哪些电影运用了慢镜头

『壹』 中国第一个用慢镜头的电影是哪个

天涯海角
----里面有段慢镜头是女的跑男的追，还是男的跑女的追的爱情片，在海南岛拍的。

『贰』 有没有什么电影或动漫里有跳跃的慢镜头如图

影片《变脸》，尼古拉斯·凯奇饰演的肖恩·阿切尔从海上平台跳入大海的镜头。

http://ke..com/subview/7070/5045893.htm

『叁』 有慢镜头的动作或者科幻电影

俺知道了，这个电影叫《特种部队：眼镜蛇的崛起》美国大片，挺好看的。 《机械公敌》？《机器人》？《宝莱坞机器人之恋》？《未来警察》刘德华演的

『肆』 谁能告诉我电影中的慢动作用于哪些场景各有哪些意味

“电影是每秒钟24画格的真理。[1]”而当电影的拍摄速度超过了24画格/秒时，我们便称之为升格拍摄，升格拍摄的画面到了银幕上以正常速度放映，自然也就造成了电影时空上的延展放大，这便是我们口中常说的慢镜头。相比于国外的电影来，香港电影对慢镜头的使用显然更加频繁，更加细碎，也更少限制和顾忌，下面便对之做一个小小的概括，看看香港电影人是如何灵活多变地运用这一拍摄手段的！ 一.“暴力美学”与慢镜头： 早期的香港动作片中，慢镜头用得并不是很多。一般是两个人进行对打，打到关键时刻正面人物施出绝招，一个飞腿或一记重拳打得反派跌倒在地，这时为了突出正面人物的神勇，而故意对动作场面进行时间上的夸大处理，音效上再配以人物的叫喊声，真的非常有气势。但毕竟这是一种非常老套的拍摄手法，如今看起来实在有些好笑，于是很快便随着“香港新浪潮”运动所带来的先进手法而被淘汰。淘汰旧事物的同时，新的“暴力美学”观也在逐步形成。这批才华横溢的动作片导演，用他们手中的摄像机为我们营造出了一个个浪漫诗化的江湖世界。吴宇森、徐克以及他们的御用武术指导程小东便是这其中的代表人物，可以说没有他们，也就没有香港动作片的“黄金十年”（1986-1995）！ 其实说到香港电影的“暴力美学”，大家首先想到的肯定是大导演吴宇森。作为邵氏“阳刚暴力美学大师”张彻的弟子，吴宇森在其1986年的“咸鱼翻身”作《英雄本色》中，非常果断地将中国传统武术中动作的柔美和谐融入到紧张激烈的枪战戏当中，并采用了大量的慢镜头来淡化暴力上的血腥，更多突出的却是动作上的美感。此后的《英雄本色2》、《喋血双雄》和《纵横四海》更是将这一手法运用得炉火纯青，比起师父张彻来，显然在自成一派的同时又向前迈进了一大步。而他最具实验色彩的尝试还是在《辣手神探》的医院走廊枪战中，使用动作场面非常罕见的长镜头来表现周润发和梁朝伟穿行在迷宫一样的走廊里，不断击毙敌人，进入电梯后又来到另一个楼梯的走廊。这个长镜头中五次将正常速度转换为升格速度，基本是在两人击毙敌人前后身体位置互换的时候。这种速度的变化形成了枪战场面一张一弛的节奏感，而升格放大两人互换位置时的动作，既表明这两人配合默契，又象征着他们每个人心态的变化和情感的交流。镜头始终没有切换，一种尽在不言中的患难真情逐渐饱满膨胀，弥散在很少台词的紧张环境中，传递出微妙的浪漫气氛[2]！ 香港电影就是这样无时无刻不制造浪漫，徐克和程小东的合作更是体现了这一点（当然吴宇森不少作品中的武指也是程小东）。作为动作指导，程小东在当时的这个圈子里绝对算是个另类。他不像袁家班、刘家班那样注重硬桥硬马的真功夫，也不像成家班、洪家班那样专攻妙趣横生的谐趣打斗，而是充分利用快慢镜头的相互交叉，远景近景的不停切换来表现出一种更加富有张力的动作语言。在他的影片中，非常注重造型美学的运用。他能把林青霞、王祖贤、张曼玉和梅艳芳等不会武功的美女变为一招一式煞有模样的武林高手，就是通过对人物造型的塑造来完成的。《东方不败》中的黑木崖之战以及《风云再起》中的海船之战，林青霞饰演的东方不败举手投足之间便是一代武林枭雄之风范，而《新仙鹤神针》中更是运用慢镜将武林高手静时的长衫飘飘和动时的天马行空表现得灵气十足，充分体现了武侠小说字面上所蕴含的意境。而最具小东特色的还是利用慢镜来表现人物被对方击败后倒地时的动作，特别是像《武侠七公主》和《东方三侠》中多人的倒地动作，则采用了平行蒙太奇的手法对每个人物的动作造型在时间上逐一进行放大展示，使得本应狼狈不堪的倒地变成了优美飘逸的舞蹈。如此具有浪漫气息的暴力展示，自然成了此后不少动作指导竞相模仿的对象！ 虽然袁家班走得比小东要传统，但也并非一成不变的。特别是像《太极张三丰》这样需要表现中国最柔拳法最强战斗力的影片，慢镜头的使用也就成了影片武戏成败的关键所在（同样是表现太极拳，袁和平的《太极张三丰》就远比洪金宝的《魔教教主》要好得多）。