韩国电影自取消拍摄题材

1. 有人说韩国电影总有一种夸张又萧瑟的感觉，你如何理解

但电影从另一角度来讲，又受到诸多个体因素影响，一批导演被禁止参与海外的电影节，或是制作、放映、发行等各方面政策变动，即便只在短期内持续，但影响却很可能持续许久。

从这一点上来看，韩国艺术电影的发展，在韩国电影政策的影响之下，一波三折。

韩国电影入围三大国际电影节的历史，基本与韩国电影的黄金年代同期。1945年日本投降，韩国解放，在短暂的过度和海外援助后，韩国电影开始恢复元气。据数据显示，在短短五年之间，韩国电影的产量从1954年的11部，达到了1959年的111部。

我本人就特别喜欢看韩国德电影！只有一个原因，过瘾！韩国大部分电影剧情故事跌宕起伏，结尾往往又是一个个大反转！让人大呼过瘾！先来说韩国的动作片，韩国的动作片受八九十年代香港的电影影响很大，动作戏打斗精彩，追车戏也让人看的热血沸腾！我推荐几个好看的动作片，大叔，被操控的城市，追踪，向日葵！

还有韩国的悬疑电影也称得上一绝，反转再反转，推荐几个，我是杀人犯，杀人回忆，走到尽头！不可饶恕，说句实话，看不可饶恕的结尾时，我是被深深的震惊到了！久久不能平静！看杀人回忆德时候，两个多小时德电影，愣是没觉得长，很过瘾，看到结局，久久不能释怀！

2. 爱的躯壳的影片评价

韩国电影自取消拍摄题材限制一来，一时间涌现许多内容大胆挑战审查尺度的情色片，其中多为粗制滥造，以裸露来赢取收益的劣作。而《爱的躯壳》可算在这批情色电影中坚持着艺术追求，较有欣赏价值的一部。影片的故事非常简单，甚至男女主人公连姓名都没有被赋予，简单的场景和叙事就和它的镜头语言一样，被导演压缩到精炼的极致。全片最突出的特点是它简约的布景设置以及优美流畅的摄影风格，几乎整场戏都以白色为主要基调，凸现了影片所追求的唯美纯净的风格，可以说每一个独立的镜头都精致得如画一般。混白而素雅，布置考究的寓所，封闭着气质忧郁的亚当和夏娃，在里面如起舞般的动作，带动纯棉的白色衣装，衬托出男人和女人性感滑嫩的粉色肌肤。
这只是一段单纯的爱情故事，却是充满了三种爱的交织：男人对女人的痴恋，女人对男人的虐恋，和女人对前情人的狂恋。这样的爱情关系足以走向一个死亡的结局，男人最后在人行横道上不动声色的刺死女人的情人，并在做爱的时候掐死女人，其动机就正如日本的《感官王国》一样，毁灭无法永远保存的东西，使其变得永恒。
拍一部有艺术色彩的性爱电影，是导演吕钧东的追求，《 爱的躯壳》应该说是他的杰作。密闭的套房，两个人物，符合标准色情片的配置。情节并不复杂，戏剧式的发展高潮，只是淡淡的一带而过，间或穿插的一些男人的幻想镜头，只是胶片的成色有些变化，对情节的推动还略显生硬。四个做爱的场面拍的极度维美，似乎可以单独的抽离出来观赏，可能是在导演的心目中，这是一部格调优雅的情色电影吧，所以，性爱场面有意的节制，用高光的摄影，流动的构图，雕塑般的人物造型，来营造性感的佳境。最后一场戏中，女人和男人在海边嬉戏，用香口胶捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存，不经意的一个小小细节，看出导演的价值取向。
或许影片情节的拖沓会令人忍不住去按快进键，但是所有女人会喜欢上有着欧洲男子忧郁温柔眼神的男主人公，所有男人会愿意观赏女主人公的野猫式的挑逗动作，所以这部韩国标准的情色电影，还是值得一看的。
韩文片名《爱的躯壳》，市面常见的译名则为《韩国情人》 。影片是由导演吕钧东自己的小说《身体》改编而成，这位原汉城大学学哲学出身、自称看过上千部色情电影的导演，终于完成了几年来一直想做的事：拍一部“文艺情色片”。
1998年吕钧东曾拍出喜剧片《情色男子》 ，探讨韩国男性对于色情和白人女性的迷恋，但结构松散，情节过于随意。这次卷土重来的影片中，仍可隐约可见延续着的先前的弱点。影片虽拍得美轮美奂，情节却显得略微单薄空洞。
一句话评论
Watashi dakeno hada no kioku [Japan]

