以花木兰分析戏剧式电影结构特点

⑴ 看完动画片《花木兰》鉴赏

周五的英语课老师给我们放了美国迪斯尼的动画电影《花木兰》，这是我一直想看但还没来得及看的电影。

这是一个中国古代家喻户晓的故事，花木兰女扮男装替父从军，演绎了一段可歌可泣的传奇故事。

这部影片中的花木兰机智、勇敢而有自我想法。为了为家族争光，嫁个有钱势的人，她竭力克制自己的个性，最终还是没有成功。她痛苦，她伤心。从木兰的这种个性的表现，可以看出在她的身上集聚着中西方的性格。东方的孝顺，西方的自我个性。

在场景上，我们看到了中国文化，如：龙、长城、建筑、剑、国外热衷的中国功夫、家族制等的运用，处处都体现着中国文化。虽然背景，场景有很大程度上是以中国为蓝图，但在人物的刻画中，我们更多地看到的还是西方的张扬、幽默、民主，极好的形成了中西合璧的特点。

这部影片还有着极好的教育意义。我们看到了木兰代父从军的孝顺，不甘落后勤奋而努力地向着目标的性格，与匈奴勇敢、机智地斗争。在她的身上集聚着美的品德，让人很佩服、很受感动。

影片中有一角色是不容忽视的，那就是充满幽默感的龙——木须。龙是中国的象征，木须的安排是合乎中国文化特点的。木须的出现给整部影片加上了调味料，增添了不少的欢乐。他有着夸张的性格，冲破中国传统严肃、正经的局面。

我在想，为什么咱们中国的传统故事自己拍不出好的动画片，人家美国人却能拍得这么好呢？看来是中国动画制作人才缺乏想象力，没有创意啊！

看了一遍英文字幕英文原音后有点在想看一遍中文配音的，因为还有些地方没看明白，而且中国的配音还是很不错的。

⑵ 美国迪士尼电影《花木兰》并指出其特点

《花木兰》是由华特迪士尼影片公司出品，妮基·卡罗执导，刘亦菲、甄子丹、巩俐、李连杰领衔主演的真人版剧情电影，定档于2020年3月27日在北美上映。

该片根据1998年迪士尼同名动画改编，讲述了花木兰女扮男装、代父从军、屡获战功的故事。

1998年，美国迪斯尼公司根据花木兰的故事，投资制作了动画电影《花木兰》（Mulan），从西方人的视觉和审美，再现中国故事。木兰诗中的木兰是一个非常女人的女儿，会织布，会为父亲分忧，美版中的木兰就像一个闯祸精。

(2)以花木兰分析戏剧式电影结构特点扩展阅读：

《花木兰》剧情简介——

中国的皇帝颁布法令，要求每家出一名男子服兵役，抵御北方侵略者。作为一名受人尊敬的战士的长女，花木兰（刘亦菲饰）站出来替生病的父亲应征入伍。她装扮成男人，化名花军(Hua Jun)，经受了种种考验，同时必须利用内在的力量，接纳自己真正的潜能。这是一场史诗般的旅程，让木兰蜕变为一名受人尊敬的战士，也赢得来自国家与骄傲的父亲的尊重。

⑶ 花木兰电影主题分析

主角阵容是没得说，神仙姐姐的颜还是很美的。

🌟但说实话，抛开制作成本和演绎团队，其实我并没有完全看懂。

全剧可以说围绕“忠、勇、真、孝”展开，但重点在“真”（木兰对身份的隐瞒）。剧中加入了“气”的元素去辅助“真”的展开。“双兔傍地走，安能辨我是雌雄”，感觉大部分的篇幅都在说木兰隐瞒性别，“不真”。后来木兰说出了自己是女子的身份，又“真”了？？？ 在我的印象中，木兰的故事更侧重的是“忠、勇、孝”。但在剧情中，对这三个词的展现不够引起我的共鸣。

👉剧中有涉及男女地位的话题，但并没有很明确地说“不平等”。只是男女对家庭荣耀扮演的角色不同。

巩俐扮演的“女巫”和木兰都与寻常女子不同，她们身上都有“气”这种元素。而在那个时代，女子有“气”会被看成是“女巫”，受人排斥。最后，“女巫”让木兰去找到属于“她们”的位置。这个“她们”似乎不是指的所有的女子，而是像她们一样特殊的女子。