无论是张三丰练拳时抱叶成团的神来之笔，还是张三丰大战董天宝时挥洒自如的套路展示，都成了西方的动作指导一百年都无法炮制出来的经典！ 二.文艺片与慢镜头： 其实文艺片更多还是同长镜头结合在一起的，许多世界闻名的电影大师，像小津安二郎啊，特吕弗啊，阿巴斯啊，安哲罗甫洛斯啊，侯孝贤啊，都是玩弄长镜头的好手。香港电影素以快速剪辑闻名，长镜头的运用方面自然也就忽略了许多，即使是文艺片，节奏也比其他地区的文艺片要快得多。当然慢镜头并不是长镜头，有的时候为了体现出诗意的效果，导演们还是愿意提高摄像机的拍摄速度，将银幕时间尽可能地放大，这在王家卫的文艺片中表现得更为突出。比如说《阿飞正传》吧，阿飞离开生母庄园时那个反复出现的奔跑慢镜头，则体现了人物“无脚小鸟”般的无根性，他渴望有个归宿的梦想破灭了，只有继续“飞呀飞，飞呀飞”，直到自己生命终结的那一天才落下地来。而到了《东邪西毒》的几场动作戏中，更是采用了“抽格加印”的手法，即在升格镜头中平均去掉动作的一部分画格（在1-2-3-4-5-6的画格顺序中去掉1、3、5），但是并不压缩整个镜头的时长，而是在空出来的地方加印动作的其他部分（变成2-2-4-4-6-6的序列）[3]，形成了一种独特的慢镜头表现。其实这种手法并不是为了突出打斗的激烈，而是为了传达片中人物的内心感受，特别是西毒内心的无尽孤独和失落，更是在一头一尾地两场打斗中被淋漓尽致地表现出来！ 自从九七回归以来，香港电影发生了很大的变化，原来那些为了吸引观众而常用的快速剪辑手法渐渐减少了，代之而来的是多种景别，多种镜头的交互运用。比如杜琪峰《大事件》中那个长达七分钟，极具写实色彩的长镜头，在徐克吴宇森时代可是想都不敢想的。于是，在这种风潮下，许多商业定位的影片都体现出浓郁的文艺色彩，采用起大量的长镜头和慢镜头来。像叶锦鸿《半支烟》中对舒淇的描绘，就是通过了升格镜头的运用，给人一种亦真亦幻的感觉。数十年过去了，她依然那么年轻而有风韵，这到底是豹哥（曾志伟）脑海中的幻觉，还是实际物象的客观呈现，我们与其仔细考究，还不如就这样迷迷糊糊地沉醉于“电影魔术”所构造的银幕幻像中。而《金鸡2》的结尾处，年迈的阿金眼前浮现出一幕幕的往事画面全都是以慢镜来表示，非常恰如其分地体现出一种“时光已逝永不回，往事只能回味”的唏嘘感慨。既然商业片如此注重镜头美学的运用，文艺片就更不用多说了，在王家卫的《花样年华》中，伴随着舒缓的欧式音乐旋律，西装笔挺的周慕云和旗袍裹身的苏丽珍在狭窄的弄堂过道里徐徐擦肩而过，这是一个非常具有小资情调的场景，不知迷倒了多少痴男怨女。这种风格一直延续到《2046》和短片《爱神——手》中，成了王家卫新世纪继续叱咤于香港影坛的杀手锏！ 三.恶搞慢镜头： 比起动作和文艺来，香港电影人最爱做的恐怕还是恶搞了。当他们恶搞起来，从最低俗的“屎尿屁”到最高雅的贝多芬音乐，可是什么类型品种都不愿意放过的，而慢镜头这样一种拍摄手法自然也就被纳入了恶搞的范畴之列。周星驰绝对是这方面的好手，像《赌圣》中他模仿赌神出场时的风光无限，便是通过慢镜头来实现的，这种手法到了《审死官》中再次被搬用，宋世杰出场时所得到的民众欢呼根本不亚于赌神。而《龙过鸡年》（又名《撞财神》）就更加离谱了，因为根本就没采用任何升格镜头，而是故意将周的出场动作放慢，从而制造出一种更加强烈的喜剧效果，像是对原先这种模式化出场方式的一种嘲讽。当然最有趣的还是《行运一条龙》中何金水慢镜出场时，身后激荡而起的气流和树叶，本以为这是一个普通的装酷镜头，没想到却是他花钱雇人用鼓风机所制造出来的效果，再次狠狠地恶搞了一把！ 其实这种恶搞并不是星爷的专利，像《东成西就》中的“眉来眼去剑”，就是没采用升格镜头而形成的“特殊”效果，张国荣所饰演的东邪和王祖贤所饰演的小师妹你眉来我眼去地相互放电，敌人的打斗速度也不自觉地放慢了下来，“心甘情愿”地被他们逐个痛宰，多么有趣的创意啊！类似的还有《钟无艳》中钟无艳同放屁将军的一场比试，为了不让将军因放屁而分心，两人故意将打斗速度放慢了下来，给人的感觉却像是一种慢镜头的回放！ 再来看看星爷的《唐伯虎点秋香》，当片尾唐伯虎满以为自己抱得美人归时，映入眼帘的却是石榴姐那张不堪入目的丑脸。两人徐徐旋转下落，气氛也由刚才的喧闹转入现在的平静，更加体现出唐伯虎此时万般失落的无奈心情。男抱女下落的场景倒是很平常，而女抱男下落的场景也随着新世纪“小男人”喜剧的泛滥而屡见不鲜，2002年的《河东狮吼》中，柳月红将下坠的程季常缓缓接入怀中的慢镜头，则象征了影片中女人对男人的一种彻底征服！ 好了，说了这么多。但香港电影中的慢镜头数以万计，绝不是我的一篇小文所能囊括的，在这里只是抛砖引玉，引发大家的一些思考，看看如何能够通过慢镜头使得香港电影变得更加生动有趣！

