电影茉莉花开分析

⑴ 电影茉莉花开的观后感介绍

看完一部经典作品以后，相信大家一定领会了不少东西，何不写一篇观后感记录下呢？观后感你想好怎么写了吗？以下是我收集整理的电影茉莉花开的观后感介绍（通用7篇），仅供参考，大家一起来看看吧。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇1

电影茉莉花开观后感介绍如下：

天真的笑容，傻傻而直白的一种喜欢。这种喜欢就会持续一辈子。尽管受到了那个男人深深的伤害。可是他给了自己最初的梦想，给了她一个女人的小幸福。这种幸福感与钱财无关，只是有时候因为它而更加绚烂罢了。他给了她短短的一程，她却给了他自己的有生之年。

阿茉头喜欢上了一个多情而风流倜傥的老板。一个单纯而无经历的姑娘一定认为他只爱自己而且她从没想到他会那样无情的离开。他给了她一个小女人的虚荣，给了她短暂的幸福。而当这名男子已经消失而又得知：他给她的房在这之前是另一位女人租住，阿茉头伤心难过疯狂之后回家生下了可爱而美丽的莉莉。

莉莉大胆地向那个积极向上的工人的后代表示了自己的喜欢。因为爱情而不顾一切，当实实在在的婚姻家庭生活，他们之间出现了吵闹，矛盾……幸好他们还有爱情。只是莉莉学会了怀疑，这个躺在自己身边的男人：“会爱我永远吗？”她触摸着自己爱的人却那样的迷茫。后来的后来是莉莉自己用不信任毁了自己的幸福。

阿花，有着幸福的童年，虽然她是莉莉和邹杰领养的。可是她却得到了许多孩子们应有的快乐。只是她的长大让妈妈妒忌了，让妈妈的精神更加忧郁了。爸爸妈妈离去后，阿花跟外婆生活。长大的她和一个小伙子相爱了，骨子中的阿花像外婆像妈妈对爱情是那么的爱那么的义无返顾。让人不由的想到了他们的结局，那个憨憨的男人离开了她，因为阿花的爱到了忘我的境地。她是那么的爱他——和他偷偷结婚，等他上大学，支持他考研。而不知道这个男人已经与她渐行渐远了。让人感动的是离婚后这个女人自己坚强而乐观的生活。我自己认为这是影片的升华所在。

时代变迁，一代又一代的延续。老照相馆面貌的一次次更新。外婆曾对妈妈讲女孩子不要那么主动；妈妈曾对女儿说：不要和他在一起；外婆曾对外孙女讲：不要等他。可是年轻的下一代如外婆妈妈一样那样爱了、伤了、不幸或幸福了。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇2

前几天看了候咏导演，章子怡，陈冲主演的《茉莉花开》，从来不写观后感，这缘于学生时代，每看完一篇电影，被语文老师逼着写观后感，当一件喜爱的事情被人当成任务威逼完成时，就失去了它本身固有的魅力，而使人厌烦。

这部《茉莉花开》使我产生了拿笔的冲动，纯属个人观点，如有雷同，实属巧合。

《茉莉花开》这部电影讲述了三位女性的爱情经历。茉是三十年代的女性，羡慕上层社会的繁华生活，不顾母亲陈冲的反对，冲出家门投入姜文扮演的电影公司老板的怀抱，并被捧成一代红星。说实话，看到这个开头的时候，我并没有丝毫怀疑姜文对她的感情，我和影片中的茉一样，天真的以为姜文是真的爱她，爱她的清纯爱她的不谙世事爱她的天真无邪，我以为在旧式电影圈这个五颜六色的大染缸里，也许孟老板厌倦了胭红脂香的包围，独独衷情与这朵小小的茉莉花。在茉怀了孩子被他引诱着打掉的那一瞬间，我甚至比茉更加愤怒！天真的茉逃离医院回到姜文为她租的旅馆那一夜，仍然在期盼着这个男人的到来，三十年代女人依附男人和幻想爱情的天真在这里一览无余。

爱情的毁灭和战争的爆发同时降临，如当头一棒打醒了她的旖旎美梦。当她在回到片场寻找姜文时发现已经人去楼空，一切的一切如同美丽的肥皂泡，就连破灭也带着残忍凄楚的美。带着肚里的孩子她回到母亲的影楼，原本的天真可爱被尖酸刻薄颠覆，巨大的打击和失望使她精神恍惚，可这并不影响她对爱情怀揣最后一丝幻想，直到一封封邮寄到香港的信笺被退了回来，直到她收到香港寄来的支票那一瞬，她才彻底悔悟：她的爱情不过是一场交易，不过是功利场中的一片浮云，轻飘飘的不带有一丝重量。

无奈接受命运安排的茉生下了一个女孩子莉，成长在60年代的莉一心要嫁给自己真心喜爱的邹杰。只可惜她对爱的诠释偏离了爱情的正确轨道，她时时刻刻担心失去这个爱她的男人，过度的紧张使她变的神经兮兮，甚至怀疑丈夫和养女有染，当她拿着那条并没有带处女血液的雪白床单大喊大叫时，眼里流露的分明是恐惧和绝望，这一刻她的世界坍塌了，是她自以为她的世界坍塌了。她把爱变成一根绳索紧紧勒在丈夫的脖子上，致使邹杰终于不堪忍受，选择了卧规自杀，用自己的死证明了自己的清白无辜。只可惜一切都太晚了，莉悔恨的眼泪无法换回邹杰真实的躯体，莉最后精神失常离家不知去向。从这个角度来说，她和她母亲茉的感情经历虽然不同，可无疑都是悲剧，两个对爱忠贞不渝的女人，幸福离她们是那样的遥远。

莉的养女花在姥姥茉的抚养下长大成人，这个80年代风华正茂的女孩子是不是还会延续上两辈的'悲哀，继续她们未完的茉莉花之旅？她嫁给了她的同学小杜，无独有偶小杜也移情别恋，在她怀孕的时候和她离了婚。坚强的花没有象姥姥那样自怨自艾的在回忆中过完一生，也没有象母亲那样毫不负责的弃家而去，她坚强的活了下来，并耐心的等待着孩子的降临。全剧的高潮出现在结尾，花在半夜叫不到车，磅礴大雨中她在路边生产，当鲜血混合着雨水泪水汗水顺着她的脸她的脖子她的裤管往下流的时候，我的心跟着抽搐着。孩子降临那一刻，花的脸上也露出“花”一样的笑容，生命在延续，命运掌握在坚强的女人手中。

最后花带着孩子搬进了新居，带着眼镜的花面对镜头又一次露出她不服输灿烂的笑容，是的，她的生命已经改变，她不会在走茉莉走过的路，她是新时代的女性，她脚下延伸的是一条用血水和汗水灌注的幸福路，哪怕这路依然艰辛依然崎岖，她也会一如既往的走下去。

可是无论怎样，她又是一个单亲妈妈，爱情的崇高和伟大在这里又一次被颠覆：为什么女人会活的如此悲哀？为什么爱情的忠贞在这里看不到一丝一毫？

三个女人，不约而同都选择了生下孩子，莉因为不能怀孕而去领养了花。是不是在旧势中国女性的心里，孩子才是一个家最重要的涵义？没有了孩子的家是不完整的？这个答案没有给出。莉更是天真的以为孩子可以栓住丈夫的心。女人对爱全心全意的投入，以及在生活给予她们的苦闷灰暗中挣扎徘徊，两代人的悲剧结束在花那灿烂的笑容里，女人，也许只有坚强的面对生活，才会找到自我。

“茉莉花”这首歌贯穿整个电影，茉和莉在演唱这首歌时都没有唱完，结尾都因为意外嘎然而止，她们的爱情种下了果，却没有发芽。

关于导演寓意什么的我不想谈，也谈不出来呵呵，单从演员说说吧，三个男主角里只有姜文的表演天然不落痕迹，这也是我比较欣赏的一个演员，至于陆毅在里面白痴般的表演我不想多说，刘烨那苦瓜似的脸演起反角来更是带了一丝委琐，没有一点出彩的地方。

