电影躲藏分析

㈠ 躲藏 2015的结局是什么

躲藏2015的结局是他们一家三口躲过了怪物的捕捉，活了下去。《躲藏》故事发生在世界末日后，为了躲避占领了地面的“怪物”，主角雷带着妻子和女儿找到了一个当地的地下避难所，在这个不大不小的避难所里，雷一家三口终日见不到阳光，不过避难所里还有大量的罐头可供食用，还有一台抽水机可以保证日常用水，所以一家人的生活需求完全可以满足。

(1)电影躲藏分析扩展阅读：

影片更多的恐惧是从小女孩的视角表现出来的，节奏比较紧凑，处处铺垫的很好，细节之处做的比较到位。插叙的也不突兀，通过多次插叙的方式，将事情的进展向观众介绍出来。

但是总的来说，如果想看大怪物，血腥之类的，这部影片是不合适的，有恐怖的氛围，但绝不算真正意义上的恐怖片，但如果想看看在惊悚环境中的父爱母爱，这部影片无疑是不错的，结尾处有意想不到的反转，也是影片的高潮，比较新颖，推荐给喜欢微微惊悚讨厌血腥的观众看。

㈡ 谁推荐几部美国的嫌疑片~~

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㈢ 躲藏电影

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《躲藏》是由MattDuffer和RossDuffer执导的恐怖片，亚历山大·斯卡斯加德、安德丽亚·瑞斯波罗格、艾米丽·阿琳·林德主演，该电影于2015年9月15日在美国上映。

该片讲述了三口人躲在地下，时间长达301天，然而意外状况接二连三出现，在这个隔绝的窒息场所，他们有着永世无法回避的可怕宿命的故事。

不知曾几何时，世界上发生了前所未有的灾难。雷（亚历山大·斯卡斯加德AlexanderSkarsgård饰）带着妻子克莱尔（安德丽亚·瑞斯波罗格AndreaRiseborough饰）以及年仅七岁的女儿佐伊（艾米丽·阿琳·林德EmilyAlynLind饰）千辛万苦找到一个避难场所，那里有着充足的食物和能源，简直是可遇不可求的福地。三口人从此躲在地下，时间长达301天，正如雷所说，他们可能是地球上唯一的幸存者。“呼吸怪”是被禁止提及的词汇，它仿佛随时可能出现的恶魔，将一家人的避难所崔毁于一旦。