『伍』 很多慢动作的国外电影

杀的时候是不是男主角还说了句
“I'M SORRY”
英文名： Wanted

中文名： 刺客联盟/通缉犯/通缉令/杀神特工

导 演： ( 提莫·贝克曼贝托夫 Timur Bekmambetov )

主 演： (詹姆斯·麦克沃伊 James McAvoy) (摩根·弗里曼 Morgan Freeman) (安吉丽娜·朱莉/安洁莉娜·裘莉 Angelina Jolie) (特伦斯·斯坦姆普 Terence Stamp) (托马斯·克莱彻曼 Thomas Kretschmann) ( Common)

上 映： 2008年10月9日 中国 详细上映地区

地 区： 美国 德国 更多详细拍摄地

对 白： 英语

评 分： 本站评分..7.0/10 ( 117票 ) 详细

IMDb评分7.0/10 ( 59839票 ) 详细

颜 色： 彩色

声 音： 杜比数码环绕声(Dolby Digital) 数字化影院系统(DTS) SDDS

时 长： USA:110

类 型： 动作 剧情 惊怵

分 级： 葡萄牙：M/16 英国：18 日本：R-15 阿根廷：16 芬兰：K-15 南非：16 香港：IIB 澳大利亚：MA 瑞士：16 马来群岛:18SG 韩国：18 加拿大：18A 瑞士：16 日本：R-18 加拿大:13+ 荷兰：16 新加坡：NC-16 美国：R 德国：18 新西兰：R16 冰岛:16 巴西：18 法国：U 菲律宾:R-13

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·剧情介绍
《通缉犯》是导演提莫·贝克曼贝托夫（Timur Bekmambetov）的最新作品，他执导的《守夜人》《守日人》获得了舆论广泛的好评，《通缉犯》是这位导演的第一部好莱坞主流商业作品。
影片讲述了一位苏格兰青年莱斯（詹姆斯·麦卡沃伊饰）所遇到的麻烦事。他有一个令人生厌的老板和一位经常忽视他的女友，直到他遇到了杀手福克斯（安吉丽娜·茱莉饰），一切都发生了变化。 紧接着，莱斯的父亲就遭到了谋杀，福克斯招募他加入进了一个名叫“兄弟会”的秘密组织，这个组织能够激发人的潜能。但实际上，“兄弟会”并没有人们想像的那么简单……
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生活对于25岁的苏格兰青年威斯来说，只不过是一堆又一堆的麻烦事--讨厌的老板、聊胜于无的女友，除了得过且过到死，没有别的选择。然而，父亲惨遭谋杀，一个神秘女人福克斯出现在了他的生活里。原来，父亲的秘密身份竟然是一名刺客！身为刺客之子，在福克斯的招募下，威斯加入了神秘组织。组织不但能够激发人的潜能，更自亘古以来坚定不移地执行死亡任务。威斯很快成为了举世无双的致命杀手，然而一切似乎并不像表面那么单纯......