而陈冲和章子怡的表演我不能不大声赞一下。陈冲把茉的妈妈，莉的姥姥那种娇柔做作，略带神经质的万种风情演绎的很到位，到底不愧是中国第一代女影星。

说说章子怡吧，我知道很多人都讨厌她，而我，不讨厌甚至说很喜欢。这样一个清秀的女人，那小巧的脸，单薄的身子，眼里不时流露的鬼精灵似的天真使她那样惹人喜爱。有人说她有一股霸气，她眼里时时显现的是对权力和名声的渴望，这是一个野心勃勃的女人。是的，我不否认她是有这样一种性格，但是这样的人注定高高生活在镁光灯下，自信优雅的向人们显示着她的一切。我喜欢她身上那股子单薄的美，和她身上散发的自信和坚强。这里花的性格应该是和她自己本人最相象的：永不言败，不输给生活。花的角色也代表着中国新时期女性的一个大致走向了吧，那就是：不屈服与旧观念，在追求爱情的同时也要有承担失败的勇气和力量。难为情的说，我本人是缺乏这样的勇气和力量的，我看这部电影感受到的是悲哀和落寞，没有学到坚强，汗，大家不要砸我呵呵。

章子怡一个人扮演了茉莉花三个角色，将生活在三个不同年代，却有着同一样对爱情憧憬渴望的女人刻画到位传神。茉的涉世未深天真清醇、莉的深情神经歇斯底里、花的俏丽坚强永不服输，栩栩如生的显现在我们面前，让我们在观赏影片跟着人物的命运起伏跌宕，悲喜交加的同时，又不自觉的审视自身，陷入到爱情婚姻忠贞的迷茫和苦闷当中，苦苦思索着自己的爱情观里不合适宜的偶尔显现的疑虑和焦灼，时而不能自拔时而转喜为悲，清醒之后对照剧中的人物悲剧不禁又庆幸自己尚且安稳的生活，尚且存在或在臆想中存在着的爱情。

当一个观众会因为电影中的情节而情绪波动的时候，这部电影就总有它成功的一面了吧，哪怕百分之九十的人不喜欢，只有有百分之十的人被触动，它就自然有它存在的意义。瞎说了很多，自己似乎也没有抓到什么主线，不过我也没有抓主线的本意，想到哪就写到哪，写到哪就感叹到哪。

看到章子怡就很奇怪的总是联想到茉莉花，到不是因为她演了这个角色，而是觉的她本人就象一朵清香的茉莉花，小小的身子下承载了无穷无尽的力量，这也许才是长期压抑的活在旧式婚姻制度，和爱情误区中的中国女性应该学习的地方。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇3

《茉莉花开》中的三个女人都是以杯具的形式结束了他们的感情故事然后步入属于他们的下一个人生阶段。看着三个女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭却各有各的不幸。反映在他们，就是每个人当时，年轻时都有对感情执着的追求，而也正是他们的执着让他们很难走出选取的感情，于是注定要在感情的苦水中痛苦的挣扎一生，在对现实的不满和对往事的回忆中慢慢度过她们的余生，让她们的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花开》跨越了半个多世纪，最后阿花和女人走入了“新生活”，留给阿花女儿的感情经历又将如何呢，在应对与她们同样的情感时，阿花能够改变自我的女儿吗？故事到此结束，留给我们的是猜测和祝愿，祝愿那个可爱的女孩不要再经历她们的母辈同样的杯具……

不明白，《茉莉花开》的导演想要讲述一个怎样的故事给观众，不明白，导演期望我们从中看出什么，正如一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，不一样的人从中看出了不一样的故事，同时得出了不一样的对于感情的重新审视。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇4

“汇隆照相馆坐落在街角上，漆成橘红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充分显示了三十年代那些小照相馆的风格。……它就像一只打开的火柴盒子，被周围密集的高大房屋挤压得近乎开裂。……如果再注意后窗，还能够发现晾衣竿上挂着的女人的小物件和旗袍，没有男人的东西。”这是作家苏童在他的小说《妇女生活》中的第一段描述，这也是根据这篇小说改编的电影《茉莉花开》的故事所在地，只但是影片中的照相馆名叫“红旗”。

“没有男人的东西”，那注定这是一场为女人谱写的戏，就像张艺谋与该片导演在影片拍摄之初所谈及的，《茉莉花开》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就应虚化掉。影片从头至尾，那一个个男人不仅仅是红旗照相馆的过客，也是女人生命中的过客。

茉，也就是小说中的娴，由章子怡饰演，是一个喜爱电影、憧憬过明星生活的少女，她有着清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快试镜，开始拍电影了。涉世未深的茉陶醉于灯红酒绿，陶醉于公司给她租的精致的公寓，陶醉于那丝绸的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，当孟老板拿着以她的相片作为封面的杂志出此刻公寓门口时，她欣喜地让他进了门。当她在生日宴会上扭动着腰肢靡靡香甜地唱着那首《茉莉花》时，她发现自我怀孕了。因为恐惧，她拒绝做流产手术，而她的演艺事业也必会因此总结。孟老板携款出逃后，怀有身孕的茉不得不搬离租金到期的公寓，当她坐着黄包车回头最后望一眼那公寓小巧别致的阳台时，看见了当年那个风光无限的自我正冲着如今这个狼狈不堪的自我微笑着挥手告别，她是再也回不去了，然而她的心却也永远留在那里出不来了。之后影片里反复出现她看着当年以她位封面的那本杂志无限依依的申请，她总是执意叫她的女儿和孙女的男友“小高”，仅仅是因为他们长得像她年轻时崇拜过的影星高占非，她无法忘怀红极一时的那些日子，至死手中都攥着那半瓶“茉莉花”牌香水。

莉，也就是小说中的芝，同样由章子怡饰演，是茉生下的女婴。芝的额上有一个红色的胎记，莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自我的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一齐，她爱她的丈夫却疑神疑鬼怕失去他，她想有个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一齐构成了这个最艺术也最生活的主角。她婆婆的那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨晚怎样哭了一夜”暗示了莉最终的性格杯具。那挂总是放不下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。最终她逼死了丈夫，自我也走上了不归路。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇5

全剧分为三篇，第一篇名《茉》讲的是，第一个由章子怡主演的女人，也即是在本剧最后的外婆，当年因为很期望成为电影明星，爱上了她的老板，在她红遍大半个中国的时候，她发现自我怀孕了，出于对感情的忠贞，拒绝打胎，那时正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的爱人郑老板也逃到了香港，留下了怀孕的茉，于是茉生下了莉莉。

故事进入第二篇《莉》，最初茉一向认为莉莉是自我生活的累赘，对莉莉“毫无母性”。转眼间18年过去了，莉莉爱上了同年级的唯一一位共产党员邹杰———陆毅主演，当时正值五六十年代，是工人阶级最吃香的年代。从小在资产阶级家庭长大的莉莉忍受不了清贫的生活，搬回了那个属于他们家的照相馆。莉莉一向都期望自我能够怀孕生子，但是由于她自身的原因剥夺了她亲为人母的权利，为了缓解她对孩子的期望，他们领养了一个女孩名叫阿花。由于不是自我亲身的女人，莉莉一向怀疑邹杰对女儿的父爱，一向都疑心很重，一天晚上，邹杰去给女儿拉被子……睡梦中醒来的莉莉掀开被子看到……（一切都是他自我的怀疑带来的错觉），莉莉威胁邹杰说“要去告他”，在那特殊的年代，邹杰卧轨自杀了。然后莉莉也卧轨而亡。

