晓娟也许是幸福的，毕竟整个寻子团就只有他们找到了孩子。但当初发生拐卖事件的时候，是鲁晓娟在倒后镜看见自己的孩子却狠心地没有搭理他。田文军他有着强大的信念，无论是他摆地摊还是守着网吧，抑或是跟着寻子团去找孩子，他都有一个强大的信念是“我会找回我的儿子的。”三年来，跑遍大半个中国，最终还是找到了孩子。只是昔日熟悉的孩子，嘴里叨念的妈妈却是自己的养母，他感觉自己是二次人贩子。

每一个家庭的团聚，都意味着另一个家庭的分离。李红琴，这个养育了田鹏那么多年的养母，她是生活在最底层的人们，她与田文军不一样的地方就在于，她相信自己男人所说的一切事情。当她拿着检验报告，护士告诉她怀孕了，她说：“我不能生育。”护士只是说，结果没有错。这显然是对於人性无知与愚昧的巨大讽刺。她虽然很可恨，但是也很可怜。为了取回小孩吉芳，东奔西走，她所付出的，其实不比田文军他们少。只是在法律层面上说，你没有任何的证据就不能够证明孩子不是被拐带的。法理难断人情。

从小，我们都会被教育为学做好人，不要做坏人。只是从来没有人告诉我们说，好人与坏人，是否理应有个缓冲或者所谓的灰色地带。但从这部电影里，我们看到的，其实不仅仅是一个好人与坏人，其实它的界限是相对模糊的，就是拿着放大镜去看，它也未必能够看出细微的纹理出来。

寻子团其中一员韩志忠六年来不放弃找孩子，六年后直到妻子怀孕，去办理准生证的时候，对方要求其出示死亡证明。韩志忠拍着桌子骂着，我的孩子失踪了六年，我们找了六年。你怎么知道我的孩子死了呢？影片里安插了很多这种社会真实的情况与影像，具有一定的讽刺意味。我们总是说，规矩是人定，但种种不公平的对待，现实种种的真实情况，正正凸显了法律制度的不完善，难道就不能就个别情况而论吗？拐卖儿童屡禁不绝，它所反映的，不仅是社会问题，更多的是折射人性与唤醒亲情的作用。为何要等到丢失了才觉得重要了呢？

这部电影的主调相当悲伤，当然我从电影院走出来的时候，不觉得它催泪，但是它的真实的确打动了我。像是悄无声息地去控诉社会上种种的不公平，从侧面去谴责人贩子无情的拐卖，当亲情遇到了与社会法制与伦理之间，该如何割舍的问题，甚至还衍生出道德线上的各种现实。看似波澜不惊的情节，其实它蕴含了很多主旨。例如佟大为在为赵薇挡打架的那个镜头上，他说：“他们怎么就不能站在对方的角度去想想呢。”这个时候，他发现自己和李红琴其实是同是天涯沦落人。

佟大为的角色起到了和众多主演缓冲的作用，他有点像上部电影《中国合伙人》王阳的角色一样，比较温暖，如果整部电影是冷色调的话，那他的存在，就是较为温和的暖色调。他的个性是善良的，高夏这个角色其实应该定位为“城市异乡人与边缘人”他们挤公交车，吃泡面，这些种种，难道不是当下为了生活而奔波劳碌的一大群人的形象么？这个角色的存在我觉得有种见缝插针的味道，他既能够缓冲冷色调，又能够代表着，角色已经浓缩成为了在城市生活拼搏而奋斗那一群人，有积极向上的味道在里面。

《亲爱的》就像是一部流于黑暗的河流，它五味陈杂，但会找到归属，只是时间颇显漫长与挣扎。任何繁荣的上层或许都隐藏着所有涌动不安而暗藏黑暗的河流，而《亲爱的》正是抓住这点，它把这些现实的现象放大，折射出不一样的内涵与人性。

我今天在微博上写着：“也许希望就在路的前方。不放弃不抛弃。但愿我们找到的不仅仅是回家的路，而是一种心灵上燃烧的希望，一种可以引导自己前行的精神力量。”我们在电影里看到了所谓的悲剧，但是依然感受到中国父母普天下的那一种共性——对孩子的爱。田文军在拍摄寻子视频的时候，说：“如果哪位买了我的孩子或者拐带了我的孩子，请不要给他吃桃子，他会过敏。”李红琴在深圳许多天，她就是为了能够看看田鹏，虽然好几次都被田文军轰走，她说：“不要给他吃桃子，他会过敏。”田文军此时，眼眶泛红。

