抗日战争电影卧虎藏龙题材

❶ 《霸王别姬》PK《卧虎藏龙》，谁的国际影坛地位更高

我国有很多电影在国际上都有着不错的口碑，《卧虎藏龙》和《霸王别姬》绝对是国内电影的翘楚。很多人也会把这两部电影进行对比，想要知道谁在国际影坛上的地位更高。这两部电影的主演阵容非常的强大，现在也很难再有这样的班底。

《霸王别姬》是第一部获得戛纳金棕榈将的华语电影，它的地位是没有人能够撼动的。《霸王别姬》是没有人能够超越的经典，因为不会有人能够像哥哥一样用自己的生命在饰演程蝶衣。

❷ 如何评价《卧虎藏龙2青冥宝剑

影片的剧情在《卧虎藏龙》十八年之后展开，讲述玉娇龙和罗小虎的下一代的故事，据说是根据王度庐《鹤惊昆仑》五部曲的最后一部《铁骑银屏》 改编。但熟悉原著的人都知道，按说这一部早就没有俞秀莲他们老一辈什么事了，依然保留了杨紫琼和甄子丹的角色纯粹是因为票房需要。对武侠小说迷来说，唯一的意义大约就是在编剧一栏里看见“王度庐”三个字吧。
在我看来，《青冥宝剑》与《卧虎藏龙》最相似的地方是那种“文化混血”的气息。影片依然是请的好莱坞编剧，台词依旧文艺缠绵，看得出有继续讨好西方女性观众的意思。王度庐的原著小说一向以对人物刻画细腻见长，而对武术和江湖的描写则相当写实。当年的《卧虎藏龙》虽然混血，在保留这些优点方面却做得可圈可点。俞秀莲和李慕白之间那种欲言又止，发乎情止乎礼的怨侣关系，相当儒家，让人想起从《小城之春》以来的民国电影传统。
如果说《卧虎藏龙》是亦中亦西，那么《青冥宝剑》给人的感觉就是不中不西。两个年轻演员都是西方长大的华人，眼中一片误闯武侠世界的茫茫然。从口型来判断，影片甚至在拍摄时就是全英文的，因此听到“荣誉、责任、侠义”等肤浅直白的台词时，也不用太过惊讶，因为本来就不是讲给我们听的。把此片跟《功夫熊猫3》对比一下倒是会很有趣，连动画都懂得给华语市场专门订做一套口型了，题材如此纯粹的一部武侠电影，展现给国内观众的却是一个配音版。
当年的《卧虎藏龙》是一部少有的文化气息浓厚的武侠电影。镖局、贝勒府、酒馆、长街、大漠……每一个场景都出现得合情合理，充满烟火气，民国武侠的现实主义做派被很好地继承了下来，迥异于当时盛极一时的飞天遁地的新武侠。而《青冥宝剑》则走的完全是架空路线，盘踞古塔中的西莲派（显然是原著中“祁连帮”的谐音）为了抢夺“武林至尊”青冥剑在京城大打出手，而他们对手，江湖正派的总部居然是贝勒府……这简直是连还珠楼主都编不出来的“魔幻”剧情。影片的外景来来去去就是两三处，质感完全不能与前传媲美。至于一干男主角那不僧不俗的发型和从头到尾蓬头散发的春雪瓶，更是让人吐槽无力。
如果说“没文化”是在对一部武侠片吹毛求疵的话，那本片武打场面的平庸才真是让人难以接受。作为曾拍出过《醉拳》、《太极张三丰》、《黑客帝国》等动作经典的“八爷”袁和平，这次给《青冥宝剑》设计的动作场面几乎没有一处令人印象深刻，除了冰河一场能看出点心思来之外，其他基本上都只能算及格而已。《卧虎藏龙》中的京城盗剑、酒楼吟诗、竹林论剑等动作戏都已经成为影史经典，可以说场场精彩。对比之下，《青冥宝剑》则处处让人想起八爷的《苏乞儿》、《恶战》之类不尽如人意的近作。
值得一提的是影片的配乐，梅林茂作曲，郎朗演奏，虽然比不上《卧虎藏龙》，但还算各部门中较为令人满意的。片中几次响起《月光爱人》的旋律，让人不由得想起上一集在第73届奥斯卡颁奖夜的无限风光。随着字幕升起，李玟演唱的片尾曲《如果时间剩一秒》婉转动听，这对于一路失望的观众多少是个慰籍吧。

