分析泰囧电影

㈧ 为什么一些演员甚至作家跨界做导演比专业导演要成功只从票房来分析：泰囧，那些年我们追过的女孩、小时

虽然在形式上，这些生猛而来的“中国导演新势力”的成功，看起来非常“随便”，但是稍作思考，便会发现：他们的成功，也并不算容易，也是通过多年的积累和努力，才有了今日的大爆发。
先说“演而优则导”的徐峥、赵薇和邓超，他们都是在中国影视圈摸爬滚打了多年的资深演员，在对于电影的理解、人脉等方面，都有着十分深厚的积淀。徐峥和邓超，做导演玩的也是个人擅长的喜剧，而赵薇则玩的是青春爱情，这与他们演员时代的风格非常一致。另外，他们背后都有贵人相助，徐峥和邓超背后，有实力强大的“光线影业”作后盾，而赵薇更不用说，有多年好友李樯和关锦鹏两位“大咖”帮忙，影片的质量自然不会太差。而论及郭敬明和韩寒，更是中国“80一代”的代表性人物，虽然他们的路不同，但是在近15年的时间里，他们都通过文学作品拥有了无数的忠实粉丝，在进军影坛之时，也同样得到了各方面专业人士和团队的帮忙。
总结一下，他们的成功模式无一不是“他们个人的人气+幕后专业团队”，这也成为中国电影近两年来新一种创作和营销模式，尤其是这个网络时代，他们个人的魅力，更是成为自身成功的关键。

㈨ 徐峥放出狠话：票房在高也不用王宝强，究竟为何原因

徐峥和王宝强曾经是喜剧电影界的黄金搭档，但近年来却鲜有合作。如果纯粹是日程问题，不可能这么多年不合作。徐峥在接受采访时说实话，票房再高也不需要王宝强，两人之间到底发生了什么？说起徐峥和王宝强，大家都会想到他们的“囧”系列电影。 《人在囧途》 以700万的小成本，达到了3700万的票房。剧组不仅赚了大钱，还再次提升了徐峥和王宝强的人气。后来徐峥导演并演了《泰囧》，因为制作成本高达3000万，没人愿意投入.终于拿到投资了，因为是徐峥的导演处女作，没有人愿意参与演出。无奈之下，徐峥只能找到圈内的朋友王宝强和黄渤，让影片顺利开拍。

㈩ 如何从营销的角度看《泰囧》的票房远远低于《1942》的票房

《1942》票房的失败很令人惋惜，这部影片不是人们所说的民族史诗，而是中华民族往昔的一段悲剧的复述，是一部能够引起现今的人们深入思考的一部影片，其故事内容对于今天的人们具有很多的教育意义，应该能够引起人们对人性和民族生存与发展的一个极其深刻的思索的一部影片。但由于该部影片在不恰当的时间、不恰当的营销手段影响下，该部影片没有实现人们预想的票房成绩。 
而《泰囧》这样一部小成本的娱乐影片能够取得票房暴涨，在我们对现今社会人文修养感到汗颜的同时，也不得不承认有其成功的道理。 
 
一、从电影上映的档期和电影故事内容来看，《1942》这部影片没有充分考虑人们消费需求，在市场营销的角度没有充分创造出令大部分观影者满意“顾客价值”，致使其票房没有达到预期的效果。 
1、相对于《泰囧》的娱乐片性质，《1942》这部影片安排在春节前的贺岁档上映，其市场定位没有充分对人们在春节的消费需求进行准确分析 
《1942》这部影片的上映时间是2012年11月29日，其时春节即将来临，人们经过了近一年的工作与生活的身心劳碌，走进电影院目的应该很明确，通过观看电影放松一下自己的身心；而且从传统上讲，人们更期望在春节前后这段时间从心理上感染更多快乐的成份，而不是沉重与悲伤。因此，《1942》这部影片的故事内容及沉重的主题很容易让人们望而却步，虽然人们并非是从感情上真的排斥这部影片。 
而《泰囧》这部小成本的电影却恰恰在一定程度上满足了人们在这个特定时段的心理需求，在恰当的时点上映了相对恰当的影片故事。 
2、影响《1942》票房的根源可能并非是影片本身，而是现今中国的“社会生态”。 受后金融危机时代国际经济现状及中国周边复杂的地缘政治形势影响，以及中国经济固有的结构性问题，中国的经济发展也饱受国际金融危机的拖累，国家的经济发展压力透过国内实业压力的传导，加重了现今国民的生活压力，加之原有的贫富分化、社会公平问题（快速发展的经济体都须经历的阶段），加重了人们的生存压力与精神负担。 
在这种背景下，人们直接的感情是需要鼓励、看到未来的希望，并拥有未来民族发展的自信心。而不是如《1942》这部电影描述中华民族在曾经极端的历史条件下人们的苦难与无助。其虽具有历史意义及现实价值，但却人现今的人们所不愿承受的，哪怕他只是一

部电影故事。 
 
二、从影片的片长以及同院线分成设计来看，《1942》这部电影没有充分考虑到贺岁档期间“大片云集”、各部影片竞争激烈的实际情况，没有充分通过“双赢”营销策略提高院线的放映积极性，影响《1942》的票房。 
1、《1942》电影片长135分钟，《泰囧》片长105分钟，电影片长过长，势必会影响院线的同一部电影的放映场次，即放映四场《1942》的所消耗的时间，可以放放映五场《泰囧》，而电影放映的场次越多，会使院线的观影收益增加。因此比较来看，如果受欢迎程度接近的两部电影，院线会更倾向于放映片长相对较短的电影。 
2、在院线分成这块，《1942》与影院大致为43:57，如果票房过三亿则按45:55分成，《泰囧》坚持43:57的分成方式，在一定程度上也会使院线倾向于选择对己有利程度更高的进行放映。 
 
三、对自身品牌过于自信，没有意识到市场竞争的激烈程度如此之强，导致《1942》这部影片的市场营销理念更趋向于“产品导向观念”，导致营销近视。 
《1942》上映当天，网络上就出现了大量的低评。以豆瓣为例，《1942》有多达60%的“一星”，而且很多评论更是电影首映尚未结束时便出现。清楚地说明了中国电影市场竞
争的复杂性与残酷性。而《1942》的制片方显然没有做好充足的应对准备措施。 
同时，由于对自身作品的品牌效应过于自信，也使其在一定程度上乎略了对消费者就本片故事所体现的人文理念的培养与渲染，没有让消费充分认识到本片所体现出的人文价值与历史价值，从而不被消费者所理解，失去了人们该部影片的关注。