🌈神仙姐姐主演的这部《花木兰》对一些细节元素有所创新，不是完全按照课本讲述。但就我个人而言，是没有将木兰身上的优秀品质以一种让观众共鸣的形式展现。

⑷ 花木兰简评

又一个女人的史诗——评电影《花木兰》

看《花木兰》之前，我暗暗祈祷这千万别是一部炒冷饭的无聊电影。不要像《见过大爷》那样套餐情节、名牌龙套——惟一不同的是根据对岸风光来安排反角。而看过《花木兰》之后，我敢说，这是我心目中今年的惟一佳片。

吾家有女初长成

影片伊始，导演故意压低了镜头，让你看到五分之四的黄土，只有一线蓝蓝的天。在如此贫瘠的土地上，柔然蛮族草菅人命的血腥，军户们承平中的闲适生活，一一展现在面前。影片只略微地用花木兰哄父亲喝酒还是喝药的细节，就交代了花木兰从小学习的武功兵法，以及对老父亲深深的爱。赵薇的演技不着痕迹，不靠美丽忽闪的大眼睛，就已经把花木兰善良勇敢的个性勾勒得无比清晰。

木兰本应在红旗下长大，幸福地嫁人，男耕女织终老一生。但柔然入侵，父亲病重，她只能以代父从军来履行职责。当木兰悄悄地拿起长剑、拉上骏马、掩上柴扉、女扮男装踏上征程，我们知道，花木兰长大了。

花木兰批上战袍的最初出发点，是为了让年迈的父亲不要战死沙场。尽管都知道保家卫国的重要性，但作为边疆生产建设兵团的儿女，她当兵为尽孝的出发点就是这样的朴素。但，这并不是英雄的瑕疵。一个连亲人都不爱的人，怎么可能爱国？

可叹几十年来，我们谈到英雄的时候，都认为英雄必高大全：雷锋就不能有手表，不能有爱人；关二哥就应该远离女色，只爱皇兄；小学生作文必是想起董存瑞才起床学习；当警察目的只能是除暴安良。其实，很多英雄，在走上革命道路的最初，也许就是为了一碗饭。

安能辨我是雄雌

花木兰很快被带入到军旅生活。军旅中不允许有女人的存在，这是中国军旅的迷信，也是花木兰遇到的最大障碍。一个女性，在军旅中隐藏性别生存下来谈何容易。人缘极好的同乡小虎协助花木兰获得了大通铺最靠里边的床位。花木兰终于可以安顿下来。

风趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、兰心蕙质的秀才，寥寥数语就展现了古代军营闹哄哄的生活场面。可冲突总是很快的展开，花木兰因浑身痒痒而去洗澡，女人身份很快被文泰察觉，遇到了自己第一次生存危机。当第二天营长带队搜营的时候，我不禁对陈坤咬牙切齿了。人家不就是女儿身入营吗，犯得着大张旗鼓搜身灭族？而当营长宣布是侄儿丢玉佩引发的搜身事件，又让花木兰真正面临了生与死的考验。我这才发现，错怪了文泰。

是让人搜身发现自己是女人，而让全村、全营人连坐致死，还是企图侥幸混过关？生存还是毁灭，这是个问题。

感谢武功高强的文泰，通过花木兰手上留下的伤痕，使他能明白花木兰是因女扮男装而自称盗贼，这才能在柔然入侵时及时救下花木兰。

感谢心地善良的文泰，把花木兰的战马牵来，这才能使花木兰能在第一时间冲杀四围，顺利地刺杀敌方主将。

明天的太阳总是和煦的。和煦的阳光照耀下，一个浊世翩翩佳公子，和一个易钗而弁美少女，成就了一番征战沙场的功绩。

影片发展到这里，没有展现多少战争场面，剧中的台词少得可怜。但人们却清晰地把握了花木兰成长的历程。这也是我对本片赞许之处。

中国的名著电影电视多有两个误区。误区之一就是重情节之宏大，轻人物心理刻画。无论水浒三国都是人物脸谱化，性格鲜明，但没有心理描绘。而近年来的巨作“三大战役”、“英雄”、“藏龙卧虎”等，都是用宏大热闹的战争场面铺陈。这也使得一些人如果看不到宏大的场面就抓狂。误区之二，就是完全用台词堆砌。仿佛古龙的小说，离开了人物对话就不知道剧情该怎么展开。代表作就是“夜宴”。