3. 韩流文化被批是快餐文化，为何韩国的电影却可以拍的这么好

因为韩国电影大多都讲述的是真实发生的事情。没有哪个编剧写出来的剧本能有真实故事来的震撼。

对比我们国家的电影，我们在选材上就没有韩国电影的大胆、真实、直观。像我们很多涉及到国家政治方面的电影，或者一些社会黑暗的电影，都是不被允许上映的，就算已经拍好了成品也会被打回来。所以我们是很难能看到自己国家会上映这种非常有抨击现实意义的电影，但往往是那些描写真实故事的电影或涉及到社会黑暗的电影才更吸引人。

4. 为什么韩国电影近年来的质量越来越高了

韩国近几年确实出现了不少质量上乘的电影作品，像《我爱你》《奇怪的她》《素媛》等等。这些电影不乏深度和创新，能看出是用心创作出来的作品；而之所以我们感觉韩国电影近年来质量愈发高了，是因为以下几点原因：韩国电影可以拍摄的题材较广、出现了一些好的剧本、演员和导演愿意沉下心来创作。

另外，韩国近些年来有一批愿意沉下心来搞创作的导演和演员。比如《82年生的金智英》中的孔刘（《釜山行》他也是男主）；孔刘的演技不用多说，光是演技大赏的奖他就拿了很多次；除了他之外，还有赵寅成、李秉宪、崔岷植等等，都是比较优秀的男演员。除此之外，韩国的电影体系也相对成熟了许多；他们也更注重影视对外的输出和影响力，因此，也就更努力地拍出了很多优秀的电影。

5. 韩国的电影审查制度是怎样的

作者：胡杨
链接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
来源：知乎
著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。

韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。每部电影的等级由民间组成的"影像物等级委员会"进行评级。另外，对于网上的色情资讯，年龄限制提高至19岁或以下不能观览。这种分类只出现于不能在戏院上映，而只能以录像带或影碟发行的电影。——维基网络