我今天想到了黄碧云笔下的烈佬，结局那句：“如果他找到我，人生后来的道路，会怎样？”同样是探讨社会底层的人们，也许，每一个人走过的路都不一样，但我依旧相信，有些事情的发生即使不能预料，也能够避免悲剧的发生。

记得当时工作的时候，中午时分，同事们已经下班，隔壁同事的妻子正在家里切着菜，女儿站在椅子上伏在走廊的阳台上玩着。约摸十多分之后，孩子不见了。等到同事回来，问她孩子呢。孩子呢？孩子不知道走到哪里去了。父母的脸色顿时青了，为此男人骂了女人好几声。庆幸的是，那个女娃娃在街上看到了另外一个同事的妻子，喊了声阿姨。于是便把她带回家。每一次想到此事，我都觉得心寒，这完全的可以避免的，不是吗？难道在自己眼皮底下不能把她看好吗？我常常在想，如果当初没有找回来怎么办？

家长总是害怕自己的孩子长不大，便会有忽略看护的情况发生。任何安全和保护都是相对的，危险亦是，但作为大人们，应该要让孩子学会自我保护的能力。例如必须牢牢记得父母的电话以及家庭住址这些基本的东西。

4.

赵薇和黄渤作为电影的主角，我料想，通过这样的电影，我们都该了解以及同情那些丢失小孩的父母以及买父母的内心挣扎与纠结。其实说到底，还是因为爱，一家团聚一家分离，这似乎是注定的结局，当然导演的意思并非停留是在这个层面上，接受采访的时候，陈可辛就表示，“这是一个真实的故事，很多时候，你会发现有理说不清的事情在发生。”当人性与社会制度或是规矩发生冲突的时候，我们是该同情人性呢，还是应该理解“按规矩办事”这句话呢。张译饰演的韩志忠躲在墙角一个人哭泣的时候，其实蛮打动我的。这么多年来所有的希望，绝望似乎都在此刻爆发。寻找孩子，尤其是大海捞针的时候，其实需要一个信念，同时也需要强大的内心与希望。现实中，韩志忠的原型还是没有找到孩子，他没有彭高峰那么幸运，导演特别贴心地在电影末尾的时候，播出了孙海洋的寻子信息，屏幕上的电话便是他真实的电话。也许，我们能够做的，是唤醒社会的意识，去引起社会大众去关注这个现实里头所发生的种种事情。我们曾经拥有过爱，而这些无论是被拐的孩子抑或是卖/买孩子的人们，其实都需要关爱，而不是一直站在自我的角度去看他们所犯下的错误。好人也有可能做坏事，我们不能把好人做了一件坏事所以就忽略他曾经干过的好事。这个社会的对立与偏倚，大多数的时候，都具有缓冲的功能，而不是一直保持在原地不动。既然舵手都能见风使舵出航，为何我们不能去理解他们所经历过的痛苦与内心的纠结和挣扎呢。

人世间的残酷远远不止与此，它只是一角冰山，凸显的社会性问题众多，为了身边的孩子，我们能够做的，依然是少之又少，打拐道路，路漫漫，何时是个头，依旧不清楚。但我们仍然要给予他们强大的希望，尽管有可能会绝望，但相反，只有强大的希望才能够支撑他们走下去，直到找到孩子的那一天。

预告片有句台词是：离家的路有很多条，回家的路只有一条，亲爱的，我们回家。

我想，每一个丢孩子的父母，都希望把自己的孩子找回来，带回家，但我想说，爱，一直都在，它会带你们回家。只是要付诸漫长的等待路途，也许某一天，清晨醒过来，孩子就睡在自己的身边，温暖再次涌上心头。所有沉淀下来的情感与纠结甚至是挣扎都会爆发出来。

但愿我们能够找到的，不仅仅是回家的路，而是心灵路途上的最温暖的归属。孩子是父母的希望，是社会的希望，但愿这个社会的买卖能够少些，毕竟亲人分离是最痛苦的事情，更何况是小孩子呢。

但愿温暖依然能够透过阳光的裂缝折射到每一个人的心中，一直到永远……

D. 电影《亲爱的》结尾，李红琴做检查护士为什么说她怀孕了是谁的

《亲爱的》最后的画面是李红琴知道自己怀孕了之后蹲在医院走廊里哭的一个长镜头，镜头越来越远，渐渐变黑：是委屈心酸的泪、是做母亲的渴望、是突然怀孕的一个压力。。。或许，更多更多她的心理活动~！ 面对她的将会是什么呢？