然而不稳定的情绪时刻在三口人之间蔓延，意外状况接二连三出现。在这个隔绝的窒息场所，他们有着永世无法回避的可怕宿命……

㈣ 躲藏高清电影

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㈤ 谁知道有什么好看的悬疑片啊

1.搏击会
（MTV式影像 探讨人性 反转结局 皮特和诺顿 没得说 好片~~）

2.蝴蝶效应
（此片让我第一次见识到了穿插叙事和岔道把戏）

3.电锯惊魂
（震撼的结局 扣人心弦的剧情 一部类型片的经典）

4.记忆碎片
（结构复杂 正需倒序同时进行向你娓娓道来一个凶杀真相）

5.狙击电话亭
（一个电话亭发生的事件也能如此扣人心弦 难得的好片）

6.迷雾
（人性的黑暗 结局比较黑暗 看完感慨挺多）

7.黑暗侵袭
（低成本好口碑电影 和迷雾有点类似 不错）

8.八面埋伏
（无人岛屿 陷阱埋伏 谁是凶手.?）

9.万能钥匙
（喜欢里面渲染令人窒息的气氛和反转的结局）

10.穆赫兰道
（架构复杂 情节扑朔 表达隐晦 至今我都未能完全吃透的电影）

11.非常嫌疑犯
（前半段沉闷单调 但看到结尾10分钟会让你从沙发跳起来）

12.致命ID
（无论剧情还是气氛 都设置得恰到好处 结尾更是令人拍案叫绝）

13.死寂
（请注意结局那10分钟的闪回镜头 超震撼）

14.机械师
（表达的东西较复杂 片子也很好看 和搏击会有相似之处）

15.玩命记忆
（剧情不错 中段稍显拖沓 结局两处反转 解释了身份的复杂性）

16.阁楼
（拍摄格调很是喜欢 5个主角和那些不为人知的事 结局峰回路转）

17.恐怖游轮
（这片诡异气氛压得我差点无法透气 时空轮回的段子结合的不错）

18.孤儿
（这部算是心理惊悚片 小女孩那战栗的演技实在没得说 好片）

19.如月疑云
（层层疑云一重重解开 诙谐与悬疑的成功混合 结局开放式结束）

20.不请自来
（诡异的气氛渲染 美国的这部翻拍版很成功 结局也很出乎意料）

21.时空罪恶
（西班牙小成本电影真的拍得很好 此片诠释了起始亦是终的概念）

22.本能
（莎朗成名作品 早期优秀的悬疑片 冰锥 凶杀 情欲..一个不能少）

连续剧，

未来闪影和犯罪心理是最喜欢的

尤其是未来闪影

超好看 不剧透了 自己看了就知道了

㈥ 跪求！一部欧美电影的影片分析

非常老的电影：M就是凶手

这部电影是影史上第一部讲述连环变态杀手的电影，弗里茨·朗的第一部有声片。
这在当时一定非常里程碑，不过，时间流逝，“第一”会慢慢变成符号，一道考题，一则引用短语，从极具意义到意义的尸体，在最后5分钟到来之前，你仿佛在看一个被后来者抚摸、仿效和取用了多次的纪念品，直到最后5分钟，令我们惊叹的5分钟，宣告它永远屹立于伟大作品之林，并且永不褪色。

M的结尾5分钟分析：

凶手M表现为精神异常，连续作案，杀了八九个女孩子。警方展开地毯式搜捕还是一无所获，在此期间，黑帮老大的娱乐场所屡次受到排查，生意不振，黑帮老大要出击，利用丐帮人肉搜索，先于警察擒获M。最后5分钟开始了，黑社会组织模拟法庭，法官、审判长、听审听众一应俱全，还为M配了辩护律师，开始双方驳辩：

M说：他自己无法控制自己的行为，只要一看到小女孩，他的内心就由恶魔驱使，引导他犯下不可饶恕的罪恶，在那时，他忘记了一切。有两个他在斗争，一个说“你要做”，一个说“你不能”，内心时时备受煎熬；而要裁决他的黑社会都是心智正常的普通人，可以控制自己的行为，却也做着杀人放火的勾当危害社会，到底是谁应该受到制裁呢？

还以为是摆设的辩护律师却异常认真、坚持，他极力为 M 辩护：“因为我的被告在不可抗拒的冲动下犯了罪，所以不该被判处死刑……没有人会因为忍不住的事情而受惩罚……没有人能够把一个不能为自己行为负责的人杀死，这个国家不行，你们当然也不行……应该把他送进医院，而不是监狱或者绞刑架”。

审判长（黑帮老大）说：出院后又开始杀人呢？应该判他死刑……
此刻，围坐着的听众沸腾起来，攻向M，想即刻处死他。
此刻，警察赶到，“救”了M，影片在此高潮落幕，一位母亲呆看镜头“ 这样救不回我们的孩子，我们应该很小心地照看自己的孩子。”（我不太清楚自己看的是哪个版本，据说修复版是加长了法庭戏，是有一场真正法官进行的审判？）

突然之间，一个难题甩到观众面前。《M》的意义出现了。

拼音文字容易凑出点名堂来，譬如钻石的检验就会说用4C标准（Carat、Clarity、Colour、Cut），管理服务要追求5S（safety、standardization……），片名叫V叫M叫Z都可以看作有寓意。

凶手的名字与M无关，之所以说“M就是凶手”，是某人急中生智怕凶手给跟溜了，乘其不备涂在凶手衣服背后的记号，在那个场景中，M就是 murder，但到了（模拟）法庭上，他是一名精神病患者而受法律保护，他将接受治疗而不是处决，大众无法面对法律对他们道德观念的不合作，此时的M就是 moral，法律只在为我所用、为我出头时才受我尊敬，否则就让道德来处死他吧，这才体现公平和公正，镜头扫去，黑社会和受害者家属和一般民众，已经模糊不清。

此时再来看导演颇为奇怪的创作意图“我们应该很小心地照看自己的孩子”（这行字也正是电影放到这时出现的）就会觉得是对社会失控无可挽救（没有小心照看、放任社会走向危险极端）、个体意志与集体利益相处尴尬（个体发疯威胁到群体生命，群体疯狂折磨个体生命）、法律无能道德恐怖（法律只能是最大限度的实现公正，道德能用来杀人）的无奈讽刺了。