『陆』 电影《罗拉快跑》用了什么拍摄手法

分类: 娱乐休闲 >> 电影
问题描述:

尤其是影片的第一部分用了什么手法

解析:

由德国导演汤姆·提克威指导，法兰卡·波腾、莫里滋·布雷多和赫伯克·纳多主演的电影《罗拉快跑》是一部十分出色的电影，它在中国获得了很大好评。电影充满魄力的画面，强劲的音乐，快节奏的叙事和多线式的结局都给观众留下的深刻的印象。

《罗拉快跑》这部电影应用了许多与众不同的手法老表现主题，在此仅举几例说明：

第一，影片运用了许多快速剪辑的手法。罗拉在大街上奔跑，穿过走廊，转过街角，横过马路，在银行里大步流星，在赌场里尖声吼叫。她在路上遇见各式各样的人，在与他们重的每一个人擦肩而过时，影片都会突然定格。在3秒钟的时间里，通过四五个静止的画面闪过那个人后来的命运。他们中的有些人从此过上幸福的生活，也有人在不久后死于非命。影片本身时充满动感的，在其中加入静态画面，却没有破坏原来的动态效果，相反，这使得原来的动感得到了很好的补充和加强。这得益于快速剪辑的使用，快速切换的节奏很好地和影片融合在一起。不仅如此，这种快速剪辑表现出了一种命运的强大力量，一种命运的压迫感——命运就在奔跑，跑向我们每一个人。

第二，影片随处都有MTV式的音乐和画面的配合。罗拉一直在奔跑，镜头一直在对着她，背景在高速地向后退去，与此同时，加大音量的电子音乐在观众的耳际回响，节奏强劲的舞曲就好像是在给拼命奔跑的罗拉伴奏。画面和音乐的结合，给观众视觉和听觉的双重冲击，观众的心也一直随着音乐的节奏和罗拉一起奔跑，跟着罗拉的命运奔跑。

第三，影片运用了多画面分割的手法。罗拉狂奔着转过最后一个街角；男友曼尼绝望的转过身，手神像腰间的手枪；时钟上的指针一点一点地接近十二点。这三个画面顺次出现，把画面分割成左、右、下三个部分。在几秒钟的时间里，影片通过慢镜头向观众展示在最后的时刻两个人的行动。在这关键的时刻，影片的节奏突然放慢，观众的紧张感却被最大程度地调动了。曼尼听见罗拉了么？这是每一个观众心中都在问的问题。

其实本片还应用了不少让人耳目一新的手法，比如在影片中加入动画，多机位摄影等等，在此就不一一评述了。

『柒』 有哪些很棒的慢镜头恐怖电影呢

我从独立电影制作二人组观看的第二部电影Justin Benson和Aaron Moorhead。

一位康复中的吸毒者的故事，他的最好的朋友在一个偏僻的小棚子里把他铐住，以使他康复，突然间奇怪的事情恳求发生。

随着电影的发展进入高潮，其缓慢燃烧的故事已熟练地赶上了关于友谊和叙事的基本主题。

这不是所有人的电影，独立的本性可能会让您失望，其结局肯定会给人留下深刻的印象或“是什么？”思想。

但我认为它值得拥有更多的认可，我强烈推荐它作为独立电影制作的更好典范。

『捌』 电影"发条橙"中的斗殴画面用的慢镜头,并且配上交响乐,这是什么手法 还有3P时用的快镜头,这又是什么手法

斗殴画面配交响乐：
Ironic Scoring
翻译过来貌似是：逆向配乐

『玖』 为什么现在好多电影电视的武打场面，镜头都做慢动作播放，是有什么深意吗

首先说到慢镜头就不得不提80年代香港动作片了。对于慢镜头运用给我印象最深的就是哪些旧的香港武侠，警匪动作片了。在这一时代，也涌现出了一大批的优秀的动作指导和动作片导演，比如袁和平，程小东，徐克等人。

这些电影将中国传统武术中动作的柔美和谐融入到紧张激烈的枪战戏当中，并采用了大量的慢镜头来淡化暴力上的血腥，更多突出的却是动作上的美感。其实慢动作镜头不仅仅是在动作片中有着广泛的运用，在众多的文艺片中，慢镜头往往更能起到提升意境，抒发情感的作用。因为升格可以使瞬间拉长 ，让人看清楚本来一扫而过的瞬间 ，可以说是现实的升华 ，让人更有时间感受人物的情感，

『拾』 西虹市首富慢动作的作用

使得镜头的切换变得更加柔和。
经官方查询，《西虹市首富》慢动作的作用是：它可以使得镜头的切换变得更加柔和。突兀的东西变得缓慢起来。
《西虹市首富》是由沈腾、宋芸桦、张一鸣、张晨光、常远、魏翔等主演，闫非、彭大魔编剧并执导的喜剧电影，于2018年7月27日在中国内地上映。