于是故事进入第三篇《花》，转眼13年过去了，阿花一向跟外婆长大，也就是当年那个痴迷于电影而毁掉终生的女人。阿花在上山下乡的时候爱上了一个男子。阿花的外婆很反对这门亲事，但阿花已经私底下和他结婚。拿着结婚证，那个男人踏上了去兰州上大学的火车。阿花在家里辛苦的织毛衣挣钱给“老公”，好不容易，老公回来后说要去日本深造，于是再次与阿花异地生活。有一天，从日本寄来老公的信，是离婚协议书。外婆以几十年自我痛苦的回忆告诫阿花必须要拿掉孩子，在这三位女性中，我认为阿花是对感情最痴情的女子，即使明白丈夫已经变心仍然要坚强地生下女儿。由于没有听外婆的话，阿花的外婆在一气之下归西。在本故事临近结局的时候又一组震撼人心的镜头：那是一个风雨交加的夜晚，阿花一觉醒来发现自我临近生产，挣着一把伞，左手拿着一个包在雨中艰难地向医院走去。在经过一次摔倒后，阿花行动变得越来越困难。继续向前进对此时她来说已经相当困难，于是再风雨中，阿花在一个地面消防水管附近艰难的生下她的宝贝女儿。那里就应是本剧的最高潮：看着这一组照片，也许很多人都在想：感情到底是什么，当初的海誓山盟、至死不渝又是什么？

电影茉莉花开的观后感介绍 篇6

一部很早就在宣传，却因为版权问题而难产的电影。

早在2004年还在上高三的时候就看过其简介———因为当初我们寝室的别名叫紫铃轩，我们十个姐妹每个人都为自我取了个花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。记得当初我报出自我的这个名字时，有位朋友就说，"茉莉，哎，这名字听起来好别致哦。"是的，我喜欢茉莉花，洁白的小花，淡雅，并发出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的娇艳，却清新可人。所以，当看到有部电影就叫时，我个性的期盼。也许，期盼着的东西总是令人难以忘怀。

时光流逝，不知不觉的我也上了大二。日子过得忙碌而平淡。只是很多东西依旧会在不经意间悄然出现。紫铃轩，一齐玩闹的姐妹，那些欢笑着的充满温馨友情的日子，还有那部一向都想看的电影。

当听说最后要在今年公映时我乐坏了！仿佛一个许久的心愿就要得到了结。然而不知出于什么原因，却一向没有在第一时光跑去看。直到昨日下午才在图书馆的影音播放室看完这片子。一家三代女人的坎坷命运呵……

茉，生活在三十年代的一位天真烂漫，对生活有很多期盼，渴望成为电影演员的女孩儿，她的幸运，过早的踏入电影圈子也许就注定了她的杯具。她是那么的骄傲，那么的自信，以至于没有注意到她身边的种种假象。当事故发生，当她怀孕，电影公司解散，她的孟先生又携款潜逃时，留给她的便只有怨恨命运对自我的不公了！

莉，茉的亲生女儿。从小生长在只有外婆和母亲的家庭里，她的性格似乎有点怪异。她的杯具发生在她结婚后，和母亲的关系不和，嫁入的那个工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥异，她面临的压力可想而知。当她最后不堪忍受而跑回家时，好在他的丈夫第二天就赶来陪她了。否则，正如她所讲，“不敢想象若你没有来我该怎样办。”那一刻她眼中的泪花叫人不忍。这是一个对爱有太多寻求的女人呵！渴望母亲的爱，渴望丈夫的爱，也渴望自我能被那个特殊的年代所理解。然而她的故事还没结束，当她得知自我不能怀孕时，她最后彻底崩溃了！她自杀过，但及时被丈夫救回来了。他们去领养了一个孩子，但仍然无济于事。她的精神压力与日俱增。最后甚至于容不得丈夫对女儿好，怀疑他们有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也为自我选取了不归路。

能够说，影片所塑造的莉的杯具氛围给人的感觉要更强烈。由于她的出身本就是不受人欢迎的，她又生活在中国的那个特殊年代，虽然她努力过（比如决意与家庭脱离关系，嫁给自我学校那个唯一的党员同志），但她终是无力改变什么。我记得在看莉的故事时，很多人都笑了——为那个时代的生产，生活种种而发笑。比如妻子莉渴望丈夫一个小小的拥抱就被敏感的他拒绝了，说是这样太小资了不好！笑过之后，却是对其产生更多的同情。

花，是莉领养的那个女孩。她也是一个可怜的孩子，先是被领养，之后其养父母又双双去世，她是跟着外婆（即茉）长大的。我觉得影片中最温情的片段莫过于演她和外婆在一齐的时光了。不像茉年轻时对其母亲的叛逆，和莉对茉的厌恶，花，对她的外婆有很深厚的感情。虽然她也背着外婆自我偷偷和那个大学生结婚了，但这并不妨碍她心底里对外婆的爱。

相比起她的外祖父母茉，她的母亲莉，花的生活就比较为我们所熟悉了。在农场工作时遇到对自我很好的那个人，两人去结婚。男的继续考大学又之后留学日本，女的在家独自守侯。却等来了对方变心要求离婚的消息。这样的故事本不罕见，罕见的是花愤怒悲哀过后的勇敢。最亲的外婆去世，最爱的那个人早已不属于她，唯有肚子里的那个孩子是她的。当看到在一个电闪雷鸣又下着倾盆大雨的夜晚，她的孩子即将出生她一个人挺着大肚子，踉跄的走在街头呼救时，我的心都快被吊起来了，多么期望此刻有人来救救这个人啊！然而没有，她硬是在街头凭着自我巨大的求生本能和坚强的意志把孩子生下来了。……真的叫人心颤！到底是什么力量让她能如此勇敢的应对命运安排给她的这一切？

整个影片重点塑造了三个人物形象，时光横跨半个多世纪，三位主角的命运实际上也从侧面反映了三个不一样时代社会背景。从这点上说，该电影的表现是成功的。但也因为同样的原因，对主角形象的塑造也显得单一，叫人觉得不够丰满。都只是有点片面的从茉，莉，花的感情方面来展开其各自的故事，过分强调三者的共同遭遇和对悲惨遭遇的不一样反应。也许，这就是电影所强调的“片面的深刻？”记得我曾看过一本类似于此的小说《羽蛇》，它对人物的性格，品质等的描绘就细腻也真实得多。

电影茉莉花开的观后感介绍 篇7

花是一个善良而坚强的形象，她不像茉那样的虚荣幻象，也不像莉那样地压抑恐惧。她是新一代女性的代表，她独立且会保护自我，她在丈夫抛弃自我时尖锐地用《婚姻法》还击：“要离婚，还要看我想不想！”尽管没有丈夫的帮忙照顾，她依然独自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因为孩子的父亲是怎样的人而消极对待生育这件事情，当影片中花躺在干净的床上安闲地听着音乐，做着产前运动时，我轻轻地笑了，尽管一个人是那么的寂寞，那么的痛苦，但伟大的母爱似乎照亮了一切。影片的结尾与书中的情节出入较大，小说里的箫在生产过后理解了离婚，而电影中的花则独自一人在滂沱大雨中痛苦地生产，在大街上，在雨夜，用自我随身携带的医疗箱，她早就料到会是一个人，她什么都会为自我准备好，她不打算靠任何人，她独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦，那一段生产的镜头让我深深的震撼，那是一个伟大的女人在重生，也是影片的一个华丽的谢幕。

一家三代的女性，她们只是这个社会的代表，正如苏童在文中所写的：“1987年的深秋，这一年许多青年妇女在打离婚，箫只是其中一个。”她们三个如洁白的茉莉花，带着清香盛开，一朵接一朵地调去，却一朵比一朵更美，她们向观众展示了中国女性近一个世纪的蜕变，在时代的感召下，中国女性必将以一种全新的面貌出此刻世人面前。

⑵ 茉莉花开观后感3篇

《茉莉花开》经过三年波折终于上演，是不是里面人物关系暧昧所致我们不得而知，可是，从小高和莉、茉和“娘舅”的关系里我们感受的不应该只是情欲，而我们 应该更加细致感受在大时局里女性作为人的存在以及她所固有的特性，下面是有茉莉花开 观后感 ，欢迎参阅。
茉莉花开观后感篇一：
每个人对事物的欣赏和评价角度都不相同,看过<<茉莉花开>>后,对章子怡的精湛演技我真是佩服到五体投地.也许很多人都不喜欢她所扮演的角色,可是我的确很佩服她能把那些角色演的如此生动..不过,我对她在戏里面的角色大有意见.