以下是专业犯罪心理和精神医学分析（可是当加入）：

什么叫做“罪犯-认识”的医学机制？简而言之，首先，这种机制关注罪犯主体（他是谁？他具有何种性格、持有何种观念？他的精神是否正常、心理是否变态？）多于关注犯罪行为（他做了什么？应该受到何种惩罚？），其次，这种机制相信，无论是审判案件还是制止罪行，最为关键的环节在于“认识罪犯”，尤其是在病理学的意义上认识罪犯的精神结构。最后，治疗取代了惩罚，成为司法权力的运转逻辑。比如，死刑不是出于杀人偿命的正义原则，而是出于一种对社会的治疗，像割除肿瘤一样消灭危害社会的罪犯。

福柯告诉我们，精神病学插手法律领域始自19世纪初，与之相关的是1800至1835年间发生的一系列格局大致相似的案件：

1，莫泽葛（Metzger）报道了这样一个案件：一位独居的退休官员日益迷恋上房东太太的孩子。一天，“没有任何动机，也没有任何诸如愤怒、傲慢或复仇之类的激情冲动，”他攻击了这个孩子，用铁锤砸了孩子两下－－尽管最终未出人命。

2，塞勒斯塔特（Selestat）案件：在阿尔萨斯，在1817年的严冬，当饥荒袭来时，一个农妇趁丈夫离家工作之际，杀死了他们的小女儿，割下孩子的腿熬汤。

3，1827年在巴黎，女仆亨里特•科尔尼耶（Henriette Cornier）来到其雇主的邻居家中，坚持要邻居女儿在她那儿呆一会儿。邻居起初有些迟疑，最后也同意了。但是，当邻居回来接女儿时，科尔尼耶刚刚杀了她，把头割下来扔到了窗外。

4，在维也纳，凯瑟琳•齐格勒（Catherine Ziegler）杀了自己的私生子。审判时她解释说，自己的行动是出于一种无法抗拒的力量。以精神错乱为由，她被宣告无罪开释。但她宣称，最好还是将她关在牢里，因为她出了狱还会这样做的。十个月后，她又生了一个孩子，并即刻将之杀死。在审判时，她宣称自己怀孕的唯一目的就是为了杀死自己的孩子。她被判死刑并当即执行。

5，在苏格兰，一个叫约翰•豪伊森（John Howison）的人潜入一所住宅，杀死了一个他几乎不认识的老妇，但他没有偷窃任何东西，也没有躲藏。被捕后，尽管证据俱在，他却矢口否认这一事实。辩护律师辩称，这是一个疯子的犯罪，因为犯罪没有实质动机。豪伊森被处死了，行刑时，他对一个官员说，他真想杀死这位官员。这番话后来被认为进一步证实了他的疯病。

6，在新英格兰，在一片空地上，亚伯拉罕•普雷斯科特（Abraham Prescott）杀死了与他相处一直很好的养母。回到家中，当养父询问时，他泪流满面。普雷斯科特自动供认了自己的罪行。后来他解释说，当时一阵突如其来的剧烈牙痛征服了自己，然后就什么也不记得了。调查后来确认，他曾在晚上攻击过他的养父母，这个行为被认为是梦游发作的结果。普雷斯科特被判处死刑，陪审团同时也建议予以减刑。尽管如此，他还是被处死了。

尤其重要的是，这一时期的精神病学家霍夫鲍尔〔Hoffbauer〕、埃斯基罗尔〔Esquirol〕和乔吉特〔Georget〕、威廉•埃利斯〔William Ellis〕和安德鲁•孔贝〔Andrew Combe〕等不厌其烦地提到这些案件以及其他同类案件。通过对这些案件的反复言说，精神病医学为法律领域构建了一种新型的恶魔形象——精神病罪犯。“犯罪精神病学第一次宣告自身是对这一恶魔的病理学研究。”

福柯并不是认为，如果没有精神病学的构建就不存在“恶魔”；他所提出的问题是这样的：精神病学以何种方式改变了法律的关注重心（从对犯罪行为的关注，转变为对罪犯主体的关注）；司法意义上的惩罚如何转变为病理意义上的治疗；通过以上两种转化，“权力”如何获得一种崭新的形式，成为精神病学化的权力？