1、这部片子是一部温情大剧， 剧本故事本来就来自于现实 社会 ，所以它所表达的也就更符合当下 社会 人们的 情感 态度和价值取向。

2、电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。 《亲爱的》中没有坏人，有的只是一群可怜人 ，电影中大量反映现实的细节，每个人的合理和善意引发的不可调和的冲突。

3、 与传统意义上的打拐题材不同，这部影片分别从被拐父母和拐卖人群以及被拐孩童的角度来深入讲述了“拐卖”这一题材 ，内容涉及的非常全面，照顾到了失孤人群这一个大的群体，作品中对于每个角色的界定，并没有单纯的孰好孰坏，而是从感情出发，充满了人性的复杂。

看完《亲爱的》，李红琴是可怜的、田文军与鲁晓娟也是可怜的，所有的被拐的儿童和他们的父母更是可怜的。或许这就是这部电影所要告诉我们的事实，这也是我们打拐的原因。

通常情况下，李红琴，这个形象应该像个毒苹果，有着光鲜的外表，狠恶的心肠，毕竟她是人贩子的老婆。

然而《亲爱的》为了从多角度分析贩卖儿童对双方家庭带来的伤害，影片选择了一个特殊的例子，作为电影题材。

李红琴，这个文化程度极低的农村妇人形象并不是捏造出来的，而是根据真实案例改编，她也是这起事件中的受害者。

于是，《亲爱的》遭到了小部分观众的抵制，自李红琴出现以后，整部电影的味道就变了。我们可以发现它并不是一部强烈抨击人口贩子的影片，其中的‘煽情’逐渐的反客为主。

两个孩子都不是李红琴自己的，那她凭什么对孩子疼爱有加？哪怕是后妈、养母，对不是自己生养的孩子随意打骂的故事也屡见不鲜，所以才有了《灰姑娘》，《白雪公主》一类的故事。

因为李红琴以为自己不能生育，这是影片后半部分的重点。她听信了丈夫的谎言，认为丈夫之所以会成为人贩子，是因为自己的身体有毛病，她有错在先。

所以，她极力的想要保住女儿，甚至为了让丈夫的工友证明女儿不是偷来的，和工友发生了身体上的关系。

之后的怀孕也是为了证明李红琴被骗了，她同样是受害者，一切的罪恶都被归咎在了他的那个死去的人贩子丈夫的身上。

然而影片太过理性客观，着重描绘的是双方家庭的伤痛他们各自的过错，对李红琴的丈夫这个首恶，几乎是一笔带过，直接就让他死了，太过轻描淡写。

到底有多痛？真正失去孩子的家庭，心里再明白不过，他们需要的是一个可以宣泄情绪的对象。而《亲爱的》并没有满足这种心理需要，可以说是本片最大的败笔。

因为等于一夜之间李红琴知道了自己的老公是人贩子，而且两个孩子都不是自己的被带走了。

这对于一个农村母亲来说是没法接受的，孩子等于全部。在经历要求领回孩子无果等打击下，最后李红琴怀孕，这个反转的结果对李红琴是五味杂陈(原来一直以为自己是不能怀孕的，可惜孩子是老公的朋友的）

其实我觉得这个结尾的设定很有意思。在赵薇拿到体检表的那会我就怀疑这个桥段的设计是不是为了说明没有孩子这个问题不在赵薇而是在于她的丈夫没有生育能力。

对于赵薇这个角色而言，整个片子中，她是背负着道德和法律的十字架。整个故事简单说了，她想要一个孩子，一个可以留的住身边的孩子。千辛万苦。

结尾处，她发现自己有了孩子。作为一个农村妇女，她所背负的没有生育能力的负疚感和寡妇与其他男人发生关系的耻辱感瞬间交错爆棚，而最为重要的是，当下，她终于有了一个孩子，一个合法的孩子。

看到这里，我所思考的是，导演是不是想提一个问题，养子与亲子，除了法律所区别的，在人的 情感 上，真的有区别吗。具化之，对于李红琴，腹中婴有比吉芳更珍贵吗？所以我很喜欢这个结尾。

怀孕是哪个民工的，赵薇老公自己有问题，硬说赵薇不能怀孕，他老公是人贩子，就拐卖了黄渤的孩子，跟赵薇说是他在外面跟别的女人生的，电影最后的寓意很简单，赵薇怀孕并坐地痛哭是想告诉观众赵薇饰演的人贩子老婆也是个可怜的女人，不能恨屋及屋

