扶贫题材电影的叙事方式

⑴ 迟来的告白时长多少

《迟来的告白》片长106分钟，即1小时46分。

扶贫题材电影《迟来的告白》于2019年10月17日上映。该片由全国扶贫宣传教育中心担任专业指导，李彬担纲导演，伊珊担任总制片人，董波、罗米、乔立生、王志鹏、韩福利等主演。

影片讲述了退伍军人余穆放弃优渥的生活条件，来到边远山村邓氏村，成为一名扶贫志愿者，帮助村民脱贫攻坚的感人故事。

(1)扶贫题材电影的叙事方式扩展阅读

故事背景：

2013年春天，军转团职干部余穆离开部队回到省城，他国家的安置，选择自主择业，又婉拒战友的高薪聘请。尽管母亲、女儿，他仍然只身走向贫困的邓氏村。在这个穷山恶水、缺水少电的、交通不畅、资源匮乏的地方，余穆克服重重，氏村展开脱贫攻坚，最终让邓氏村贫困故事。

全片以脱贫攻坚为主线，穿刺了三个矛盾：以余穆为首的扶贫干部与扶贫对象的矛盾、余穆的扶贫工作与家庭之间的矛盾、朱涟从一个挥金如土、花天酒地的职场女人到责任担当的扶贫干部的矛盾，描述了扶贫工作的艰难艰难险阻

⑵ 迟来的告白观后感作文300字怎么写

写作思路：根据迟到的告白这部电影来写，写的时候选取几个有感悟的点。

第一次噙泪的场景，是老余为扶贫工作人员做好鸡蛋面，城里姑娘突然放下手中的碗筷，立在窗前垂泪，她说：我爸爸生前也是这样子做面给我吃，也是放一个水泡蛋一下子拉开了我思念我父亲的闸门！印象最深的是我读初二的时候，我天天半走读，中午回父亲单位吃午饭，饭菜是父亲自己亲手做的。

做的最多的菜就是红烧豆腐。父亲在前面柜台卖供销社的农用品，后面有一间没有窗户的小卧室，父亲买了一个电磁炉灶做菜。我回家第一件事就是开灯，每每看到的是小桌子上摆好的碗筷和冒着热气的满满一大碗菜。

父亲总是让我先自己一个人先吃，尽我一个人吃够。没有陪伴，没有絮叨，吃好立即去学校。如果时光可以倒流，我真希望我把那一大碗红烧豆腐端到柜前，盛好两碗米饭，我和父亲那怕站着，一起有说有笑吃完。

如今父亲已不在了，我才慢慢体会到为什么他老人家总是买豆腐，为什么难见笑容。有一天炒菜的小锅烧坏了，父亲问我是不是开灯忘关了？我当时没承认这事，父亲也没责骂我。如今想起，必是有一回灯绳拉了，灯没亮，当时停电了忘再拉一下关。后来电来了，电磁炉就自动工作了起来真想送一套最顺手的锅灶，做一桌最好的酒菜，陪父亲慢慢喝两杯，讲讲农村医保能报销一半了……

如果时光可以倒流，我真希望我把那一大碗红烧豆腐端到柜前，盛好两碗米饭，我和父亲那怕站着，一起有说有笑吃完。如今父亲已不在了，我才慢慢体会到为什么他老人家总是买豆腐，为什么难见笑容。有一天炒菜的小锅烧坏了，父亲问我是不是开灯忘关了？

我当时没承认这事，父亲也没责骂我。如今想起，必是有一回灯绳拉了，灯没亮，当时停电了忘再拉一下关。后来电来了，电磁炉就自动工作了起来真想送一套最顺手的锅灶，做一桌最好的酒菜，陪父亲慢慢喝两杯，讲讲农村医保能报销一半了……

第二次落泪是老余曾经的战友，拉开胸前衣衫，露出”纹身”，这就是被老百姓误以为黑社会的标志！真真黑白不分，忠奸不辨啊！孤岛守疆，气候条件恶劣，要死也要做中国人！这就是中囯军人！安宁的日子，是多么来之不易，让人崇敬的中国军人！

电影后期，老余终于帮助邓氏村脱贫致富了，完成了亡妻的遗愿，告白了一个丈夫对爱人的深情！地方政府对老余高度表彰，党和国家告白了对人民子弟兵的关爱！扶贫攻坚和新农村的建设，党和国家告白了对基层群众的关怀！

泪目中老余对老母亲失智后的伤悲，久久让人心痛一切深情，都不应该迟到！胸前”我是中国人”的纹身，让我们所有人清醒的认识到：家囯一体！为国为家，我们每一个中国人都必须一起努力！

⑶ 《山海情》如何成为国剧门面

《山海情》成为2021年开年来口碑最好的电视剧之一。其口碑好过《大江大河》，与孔笙此前执导的年代剧巅峰《父母爱情》看齐。这着实是有些不可思议。因为它是一部扶贫主题的主旋律电视剧。

一方水土养一方人。一到福建，无论是周放饰演的车间杨主任，还是白宇饰演的宣传干事丁世俊，就清新水润得多。

⑷ 什么是电影的叙事策略

电影的叙事策略 举例：

一 格里尔逊式传统 ： 以旁白为主的纪录电影
直接陈述方式——“上帝的声音”