让我们回到电影本身。给我印象颇深的另一个场景是“平行会议”。为了捉拿凶手，警方开会讨论；而黑帮成员们也聚集在一起讨论同样的问题。尽管出于不同的目的，但无论是警方还是黑帮，都希望将凶手绳之以法。导演运用蒙太奇和相似的布景，突出了两场会议的平行性质，似乎是要告诉我们，在如此残酷、如此变态的罪犯面前，通常意义上的正（警察）邪（黑帮）对立完全被消解了。黑帮再违法，也遵守着起码的人性原则，而M却是反人性的，他是绝对的邪恶。

福柯告诉我们，现代社会的善恶对立是司法权力的运转根据；现代司法从根本上说是对他者的治理。因此，权力需要制造一个他者。不仅警察需要黑帮，而且警察和黑帮所组成的社会需要一个绝对反社会的M。而在精神病学化的意义上，M作为绝对的邪恶，又恰恰被去除了善恶的道德性质：他不是坏人，而是病人。作为一个精神病罪犯，M是社会自身的疾病。因此，权力的责任在于认识、诊断、治疗。我们已经说过，现代司法的惩罚制度（尤其是死刑）的运转逻辑并非出于恶有恶报的正义原则，而是出于一种医学原则：罪犯的生死和道德无关，这是一种针对社会的治疗。

到目前为止，医学化的司法更多体现了一种现代性的进步。然而它也带出了现代性的独特问题：首先是法律的去正义化危机，其次是构建绝对他者的危险。生活在现代社会中心的我们是不会体会到这种危机和危险的，除非哪一天我们也被不幸地诊断为疯癫、不正常，沦为“社会的疾病”。谁也不知道这会不会发生，不过，也许一直以来，我们暗地里早已是作为潜在的精神病人而得到治理？这听上去很荒谬，不过，至少福柯认为，这才是不折不扣的真相。

㈦ 一部美国恐怖片，内容大概是一家人一直在地下室躲藏住着，地面上全是怪物，他们逃避怪物袭击

片名：《躲藏》

又名：暗藏

片长：83分钟

类型：惊悚 / 恐怖

制片国家/地区：美国

上映日期：2015-09-15(美国)

导演：Matt Duffer / Ross Duffer

编剧：Matt Duffer / Ross Duffer

主演：亚历山大·斯卡斯加德 / 安德丽亚·瑞斯波罗格 / 艾米丽·阿琳·林德

剧情：不知曾几何时，世界上发生了前所未有的灾难，外面出现了不为人知的怪异事情，雷带着妻子克莱尔以及年仅七岁的女儿佐伊千辛万苦找到一个地下室，那里有着充足的食物和能源，简直是可遇不可求的福地。

三口人从此躲在地下，时间长达301天，正如雷所说，他们可能是地球上唯一的幸存者。“呼吸怪”是被禁止提及的词汇，它仿佛随时可能出现的恶魔，将一家人的避难所崔毁于一旦。

(7)电影躲藏分析扩展阅读：

角色介绍——

1、亚历山大·斯卡斯加德饰雷

克莱尔的老公，与自己的女儿产生矛盾，和一家人为躲避神秘生物击杀，争取一丝生存的希望，生活里不敢发出任何声响，每天提心吊胆观察屋外的风吹草动以防神秘生物的袭击...

2、安德丽亚·瑞斯波罗格饰克莱尔

雷的妻子，克服恐惧不惜铤而走险。正因如此，一家三口人都处于对她的愧疚中。面对残暴的怪兽，是爱与亲情让每个人都选择勇敢担当。

㈧ 请问谁有躲藏2015这部电影啊急求谢谢

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《隐藏摄像机》是由法国、奥地利、德国、意大利、美国联合制片的117分钟悬疑影片。该片由迈克尔·哈内克执导，丹尼尔·奥图、朱丽叶·比诺什、莫里斯·本尼丘、安妮·吉拉尔多等主演，于2005年10月5日在法国上映。该片讲述的是一对巴黎的夫妇频频受到有各种暗示意义的图画，后来这对夫妇的儿子又失踪了——这都与男主人公儿时犯下的罪恶有关。