在这个收成季节，天气逐渐变冷。首先，我非常感谢能够为您回答这个问题。第二，让我带领大家探讨这个问题，让我们一起讨论。

希望以下内容对大家分享这个问题有所帮助，希望我在这个问题上的分享可以为大家提供帮助，也希望大家都喜欢我的分享。

一是当她被带到警察局的时候，她跟警察说她没有生育能力。如果她当时不这么说，女儿说不定就不会被带走，至少不会那么快被带走。

二是当时在法庭上，高夏律师指出鲁晓娟正在办理离婚，不能以夫妻名义收养吉芳，为李红琴收养吉芳创造了时间。如果李红琴能够在深圳立足，有经济条件，就为收养吉芳又添了一个砝码。当时高夏律师让李红琴去照顾他妈妈也是这个意思。可是李红琴怀孕了，就意味着她失去了这个砝码。她一个单身女人，在深圳养一个孩子都已经很难了，更别说养两个了。

三是若是李红琴承认她肚子里的孩子是那个工友证人的，那这个证人的证言就会不作数。

上述问题的答案是个人的意见和建议。希望我分享的答案对大家有所帮助，也希望每个人都喜欢我的分享。如果您对“答案”这个问题有更好的疑问，也希望分享评论以共同讨论此主题。

最后在这里，祝大家心情愉快，明天开门红，工作愉快，晋升和薪水等着您。谢谢！

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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

为了加强李红琴的悲剧效果。我觉得原因有三：

一是当她被带到警察局的时候，她跟警察说她没有生育能力。如果她当时不这么说，女儿说不定就不会被带走，至少不会那么快被带走。

二是当时在法庭上，高夏律师指出鲁晓娟正在办理离婚，不能以夫妻名义收养吉芳，为李红琴收养吉芳创造了时间。如果李红琴能够在深圳立足，有经济条件，就为收养吉芳又添了一个砝码。当时高夏律师让李红琴去照顾他妈妈也是这个意思。可是李红琴怀孕了，就意味着她失去了这个砝码。她一个单身女人，在深圳养一个孩子都已经很难了，更别说养两个了。

觉得好像在影片里面穿插许多耐人寻味的小细节，是陈可辛的电影风格。亲爱的里面有许多不错的细节：网线上面的那根飘扬的红绳；老总在饭局讲的聪明的猴子的故事；律师妈妈身为优秀老师却教出罪犯女儿；脾气非常非常好的律师本人；当然也包括了赵薇角色的老公欺骗她她不能生育而最终她却被一夜怀孕。这些细节，似乎统统都跟电影本身的主题并无大关系，但是细想之下又有存在的理由。以陈可辛的代表作甜蜜蜜为例，里面也有很多小细节，我所最记得的就是里面有个外籍教师，他与一名单纯可爱的性工作者相爱，然后又陪她回她的家乡泰国。临走时，外籍老师淡淡地说，你有空可以来看我，但是要快，因为她有艾滋。言下之意是他自己也感染了，不过他不介意，这段感情令他很满足，能够与恋人相伴足矣。

了解多一点的话现实中的结局和电影中并不一样 觉得导演这么安排结尾是为了引起观众的思考 毕竟一部电影选材并不仅仅是反映这一件事 而是选取典型事例折射出一种 社会 问题 你看 这个电影里有许多不近人情的地方。 比如从一开始的失踪人口24小时之内不能立案 只有前一个孩子的死亡证明才能办下一个孩子的出生证明 领养孩子必走的法律程序等等 这些制度都是法律规定的工作人员都是按照法律来办没有一点问题 可是恰恰是这些完美的流程忽略了最重要的问题 人情 。如果他们多考虑一些父母的心情丢失孩子直接去动用警力寻找那么后来的悲剧是不是也不会发生？法律重要还是人情重要？我觉得这也是导演的一个探讨点。说到底电影结尾还是暗示了赵薇饰演的角色无法领养孩子 令人嗟叹 经历了这么多只差最后一步的时候 还是无用功。难道看到这个结局你没有些许感慨吗？会想到如果当初她丈夫没有去拐那个孩子…难道没有感慨父母为寻找孩子的不易吗？只要引起了你的思考 那么导演就算达到了目的了。