无论是茉、莉、或者花，三者的个性从始到终都没有改变：执着、不听劝告、耍大小姐

脾气。她们三代人有不同的命运，是因为她们所处的背景和遇到的男人不同。

茉：她很“纯真”。从男一号登场开始，她就整一个白痴。不知道是因为她妈妈没有灌输足够的防范男性知识，也不够狠心、坚决地拉住女儿，还是因为她原本就是一个没有防人之心的人，她后来的悲剧在情理之外也在情理之中。她真的很惨：年轻时遭抛弃、还留了一个拖油瓶。年老时女儿出走发疯、女婿自杀。后来连疼爱的孙女也伤透了她的心，孤独老死。最看不惯的就是她的傻，男一号随便送点小礼物、开间漂亮的房间、利用她的美色捧红她，她就毫不矜持低投怀送抱，后来居然还被她妈妈的情夫轻浮。我真的感到好无奈。

茉：她的出生就是一个悲剧。她妈妈在她小时留下了背叛的阴影，她就一直放不开心扉接受男人。特别是她知道自己不能生育之后，这种疑心就更重了，不停地怀疑自己的丈夫有染别的女人，就连自己领养的女儿也怀疑，猜疑心特重。她没有福气享受纯洁的爱。

花：花的悲剧在于她对男人的千依百顺，她太死心塌地的爱男人了。一个要靠自己女人支持而生活的男人有什么好，要是我，我早就飞了他。而且一点廉耻之心也没有。为什么这么死心眼?不过，我倒挺佩服她敢用煤气杀害她丈夫的勇气，但我不认同她的做法，这不理智的。要是为了他而坐牢，那多亏啊!

情节太过于夸张、恐怖：像男一号的出场镜头真是让我恶心到底。花有天晚上发疯的镜头，我看了真是毛骨悚然。比《午夜凶铃》还厉害。最夸张的莫过于花在街头生孩子的场面：这也太离谱了吧!难道当时一部救护车都没有吗?那个年代的警察都死了吗?在倾盆大雨的情况下生孩子她自己也会的很严重的病。孩子也不一定会没事。

戏中的男人：男人没一个好东西。一号，花心大萝卜，女朋友怀孕了他没有贴心照顾，还逼她堕胎，这种男人真是该死。男二号，窝囊废，自己的老婆都搞不掂，听到两句重话就去死，蠢。虽然我很欣赏他能够由始至终都只爱一个，可是我不喜欢他的愚蠢。男三号，这种男人该下地狱，不仅没有感恩之心，在妻子快流产的时候还说风凉话，孩子还没出世就走人，妻子只能在马路旁生孩子。

我不喜欢戏中的角色，可是，我学到很多，特别对女性有用的。我也希望女孩子可以看一下这个片子，增长知识，学到更多，保护自己。
茉莉花开观后感篇二：
很久没有时间看电影了，今天借助外面又是风又是雨的天气，给自己一天的放松，然后找了一部电影《茉莉花开》看。这是一部讲诉三代上海女人的命运的片子，分别是处于三十年代、五十年代和八十年代的三代女人。分别名为茉、莉、花。茉是上海照像馆一位单亲妈妈养育大的18岁女孩，有着电影梦，结果有一个老板找上她拍电影，最后怀上了这位可以作她父亲的男人的孩子，兵慌马乱当中，被抛弃，然后迫不得已回到了妈妈身边生下了孩子。这个孩子被取名为莉，莉在新中国成立之后，嫁给了工人阶级的工人，因为不会生育，收养了一个养女，取名为花。因为怀疑丈夫与养女有染，丈夫卧轨自杀，莉最后也精神分裂出走。八十年代的花找了一个大学生结婚，但在怀孕六个月的时候，发现老公出轨，最后自己坚强的生下了孩子。

电影《茉莉花开》让我确实感受到了一股沉闷的张力，而且也看到了代际的创伤转移，轮回。这么强的力量就是这样纠结中前行。茉对于那个成年老板的迷恋不仅仅在于这位温文尔雅的男人让她圆了明星梦，更直接的原因是她的成长过程当中缺少父亲的角色，她没有把所谓的俄谛浦斯情结，也就是恋父情结好好的过渡掉，在18岁的年龄，并且没有得到母亲充分的爱和关怀，而在这样的前提下，很容易把对男性的爱慕和对父爱的渴望混在一起，难以分辨。

最后带着被抛弃的痛生下了莉，而莉才是这部片子里受伤最深重的一个角色。因为生下她对于茉来说是一个累赘和耻辱，所以她选择对孩子的哭泣不予理睬。从精神分析的角度来讲，这种0-3岁被主要养育者的情感漠视是会导致孩子人格障碍，会让孩子产生极其严重的不安全感。所以莉的最后精神分裂也是完全可以理解的。而对莉的创伤绝对不止这些，还在于让幼小的莉目睹了妈妈茉与外婆情人的通奸的过程，又让外婆撞见那个过程，发生了幼小的莉无法理解的杂乱无章的事件，莉除了恐惧的哭泣还只有哭泣的选择。最后外婆选择了跳江自杀，茉又带着莉去找那个母亲的情人算帐，对母亲的情从大打出手，而幼小的莉也同样目睹着这一切，从茉的怀里看到了是莉惊恐不知所措的表情。当看到那个表情的一刹那，内心被深深触痛了。所以在莉长大之后，结婚之后，总是会因为内心那个强烈的不安全感被恶梦惊醒，她一直无法相信她的男人会对她从一而忠，甚至怀疑丈夫与妈妈茉有暧昧，最后等到养女青春期的时候，怀疑丈夫与养女有染。最后丈夫为了证明清白卧轨自杀，也最终让莉自己走上了精神分裂出走的不归路。

如果说影片《茉莉花开》中唯一能够让我感受一些正性能量的就是那个一直坚持自己所爱的人的花，虽然最终她还是被抛弃了。但这个被抛弃的命运，也恰恰是这个家族这一代一代女人内心相信的被抛弃命运的一个真实完结版。特别是直接承接了妈妈莉的那个不安全感。妈妈似乎一直想要证明，男人是不会对女人忠诚的，那么花的这个男人最终确实如愿以偿的不忠诚了，这也许就真的放下了这个轮回。而在这个过程当中，花表现出了常人没有的坚强，在影片最后阶段当中，展现了一家三口一起玩的场面，我们不去猜想，这个是花的想象，还是现实生活当中的巧合。但让花之所以这么坚强的走过来，这么有爱心的对待女儿的直接原因是因为在花的幼年生活里，她的爸爸妈妈曾经这样爱过她，她内心是有力量的。

所以看完《茉莉花开》，深深的叹了口气，我们父母的爱，对于孩子的一生来讲，是多么的重要啊!
茉莉花开观后感篇三：
昨晚，看了一部很久前就想看的电影，完全融入了电影中主角的状态，太棒了!