❸ 鹤铁五部曲的《卧虎藏龙》

这五部作品构成了所谓“鹤－铁系列”，其中人物最多，情节最复杂，展示社会风貌最为广阔生动的，当属《卧虎藏龙》。
《卧虎藏龙》1941年开始在《青岛新民报》连载，连载时名为《卧虎藏龙传》，题中暗嵌主人公罗小虎和玉娇龙之名，并喻示了他们的命运。玉娇龙身为九门提督之女，虽爱罗小虎，但为维护父兄官誉却不得不嫁丑翰林鲁君佩；玉、鲁大喜之日罗小虎闹婚，玉娇龙出走，倚仗盗来的青冥剑之利横行江湖；又因盗“九华秘籍”而受制于女贼耿六娘，为此遭李慕白、俞秀莲等“侠义道”围攻；后来得知母死家败，借机巧施跳崖之计，遁迹后与罗小虎相见，但又碍于封建门第观念，认为侯门之女终究不能委身盗匪，遂于一夜温存之后，仍然孤剑单骑，远走大漠。
小说刻画玉娇龙这一人物极为成功。她是刁蛮任性、为所欲为的侯门之女，又是敢爱敢恨、豪情万丈的江湖女侠。她既具争强好胜的叛逆性格，不服输不信邪，所以敢于盗剑，敢于向俞秀莲挑战；却又冲不破传统名教观念的束缚，不敢“败坏门风”，只能怀着一颗破碎之心黯然离开。她那官家大小姐的身份恰是她心头无形的桎梏。台湾学者叶洪生先生认为，“作者悲悯地将玉娇龙这种对封建门第观念视同‘原罪’，并予以无情地揭露、鞭挞，正要世人认清其祸害本质所在。”而其震撼人心的力量，正是借玉娇龙的悲剧性格和悲剧命运方得以显示。在揭示人物内心上，作者甚得力于弗洛伊德的心理分析学说，运用较为成功。
《卧虎藏龙》中另一个成功的人物是铁小贝勒府的教拳师傅，绰号“一朵莲花”的刘泰保。他不仅是书中起贯穿作用的线索人物，而且是一位被塑造得最为血肉丰满、最具“浑圆”特征的角色。书中的刘泰保生性嗜赌好吹牛，喜欢管闲事、打不平；又爱慕虚荣，想入非非，常自以为是。他是北京市井中的混混头儿，故有几分“青皮”习气，但遇事却能“咬住不放”，用徐斯年先生的话说，是能够“用咬住不放的‘青皮’精神来伸张正义”，屡败屡战，永不气馁，既可憎可笑，又可爱可敬。由于熟悉北平下层社会生活及这一阶层各种人物的生动个性、语言心态，王度庐写起刘泰保这样的市井人物显得得心应手，格外入神。据说李安的电影里，最初刘泰保的戏要比现在看到的重，可惜的是，为了突出女主角，很多都被剪掉了。
王度庐不擅长写武打，他小说里最绝顶的武技无非“点穴”，春雪瓶的连珠袖箭即可射得众多高手望风披靡。对他作品以情取胜的特点，叶洪生是这样评价的，“说来也怪！王氏书中没有奇幻情节，没有神功秘技，甚至连江湖帮派、武林高手都没有——简直不像是一般所熟悉的武侠小说！乍看之下，王派‘江湖’平平无奇，‘武艺’十分笨拙！其塑造的英雄儿女常唉声叹气，又心有千千结！似乎没一个叱咤风云的好汉，只有‘举杯浇愁愁更愁’……但细加品味，掩卷深思，他们的身影却都活生生、血淋淋地直逼眼前！泣诉江湖儿女生命的悲情、现实的无奈；令人感同身受，低徊不已。”
王度庐的语言朴拙，虽然有时失之粗糙，但并非缺乏功力。深厚的传统底子加上新文学的滋养，使他的小说妙笔时出，常得意境之美。作为北京长大的旗人，王度庐行文幽默，有一种自然流露的京味儿，他的作品应当算作京味儿文学和旗人文学的一部分。
客观地讲，聂云岚的改写使玉娇龙的故事广为人知，但引起的混淆，却足以令原书及其作者遭到掩盖。不光普通读者不知有《卧虎藏龙》和王度庐，文学研究的专业人士也闹出过把《玉娇龙》当原著的笑话。今年的电影出来之后，很多人都以为是从《玉娇龙》改编的，以至有的文章竟发出了“《玉娇龙》被大材小用”的感慨。
长久以来，虽然普通读者对王度庐和他的作品知之甚少，但很多研究者却给予了相当的关注，如徐斯年、叶洪生诸位先生，就撰写过不少介绍和评论文章。
在武侠小说家里，新派大侠古龙曾给予相当高的评价：“到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐”。