能不说什么台词就能展现情节，小人物创造大时代，不能不说这是国外和香港成熟的手法。赵薇和陈坤在剧中少有的台词量，却很考验他们的演技。

无情未必真豪杰

一将功成万骨枯，成熟总会付出代价。花木兰在一次押送粮草的任务中，急于救出深陷敌阵的文泰，却造成了敌人偷袭粮车的惨重损失。战争中，是不是应该舍弃自己的感情？文泰和花木兰，有着自己的坚持。当文泰的死讯传来，花木兰不再勇猛，变成了一个颓废的酒肉将军。

爱，只能藏在心里；情，不能救回兄弟。朔风吹来，阵亡将士的军牌叮当撞击，也给与我们每一个人对于战争的思考。花木兰会就此沉沦吗？将士们能重新站起来吗？影片把大卷的胶片留给了酗酒、哭泣、却没有让花木兰说一句话。

“无情”的花将军终于站起来了！他说：“逃避，阻止不了战争；害怕，只会让我们失去更多。”我们看到的，是把情深深地藏在心里的花木兰，是一个严冬之后盛放的花木兰，是一个……把寻梦寻爱和人类解放事业结合在一起的花木兰。

获得了同袍的期许，却受到大将军嫉妒。终于在一场力量悬殊的战争中，大将军将花木兰舍弃了。没有援&军，没有粮草，伙伴被斩.杀，将士已疲惫。但这时的花将军，已然将国之重任放在肩头。她说：“士兵可以叛我，将军可以弃我，而我花木兰，绝不背叛国家。”谁敢说这只是heixie社会的一块拼盘？谁敢说花木兰在剧中仅有的两大段豪言壮语不是发自肺腑？这一刻，我流泪了。

文泰站出来了。他躲开花木兰是希望她更坚强地面对战争。他站出来，是希望他的袍泽能有尊严地离开战场。他义无反顾地在脖子上架着刀走向柔然人。这一刻，柔弱的陈坤变了。孟子云，虽万千人吾往矣！一个拓跋宏，一个鲜卑人，坚强地用自己当人质，换取了手足的生命。

在这一刻，谁说战争必须无情？没有情义的人，无法解决“为谁而战”，必然成为一群流寇。而花木兰与文泰，成功地将“情”、“义”、“忠”、“孝”完美的统一。

借用鲁迅一首诗：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。

踏花归来马蹄香

文泰用身体换来将士们的生命。花木兰感于文泰舍己救人，独自一人混入柔然大帐，并伺机与柔然公主密谋和亲。终于在海豚维塔斯的协助下，将弑父自立的新单于门独刺死。

门独嗝屁了。木兰倒下了。文泰得救了。大魏安全了。皇上开心了。公主得逞了。

和解的条件是令人扼腕的。文泰必须要娶柔然公主为妻，两国结为亲家，从此放下刀兵。

花木兰拒绝了皇帝的官位，独自回到了家乡。父亲垂垂老矣，村民沾沾喜矣。十二年一轮回，同样的黄土高坡，同样的东阁门西阁床，同样的唧唧织机，铜镜里的花木兰依然美丽。

文泰来到村里，两人有了一个不是结局的结局。

与《拯救大兵雷恩》结尾处突兀地拔高到人性不同，《花木兰》并没有牵强的把国家利益提高到至极乃至虚无。结尾不是大团圆，却也不让人觉得悲伤。他们是不是不幸福？他们又是不是幸福？不同的人有不同的诠释。

也许那个傻妞公主是幸福的，她想要荣华富贵，中原肯定比茹毛饮血的柔然更好。她想要当皇后，将来有的是机会。求仁得仁又何怨。但是，丈夫身体虽未背叛，但心灵的远离，不是最大的背叛吗？

我喜欢《花木兰》这部片子。赵薇最近的几部片子都有很深的表演造诣。前段时间我很喜欢看赵薇主演的《一个女人的史诗》。但这两部片子有很大的不同。《史诗》里面是借一个小人物的一生来刻画整个时代，而《花木兰》却是一个女人，创造了一个时代。所以我觉得，《花木兰》，也是又一个女人的史诗，这也是我们民族最珍贵的财富。