“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，若是你闻了花香浓，不要问花儿是为谁红……”看完电影《茉莉花开》，我不禁想起了这首温柔摇曳《女人花》。

都说红颜如花，可惜花期易逝。当短暂的繁华香消玉殒，凋落一地的，是女人那些刻骨铭心的爱和恨。

母亲，女儿，母亲，女儿……生命在延续，命运却是一次次的轮回。我在茉莉花开落的轮回里看到了梦想、欲望、痛苦、绝望、幻灭，当然，也有许多希望。

茉。三十年代的大上海繁华美丽，纸醉金迷，它善于造就茉这样的如花女子：楚楚动人，美丽妖娆。涉世未深时，她整日沉迷在绚烂的明星梦里，直到偶然被发现。拍戏，上画报，委身于一个上流社会的男人，风光无限;然后怀孕，拒绝流产，最后被抛弃——她的美梦终于碎了。

莉。茉的女儿当然要叫做莉。资产阶级出身的她爱上了三代工人家庭的邹杰，不顾母亲的反对与之结合。我们相信他们的爱情曾是真挚，动人，甚至浪漫的。但是茉却不能生育。在强大的内心压力下，她终于神经过敏，甚至怀疑丈夫与养女有染。终于逼死丈夫，自己也离家出走，再无音讯。

花。目睹了父亲卧轨，母亲出走，自小与外婆相依为命的她却是个阳光般灿烂的女孩。活泼，聪明，神清气爽。无奈对爱情苦苦的等候，全心全意的付出换来的却是一纸离婚协议。她恨那个负心的人，甚至想用煤气杀死他。但是我们敢肯定她永远不会消沉，因为她是花!她是我们的希望。

茉莉花开，三个女人的 故事 ，三代女人的爱情悲剧。宝玉说，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便觉清爽，而接近男人便觉恶臭。而女人的心，却常常痴恋某个男子。这种归依，往往决定着她一生的命运。就像在“茉莉花开”里，女人们的幸福完全被她心之所系的男人牵引着，一生的悲剧，还不是注定了的!

莉的命运注定是个悲剧，因为即使她不生下孩子，再随孟老板风光一段时日，当她红颜衰老，也终将被抛弃。其实，在旅馆侍者告诉她上半年在同样的房间里住着另一位女演员时，她就应该觉悟了。但她在她的梦里陷地太深了，或者说，她根本不愿意醒过来。以至当她落魄回家竟理直气壮，一点儿不觉得羞愧。她穿着华丽的旗袍，斜倚着窗子，还在遥望那个梦呢!身处现实的窘境，心却永远留在了梦里，所以一直到死，她还精心保藏着那份画报

——那个她守候了一生的梦!此时的茉，显然已经变成了一个悲剧的符号。

茉的痛苦开始于生育，而莉的痛苦却在于不能生育。在那个年代，女人不能生育被认为是最大的过错。婆婆的一句“只会吃，不会养”像一座大山，压了她十几年。茉太爱邹杰，邹杰也太爱茉了。但在重压下，莉敏感的神经让她变得近乎疯狂地怀疑一切，窥视一些。她的爱变了质，变成了毒药。而邹杰太累了，再也无法抵御，于是他选择了逃避。他的懦弱使他无法再面对那爱，那毒药。莉也终于走了，为自己的悲剧画上一串省略。

花曾在莉的悲剧里扮演过角色，那时的她年纪还小。当她长大了，却也依然会那么傻的爱，那么痴地等，豪不理会外婆的告诫和埋怨，而等来的呢，依然是失望和背叛!

然而花是《茉莉花开》里最终的亮色，也是开地最美的一朵。她并不像茉一样，被弃后依然苦苦地做梦，也并不像莉般地脆弱和敏感，无休止地折磨自己和爱人。她永远热爱生命，热爱生活，珍爱自己!那即将出生的小生命是她灿烂的希望。临产期独自一人，她悉心地照顾自己：胎教，吃补品，甚至一次又一次练习打车去医院的路线……

然而命运总爱捉弄人，产期在深夜，又下着大雨，悲剧似乎即将上演。但是花给予我们的感动就在于此，她在雨夜产子的坚强，毅力，勇气和信念，让所有人为之动容。真想说一声：花，好样的!

几年后，花带着孩子去看新房，她的笑容绽放在阳光里。那么清纯、透明，那么坚定、充满希望。我们有理由相信，她会过地很幸福!

走过茉和莉的悲剧，花重新给了我们希望和力量。虽然她痴心守候的爱情也曾经是个悲剧，但故事的结局是我们已经看到了曙光，女人掌握自己命运的曙光!

茉曾完全依赖于一个男人，莉曾想牢牢抓住一个男人，花曾苦苦地痴等一个男人。当女人将生命里所有的希望寄托在一个男人身上时，她的幸福就像是枝头摇摇欲坠的叶子。所以当花开始自己新的生活，对着背叛者离去的背影轻蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

爱情，向来可以使女人丧失理智，女人的悲剧常常开始于此。“茉莉花开”给所有的女人上了一课，原来爱情、梦想，都不可以超载。我们更要感谢花，教给那些“如花”的女人们，应该如何面对生活!

《茉莉花开》经过三年波折终于上演，是不是里面人物关系暧昧所致我们不得而知，可是，从小高和莉、茉和“娘舅”的关系里我们感受的不应该只是情欲，而我们 应该更加细致感受在大时局里女性作为人的存在以及她所固有的特性，一个孤单的女人总是渴望情欲奇迹的，一个孤单的女人总是希望有个小高的。

女性，你的荷尔蒙决定了某些宿命，反过来，男性一样。

当我们被逐的那天，上帝决定了我们相互依存和折磨的运命

活着，就会如此!

⑶ 《茉莉花开》:脆弱啊！你的名字是女人

女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。

在这一界说之下，女性文学的视野是开放的、发展的系统，而不是封闭静止的，是作家基于性别主体意识、性别视角表现的关注女性命运、女性情感、女性生命的文学，至今，女性文学仍是一个有待探索和完善的命题。

自古以来女性的命运便是文人探讨的话题，时代枷锁下，女性的命运何去何从，本文主要通过解读电影《茉莉花开》祖孙三代人的爱情故事，来展现女性的悲剧命运。

影片《茉莉花开》以真实生动的视角，讲述了祖孙三代人的爱情故事，三代人分别以“茉、莉、花”命名，而歌曲《茉莉花》作为穿插整部影片的一首歌曲，唯美却凄凉，无不暗示祖孙三代的命运，女人逃脱不掉的爱情悲剧。

女性的命运是否由爱情婚姻决定呢？影片《茉莉花开》中的三位女性皆因爱情和婚姻的破灭，而走上同样悲剧的命运。

影片一开始便是一家照相馆的特写镜头，满墙壁的藤蔓植物，随意晾晒的衣物，照相馆的橱窗，一张张黑白照片……

门突然被推开，女主角茉一袭格子绿裙出现在镜头中，一声呼唤下，茉回眸一笑，甜甜的笑容，稚嫩的脸庞，如此天真烂漫的少女。

似乎每个女孩的心中，总有那么一个盖世英雄，在未来的某天，他会踩着七色云彩或者乘着风，出现在你的眼前。

那天，茉在自家照相馆前台负责收据，百般无聊的她叠纸飞机，叠好便扬起手将纸飞机送往天空。突然，门被轻轻推开，一阵微风引起地下落叶盘旋，男人乘着风出现在茉的眼前，见到孟老板的第一眼，便被这极具魅力的成熟男人深深吸引，孟老板的形象完全符合茉幻想中的完美男人。

她呆住了，傻傻看着眼前这位男人，男人说明了此番的目的，想为茉拍几张照片。接下来的一切都变得随其自然了，一个怀揣着明星梦的女孩，而孟老板能为她制造机遇，男人的体贴、柔声细语，茉渐渐沦陷其中……