在相当长的一段时间内，中国观众是看不到韩国电影的，在今日，或许观众和电影研究者对近十年来的韩国电影相当熟悉，但是如果把眼光放长远一些，产生隔膜是毋庸置疑的，这也是我们需要《韩国电影史》这样一本书的原因。它的功能简单明确，以编年史的线路来梳理韩国电影，向韩国以外的读者介绍韩国电影(书的幕后推手是“韩国电影振兴委员会”，你大致可以看出此书的官方色彩)。但这本书的奇特之处在于，它的实际编撰者有三十余位，从而在编年体的框架内有自由跳跃的写作方式，这种方式或许使书的结构存在某种混乱，却也能让韩国电影史有了前后响应的连贯性。
如果我们全面审视这本电影史，会发现一个名曰“审查”的幽灵一直居住其间，是这本书的许多撰写者都很难规避的一个问题。这个“幽灵”具有非常强烈的政治色彩，一直影随身动，紧跟韩国的政治时局变化。电影初传入朝鲜半岛时，朝鲜王朝根本就没有什么审查的概念，最多派个警察去看场子，因为“众多观众聚集在黑暗场所，难免会发生点小摩擦”。随着日本对朝鲜的殖民入侵，电影审查制度的建立是自然而然的事情。这种审查很明显是为了限制民主主义言论的表达，到了第二次世界大战时期，日本更是在韩国强化了电影审查，在1940年制定了“韩国映画令”，把“亵渎皇室尊严和损害帝国威信”作为法令的基础。此时对于拍摄电影的限制完全是一种政治上的需要，是对确立日本“宗主国”地位的意识的强调，如果我们把目光从朝鲜拉回到日本，就会看出两处审查政策的不同，黑泽明在他的《蛤蟆的油》里曾经说过：“我认为，那时内务省的检查官们一个个全是神经不健全者。他们都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特征……他们把外国电影里的接吻镜头全部剪掉，凡是女人光着脚或露膝的画面，也一律剪掉。”他所要争取的自由表达显然与韩国的电影创作者们是有区别的。到1948年韩国政府成立，审查依旧阴魂不错，军人掌握政权时期，审查只是换了个基调而已，“不许攻击政府”肯定是必需的，反共意识形态更是审查者的普遍共识。军政府搞出了事前审查制度，并且为此不惜在1962年修改了宪法，以保证这种审查制度不违宪。
当然，如同任何一种丑陋的制度一样，苛刻的、自利性质的政府审查行为不会永远存在。从1984年开始，韩国政府开始废除事前审查制度，政治钳制大为减少。令人意想不到然而又在情理之中的是，审查的松绑带来的是一股色情影片的热潮。这或许也是重视保护青少年的中国广电部门迟迟不愿意推行电影分级制度的一个原因。而韩国的电影分级制度在1996年开始推行，这一回宪法没有扮演绊脚石的角色，宪法裁判所多次认为电影振兴委员会推行的分级制度所含有的对电影的分级审查是违反宪法的，甚至认为给电影分级的机构都是“属于宪法禁止的审查机关”。
可以明确的一点是，审查与人类的自由表达权利一直是相生相伴的，分级制度并非审查的完全终结，之所以在分级制度确立后，韩国电影的题材呈现多元化的格局，过去不能碰的敏感问题也出现了重大突破，完全在于创作人员的自由表达权得到了放大。过去的审查制度(无论是日占时期还是军政府统治时期)充满黑箱操作，并且还有恶法保护，它不仅让一部电影无法上映，成为了禁片，而且事前审查制让许多电影创作早早就胎死腹中，连拍摄都不可能。分级制度同样也保证了观众的选择权利，一个文明社会的成年公民有权利选择他想观看的任何电影，对青少年的保护并不意味着对成年人意志的限制与践踏。当然，任何“好”的制度不可能一日促成。韩国电影审查制度不仅依附于电影工业本身，更多的是韩国政局的缩影，当军人政府下台之日，电影的蓬勃发展已经势不可挡。第一部给韩国电影带来国际声誉的《生死谍变》，直接触及了韩国与朝鲜之间的间谍战，这种题材的开发在过去是不可想像的，电影不仅在韩国本土取得了票房成功，而且还打开了韩片在日本与香港的市场，成为了韩国电影兴起的标志。不仅南北问题不再成为禁区(《义兄弟》也受惠于此)，而且韩国电影创作者也有了可以反思自己国家的历史问题的可能，无论这种尝试是否成功。李沧东和奉俊昊都在自己的电影中对光州事件做了微妙的表达，而金志勋导演的《华丽的假期》更是直接展示了光州事件中政府军队对民众的镇压。审查的松绑让电影的类型创作有了巨大的空间，韩国已经成为了一个恐怖片生产的大国，这在过去是无法想像的，金知云的《蔷花红莲》甚至让好莱坞买去了改编权。林常树导演的《那时候那些人》将朴正熙总统被刺事件加以戏剧化，结果引起了轩然大波，汉城地方法院要求电影删除开头和结尾的片断，引起了电影公司的不满，做出了在判决之前提前公映的举动，这次对电影的干涉与审查没有多大关系(否则影片决无上映的可能)，而是影片涉及的事主亲属告到了法院。像这样的争议反而是一种进步，所有问题可以公开讨论，而不是像过去那样黑箱操作，无声无息。
韩国电影在21世纪的飞跃，从苛刻审查转向分级制度是一个关键性的因素，我们看完《韩国电影史》，就会明白书的编者序中的那句话的分量，当人们探究韩国电影何以成功时，作者的回答是———“旧制度和审查，首先必须废除”。

6. 韩国的灾难电影《潘多拉》好看吗

韩国的电影我一直是比较喜欢看的，很多骗子拍的都很好，尤其是灾难片，警匪片都非常的精彩，结局一般很多都会让人有多反思。在一些年前，韩国取消了电影的限制还是什么，然后韩国电影出现了很多经典的作品，丝毫不比好莱坞的电影逊色。

电影《潘多拉》，我也看过，当时我是因为看到封面，以为是科幻片，然后就看了，看了以后发现这不是科幻片，是一部充满让人思考的东西的电影。这部电影可以说反应的是311日本地震后日本核电站的一些问题。核泄漏和当时电力公司的处理方式，都被这部电影拍出来了，虽然地方不是在日本，但从某种程度上来说算是还原了。