木兰踏马归来，征程甩在身后。对国家，对爱情的理解，让我们深深的思考。

文泰踏马归去，爱情藏在心里。对木兰，对未来的期许，让我们觉得，影片还没有结束。

骏马飞驰，仿佛牵连起木兰的香味，随着孙燕姿的歌声，久久连绵。

仿佛阿甘书中飘起的羽毛，飞起，再飞起。希望，在明天。

⑸ 戏剧花木兰 艺术特点

豫剧《花木兰》历经50多年的舞台实践至今仍流传至今甚至被国内大导演拍成电影传至国外,其故事影响众人之外,在古代是靠其脍炙人口的经典唱段几十年来一直回响在中华大地的,时儿少女情怀,时儿浑厚刚健,洒脱豪放,显示出阵前将军的威风。这种刚与柔的和谐统一,相依相存,互补互生

⑹ 动画片花木兰人物剖析

没看过，帮你找点评论吧

《花木兰》由美国著名动画公司迪斯尼制作出品。本片改编自中国传统经典故事《花木兰》，但完全由现代美国式精神理念构成影片核心，讲述主人公花木兰勇于突破传统意识框架束缚，追求个性释放，努力挑战自身，抗击社会及外来压力，实现自我价值的故事。

该片巧妙的将现实的内在立意，与富于神秘色彩的东方经典传说相结合，获得不同文化、不同年龄观众群体的普遍接受，在全球范围获得巨大成功。

整体风格

与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇富东方韵味。

片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。

剧情结构

依照悉德‐菲尔德的剧情结构法，从开始到木兰离家为第一幕建置部分，该部分包括：1，介绍主要人物：以木兰见媒婆体现角色性格和状态。2，提出戏剧性前提：征兵。3，戏剧性情景：社会对女人的要求与木兰自我观念的冲突。情节点1是木兰扮男装从军，也即故事真正开始处。

从离家之后到木兰去京城为第二幕对抗部分，木兰放下布娃娃为第二幕中间点。第二幕前半部分的动作主题是木兰想要成为合格的军人，其中木兰爬上桅杆拿箭为紧要关头1。第二幕后半部分的动作主题是木兰想要和大家一起打败匈奴，其中木兰的身份被揭穿是紧要关头2。木兰决定去京城救人是情节点2。

剩下是第三幕结局部分。

角色设计

角色造型设计沿用美式动画常见造型原则，正面角色基本为长方形和圆形脸，头顶平直；反面角色为三角形脸，头顶尖。

按美式动画惯例为主角配备了多话、滑稽、多动的配角——龙，起调剂情节、幽默搞笑、在无人时与主角对话、揭示主角心理、代替旁白和引进神话因素等多重作用。此片因情节需要，龙出场较晚，故另增加一无言配角——蟋蟀，在第一幕发挥相同作用。

反面主角单于也配有一只鹰作为陪衬，是此类动画片中较为少见的。鹰的头部造型采用了模仿单于的方法，构思新颖。片中单于出场不多，且此类威胁性角色不宜多话，也不宜多动，本来难以给人留下深刻印象。故片中通过增加鹰的方法，在单于不出场的情况下，也让观众通过鹰感到他的威胁，效果极佳。

片中正面角色的马，借鉴了中国汉唐时期的马匹艺术造型风格，写意神骏，是该片一亮点。

相反匈奴的马造型基本写实，但夸大头部，使之有野兽的感觉。

动作设计

动作设计首先是影片中塑造角色的重要手段，如衬托木兰女性魅力的头发运动的设计，表现其叛逆性格的跳过桥栏的设计，表现木兰父亲好强性格的放开拐杖、跛脚走路的设计等。

动作设计还是衡量动画片质量的重要标准，只有精细的动作设计，才能使动画角色栩栩如生。如在花树下，父亲劝慰女儿前，先抚摩手背表示考虑的设计，龙在看报纸时添手指的设计等，都起到类似作用。