这样的男人，来自光鲜的上流社会，而她能做的，只需相信他跟随他，他自然会为你制造一个梦幻的世界。只怪年少涉世浅，误入爱情的圈套，察觉之时，为时已晚。

画面在这一刻定格，少女莉扎着两麻花辫，趴在桌子上，目光紧紧追随着一少年，典礼舞台上，少年是全体学生代表，他是那般明亮闪耀。

爱意的萌动，当莉鼓足勇气搭讪的那一刻开始，情愫便开始弥漫，奈何脆弱的爱情经不起婚姻家庭的考验，资产阶级与工人阶级的家庭状况，思想观念的异同，婚后生活矛盾不断升级，莉极度缺乏安全感，对婚姻的不安与恐惧，造就了悲剧的发生。轻易说出了爱，但说爱容易相处难，终落得双双离世的悲惨局面，若人生只如初见该多好！

火车上，一对恋爱男女，男生因抽烟被女生责问，男生窘迫傻笑着，答应女生，这是最后一根烟，两人相视而笑。

诺言是世上最不可信的东西，它只有说出来的那一刻才是真的，年少的诺言终究经不起时间的考验，曾经的海誓山盟到头来只有空欢喜，绝情的人说离开便离开了，深情的人还苦苦放不下，当年的少年不在了，可是少女还苦苦挽留这段情，所爱之人非良人，一心痴情皆枉费，曲终人散已成定局。那天深夜，一场滂沱大雨，无人的街道，阿花独自一人在雨中生下了孩子，心疼那个傻傻守护爱情的阿花，更心疼独自产子的阿花。

茉做了一辈子的梦，直到离世的那一刻，才彻底清醒，以她为封面的杂志被丢在盆里燃烧成灰烬，那瓶具有爱欲的香水“哐当”落地，在地面久久旋转，而后静止，那张老木床轰的倒地，一切已是过眼烟云，皆成灰。

一出生，莉的头上便有红记，这似乎预示着她坎坷的命运。新婚夜床单上留下的见红，“看见”养女床单上的血渍，摸额头时，双手的“血”，跪在铁轨边，抱着丈夫带血的鞋子，泣不成声的她，而后平静走在铁轨上轻生的她。

影片的最后，已为人母的阿花看见一家其乐融融的画面，童年时的自己，被父亲高举在空中转圈，而后放在滑梯上玩耍，少年时的自己也在一旁，而后回过头，朝自己微笑，阿花也笑了。

茉的梦想实现到破灭，甘苦唯有自己明了。莉的勇敢打破传统，婚姻由自己做主，打破媒妁之言，父母之命的爱情观，只可惜两人的观念等方面的差异，婚后的生活并不美满。花是现代坚强女性的代表，只可惜所遇非良人，遭到抛弃。

虽然这三代女性的命运都以悲剧收尾，但她们敢爱敢恨，爱恨分明，在时代的沼泽里奋力挣扎，茉的勇敢追梦，莉的不顾一切追爱，花的执着守爱，她们都竭尽全力去追求自己心中缥缈的光，守护自己的爱情婚姻。

“脆弱啊！你的名字是女人。”（《哈姆雷特》）不同时代背景下的三个女人，在爱情的深渊里挣扎，爱情是她们的宿命，是她们的枷锁，救赎唯有孕育生命，然而不过是痴心妄想。女人的命运，爱情婚姻生育，一座围城，死循环，悲剧在不断上演……

被爱情蒙蔽双眼的女人，爱得痴心爱得疯癫爱得深沉。因为爱情，女人如笼中鸟、网中鱼，女人的命运注定掌握在男人的手里？

可笑可悲！是时代的束缚，还是思想的禁锢，女性何时能得到彻底的解放?

影片像个说书的人，缓缓道来祖孙三代人的爱情悲剧，整部影片的基调是低沉、沉闷的，当你把希望寄托给下一代时，却悲哀地发现悲剧是不可避免的，唯有醒悟才能解放。

当爱情悲剧再次降临，女性的命运何去何从，女性能否幸免？时代在变迁，思想在醒悟，女性终将会自立自强。

⑷ 从心理学视角看《茉莉花开》

《茉莉花开》，改编自苏童的《妇女生活》。

以精神分析客体关系理论的视角去看电影，与单纯地用文艺眼光去看，似乎有不一样的感受，也有趣。

茉一出场，已经是18岁的少女。茉的成长历程中，早期养育情况不明，但可以确定的是，父亲至少在很早的时候就不在场了。母亲作为客体关系中最重要的部分，她把爱更多地投注于自己而非女儿，投射给茉的是被忽视的，不被关爱的。茉的母亲，成为了“坏的客体”。茉缺爱，一旦她接收到自己被呵护的信号，便会很快产生认同，因此她轻易地被孟先生俘获。孟先生给她的是父亲般的照顾，满足了她缺失的父爱，同时，作为猎艳老手，孟先生对茉的女性魅力不吝溢美之词，也极大地弥补了她原先形成的自卑、不自信的自体表象的不足。草率、冲动、任性是茉不成熟的心理发展带给她的衍生品，她沉迷其中的爱情和幸福，不出所料很快被现实摧毁。她怀孕了，不愿意打胎，孟先生一走了之，她被抛弃了。无奈回到母亲身边，故作无所谓地忍受着母亲的辱骂和讥讽，生下了女儿莉。

莉在不受欢迎的氛围中降生，随之面对的是有着明显产后抑郁症状的母亲。相对于茉，莉的客体（即母亲）存在更严重的问题。茉从来没有一个母亲对女儿应有的喜爱，对于莉，她是嫌恶的，也许潜意识里，莉就不该活着。莉睁开眼睛看到的母亲，没有笑意，甚至更多的时候是背影。莉在摇篮里哭得撕心裂肺，茉置若罔闻，自顾吃着从楼上吊着篮子买上来的甜品，仿佛女儿和女儿的哭声是不存在的。客体关系理论认为，婴儿早期需要与母亲建立良好的关系，母亲在这个时候对婴儿来说应该是全能的，即在她有需要的时候，母亲必须及时地给予满足，才能帮助婴儿建立起对外部世界的信任，母亲是婴儿与外部世界联结的最初也是最重要的客体。但是茉显然是非常不称职的，即使在哺乳时，茉也没有与莉的眼神交流，莉从母亲身上，较少感受到爱。莉在不安定、不愉悦、不被喜欢的环境中慢慢长大，她多疑、敏感，极度缺乏安全感。她不顾母亲的反对结婚了，丈夫是工人阶级出身，与她的原生家庭截然不同，她想借此重生，却无法摆脱心理发展不完整带来的自我折磨。在新婚期间，夫妻感情最为浓郁时，她就害怕丈夫会离开她，每每母亲夸赞女婿，或者对女婿表示关心时，她就不舒服，怀疑母亲对丈夫有不伦之情，开始出现幻觉。她内心的自卑引起的多疑在养女身上发展到极致，怀疑丈夫与养女有染，最终导致丈夫卧轨自杀，自己也进了精神病院。

花是莉和丈夫从福利院抱养的。被亲生父母抛弃是一个婴儿最大的打击，所幸被收养后，养父母对她是关爱有加的，尤其是养父，给了她童年的欢乐。同时，她也经历了养母从神经质到精神病发，养父卧轨自杀这样的重大事件，对她的心理影响不可谓不大。再一次幸运的是，此时，她的外婆，茉已经成为一个坚强淡定的老人，茉平静地对她说，你妈去找你爸了，你爸是个好人，他是被冤死的，等你妈平静下来，她就会回来。花的心理创伤在与外婆的相濡以沫中慢慢修复。花成年后，也遭遇了爱情婚姻的失败，在痛苦中，她也想过鱼死网破，但最终，她成长了，她没有变得乖张疯狂，而是平静地，积极地，迎接新生命的到来。

撇开时代的变迁，单从三个女性的命运来看，不得不说，家庭环境对一个人的成长，影响太大了。

回到电影本身，陈冲和章子怡对人物的拿捏真是很到位。电影后半部分对原著的改编很大，原著始终笼罩着一层惨淡无望的色彩，我看了有点透不过气，但似乎，更贴近心理发展规律。

花在暴雨夜的大街上生产那一幕，是对人物性格的大写，但是不合常理。不过后来闪着警灯的警车开过来，我还是很欣慰的，这是职业认同，我自己的。

⑸ 章子怡《茉莉花开》演绎三代女性悲情人生：为何成长比成功更重要呢

章子怡早期电影《茉莉花开》，讲述了三代上海女人的爱恨情仇，其中还交织着旧上海的变迁。

人生如戏，一曲旋起，茉莉花香带着黯淡的旧色，看不透的是世间悲凉，曲终人散。

章子怡一人分饰三角，祖孙三代。

三个女人，反应了上世纪几个年代女人们的生活写照、心路历程和思想蜕变。

三代女人，都如枝头的茉莉，散着幽香，结着愁怨，在寂静的雨后，张惶而又悲凉地绽放......