在海外，美国的《侨报》90年代初就连载过王度庐的小说。然而，直到李安电影《卧虎藏龙》问世，才真正使王氏作品光芒再现。
李安五年前在台湾首次阅读小说《卧虎藏龙》，之后便一直都想把它拍成电影。他在接受采访时是这样说的，“我最欣赏作者的传统手法，对中国古典社会文化充满怀旧味道，某种程度上，它十分写实，没有哗众取宠，没有离经叛道，而且女角的设计尤其突出，还有一个悲剧结局，两者都是武侠片绝无仅有的。”对于从小做着武侠梦，但又向来以文艺片见长的李安，文人气息重、传统意味浓的王度庐作品恰好提供了一个广阔的发挥空间。
电影《卧虎藏龙》的成功掀起了“王度庐热”，群众出版社向王家买下版权，出版《王度庐武侠言情小说集》（已出《卧虎藏龙》）；日本的一家出版公司也前来联系，要翻译“鹤－铁系列”。影视方面，李安表示要把“鹤－铁系列”继续拍下去，而中台合资拍摄的电视版《卧虎藏龙》也正在紧锣密鼓的准备之中。新世纪带来了新契机，王度庐和他的作品终于受到了公正的对待。
清朝末代皇帝爱新觉罗．溥仪登基那年（一九○九），北京「后门里」（「后门」是地安门的俗称），一户姓王的贫困旗人家庭添了个儿子。父亲给他起名葆祥，字霄羽，他就是后来的王度庐。
也就是这一年，清廷废除了八旗「俸禄」制。霄羽的父亲在清宫一个管理车轿的机构当职员（这个机构当是内务府的「上驷院」），虽有部分薪金可领，但生计毕竟日蹙。一九一六年父亲病故后，家境更趋拮据。所以，霄羽是以高等小学毕业的基础，靠自学而成材的。
他的第一部武侠作品是一九三八年六月一日开始在《青岛新民报》上连载的《河岳游侠传》（未曾单行），接着就是著名的「鹤——铁五部」悲剧侠情小说：《舞鹤鸣鸾记》（即《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗记》、《剑气珠光录》、《卧虎藏龙传》和《铁骑银瓶传》。一九四五年之前，他还在该报发表过另两部武侠题材小说和《落絮飘香》等四部现代社会言情小说。从一九三九年四月开始，几乎每天同时刊载一部武侠、一部社会言情作品，后者一律署名「霄羽」。也就是说，当时他是「左右开弓」、「一心二用」地写成《卧虎藏龙传》的。
「鹤——铁五部」当时就很轰动，不仅沦陷区流传甚广，而且不胫而走，影响远及大后方，以致在重庆出现过有人冒充「王度庐教授」、连日演说「九华奇人传」的事件（原著里李慕白等的师承渊源在九华山）。可见，「文化管制」终究是限不住作者的。度庐先生在日寇的文网之下，照样展示了中华文化的魅力，演绎出刻骨铭心的人生悲剧，给苦难中的读者以精神的慰藉。
一九四五年至一九四九年，度庐先生又撰有《洛阳豪客》等十一部武侠作品和《粉墨婵娟》等四部社会、言情题材作品。都未连载；而由励力出版社直接印行。
一九四九年，先生夫妇先到大连工作，四年后调至东北实验学校（今辽宁实验中学）任教。当时，在「左」的文艺政策之下，武侠、言情小说都被打入冷宫，「王度庐」也就在文坛上「消失」了。「文革」中，先生被「送」到农村，一九七七年病逝于铁岭。
《卧虎藏龙》的情节直承《剑气珠光》（其主人公杨豹是罗小虎的亲兄弟），但就风格、氛围、情感内涵而言，与之内在关系最密切，而且互相形成对比、构成「复调曲式」的，倒是《宝剑金钗》。这里显示著作者写作《卧虎藏龙》时，有着一种超越表层情节的深度宏观构思，这种构思与人生观念、情感流向、作品「格体」密切相关。
《宝剑金钗》写李慕白和俞秀莲的爱情悲剧。这是一个「伦理悲剧」：孟思昭的牺牲，不是为李、俞的结合扫清障碍，而是决定了伴随他们的永远只能是「柏拉图式」精神恋爱。当「义」与「情」发生冲突时，他们宁愿舍「情」取「义」。然而，作为人性的永恒内涵，「情」又是无法消灭的，所以他们永远得不到快乐。