预备动作是动画中场景转换的常用手法，如在花树下，父亲先抬头皱眉，然后传来隆隆战鼓声，转入征兵一节。

细节设计

精巧的细节设计，在动画片的表现手法中占据着重要的位置，不同类型的细节在片中起着不同的作用。

在情节方面，如木兰第一次在花树下和父亲交谈的细节，虽然短暂，但却起着连接角色情感，与结尾呼应，并铺垫后继主要情节的作用。

在动作方面，如木兰用龙点火放炮一节的设计，巧妙的将现实与神话，严肃与搞笑完美结合在一起。

在道具方面，如木兰在见媒婆时用过的扇子，后来用于夺下单于的剑。进一步点出了角色冲破性别歧视，实现价值理想的主题。

三维技术

本片为二维动画片，但部分地方也使用了三维或仿三维技术，用以增加画面深度、写实性和立体感，如开始的三维长城、部分三维烟雾图层的导入等。

场景造型

偏重风景设计，总体追求写实和意境结合。如雪山一节，山体为写实造型，远处的雪地采用水墨写意的方法表现。

部分采用了夸张手法衬托人物，如象镜子一样映出木兰身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。

节奏

本片总体节奏紧凑，在容易减缓情节的部分，如训练、行军、木兰心理描写等，都采用歌曲带过。在叙事部分，人为制造多处紧张情节，使全片保持快节奏感。如木兰的奶奶闭目过街，木兰军中洗澡等。

悬念插入是美式动画常用手法，可以在紧张节奏处进一步制造高潮，或将幽默因素加入到严肃段落中。如雪崩一节，士兵射出绳索却又没有抓住，木兰随意射出绳索却被士兵抓住的悬念制造。

场景动画

因本片为二维动画，难以体现三维场景运动效果，故大场景动画的表现相对较弱。因此额外设计了一些辅助段落来加强场景动画效果，如雪崩一节中，加入龙乘坐金属盘滑雪的设计。

镜头技巧

镜头的剪接长度控制，是制造气氛、调节情绪的重要手段。木兰抱着最后一枚炮弹去炸雪山时，采用了越来越短的剪接手法，以营造越来越紧张的气氛。相反，在高潮前的最后一个镜头，则延长镜头时间，以调动观众期待情绪，如雪山被炮打中的延长镜头，单于挥剑砍向木兰时的停顿。

画面构成与效果

画面的构成因素直接决定效果的营造，如第一次在花树下，前景花枝对中景人物的衬托作用。又如雪地之战中，将俯视远景表现数量庞大的敌军画面，和冲向镜头的敌军骑兵中景画面，交叉使用，营造出富于强大冲击力的威胁效果。

影调色调

影调和色调的设计非常讲究，不同情节段落有自己的成套色系，且相互间协调统一，共同衬托主题。如开始用于家乡场景象征木兰性格的明艳色调，结尾象征胜利团员的高调，雪山中象征战争的灰白青冷色系，皇城中象征威严与危险的暗红色系等。又如在看到被烧毁的军营时，利用从高调到低调的突然转变，加重突然面临危险的戏剧效果

音乐音效

本片的音效和音乐设计非常精致，无论用于抒发思想的歌曲——部分同时起场景过渡作用，还是衬托情节的音乐，以及各种音效的使用都极具匠心。如马匹在雪崩中冲突一节，因实际雪地中的音效必然不够响亮，难以衬托紧张情节，片中就在每一次马匹冲落的时候加入磬的打击声，效果完美。又如木兰和军队离开烧毁营寨进入雪山一节，用主调高亢的音乐预示隐藏的危险。

总结

一部好的动画片，是由全方位的精心设计制作共同打造的结果。目前有些人认为某些国产动画片的差距，仅仅在于故事的问题，或是制作技术的不足。我个人认为缺乏大规模、全方位的影片设计，才是问题的核心所在。