1，从李红琴甘愿抚养自己男人跟别的女人生的孩子这件事可以看出来，李红琴很爱自己的男人。当知道自己怀孕这个现实第一反应是对不起自己男人。

2，李红琴带着对自己不能生育的愧疚抚养吉刚和吉芳，现如今自己怀孕了，原来是自己男人没有生育能力，他骗了自己这么多年。

3，本来自己看到警察拿出自己男人抱走吉刚的照片时还可以安慰自己，自己不能生育，男人太想要一个男孩了，我能理解他，但是吉芳是从工地上捡来的。但现在事实不是因为自己不能生育男人才抱走别人的孩子，那吉芳到底是怎么来的？自己还能和鲁晓娟争吉芳的抚养权吗？

4，自己男人临死前告诉自己这辈子都不要来深圳，到底是怕抱孩子的事东窗事发，还是怕自己来医院检查出生育能力的秘密，还是两者兼有？

5，肚子里的孩子怎么办？自己有孩子了还要领养吉芳吗？

一开始是没怀孕的，检查的时候好像说是她不能生，还是她老公不能生？后来她老公就偷了一个孩子，给她养着。因为她老公，生病了，得癌症。这个现在怀孕了，也许是她老公的，也许是别人的。这个都不好说

E. 《亲爱的》电影影评

《亲爱的》电影影评如下：

首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件；其次，这类亲子题材本身就是“催泪大户”，多年前一部《妈妈再爱我一次》所掀起的观影盛况，相信80后们都记忆犹新。面对“骨肉分离”的人间惨剧，再理性的观众，恐怕也都会心软。

电影本身，剧情从一开始就没有太多让人意外的地方，丢孩子和找孩子的细节，大家平时在新闻里都看到很多。比较特别的设计是，在片中饰演一对离婚夫妻的黄渤和郝蕾，在丢了孩子后，找到了一个由张译、张雨绮饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”，大家互相鼓励支撑，共同寻子，成为了电影的一抹亮色。

角色介绍

1、田文军

演员：黄渤

一位悲情父亲。孩子丢了，他苦苦寻找三年，好不容易找到了，却换来“相见不相识”的揪心事实。

2、鲁晓娟

演员：郝蕾

田文军的妻子，两人婚姻破裂，唯一剩下的联系就是孩子，但孩子却走失了，这让鲁晓娟几近崩溃。

F. 亲爱的影片评价

电影名为《亲爱》，实际上“亲爱”二字并不是形容词，而是并列短语，“亲”代表的是“至亲之情”，“爱”象征着“人间真爱”。这个片名倒可能会让人产生误会，倒不如电影之前的片名《亲·爱》来得直接：一部讲述情感的电影，无关爱情，只有无处不在、又沁人心脾的母爱。这是一部小成本偏文艺电影，作为女导演李欣蔓的处女作，似乎还带有一点实验色彩，比如大量的独白段落，心理描写，长镜头这些。其实这部电影是一部很大众化的片子，根据真实事件改编，在国内凡是涉及到“真人真事”就一定脱离不开情感主题，该片也是如此。《亲爱》片中涉及到了很多段情感，但都离不开“母爱”二字，电影的故事表面波澜不惊，但内部暗流涌动，矛盾冲突比比皆是。本片对于情感的处理采用从“压制、释放”到“再压制，再释放”，直到结尾给观众留下了一个空间。电影就像是一个都市情感寓言，平凡的感情很现实很有代表性。当然，《亲爱》并没有单纯地展示历史，它将历史压缩进现实，通过各种闪回的方式表现了当年日军的罪恶，又通过美智子对养母的叙述展现了两国普通民众之间的相亲相爱。正是养母的慈爱使得美智子能从死亡的边缘回来，而也正是这种慈爱使其能获得一个相对安静的生长环境。电影的结尾，女主角在哈尔滨荒野的背影令人印象深刻。实际上本片最后充满了希望与温暖，影片处处体现着亲情与人间真爱，这样的处理手法很理想化，或者说《亲爱》是一部劝善类的电影，主题相对积极，绕过了现实中一些残酷的现象，主要体现出“母爱”二字。（《新快报》评）

G. 电影《亲爱的》镜头分析

虽说我不会，看到了我还是想说下，镜头分析应该是哪一个镜头吧？不说的话，是每一个镜头都要分析吗？会不会太难？

H. 以爱之名，止爱之殇 ——浅析影片《亲爱的》

《亲爱的》，一部关于打拐的电影。陈可辛借助影像的方式将现实生活中彭高峰的寻子故事搬上了荧幕。2014年，赵薇、黄渤、张译、郝蕾和佟大为实力联袂，将这部电影的温情与感动，纠葛与痛苦发挥到最大。笔者从人物形象设计和情景设置两方面走进片子，体悟导演对片子情感性的艺术表达和通过片子传达的人文关怀。