02

茉生了一个女儿，取名莉。

她从未爱过自己的这个女儿，而是终日沉浸在自怨自艾中。

绝望的茉，没有给到女儿莉应有的无条件的关爱。她一直觉得，是莉的出现，毁了她的一生。

莉与母亲糟糕的关系，导致她拼命的向外寻找一段心中理想的关系。

对一个女人来说，独立是基础，不用依附男人，才能更加有自己的底气。

大多数活得潇洒通透的女人，都不会抱怨生活的苦。

而是知道自己要什么，并会付诸努力去争取，直到得到为止。

记住！女人，不是为了谁而花开花落，而是为了自己。

⑹ 求<<茉莉花开>>的影评

【原创】[影评]《茉莉花开》：三朵女人花，泡成女人茶

终于看了《茉莉花开》。
说终于，是因为经历了三年的波折终上映；还是因为太多地区的影院没上映，包括我的城市；也是因为跑了两次音像店，第一次脱销，第二次终买到。

[一]茉。序幕在茉清脆的声音、清澈的明眸中拉开。那是一个爱着电影，憧憬明星生活的少女。茉那涉世未深如此纯净的眼神，让我怀疑她的扮演者是那个经历过《卧》的叛逆，《2046》的妖娆，《英雄》的贞烈的女子——章子怡。那眼神如此醉人，果然孟老板醉了。茉在摇曳的绿色旗袍中璀璨绽放。惊艳于陈冲的吴侬软语；惊艳于章子怡第一次舞台试戏时大胆的话剧式的演绎；惊艳于身着白色睡衣对镜理妆的娇俏白莲样的美丽；惊艳于生日PARTY上扭摆腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。

发现怀孕——争执——被弃。

一切的璀璨不过如昙花一现，只是瞬间绽放。

茉回到了母亲的住处。母女互相嘲笑和伤害。这段陈冲和章子怡的对手戏精彩得可用入味来形容：陈冲演活了上海女人，而章子怡则演活了茉这个角色。

[二]莉。 莉生来就有块红色的胎记。从小莉就缺少母爱，目睹母亲和外婆争吵，直至外婆自杀。莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自己的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一起；她爱丈夫却疑神疑鬼怕失去他；她想有一个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一起形成了这个最艺术也最生活的角色。

此段细节的处理让人拍案叫绝：奚美娟（婆婆）那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨夜怎么哭了一夜？”暗示了莉最终的性格悲剧；那挂总是放下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……

很多人不喜欢莉，的确，莉这个角色不具有美感，章子怡也将其演绎得丝毫不可爱，但她很真实，使我忘记了我是在看电影，仿佛我是画面外的另一个偷窥者，透过莉的眼神，窥视着这家人的生活。不得不承认章子怡对莉的演绎是成功的，通过她苛求阴翳的眼神，颤抖的嘴唇，我们看到了一个神经质女人缺乏安全感的内心。相比之下，陈冲这段的表演过于阴柔做作了，我能看出陈冲力图模仿章子怡在第一章所扮演的年轻茉的努力，但终究形似神不似，出现了断层。陆毅的表演却打破了我对其惯有的阳光男孩印象，演出了一个上海好男人的形象。

[三]花。一个抱养来的女孩。年少时便经历了养父的自杀，养母的离家出走，与外婆茉相依为命。

神清气爽是花给我的第一印象。当章子怡身着绿色军装，扎着两个整齐的麻花辫，一副学生镜架在鼻梁上出现在屏幕时，我已经全然忘记了她也是上一章那个神经质的莉的扮演者，对于我，她仿佛生来就是茉的孙女——花，而从来不是其他任何人。这也许就是一个好演员的特质，扮什么像什么，而且角色的神韵是从骨子里散发出来。

开朗、灵秀是花给我的第二印象。在外婆茉眼里花就是阳光，让那个陈旧的老屋随着花的到来阴翳一扫而光。

温柔、深情是花给我的第三印象。仅车站离别时花对小杜几句低语，几个眼神就将一切传神的呈现，我真的不得不再感叹一个优秀天才的演员刻画人物只需瞬间！那一瞬间便可传达给荧屏前的观众用千言万语都难以表达的感受和印象！

坚强、自立、懂得放弃是花给我第四印象。小杜终于背叛了花，外婆也静静离世，一个深情的花倒了下去，但另一个坚强的花瞬间又站了起来，最难得的是经过一系列打击后的花依然善良。难忘医院里花看到小杜希望花流产愿望破灭时的眼神：慧狤、得意又带着些许报复。花终于选择独立面对这一切，望着刘烨饰演的小杜离去的背影，我已经没有了恨，有的只是淡淡的可怜，这一切只因为花：花让我了解到小杜对于她，对于观影的我们，已经微不足道。

我想我不必再描述花雨中生子的震撼，那是所有人公认的经典。我想特别说的是最后那3分钟或5分钟的长镜头，花含泪又欣慰的微笑中，时间一秒一秒过去，每秒却感受不同，在花坚定温暖的目光中，此片的三个章节，茉、莉、花三个女人的一生，一幕幕从我的心头流过，我终于泪溢于睫。感谢你，花，让我学会了生活；感谢你，章子怡，带给我们无边的感动；感谢你，侯咏，选择了最棒的演员！

[四]茶。

《茉莉花开》是一杯茶，是一杯用三个女人的人生泡就的女人茶。无论是情侣，或是母女，都能从中品出不同的寓意，得到不同的感悟。纵观国产电影，从没有哪部影片如此高调的关注女性，如此深刻的探讨分析女性，如此丰满的塑造女性，让人反思，同时又这样拨动我们的心弦，让人潸然泪下。我不禁想起梅艳芳的那部经典《女人花》，是的，这同样是花，三朵女人花，泡成女人茶。“茉”“莉”“花”三代女性仿佛三朵洁白的花浮在侯咏用真挚的心冲成的女人茶上，隽永清香，沁人肺脾，润心于无声。

影片最大的惊喜来自章子怡，三个角色的大难度挑战却完成的如此完满，各具神韵，绝不雷同。我无法想象的是她完成此部影片时才年仅24岁！一直以为章子怡演惯了古装戏，未必演的来现代写实戏，但格外的惊喜，她完成的如此的好！无怪乎金鸡影后因此片授予她，这个中国最专业的电影奖项果然让人信服！无怪乎国内国外都称章子怡为中国电影首席影星，一直担心她做不来，看完此片后我无需再担心什么，她有与名气相符的实力、演技和才气！

陈冲的演技也同样让人惊喜，不亏称之为“老戏骨”。除了“莉”部分扮演茉出现稍许“断层”外，“茉”“花”部分的表演都极让人称道。尤其是“花”部分的外婆，陈冲的表演自然流畅，将老年茉的形象刻画得细腻生动、栩栩如生。