电影《卧虎藏龙》里李慕白、俞秀莲的「戏分儿」很大，以致有人把玉娇龙当成了「配角」。作为「改编」，这也许不算妙笔，但是改编者对《宝剑金钗》的理解是深刻的，而且大概相当偏爱。
美国有评论家说，电影《卧虎藏龙》中玉娇龙对婚姻的反叛，「是奥斯汀式的故事结构」，而李慕白、俞秀莲的爱情「却受传统的束缚」。他们所看出的，「正是小说《卧虎藏龙》和《宝剑金钗》在内涵上、观念上、主题上的反差。反差之间又有内在联系：李慕白、俞秀莲的遗憾，在玉娇龙那里得到了「补偿」。这样，两部作品也就构成了既对比、互补，又承接、发展的关系。
在风格上，小说《宝剑金钗》的精彩之处在于「武戏文唱」，其叙述方式比较传统。《卧虎藏龙》的叙述行为则更加「现代」，作者常取多层次、多视点的非全知叙述角，充满悬念和张力。书中对市井人物、市井生活的描绘，更加色彩斑斓、生气勃勃，「京味儿」、「旗味儿」十分浓郁。原著中，刘泰保是一个写得非常生动的「闾巷之侠」（这是度庐先生的长处），在电影里这个人物却显得「扁平」，这是可以理解的——改编必须「减头绪」。
小说里，玉娇龙虽因罗小虎的「盗贼」身份而终于离他而去，但她为了「爱」（也就是李慕白、俞秀莲为「义」而压抑的那个「情」）和自由，却是不顾一切的：可以与贵族家庭永远割断联系，可以与「白道」大侠们拚死奋战。她的性格更为复杂、丰满：亦「正」亦「邪」，亦「善」亦「毒」，既工于心计又不无天真，既决绝狠辣又时或优柔。最后她所不能战胜的「敌人」，正是「自己」。这是一部深刻的「性格悲剧」。
李安对这个人物的把握是准确的，但是由于「戏分儿」有限，对其性格的刻画就不能如原著那样游刃有余。电影结尾的跳崖，虽很浪漫，却不如原著的厚实（小说里是宣称，为尽孝道而舍身跳妙峰山还愿，实乃又是切断家庭羁绊的妙计）。
这些悲剧的总体风格趋于阴柔而较少阳刚，苍凉、悲怆多于雄奇、壮烈。这是作者情感个性和审美个性的集中表现（王度庐先生特爱《纳兰词》）。
作者早年失怙，他笔下的主人公也多是孤儿。孤独、狷傲、寂寞、惆怅而时或优柔，是这些人物普遍的心态。这也是作者心态、性格的投射。
度庐先生武侠作品的特点是世俗化、平民化，「玄学化」与他基本搭不上边。「青冥剑一出，天下武林将如何如何」之类的话，他的作品里绝找不到。就此而言，电影未免把王度庐「金庸化」了。是「得」是「失」可以讨论，因此而失却了原著的一些「神髓」则是肯定的。
代精神和现实意义
玉娇龙的反叛精神，其实质首先令人想到个性主义，这反映著作者对「五四」精神的认同。作者熟知佛洛伊德学说，所以，书中的冲突更是「生命意志」与现实生活「僵硬外壳」的冲突，而且这种「外壳」又内化为人物性格的一部分。这样的悲剧观念和悲剧构思是十分「现代」的。我曾引用佛洛伊德的话，证明度庐先生笔下的悲剧具有佛氏所谓「心理悲剧」的特征，这对中国现代文学也是一个了不起的贡献。
「侠」企图凭借「个人的独立自足性」来伸张正义，这就注定了他们与生俱来的悲剧性。度庐先生致力于展现这种悲剧性，这就把中国武侠文学推进到了一个新的时代。
「五四」以来长期贬抑通俗文学，这是一种偏见。度庐先生的创作表明，立足于自己民族的小说传统，积极吸取西方文学、「五四」新文学的营养，是中国通俗文学「通变」的正确而且必然的途径；他的作品也表明了「俗」可以与「雅」融会到何种程度。
因此，以历史的观点考察，没有王度庐这样的作家，也就不会有金庸。
度庐先生及其作品由影响遍及全国，到「销声匿迹」，又到重被人们「发现」，并且经由李安「阐释」而成为世界的艺术瑰宝，这本身就是一出悲喜剧——中国文化的悲喜剧。想想度庐先生和许多中国作家的遭际，我的「悲剧感」要大于「喜剧感」，这种悲剧感的色调亦非「壮美」而是「苍凉」。但愿中华民族文化的运行不再使人产生此种「悲剧感」，这也许是《卧虎藏龙》最大的「现实意义」。