⑺ 豫剧花木兰的资料以及评析

导 演：刘国权 张辛实

主 演：常香玉 赵义庭 吴碧波 马天德 汤兰香

上 映：1956年

地 区：中国大陆

颜 色：黑白

类 型：戏曲片

语言：国语

ISRC码： CN-A07-03-0063-0/V.J9

出 版： 中国国际广播音像出版社

演员表：

常香玉 .... 花木兰

赵义庭 .... 贺元帅

吴碧波 .... 花木惠

马天德 .... 花弧

汤兰香 .... 花母

刘凤琴 .... 小花木力

王玉莲 .... 大花木力

汪如意 .... 地保

张德勋 .... 刘忠

轩耀阁 .... 王福

豫剧大师常香玉的代表剧目《花木兰》即由陈宪章据此移植，后又与王景中合作对剧本进一步加工。

剧情简介

北朝时番邦犯境，边关告急。花木兰的父亲列名征兵军帖。木兰虑及老父体弱，弟弟年幼，思之再三，决定女扮男装，冒弟弟木力之名，代父从军。木兰辞别双亲，披星戴月，快马加鞭，奔赴边关。途中，她还结识了几个朋友，全是应征入伍的战士，相伴同行。他们在接近前线时，忽闻战鼓齐鸣，杀声震天，魏军正与敌兵交战，突力子等三人夹战魏军贺元帅，木兰一马当先，杀退敌人。从此，她便得到贺元帅的赏识。戎马倥偬，十二年过去，身经百战的木兰已晋升为将军。某夜，木兰外出巡营，忽听群鸟飞鸣，她料想必是敌兵前来偷袭，惊起宿鸟。便禀告元帅，建议四面埋伏，智擒敌酋。果然，敌军中计，突力子被擒。元帅拟为木兰封官进爵，并把爱女许与将军。木兰不慕官爵，更不能与元帅之女成婚，只求赐与千里马，回故乡探亲。木兰返回桑梓，脱去战时袍，换上旧时装。朝廷册封木兰为尚书郎，元帅率领众将，抬着礼物，亲临花家，请见花木力将军。木兰出堂，相见之下，元帅惊讶不已。于是，木兰细述从军经过，元帅盛赞木兰不愧是一位巾帼英雄。

该剧是1951年常香玉为抗美援朝捐献“香玉剧社号”战斗机进行义演时的主要剧目。在1952年10月全国首届戏曲观摩演出中，常香玉演出此剧获荣誉奖。1953年4月香玉剧社赴朝鲜慰问中国人民志愿军演出。1956年10月由长春电影制片厂拍摄成戏曲艺术片。

京剧大师梅兰芳及徐碧云、言慧珠等均有演出。

地方戏中也有不同版本面世，评剧名家崔连润的演出很有影响。

常香玉：是戏曲界公认的豫剧大师。1938年获得“豫剧皇后”之誉。1948年创办香玉剧校，致力于培养青年演员，后改建为香玉剧社。1951年为支援“抗美援朝”，损献“香玉剧团社号”战斗机一架。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，以《花木兰》一剧获荣誉奖。1987年12月，她设立“香玉杯艺术奖”以奖励河南地方戏曲的优秀人才。代表作《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》等。

豫剧花木兰选段

刘大哥讲的话理太偏/谁说女子享清闲/男子打仗到边关/女子纺织在家园/白天去种地/夜晚来纺棉/不分昼夜辛勤把活干/将士们才能有这吃和穿/你要不相信哪/请往这身上看/咱们的鞋和袜/还有衣和衫/这千针万线都是她们连哪/许多女英雄/也把功劳建/为国杀敌/是代代出英贤/这女子们/哪一点儿不如儿男

⑻ 花木兰获奥斯卡双提名，获奥斯卡提名的剧很少，花木兰有哪些特色

这部剧创造了很多的第一次，而这些第一次也成为这部剧的特色，例如这是美国第一部PG-13动画翻拍而成的真人版电影，也是至今迪士尼真人电影中第一位出演的中国女艺人，这部片更是首创了从上到下，近乎剧组内所有的领导级都是女性。

对于国外观众来说，花木兰这个女性形象，应该是她们接触的第一个女性英雄形象，不管是花木兰的替父从军还是花木兰的爱情观念，都让国外女性观众为之惊叹，而这个形象在妮基导演手下，更显得张力十足，配合上大气磅礴的背景层次，让这部剧更加好看。

1、为什么花木兰在国外这么受到欢迎?