这部电影结局有点感动到我，最后男主在核电站里等死的时候，和他的家人通话，非常的感人，明明是政府的错，为什么却要一个平民来承担，而且是一辈子就没有了，对于他的家人可以说是非常残忍的，虽然他有了英雄这个称号，但是又有什么用呢，政府领导人，普通人只是知道了这个人，但是过不了多久就会忘记，最多提起的时候有点印象，但对于他的家人来说失去了，一个成员，一个爱的人，孩子没了父亲，他的母亲没了孩子，妻子失去了丈夫，对于这一家人来说，失去的弥补不了。

这部电影和很多其他韩国电影一样，依旧讽刺了政府的无能，政府在刚开始不在乎，因为他们有“更忙的事情”。然后真的发生了事情以后还打算掩盖，把伤亡的报道数改到了很低。

最后做出拯救的人还是核电站一个“小小”的工人，而“高高在上”的不负责任的领导人却没有，难道工人的命就不值钱吗，他们难道没有家人吗。

看完这部电影，我有点感想，就是人一定要有用，一定要自己能做很多事情，要做人上人，只有自己能救自己，如果很懦弱，没钱没势，真的什么时候发生莫名其妙的事情了也没办法改变，人善被人欺。

韩国电影真的拍得很大胆，还有这部电影是不错的，值得一看。

7. 韩国电影什么时间取消拍摄题材限制

影片《时间》是韩国著名导演金基德的新作，并被选为第41届卡罗维发利电影节开幕影片。影片《时间》的故事其实很简单——女主角在和男友相恋多年后，因为害怕男人已经厌倦了这段感情而选择离开。女主角甚至以整容这种极端的方式来彻底改变自己的面容，半年后以全新的样貌和身份出现在男友面前。在反复的...

8. 今年暑期档为什么很多片子拍完了不敢上映

撤档的原因有很多，但震惊怪觉得主要是:

①片方出于利益考虑，选择战略性撤档。要么是想挪个更好的档期，要么是对自己的电影品质没有信心。

②自己不想撤但不得不撤。这就是所谓的不可抗力因素，比如政策、主创人员爆发丑闻等。

震惊怪根据这个给大家总结了这四部电影可能撤档的原因，仅供参考。（以下顺序据发公告时间排序）

第一部《少年的你》

官方给出的原因是因为制作未完成，外界也有声音指出是因为抄袭或题材问题不能过审，但是有关消息称是这部影片并没有拿到排次号公映许可证。

①首先是关于抄袭。

《少年的你》是改编自玖月晞的《少年的你如此美丽》，有消息称这部作品抄袭了《白夜行》、《忍冬》、《嫌疑人X的献身》。

震惊怪网上输入关键词搜索，全都是有关抄袭的，作者玖晞月是不是真的高级抄，震惊怪也不好说，大家自行网络!

震惊怪要说的是，因为抄袭原因而撤档，不大可能。之前上映过的有抄袭纠纷的电影又不是没有，怎么偏偏这部不行了呢？

②题材问题

《少年的你》讲的是校园暴力，可能审核会难一点。

③公映许可证

首先讲一下，我们在看电影的时候，都会看到这个“龙标”。这个龙标可是十分地重要。


震惊怪根据网友提供的方法查询了一下，没有找到关于《少年的你》的数据。

我们可以看前后两张图的对比数据。

所以很大可能是片方边宣传边审核，但是审核没好，所以只能撤档。

第二部《八佰》

《八佰》撤档也是引起了热议，有人说是炒作，也有说是政治因素。震惊怪来好好捋一捋。

①炒作。大家会怀疑是炒作也是可以理解的，毕竟相同的方法华谊不是没有做过。去年的《芳华》不就是这样吗？今年的《八佰》是否为片方炒作见仁见智。

另外这里要科普一下，电影并不归广电管，而是归电影局管，所以撤档事件，广电是背锅了。

②政治因素

不敢多说，震惊怪怕不过审，大家自行搜索吧!