❹ 电影《卧虎藏龙》释出4K修复版重映海报，这部电影为何能获得奥斯卡奖

《卧虎藏龙》获得的成就毋庸置疑，它为导演李安赢得了巨大的国际声誉，也成就了演员章子怡。拥有多项获奖记录，其中包括荣获第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖，是第一部捧得奥斯卡金像奖最佳外语片奖杯的中国影片。作为一部武侠动作电影，《卧虎藏龙》摒弃了江湖豪气感，融入沉稳含蓄的人文内涵，以诗意化的电影语言讲述成长与为人之道。

❺ 卧虎藏龙王宝强在里面吗

卧虎藏龙王宝强没有在里面。《卧虎藏龙》是2000年的一部武侠动作电影，由李安执导，周润发、杨紫琼和章子怡等联袂主演。影片于2000年7月8日在中国内地上映。
电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。

❻ 请推荐几部抗日影片

南京！南京！Nanking Nanking(2008)

剧情；
《南京，南京》以“南京大屠杀”为背景讲述故事。片中有两条线索，通过一名普通日本士兵和一名普通中国士兵在南京大屠杀期间的经历，揭示在1937年南京疯狂杀戮强奸掠夺的背后，战争对人性的摧残。

演职员表：
导演 Director：
陆川 Chuan Lu
编剧 Writer：
陆川 Chuan Lu
演员 Actor：
高圆圆 Yuanyuan Gao
秦岚 Lan Qin
刘烨 Ye Liu
田壮壮 Zhuangzhuang Tian
Jun Wei Feng
江一燕 Yiyan Jiang

幕后制作：
《南京！南京！》片名含义
陆川：“南京！南京！”实际上是一句军事口令，有点类似于太平洋战争期间日军奇袭珍珠港的“虎！虎！虎！“，它是侵华日军作战指挥部下达进攻南京的指令！我觉得用它做片名，可以让观众感受到影片的力度。

场面庞大逼真
陆川透露说，在《南京！南京！》中有许多上万人的大场面，比如南京保卫战的场景，比如反映4万人被屠杀的场面，“我希望能够拍出一部真正像样的中国战争灾难片，而且所有的服装道具都要求逼真，每样东西必须有出处。”据悉，影片将在南京、天津、四川几地拍摄，为了真实再现1937年在南京所发生的悲惨场景，剧组将在四川重新建造一个当年的南京城，占地达到1500亩，包括当年南京城的城墙、护城河、总统府、街道等所有影片所要拍摄的景点。