二 直接电影：以观察为主的纪录电影
反对“上帝的声音”让现实自己说话

三 真实电影 ：以访谈为主的纪录电影
强调作者的参与追求本质的真实

具体请看下面的网址

⑸ 为何要把镜头对准扶贫工作的闪光点

前不久，由上海广播电视台发起并制作的全国首档精准扶贫公益纪实节目《我们在行动》在北京举办研讨会。研讨会上，国家广播电视总局宣传司司长高长力在发言中肯定了扶贫类节目的发展，他表示：“要大力鼓励广播电视节目投入到脱贫攻坚的宣传中去，为国家扶贫政策和工作做出更广泛的宣传。”

近年来，影视作品也把镜头对准了精准扶贫工作中的人和事，讲述他们感人至深的故事。对影视创作而言，脱贫攻坚是内涵丰富的绝佳题材；对扶贫工作来说，影视化表达所产生的传播力和影响力，也具有强大的教育和推广作用。

3.综艺节目找寻脱贫新方法

明星公益、“助农团”、专家点评……综艺节目内容活泼生动，形式灵活，为实现多样化脱贫出谋划策。东方卫视的扶贫综艺《我们在行动》组织蔡国庆、王宝强、潘石屹等明星和企业家组成“助农团”，通过三天两夜的生活体验，完成一个特色产品的订货会。许多明星零片酬参加节目，将明星公益和精准扶贫结合起来，利用自己的影响力为农产品打开销售渠道。第一季节目中组织的六场订货会总销量突破1460万，其中陕西刘卓村的“爷爷的面”，线上发售10秒，就有近3万人下单；胡静和钟汉良推销的云南马鹿寨村沃柑，订货会的订单总额就高达520万元，开创了中国电视公益扶贫的新模式。河南卫视推出的大型使命类公益扶贫节目《脱贫大决战》既有深入河南“三山一滩”贫困区的实地采风，同时邀请扶贫人物和专家学者等做客演播室，演播室录制和公益名人基层采风相结合的形式给观众留下了深刻的印象。央视节目《决不掉队》则精选扶贫中的小人物故事，展现扶贫细节，让观众理解了国家扶贫工作的重要意义。

脱贫需要久久为功，北京大学中文系教授张颐武说：“扶贫绝对不只是物质层面的扶贫，还要有精神层面的扶贫，不仅要传递具体的扶贫经验，更重要的是传递公益精神，传递自强自立的精神。”在北京大学新闻传播学院的俞虹看来：“让村民们看到自己有什么，缺什么，去做什么，把新观念带进去就开启了思想之门。”

⑹ 电影有哪些叙述方法

顺叙、插叙、倒叙。

1、顺叙

电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构

①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。

②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。

2、插叙

电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。

②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。

3、倒叙

电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。

②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。

电影拍摄方式：

1、室内摄影

通过引用电影镜头，在影楼原有设施基础上，将摄像机与电脑连接；在蓝背下实时拍摄、通过该软件实时自动抠像、随意更换想要的背影、加前景特效、后期制作、输出等一步完成，拍出的艺术片，魔幻而唯美。

2、定格摄影

又称逐格摄影，是采用机械或电子控制装置，开动电影摄影机，每次只摄取一格画面的摄影方法。采用这种方法，能使形态渐次变化的图画或静物表现在银幕上，产生栩栩如生的活动效果。动画、木偶、剪纸影片或电视片中活动字幕等，都用这种方法摄制。

3、降格摄影

拍摄时片门每秒通过的画面格少于标准数字“每秒24画格”，播放时是常速度24画格/秒。这样，银幕上的活动就比实际活动快，出现快动作现象。

4、快速摄影

又称升格摄影。运用这种方法摄取的景物运动过程，以正常频率（24格/秒）放映出来就可以得到较实际动作慢的视觉效果。

一般用于摄取某些特技模型或使某动作（如跳高、赛跑）以缓慢的过程现于银幕，借以分解和观察。

⑺ 电影的八大叙事手法是什么

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》。

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》。

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事） 例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》。

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》。

8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。此类典型电影当属《盗梦空间》。

(7)扶贫题材电影的叙事方式扩展阅读

电影叙事〈cinematic narration〉，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动。起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述。

而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在。

在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究。

电影叙事学多元存在，无法给予单一定义。有些电影(包括当下常见的主流电影)属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述， 相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑。

由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立。

以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点。

⑻ 电影中的叙事结构有哪些

1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，

如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。

2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。

3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。

4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。

⑼ 电影的叙事手法都有什么怎样描述电影的叙事结构

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1.第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2.第二个层面：

叙事结构是电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3.第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

(9)扶贫题材电影的叙事方式扩展阅读

传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

⑽ 十八洞村他们计划采用的改造方法是

十八洞村他们计划采用的改造方法是填土造田。

电影《十八洞村》中，扶贫工作人员王申带领复原老兵杨英俊来到一处尾矿库，这里已经被矿渣埋成了绝境，王申希望杨英俊能够同改造这块地，在上面种植水稻。

(10)扶贫题材电影的叙事方式扩展阅读：

十八洞村以种植水稻和烤烟为主。烤烟由2013年的100多亩发展到2016年的318亩；猕猴桃开发近1000亩；以花垣县苗汉子合作社为依托，采取“公司+农户+基地”形式，发展野生蔬菜110亩，已经落实种植面积41亩；225户村民每户房前屋后完成10株冬桃种植。

跳出村里发展猕猴桃产业，是十八洞村创新扶贫模式的生动实践。以股份合作扶贫的新模式，发展猕猴桃产业1000亩，其中在十八洞村境内流转100亩土地建设精品猕猴桃示范基地;跳出十八洞在道二乡的花垣县现代农业科技示范园流转900亩土地，建设十八洞村猕猴桃辐射基地，农户以入股的方式受益。同时，发展一种产业，培育一家专业合作社，带动一片农户。