“《水浒》所叙，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”，正如金圣叹所说，《亲爱的》中的人物形象立体丰富：李红琴（赵薇 饰）愚昧无奈，拼尽全力争夺子女；韩德忠（张译 饰）忏悔过去，聚拢人心行善积德；鲁晓娟（郝蕾 饰）懊悔不已，寻儿过程重建自己；田文军（黄渤 饰）寻子心切，一路坎坷终盼儿归。这里，笔者浅谈的是配角人物高夏（佟大为 饰）。导演将高夏设置在快节奏的深圳这个大背景下，对他怀有深切的同情心，同时又对他寄予希望。片中，导演从工作到生活，从拒绝到接受这两方面力求为观众刻画一个全方位立体化的基层小人物形象。

导演对高夏的刻画从工作深入到生活，并非是单纬度的渲染。他从事于一所律师事务所，处于单位最基层。为了在单位站住脚跟，他主动为与会人员送咖啡，为朱哥摆脱李红琴的纠缠，他阿谀奉承，徇私舞弊，最后被开除。前期，他拒绝前来深圳寻子却无力支付高额律师费的李红琴。在导演主观性的引导之下，观众认为他活脱脱是个市侩小民，浑身充满了铜臭味儿，全然没有精气神和真善美。他被工作压榨得已然成为一台旧到生锈的机器，难以运转，备受同事嫌弃。

就在观众对他嗤之以鼻的时候，导演峰回路转，选择将高夏立体化，观众看到了生活中的高夏。首先，导演为高夏设置了一个开导别人的体贴举动。“张姐，你别紧张，给她吃药就没事儿了，您放轻松放轻松”。借助这个开导，导演将叙事空间转到高夏的家庭：他有个神志不清的老母亲，有个犯罪在身的姐姐。再联系他吃泡面填肚子，挤公交抢时间，观众得知他经济拮据。

在家中，他扇着扇子陪老母亲入睡，请保姆照料母亲的衣食住行。他孑然一身，无依无靠，一个人苦苦支撑家庭。通过从事业到家庭的多维度刻画，观众再联想到他徇私舞弊之后成为上级替罪羊的悲惨下场，会不由得对他产生同情之心。导演在塑造人物形象的时候，采取欲扬先抑的技法，这也是导演塑造角色的高明之处。“任何人，即使是最坏的人，他们的身上都会或多或少的反映出上帝的影子”，席勒如是说。的确如此，高夏自私自利，见利忘义，他羊羔跪乳，与命运抗衡。他身上有上帝的和善，也兼具地狱的阴险。上帝与地狱并存，这才是一个人最真实的状态。不是样板戏的高大全，只是简简单单的有善有恶，真实自然。

笔者认为，片中的高夏是个动态的变化过程，他随着情节的发展不断的发生变化，也就是福斯特在《小说面面观》中提出的“圆形人物”：“如果扁形人物再增多一个因素，我开始画的弧线即趋于圆形”。高夏在片中的变化正是对“圆形人物”的诠释。

刚开始的他对待李红琴是拒绝的态度。无依无靠的李红琴去人生地不熟的深圳寻子，遇到了被派来应付她的高夏。“手绢捂鼻”，这个动作表明最初的高夏瞧不起她。其实，当时的高夏瞧不起的不只有李红琴，还有他自己,这一点或许他自己都没意识到。他理所当然的将自己和李红琴分出了等级，当时的他居高临下俯瞰李红琴。李红琴是个无依无靠的人贩子老婆，她男人去世后，吉刚吉芳就是她唯一的精神支柱。但命运偏喜欢和她开玩笑，对吉刚的”再次拐卖”打破了她原本宁静的生活。李红琴像极了高夏，高夏孤苦一人养家糊口，有月供保姆的额外工资需要发，有年迈神志不清的母亲需要照顾，有犯罪在身姐姐的社会压力需要承担，偏偏却只有微薄的薪水。李红琴被伦理绑架，高夏则是被生活绑架。本质上，二者是一样的。不同的是，李红琴认清现状并为之不断改变，而当时的高夏还维护着虚无飘渺的自尊心并极力掩饰。