陆毅是三位男性配角中戏份相对比较完整的角色，他的表现也非常让人满意，是其从影以来最优的表演。姜文、刘烨的表演中规中矩，没有失望也没有惊喜。另：不得不说的是侯咏导演的面子够大，莉的婆婆几分钟的戏居然能请来奚美娟老师，也为此片增加了亮点。还有第一章那个导演的扮演者，也是个前辈（名字我忘记了），虽然只有几个镜头，依然在侯咏的掌握中塑造了一个生动的形象。

总之，《茉莉花开》是部好片，是我近几年观赏过的最优的国产文艺片，我诚挚的推荐给大家，尤其是女性朋友。“茉”“莉”“花”三个饱满的艺术形象，必将永远的定格在热爱电影人的心中，供我们回味；如一杯茶，历久弥香。

“茉莉”今“开花” 章子怡演技青涩不及陈冲

冰冻3年后，由章子怡、姜文、刘烨、陈冲、陆毅主演的影片《茉莉花开》今日终于在蓉“绽放”。昨日，在王府井影城提前看片后，本地一些专家参加了影片的座谈会，章子怡的演技得到了大家的肯定，但最让专家们折服的却是配角陈冲。

据悉，《茉莉花开》由知名摄影师侯咏执导，讲述了三个不同时代女性的命运起伏。来自川大电影电视系的一位研究生说，章子怡在片中一人分饰三角，她一改以往的打女形象，把不同时代女性塑造得非常到位，淋漓尽致地表达出导演的意图。

而西南交大传媒系的高力教授说：“侯咏的叙事手法比原来更成熟了。章子怡的演技虽然比她其它影片出色，但和陈冲相比起来，还是略显青涩。陈冲的表演太老到了，简直让人惊艳。”据了解，章子怡入主今年戛纳电影节评委，因此《茉莉花开》也将在本届戛纳国际电影节上作特别展映。

⑺ 对《茉莉花开》影片主题的理解

影片讲述的是不同年代的女性生活，每一个女性都因血缘和亲情的关系联系起来，但又有各自不同的时代特色。我很喜欢这部电影，以下是我对这部影片的理解，有点抽象。

茉——华丽的涅磐

奢华的霓裳遮不住这般风情万种，裙摆下的雀跃张扬出一个年代的繁华，本是一场令人艳羡的爱情，一次看似错误的执著终结了绝代名伶的风华，酿就了凄美，也开始了命运的轮回。

莉——绝望的幸福

红色的烙印似乎注定了悲情的世袭，热火朝天的潮流中铸造的爱情也多了几分激昂。一个特殊的字眼揭开了上一辈的诅咒，凄凉的背影一路祭奠曾经的誓言，留下一双稚嫩的眼睛，透着天真的惶恐。

花——固执的平凡

新生的爱情简单青涩，充斥着无知的挥霍和痴情的思念，学生时代的纯真到最后只剩褪色的相片和无法挽留的躯壳。倔强的内心找到了真正的归属，那就是释然地望着往日的身影，流出的一滴泪。

⑻ 电影《茉莉花开》算是女性主义的电影吗

第一代女性太依赖男人，最终惨遭负心汉抛弃；第二代女性没有安全感，疑神疑鬼，导致丈夫压抑最终自杀：第三代女性虽然后来也被爱人抛弃了，但她坚强独立，是新时代的女性，结局虽然没有说明，但阳光下绽放的茉莉花预示了她将拥有一个光明的未来。

⑼ 茉莉花开观后感，从爱情、事业、家庭方面分析

《茉莉花开》中的三个女人都是以悲剧的形式结束了他们的爱情故事然后步入属于他们的下一个人生阶段。看着三个女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭却各有各的不幸。反映在他们，就是每个人当时，年轻时都有对爱情执着的追求，而也正是他们的执着让他们很难走出选择的爱情，于是注定要在爱情的苦水中痛苦的挣扎一生，在对现实的不满和对往事的回忆中慢慢度过她们的余生，让她们的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花开》跨越了半个多世纪，最后阿花和女人走入了“新生活”，留给阿花女儿的爱情经历又将如何呢，在面对与她们同样的情感时，阿花能够改变自己的女儿吗？故事到此结束，留给我们的是猜测和祝愿，祝愿那个可爱的女孩不要再经历她们的母辈同样的悲剧……
不知道，《茉莉花开》的导演想要讲述一个怎样的故事给观众，不知道，导演希望我们从中看出什么，正如一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，不同的人从中看出了不同的故事，同时得出了不同的对于爱情的重新审视。
《茉莉花开》，终究还是花开。纵使青春的我们还在彷徨和迷茫，虽然还在唱“我有心采一朵戴，又怕来年不发芽”，可我知道爱情的旅程也是成长的历程，所以，我怀着美好的期许，愿意经历成长的风雨，等待一个家的成立，守侯一份爱的果实。

⑽ 电影《茉莉花开》影评

转自豆瓣

省去大部分对电影情节的描述，只留下自身对影片的直接感觉。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏着对生命的坚韧，痛恨与冷眼旁观一切。仿佛是一个空城，所有一切都围绕着三代独身女人的情感波折进行。无关外界。她们都坚守着自己对生命的判断，冷静而又尖锐地面对生活以及所有。茉从单纯的少女到怨恨生命的女人。莉一度想离开母亲，离开这个阴暗无生气的家。花的坚强更突出了女性的独立。电影围绕三代女人的一生作为背景，画面暗沉，略显枯燥。在上海旧街的小屋里演绎各自的一生，平淡无奇的表面下暗藏着的极大内心波动。生命之短暂，不过是一朵花开的瞬间。从含苞待放的花蕾，到艳丽无比的光鲜，接着是凋谢前的逐渐萎缩，失去水分。最后是枯萎，没有痕迹。花朵的开放，并非为了哗众取宠，只是为了自己而开放。三个女人因宿命纠缠在一起，带着某种阴郁色彩。



影片给人的感觉是冷静且决绝。仿佛自身的情绪被一点点地带入故事情节里，随之波动。自杀，背叛，杳无音讯，孤独，上海本色贯穿所有。花骨子里坚韧区别与茉和莉，这种坚韧不带有抑郁成分，只是一位年代女性的坚强与冷静。从花开始便不是黑色，而只是灰色与阴暗。花对男人不作挽留，决绝的离婚并且不索取任何物质。这区别与很多因为爱而挽留的女性，她只是想生下这个孩子。她与爱人的孩子。命运给予她的孤独与煎熬，都独自一人承担。依旧是那间屋子，有着半圆形阳台的老式公寓。她独自生存与即将出生的孩子。



她独自去医院作产检，独自胎教。这样的孤立深入人心。午夜三点，雨夜。她突然感觉到即将生产，独自奔跑到楼下，右手打伞，左手背包。在空无一人的街道上奔跑，大声的喊出租车。城市仿佛死寂一般，只剩下一个孤立无助即将生产的女人。如此画面，让人心寒。她摔倒，大声叫喊却始终无人应。艰难的坐在地上，双手颤抖地拿出绷带包，在大雨中生产。满脸雨水，汗水与泪水。这样的绝望，如同针扎。在她的脸上写满绝望与埋怨，甚至是痛恨已经远离她的男人。绝望，充斥着她的灵魂。直到听到孩子的哭声，她开始微笑，忘记了疼痛。



女人的身体是一个生命的通道，是一个容器，把孩子带到这个世界。她们再用身体去哺乳，去给予。最后只盛下皱折，疤痕，岁月的痕迹。看到时间在身体上留下的每一个残忍。为一个孩子放弃所有自己该有的青春与美丽。甚至舍弃被男人宠爱的幸福。女人怀抱起孩子，用嘴唇亲吻孩子的脸颊，微微闭上眼。她们觉得这是世界上最大的幸福。为此不顾一切。因为有孩子，女人不怕苍老。


对于此片，男人并无发言权。