花絮：
86岁的原侵华日军老兵将日军军服、军刀、军用水壶等多件文物捐赠给《南京！南京！》剧组。
剧组在拍摄时遭遇了“剧本曝光”事件———一段600字的剧本内容被一名网友发在了某论坛上。这段600多字的内容曝光了影片的开场内容，描述了两个日本军人角川和依田修在日本军舰内的一段对话。片方表示，这个被曝光的剧本只是初稿。

黄石的孩子The Children of Huang Shi(2008)
剧情：
影片讲述上个世纪30年代末抗日战争时期的中国，来自英国的记者乔治·霍格正值赶上日寇正在南京地区进行残忍的大屠杀，他为了告诉世界战争的真相，深入战场进行报道。不幸被日军俘虏，后被新四军杰克·陈解救，在逃离治病之时，偶遇日寇屠杀过后幸存下来的60多名性格各异孤儿，语言不通的乔治肩负起关怀照顾这些孩子的责任，战争更加逼近的时候，为了避免这些孩子再次受到残害，乔治和杰克等人义无反顾带领这60多名中国孤儿沿着中国的古丝绸之路跋涉千余公里，历尽艰险，越过雪山来到沙漠的边缘逃避战火，却又不得不面临新的人生故事……

演职员表：
导演 Director：
罗杰·斯波蒂伍德 Roger Spottiswoode
编剧 Writer：
Jane Hawksley .....writer
James MacManus .....writer
演员 Actor：
周润发 Yun-Fat Chow .....陈汉生 Chen Hansheng
乔纳森·莱斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers .....乔治·霍格 George Hogg
拉达·米契尔 Radha Mitchell .....Lee Pearson
杨紫琼 Michelle Yeoh .....Mrs. Wang
Guang Li .....Shi-Kai
Matt Walker .....Fisher
Anastasia Kolpakova .....Duschka
Ping Su .....Eddie Wei
Imai Hideaki .....Japanese Officer
Sciichiro Hashimoto .....Urbane Japanese Officer
Shinichi Takashima .....Hostile Kempetai Officer
Xing Mang .....Young Communist
Ruixiang Zhu .....Japanese Officer II
Yuelong Fang .....Rou Ding
Li Ji .....Bycicle Rider
Shimin Sun .....Yu Lin
Xucheng Shi .....Kao Tung
Naihan Yang .....Ching
Weijuan Wu .....Young Mother
Zhi Zang .....Lao Si
Liu Hui .....Fallen Soldier
Shunzen Zhao .....Colonel Ma
Qing Xuan Alan Li .....Wei Ping
Shu Li .....Magistrate
Shane Briant .....Roger Appsley
大卫·文翰 David Wenham
Hong Bin Zhang .....SSS Officer
制作人 Proced by：
Lillian Birnbaum .....executive procer
Arthur Cohn .....procer
二勇 Yong Er .....line procer
Martin Hagemann .....co-procer
Alan D. Lee .....proced in collaboration with
Peter Loehr .....co-procer
Wieland Schulz-Keil .....procer
Jonathan Shteinman .....co-procer
Taylor Thomson .....executive procer
Nina Yang .....proced in collaboration with
Steve D. Yang .....proced in collaboration with
原创音乐 Original Music：
David Hirschfelder
摄影 Cinematography：
赵小丁 Xiaoding Zhao
剪辑 Film Editing：
Geoffrey Lamb
艺术指导 Proction Designer：
Steven Jones-Evans
美术设计 Art Direction by：
Xin Ming Huang
Peta Lawson
布景师 Set Decoration by：
Dapeng Li
Sara Mathers
Daryl Porter
Duo Xu
服装设计 Costume Design by：
Kym Barrett
Wenyan Gao
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
Jan Hübel
Rolf Muetze
副导演/助理导演 Assistant Director：
Montague Fendt .....first assistant director: second unit
Gerry Gavigan .....assistant director
Luc Gavigan .....third assistant director
Crystal Gong Chun .....second assistant director
廖益民 Lemon Liu .....first assistant director: second unit
刘静仪 Sylvia Liu .....first assistant director
Simone Stock .....second unit director