导演为高夏设置了一个精神上的同伴，与其说高夏在帮助自己，不如说是李红琴在救赎他。受李红琴的影响，他完成了精神的重构，找到了因生活所迫而迷失的灵魂。开始的他，力求在事业上争得一席之地，谄谀献媚，欺下怕上。后来他与李红琴相遇。李红琴对目标的坚定捍卫，对生活的积极向上，对命运的誓死抵抗都感染了他。最后，他找到了自己。在“众人讨伐李红琴”时，观众看到了高夏对她的保护。一句“你们为她考虑过吗”，不仅是为李红琴的呐喊，也是为自己的控诉。这个时候，李红琴是无数人贩子的替罪羊，失去孩子的父母爆发了平时压抑的丧子之痛。众矢之的，矛头直指李红琴。而高夏，因徇私舞弊而沦为上级的替罪羊，最后丢了养家糊口的工作。观众看到两个人就像是枯草原上的星星之火，努力抱团为自己鸣不平。精神上，她助他。物质上，他助她。

片中的高夏在与李红琴的接触过程中完成了对自我的救赎：“如果是你说的那样，你就说你不知道”。在高夏真正意义上接纳李红琴的时候，也就接受了现实中的自己。导演通过一种艺术化的方式表明了自己的态度和立场，并借助高夏的这个转变向社会传递出人文关怀：人人都应该拥有一种“站在对方角度思考问题的意识”，在这个过程中你要救赎的就是你自己，否则你就是下一个韩德忠。

导演是幸运的，因为他可以将自己的主观感情富有艺术性的融入到片子当中。同样，合理的情节设置就像是魔术师，可以带给观众超出片子之外的审美体验。笔者认为，该片中有两处情节设置最能打动人。

“别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声”，这就是片子当中的“留白”，它往往可以达到用台词难以企及到的高度，使得情节极具张力和感染力。这里要说的是万里寻子会上鲁晓娟的反应。

“让我们欢迎新家人鲁晓娟和我们一起分享”，镜头切到鲁晓娟。面露枯黄，眼神空洞，无精打采，全身无力，这是当时她的状态。所有的观众都在期待她可以开口向“家人”倾诉自己的孤独、无助和悲恸。“谢谢大家”，在她沉静许久之后开口表达了对“家人”的谢意。在这个场景下，鲁晓娟的反应可能并未达到观众的预期反应，但这确实是一种最真实的状态。一个成年人是不会随便开口向别人宣泄自己的难过与无助，或者说是她还没做好准备怎么样去表达自己的感受。这种“欧亨利”式小说结尾的情节设置，虽在意料之外，却在情理之中。鲁晓娟的无声回应是影视情节中的一种“留白”处理，它克服了空间的局限性，转而带来的是一种超越时间之外的身为人母的痛苦，她希望时间可以倒回到儿子还未被拐走的那个下午，但现在留下的却只有自己对时间的无助与无奈。

“好，谢谢大家”，韩德忠的话还未落地，“其实我特别想对大家说”，鲁晓娟的一句话接上来，镜头里的她眼泛泪花。她开始向万里寻子会上的家人倾诉自己的真实想法。在她看来，她担负着丢失儿子最大的责任。联想到她当天下午声嘶力竭的向前夫质问索要儿子的情节，观众得知她一直在掩饰自己的懊悔，刚刚的反应虽然表面平静，但内心早已波涛汹涌。没有任何背景音乐，没有任何花哨的镜头，有的只是朴实的伪纪录。直到她放声痛哭起来，背景音乐才渐渐响起，这个时候音乐也是鲁晓娟对儿子、对前夫、对以前的自己的致歉。这种特殊的“留白”处理让鲁晓娟的情绪发挥到最大化，卸下了平时伪装的坚强，只有最真实的忏悔与自责，令场面极具张力。此刻的观众就像是当天下午的鹏鹏，观众在代替鹏鹏聆听分隔异地的母亲对自己失责的悔恨，“凄凄惨惨戚戚”。

无声胜有声，一次出现在鲁晓娟短暂沉默之后的“谢谢大家”，一次出现在韩德忠话语之后的真实忏悔。一次没有台词的直接哭诉，一次没有音乐的刻意渲染。观众了解到了鲁晓娟矛盾的状态，既自责又痛苦，既悔恨又无奈。这样的情节设计就像是一面镜子，映射出为人妻、为人母的鲁晓娟内心的真实感受，使得她更接地气，更加真实，也更加符合观众的审美期待，容易抓住了观众的眼球，吸引观众的注意力。