花木兰在国外之所以这么受到欢迎，是因为有些外国人对于中国这个古老的国家并不了解，通过花木兰这部电影，让外国观众了解古代中国特色，更在其中了解到中国武术之美，同时也因为在国外童话中，女性一般都是公主、灰姑娘等需要寻找王子帮助的形象，而花木兰这个独立自主，靠自己获得一切荣誉的女性形象明显是更符合现代女性审美，因此花木兰可以在国外被很多观众喜爱。

⑼ 《花木兰》中的主题分析

花木兰，
中国古代女英雄，
以代父从军击败北方入侵民族闻名天下，
唐代追
封为“孝烈将军”
，设祠纪念。在后世影响深远。其事迹被多种样式的文艺作品
所表现，尤其是电影、电视剧多次重拍，甚至影响波及美国和全世界。
《花木兰》
讲述的是这样一个故事。
在北魏，
文帝的改革使社会经济得到了发展，
人民生活
较为安定。
但是，
当时北方游牧民族柔然族不断南下骚扰，
北魏政权规定每家出
一名男子上前线。木兰的父亲年纪大了，没办法上战场，家里的弟弟年纪又小，
所以，木兰决定替父从军，从此开始了她长达多年的军队生活。去边关打仗，对
于很多男人来说都是艰苦的事情，
更不要说木兰又要隐瞒身份，
又要与伙伴们一
起杀敌。但是花木兰最后完成了自己的使命，在十数年（原文为
12
年，是虚指）
后凯旋回家。皇帝因为她的功劳之大，认为她能力在朝廷效力，任得一官半职，
不过，花木兰拒绝了，她请求皇帝能让自己回家，去补偿和孝敬父母。

花木兰的故事是一支英雄的歌，悲壮的诗。
《木兰辞》被列入中小学课本，
被千千万万的青年学生所诵颂
;
多年来，木兰的事迹和形象被搬上舞台，
《木兰从
军》
长演不衰。
她的精神激励着成千上万的中华儿女在保卫国家的战斗中做出了
惊天动地的壮举。人们为了纪念她，在虞城县内还建有木兰中学、木兰火车站、
木兰宾馆、花木兰度假村、花木兰产业集团、花木兰民兵连。商丘市还组建有花
木兰武术协会、花木兰盘鼓队、花木兰舞龙队。每年的四月初八，木兰的生日，
人们前来祭祀，人山人海，庙会盛大。
《木兰辞》不仅述说了一个女英雄的故事，
也蕴含着中国古代无意识的女性主义的萌芽。
《木兰辞》中，花木兰女扮男装，
代父从军，进入男权社会，并且与忍受各种艰苦的条件，与男将士并肩作战，同
男人一样在战场上厮杀，
并凯旋回家建功立业，
成就某些男人都无法成就的事业，
这是对作为女性的花木兰的赞扬，
同时也是在某种程度上对女性价值的认同，
是
女性意识的觉醒的萌芽。
此后花木兰也激励了很多中国古代的女性，
使她们有巾
帼不让须眉的豪气。
特别是中国古代就有很多女作家用过木兰的典故，
都是引以
为傲的。如清代王筠的《鹧鸪天》
：

闺阁沉埋十数年，不能身贵不能仙。读
书每羡班超志，把酒长吟李白篇。怀壮志，欲冲天。木兰崇嘏事无缘，玉堂金马
身无份，好把心情付梦铨。

但同时我们也应看到在古代《木兰辞》表现的女性主义意识是比较薄弱的，
或者说是无意识的，
木兰之类英雄的营造，
就某一方面——
“替父去从军”
而言，
符合统治阶级的需要。
她们在这一点上成为女英雄，
其中包含父权社会对妇女的
期待：女人“替父去从军”
。需要她们如何，她们就能如何。
“替父去从军”是可
行的，自己去从军行不行？

所有这些实际依然是一个服从的角色。我们能想象
自己处身这种“花木兰”文化中，要你干吗你干吗吗？这不是选择，而是服从需
要。不是赋权，而是权宜之计。为什么我这么说呢？世有臣子心，能如木兰节。
忠孝两不渝，
文人木兰诗其实更强化了木兰行为的意义：
这里木兰替父从军，
满
足了一个更高的父亲的需要——国家、
皇权的需要。

⑽ 美国迪士尼电影《花木兰》并指出其特点

这部电影与中国的传统故事相比，有以下特色：1、更加的幽默诙谐，整个片子将轻松的氛围贯穿到底；2、女主角的个性更加鲜明，不只是传统故事里的保家和卫国，也还有爱情；3、完美融合女人刚与柔的典型代表，故事里有女人的刚强的一面，也有女人柔情的风格，刚柔并济。4、古代的故事还是要加上一些神话才有韵味，显然迪士尼很聪慧地运用了这一点，西方人也能想着中国神话，不容易。