第三部《小小的愿望》

从一开始的改名，到撤档，震惊怪认为是题材的锅。

这部电影是翻拍的韩国电影，原版是15禁，而国内是没有分级制度的。

这个电影虽然是喜剧电影，但内容是一个得了绝症的人，临死愿望是能够破处，两位好兄弟帮他的故事。

尽管想表达的是兄弟情，但主题围绕情色展开的。

这样的题材怎么适合没有分级制度的国内呢？在拍的时候没有考虑过这个现实问题嘛？

第四部《刀背藏身》

这个可能真的是“市场原因”吧？因为震惊怪没发现有什么特殊的原因啊？

这就是震惊怪网罗的撤档原因，至于是什么原因，大家见仁见智。

我是震惊怪，一个想要用自己的拙笔震惊你们的正经人。

9. 韩国为何拍财阀题材的电影

韩流影视圈是全世界拍财阀迫害人民群众题材电影最多的一个，但讽刺的是如今的韩国依然是财阀的天下，为什么如此多的讽刺作品对韩国的现状无法起到作用呢？韩流的财阀又为何不制止这样的作品拍摄呢？原因其实很简单，那就是这些大尺度的电影看似是在抨击财阀，但作品给人更多的感觉是财阀的威压，没人想成为那个主角。

不难看出，这些号称抨击财阀的韩流大尺度电影，其实是在暗示韩民众，财阀是惹不起的，即便要惹也要付出极大的代价，这是看完几十部韩流该题材作品后的一个直观感受，小编不认为自己的想法是错误的，没错这在韩流基本上就是一个公开的秘密。

10. 谁知道这个韩剧的名字

是韩国电影<美人>

基本资料
片名：爱的躯壳
更多中文片名：美人、韩国情人、宠爱、爱的色放
更多外文片名：Mi in、Belle, La、미인
导演：吕钧东Kyun-dong Yeo
编剧：吕钧东 主演：李智贤Ji-hyeon Lee、吴智昊Ji-ho Oh
影片类型：剧情
国家/地区：韩国
对白语言：韩语
级别：Hong Kong:III
此影片获2001年韩国釜山电影节参展作品。
[编辑本段]剧情介绍
这个故事和其所展开的场景一样简单，一所时髦但是空荡荡的公寓，充满了白色，巨大的落地窗，触目尽是高楼大厦。片子仅有两个演员，可谓孤男寡女，符合色情电影的标准配置。一个敏感而忧郁的作家，和一个自我毁灭的人体模特。发生一段痛苦的恋情，这位女子对从前的恋人一往情深，和之藕断丝连，作家对于模特肉体上的占有无法满足因为得不到爱情的痛苦，在街头刺死情敌，也在缠绵之际将模特掐死。
他是一个作家，在一间空洞干净的大房间里记录关于“她”的日记。她来了，自顾自地换好睡衣，走到他面前与他温存。忽然，她的手机响了，接听之后迫不及待的走了，留下孤单的他。他回忆起与她见面的第一次，这个裸体模特儿在接受完他的采访后，纠缠着一个男人哭泣着哀求男人爱她，但那个男人却厌恶着踢开了她。一个大雨的夜晚，女人被男人毒打，他接到电话后赶去用身体温暖了她。从此之后他们过着一种默契的生活，她遍体鳞伤的来到作家的房间，和他做爱，相互慰藉，接到电话却又毫不犹豫的赶到那个男人身边……
一位敏感的作家爱上有自毁倾向的模特儿，她让他占有她的身体，心中却难忘从前恋人，哪怕每次与对方会面都会遍体鳞伤，却仍一往情深。无法再忍受的作家在街头刺死情敌后，将女子带到海边，并在缠绵之际将其掐死。
[编辑本段]幕后制作
韩国电影自取消拍摄题材限制一来，一时间涌现许多内容大胆挑战审查尺度的情色片，其中多为粗制滥造，以裸露来赢取收益的劣作。而《爱的躯壳》可算在这批情色电影中坚持着艺术追求，较有欣赏价值的一部。影片的故事非常简单，甚至男女主人公连姓名都没有被赋予，简单的场景和叙事就和它的镜头语言一样，被导演压缩到精炼的极致。全片最突出的特点是它简约的布景设置以及优美流畅的摄影风格，几乎整场戏都以白色为主要基调，凸现了影片所追求的唯美纯净的风格，可以说每一个独立的镜头都精致得如画一般。即便是做爱场景的拍摄，情欲不是导演的终极目标，而是把男女主人公的人体当作艺术品一样来展现，具有很强的造型感。而导演的精心和两位主角的大胆献身最终也获得了好评，影片入选2001年韩国釜山国际电影节观摩单元。