导演可以用很多种方式去设置情节的巧合，去传递自己对片子的理解。笔者认为，该片导演有一处对情节的设置，虽未刻意却可煽情，其效果不比“安徽夺子之战”差。

2009年夏天，在深圳。田文军与时间赛跑，在火车站争分夺秒，一节车厢一节车厢的挨住找，望眼欲穿，恨不得拥有读心术，看穿人贩子的居心叵测；巴不得拥有千里眼，看看儿子身在何处。火车发车时间已到，铁轨旁，火车上，田文军只身一人看着火车驶向远方。他隐约感觉到儿子鹏鹏就在这列车上，却只能眼睁睁看着列车远去直至消失，无能为力。时隔一年，2010年夏天，在河北。他蓬头垢面、满脸疲倦地出现在火车站。不顾前妻的反对，哪怕对方发过来的是后期合成的照片，他也要执意去寻找希望，感觉这样才能对得起自己的儿子和前妻。“这希望真跟饭一样，不吃不行”，田文军就借助着希望支撑自己一直往下跑。一年前，一年后，不同的火车站，一样的希望。他背着救命钱，越过人群的重重阻挠，疯了一样的往前奔。

此刻，田文军与人贩子，救命钱与匕首，儿子与铁轨，事物和角色之间的对比与联系，无形之中加深了情节的矛盾。救命钱就是希望，有希望就有团聚；匕首就是人贩子，有人贩子就有伤害；儿子就是铁轨，追上铁轨，就可以追上被拐走的儿子。倘若救命钱没了，把匕首丢了，被铁轨绊倒了，就是对儿子的“彻底拐卖”，儿子回家就更无望。正是有这样的利害关系，再联想前一年夏天的情景，田文军才发疯一样的奔跑在铁轨上，才会把钱看得比自己的命都重，不惜跳河以保护钱的安全。

时跨一年，情节中同样有冲突的人物关系，同样是一颗寻子心切的心，同样是争分夺秒的状态。导演的情节设置极具相似性，相似便会有共鸣，观众一旦有了共鸣，便更容易入戏，会更容易体会田文军盼儿归来的焦灼内心。一位父亲将希望当饭吃，不放弃任何一个可以寻找到儿子的机会。倾家荡产，变卖家业，只为了儿子，观众感受到的满满全是动容，这样使得片子更有感染力。同样的，导演这个情节设置也为片中田文军找到儿子后蹲地痛哭做了铺垫。斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系使得观众与情节合二为一，任何人遭遇了巨大变故又否极泰来之时，有的除了感激便是情绪的发泄。他感慨自己过的太艰难，感慨自己可以如释重负，感慨幸好可以弥补过错。这个情节设置一方面联接了一年前的状态，又为片子后续情节的发展做了铺垫。

值得注意的是，关于2010年夏天田文军跳河的这一场戏，导演有意的将其进行了压缩式处理。这场戏本身极具爆破力，是一位父亲保护儿子的真实再现，而导演却只是将其浓缩在3分钟之内，且后续是鲁晓娟看心理医生的日常生活状态。笔者认为，导演有意将其外化成他的生活常态，而鲁晓娟的一句“我的前夫更需要帮助吧”更是在暗暗强调前夫日常生活的艰难，寻子路途的坎坷。这样的情节处理一方面可以展现失去孩子的父母的不易，呼吁更多人关注到打拐上来，另一方面又为接下来“安徽夺子之战”和“众人讨伐李红琴”的戏份腾出了空间，不至于全片冲突太多、戏剧性太强，而造成片子不真实的状况。

《亲爱的》这部片子亮点很多，笔者认为其立体的人物形象的和精妙的情节设置恰当地反映出片子的艺术性，其对于真实打拐事件的改编又尽显人文性，引起社会的广泛关注和热烈讨论。这种无形的呼唤颇具力量：请站在对方角度思考问题，别成为下一个韩德忠。

I. 电影《亲爱的》说运用的视听语言

影片中有揭示接下来会发生的故事，一次是田文君寻找网线，还有就是找"毛头"这些都揭示影片是关于寻找！
影片的同期声处理的很好，还有音乐的运用，都带动了观众的内心情绪！
拍摄时远全中近特，都有用到，还有镜头的推拉摇移跟，拍摄角度，正侧背平俯仰，光线的处理，蒙太奇的运用，都很好，
最重要的主题，关于打拐，选材很好，当下现实题材，故事强烈，打动人心！
谢谢，望采纳！