幕后制作：
制作班底阵容强大
《黄石的孩子》有着超强的幕后制作班底：五大国际电影制片人阿瑟·科恩、威廉·舒茨科尔、罗异、乔纳森·斯旦门、马丁·哈葛门联手打造；其中阿瑟·科恩7度获得奥斯卡奖，是唯一在好莱坞星光大道上留名的外籍制片人，曾制作过《放牛班的春天》、《中央车站》等片；罗异曾成功运作《洗澡》、《爱情麻辣烫》等影片；导演罗杰·斯波蒂伍德曾执导007系列《明日帝国》和影片《第六日》。
男主角乔治·霍格由在《碟中谍3》和《赛末点》中有优异表现的好莱坞小生乔纳森·莱斯·梅耶斯担任。女主演拉达·米契尔曾主演伍迪·埃伦的《双生美莲达》，并曾和约翰尼·德普合演《寻找梦幻岛》。

乔纳森接替弗雷泽
在去年上海国际电影节上，好莱坞演员布兰登·弗雷泽率先披露了他将主演《黄石的孩子》的消息，然而一年之后影片开机时，男主角却变成了主演过《赛末点》的乔纳森·莱斯·梅耶斯。更换男主角的原因在于错过了弗雷泽的档期，为了等周润发的时间，剧组推迟开机，弗雷泽要去拍《木乃伊3》，导演相中了更为年轻的乔纳森，“实际上，乔纳森的年龄和气质以及身材更接近霍格，想想看，谁能相信在那个年代会有一个像弗雷泽这么胖的战地记者？”

周润发联手杨紫琼
五年以前，导演罗杰·斯波蒂伍德在确定拍摄《黄石的孩子》的那一刻，就分别给周润发和杨紫琼打电话请他们加盟，两个人在听完导演的讲述后欣然应允。在影片中，周润发扮演一位毕业于美国西点军校的中国军官，导演为了这个角色几度修改剧本，甚至推迟了开机时间；杨紫琼扮演的则是一位女商人，她表示虽然自己的角色不多，但是感谢十年前在《明日帝国》中导演的提拔，这次来还他一个人情。导演则得意地表示，“全世界有谁没看过《卧虎藏龙》？这就是我邀请他们参加这部影片的原因。”

花絮：
在冰天雪地的山区洗澡令发哥叫苦连天，因热水供应间断，发哥不时冲到半途便要洗冷水，惟有边洗边跳舞热身，是名副其实的冻到跳舞。
在《黄石的孩子》片场，杰瑞·盖维根是导演一人之下，万人之上的“大总管”。他在剧组的职务是Firstassistant director，直译成中文是第一副导演，但是这个“第一副导演”的权力却比国内的同行大得多的多。这个职务相当于“总理大臣”，从现场到后勤一手抓，而这个杰瑞，已经在这个行当上干了一辈子，从上世纪70年代的《星球大战》、《超人》，到80年代的《象人》、《魔法时刻》，再到本世纪初的《古墓丽影》、《特洛伊》，堪称天下“第一副导演”。
《黄石的孩子》的主创由中方和外方的工作人员共同组成，除了制片人、导演、第一副导演和美术来自国外，其他重要位置的主创人员，比如与张艺谋多次合作的摄影赵小丁、美术黄新明等都是中国人。执行制片人告诉记者，跟外方合作，最头疼的就是工会制度，每个剧组都会选出一个工会代表，只要超过既定的工作时间，他就会向制片人索要惩罚性的劳务赔偿，但由于这部戏中方主创“人多势众”，那个不招人待见的“好莱坞行规”被破坏了。
兰州当地的气温已在-10℃左右，剧组工作人员在棉衣加身的情况下也还不断跺脚。这样的天气可害苦了300名武警战士。当日充当“国军”的武警战士的主要戏分是坐卡车及跑步进入火车站，然后上车。但是由于武警战士不能很好地进入角色，这个镜头从上午10时开始一直拍到晚上6时导演才满意。其间衣衫单薄的战士在冰天雪地里冻得瑟瑟发抖，抱着步枪直跺脚，最后全部战士唱起了歌，以驱寒意。